偶看新闻雏鹰展翅什么意思:台北故宫藏品精选之【书法】
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/01 20:20:47
台北故宫藏品精选之【书法】
晋 王羲之快雪时晴帖[局部]
册 纸本 纵：23公分 横：14.8公分
王羲之（约303－361），祖籍山东，出身仕族世家，西晋末随父南渡，作过右军将军，会稽内史，东晋永和年间（345－356）去职，与东土名士尽山水之游。热衷诗歌，音乐与书法。他学书历程是由近而古，转益多师，取资广博，尤其精研体势，将秦篆汉隶各种不同的笔法，融于真行草体中，形成最佳体势，所以唐朝人称颂他「兼撮众法，备成一家，为万世宗师」。
这是一件行楷书短简，内容是大雪之后向友人问候。明代鉴赏家詹景凤指出，此迹笔法圆劲古雅，意态闲逸，对赵孟俯的行书有很深的影响。从用笔来看，此帖多圆钝的用笔，点画勾挑都不露锋，结体平稳匀称，在优美的姿态之中，流露出质朴内敛的意韵。干隆皇帝极珍爱此迹，誉之为「天下无双，古今鲜对」。干隆十一年，他将此迹与王献之的「中秋帖」，王珣的「伯远帖」合称「三希」，宝藏在「三希堂」中。此帖一般认为是唐代精摹本。
晋 王羲之平安何如奉橘三帖[局部]
卷 纸本 纵：24.7公分 横：46.8公分
王羲之（303～361），字逸少，山东临沂人，后来移居浙江会稽。为名门之后，曾任右军将军，所以又有「王右军」的称号。王羲之初学卫夫人，后来又博采众长，研习张芝（卒于 192）、钟繇（151～230）、蔡邕（133～192）、张旭（卒于 206）等人的书法，创造了妍美流丽的书风，有「书圣」的美誉。
这件书迹是双钩廓填（以透明或半透明的纸覆于原作上，先双钩字的轮廓，再逐笔填墨）的方法，摹写在硬黄纸上，包含了三封短信。第一则为「平安帖」，是一件行书兼草书的作品。第二则「何如帖」和第三则「奉橘帖」都是用行书书写。三帖中，「平安帖」的运笔提按顿挫变化较多，一些牵丝引带的草书笔法，十分灵巧；「奉橘帖」的字形大小偃仰，也很富变化；相形之下，「何如帖」就比较端整。
唐 孙过庭书谱[局部]
卷 纸本 纵：26.5公分 横：900.8公分
孙过庭（活动于七世纪后期），一说名虔礼，字过庭，河南陈留人，一说名过庭，字虔礼，浙江富阳人。根据本卷自题，为吴郡人，名过庭。出身寒微，迟至不惑之年始出任率府录事参军之职，以性高洁遭谗议而去官。之后，遂专注于书法研究。
本卷卷首题：「书谱卷上。吴郡孙过庭撰」，卷尾题：「垂拱三年写记」。内容主要为书学体验、书谱撰写要旨及学习书法的一些基本原则。一般认为本（上）卷为「序」，宋元明时分为两卷，入严嵩之手时，装为一卷。下卷为「谱」，作者生前未能完成。
孙过庭专习王羲之草书，笔法精熟，唐代无人能与他相比。本卷纸墨精好，神彩焕发，不仅是一篇文辞优美的书学理论，也是草书艺术的理想典范。卷中融合质朴与妍美书风，运笔中锋侧锋并用，笔锋或藏或露，忽起忽倒，随时都在变化，令人目不暇给。笔势纵横洒脱，达到心手相忘之境。
唐 怀素自叙帖[局部]
卷 纸本 纵：28.3公分 横：755公分
怀素（约活动于八世纪三十年代至七十年代）本姓钱，字藏真，僧名怀素。生于湖南零陵县，后来移居长沙。幼年好佛，出家为僧，并热衷草书艺术。约大历七年（772）北赴长安及洛阳，寻求进一步发展。由于他个性洒脱，草书绝妙，受到颜真卿等书家、诗人及名流贵卿的激赏，纷纷赠以诗文。大历十二年（777），他摘录部分赠诗和序，以狂草写成此卷。
本卷用细笔劲毫写大字，笔画圆转遒逸，如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩斫，所谓「铁画银钩」也。全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，其中有疾有速，有轻有重，像是节奏分明的音乐旋律，极富动感。此外也有点画分散者，则强调笔断意连，生生不息的笔势，笔锋回护钩挑，一字、一行，以至数行之间，点画互相呼应。通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。
宋 苏轼寒食帖[局部]
卷 纸本 纵：34.2公分 横：199.5公分
