暗黑破坏神2施展速度:城市山水——中国山水画论述

来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 05:07:10
城市山水画”这一新画种，确实是中国画家碰到的新问题，难倒许多老画家、老画人。本来，对西洋画来说，画“城市”题材的人大有人在，已司空见惯；而对中国画家来说，反成了稀客，形不成气氛，难出高手。解读“城市山水画”有三道难题，几乎成了这个画种发展的“死穴”。第一道难题是，自隋朝以来，中国传统山水画积累了丰富的艺术技法和经验，这些技法与经验在这类题材中无法大显身手，尤其山石皴法和点苔法常被打入冷宫；第二道难题是，一树一石一涧可成山水，而一楼一室不成城市，因此，画城市必走向群体构成，重新奇、重气魄、重现代感，必将与传统构图法形成大的反差，画家确有所适又有所不适；第三道难题是，几千年来，传统山水画形成了一种山水文化精神，追尚“大自然”，追尚“返璞归真”，深深渗透着“人与自然”和谐关系的古代传统俗成的哲学思想，而“城市山水画”给人展示如何的哲学思想，靠那种文化精神来支撑？这都是尚未建立起来的审美格局。

     画城市景观，最难的是跳出板滞、僵直之弊，切忌把生气勃勃的城市、尤其是高层建筑林立的现代城市画成呆板的"碑林"，且看孙雁翔《海滨胜境》，以潇洒自如的用笔画就，粗率中显出大刀阔斧的气概，虽不拘泥于形似，却抓住了生命力充沛的神韵，后景错落有致的层楼，前景沙滩上交错涌动的人流，表现出虽是酷热的夏天却有春天般的活跃，这就是现代都市的风光。另有一组《山水人家》之作，则可看到画家不仅写眼前之景，也有对往昔岁月的回忆，有一定的历史纵深感，提示了人文精神深层意蕴的追求。
  



《海滨胜境》局部

 

  

     《 山水人家》

   

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