虚空幻界特典是什么:静者心多妙飘然思不群

《古戏》

《武打》
静者心多妙飘然思不群
——读著名画家聂干因“小品画展”
聂干因，国家一级美术师。1936年生于湖南涟源。1959年毕业于湖北艺术学院美术系。1979年调湖北美术家协会工作，1989年调湖北省美术院从事专业创作。曾举办十余回个人画展，作品被中国美术馆等收藏。《远古神韵42号》入编《中国现代美术全集》；《远古神韵29号》入编《中国当代美术》；《智者》参加“百年中国画展”并入编《百年中国画集》。出版有《聂干因作品集》《干因画集》《艺术笔记》等多种专著。
聂干因小品画展正在武汉美术馆展出，囊括速写、水墨、戏曲人物和重彩脸谱等百幅作品，跨越画家50年艺术道路。
眼前，千线如蛇舞，墨引龙虎风雷，色彩明快，浑厚粗犷。画家善用线，钩线让避，于乱中求秩序，于花中求宁静，飞扬灵动，跌宕延展，浪漫无羁。“花”而有“谱”，让人如晨洗对窗，不禁推扇，饱受一怀清风；又如夜读月下，闭目问天，探感河汉渺远。
一代戏曲大家翁偶虹先生论证说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孳乳为汉唐的‘代面’，发展为宋元的‘涂面’，形成为明清的脸谱。”生旦净末丑，粉墨春秋，世间万象，千年光阴，何以穷其极？惟其简练，以一当十，“新鲜有趣却都是笼笼统统（《关良回忆录》”。射中笼统下怀，聂干因写脸谱，无论重彩，还是水墨，淡化具象叙述，抽象其精神。点与线叠，线与面叠，色与块叠，每一处求自然，每一笔得自由。对丑角、大侠、灵官、天神、军师、小鬼、火将、悟空、精灵等图谱，如读戏文，九曲回肠，柳暗花明。
山水讲究搜尽奇峰打草稿，脸谱呢？自然少不得遍看奇珍。聂氏脸谱表面上抽象，实际是现实生活。先生告诉记者，他大学毕业先后在湖北戏曲研究所、湖北楚剧团从事戏曲美术设计与研究。后入中国京剧院进修，目睹了梅兰芳、周信芳、马连良、裘盛戎、袁世海、李少春等大师精湛表演，浸淫梨园20年，亦沉醉20年。迷于贵州刺绣傩面、龙门麦积山石窟；痴于敦煌永乐宫壁画，西安南阳汉画像石，恋于塔尔寺拉卜仑寺宗教美术、霍去病墓的雕刻等，不知归路。贵州的“傩戏”面具乃脸谱的活化石。我曾看到一张照片，聂先生站在一群傩戏艺人中间，合手屈膝如坐，和颜堆笑如“代面”。1984年，聂先生在汉川劳动期间，清理一堆废纸，偶遇一个局部很像脸谱的画，笔墨反常，却非常自然。“白脸美，黑脸也美。当即剪下来贴在墙上。想不到这张‘画’竟成了我画脸谱的开端。”
目视外表，窥其心胸。聂干因脸谱小品，用墨凝重迟拙，如出重拳，定“罗盘”；用线大胆泼辣，如推云手，变无极。《游春》《戏舞》《八戒迎亲》等，线行纸上，用毫似宋元工笔，兼钩带写，拙滞中见飘逸，于繁复和错乱里，求得一种秩序，节奏。《秋江》里，老艄公手里一支桨与陈妙常舞姿的巧妙结合，令人看着看着，误入蓬莱，松荫禅房。松院青灯闪闪，芸窗钟鼓沉沉。清净堂前不卷帘，湖花野草漫连天。瑶琴横几上，妙手拂心弦。春风如醇酒，著物物不知。
聂先生骨瘦，人刚正，画亦有骨力。就一个用线取色，可见出聂先生情怀。其众多作品，取色多是忠勇正直红、勇猛直爽黑、刚强骁勇蓝、沉着猛烈黄、肃穆稳重紫、威武庄严金，基本上不怎么用奸诈多疑白，自负跋扈油白，以及老年枭雄灰，谱式春秋，爱憎善恶，分明不惑。
清朝盛逸云在《溪山卧游录》中说：“作画苍莽难，荒率更难，惟荒率乃益见苍莽。所谓荒率，非专以枯淡取胜也。勾勒皴擦皆随手变化而不见痕迹，大巧若拙，能到荒率地步，方是真家本领。”看聂先生戏妆人物系列，武戏系列，厚墨写男人，见笨见拙；淡水塑女人，如飘如逸。姑且不问剧情、寓含，仅仅是一组比对，丑与美，柔与刚，强与弱，盘薄郁积，媪蝙萎蕤，是荒率而不潦草。聂先生名书斋为“静斋”。清和肃穆，莫不静畅。他的作品，尤其是重彩脸谱，粗看幽如大理石，定睛则有人物隐现。观者的心态平和了，开始见出画底的喧嚣、热闹、丰富、气象，静所历妙，飘然思不群。