春江欲入户，雨势来不已。（雨点去）小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。右黄州寒食诗帖二首。
苏轼（1036－1101），四川眉山人，字子瞻，号东坡，曾被控以文字讪谤君上，被贬黄州。东坡一生，宦海浮沉，命运偃蹇，于文学艺术却有不朽之地。〈黄州寒食诗〉作于1082年，书当在此后。诗是东坡自己明显有悲奋感情的文词，字里行间也就随着文词不同的情绪波动，有所节奏变化。就行草书言，字形可大可小，较有自由变化，苏东坡自谓字体「短长肥脊各有态」，在这卷书法里字体的大小组合，揖让进退，乃至于如「年、中、苇、纸」诸字，最后一笔直下成一长竖，在布白与行气以至于整篇的章法形成一特殊行间布白。苏书为宋代「尚意」书风的代表人物之一。黄庭坚（1045－1105）于1100年阴历九月前为此卷作跋，黄庭坚作跋，字形体之大，超过东坡本文寒食诗，虽自谦无佛处称尊，然实百代争胜，双美并具。
宋 黄庭坚七言诗（花气熏人帖）[局部]
册 纸本 纵：30.7公分 横：43.2公分
宋四家墨宝册第九幅
黄庭坚（1045－1105）字鲁直，号涪翁，江西分宁人。二十三岁中进士，历官山西太和知县，校书郎，著作佐郎，起居舍人，鄂州、涪州、戎州、宜州等知州。与张耒、晁补之、秦观同游苏轼门，世称「苏门四学士」，尤长于诗，与苏轼齐名。书法渊源多种，主要受颜真卿、苏轼和南朝刻石＜瘗鹤铭＞影响，绍圣元年（1094）贬黔中，见怀素草书＜自叙帖＞，受到很多启发，用笔趋于圆劲，多连绵草势。
这件书迹无款印，原是附在元佑二年（1087），寄扬州友人王巩二诗之后，今已单独成一帖。前面原有识语，说：「王晋卿（诜）数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。」可知原诗是为王诜作的，表示难于作诗。用笔刚强挺健，墨色有浓润枯涩的变化，是一件难得的小品。
宋 宋徽宗诗帖[局部]
卷 绢本 纵：27.2公分 横：265.9公分
宋徽宗（1082－1135），姓赵名佶，宋代第八位皇帝，生活奢华，致使成为亡国之君，然性好书画，且禀赋极高，书画无不精工，并善体物情，花鸟画描绘，刻划入微，尤为擅长。主导北宋晚期画院，影响中国绘画至钜。宋徽宗书法，自号「瘦金书」。这种书风源自唐代薛稷（649－713）、薛曜（活动于684－704），再上则是同出自褚遂良（596－713）。
瘦金体书，特征是笔画细瘦，在转折处，将藏锋、露锋、运转、提顿等痕迹强化并保留下来，那就成为瘦金书的基本笔画架构。如写一横，起笔处是尖，先斜下，而后横行，收笔留有一顿点，即是特点之一。结体虽楷，而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，似行如草。本幅朱丝栏界格，字大近５寸，为传世所见徽宗书法字迹最大者，行笔于瘦金体中属刚劲一格。
宋 蔡襄致杜君长官尺牍[局部]
册 纸本 纵：29.2公分 横：46.8公分
蔡襄（公元1012－1067年），字君谟，福建仙游人。书法学虞世南、颜真卿，并取法晋人。与苏轼、黄庭坚、米芾并列“北宋四家”，誉满书苑。
此帖又名「离都帖」，乃蔡襄即将渡长江“南归”途中所书，追述离都（开封）行至南京（今商丘）而痛失长子。友人来信慰问，襄作此书答谢。书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有王羲之行草之俊秀。选自「宋四家墨宝」卌。
元 张雨书七言律诗[局部]
轴 纸本 纵：108.4公分 横：42.6公分
张雨（1283－1350）字伯雨，号句曲外史、贞居。浙江钱塘人。三十岁时入茅山（江苏句容县句曲山）为道士。六十岁弃去道服，埋葬冠剑，恢复儒者身份，往来江浙一带，与当地文学艺术家相与酬唱。他在文学修养与书法方面都有很高的造诣，在元代道教、佛教与文人间，颇负声望。
张雨的书法曾得赵孟俯指授，字画清逸舒放，明代批评家说他：「师北海（李邕），间学素师（怀素），虽非正脉，自有一种风气。」这幅字形体忽大忽小，倾侧动荡，用细笔写大字，运墨燥湿互济，锋势劲锐，别具纵逸峻厉之势，尤其第二行与第四行中，一些干笔飞白的连绵草书，与怀素＜自叙帖＞十分接近，而楷、行、草书体的交互运用，显示他能放纵能收敛的高度技巧。
元 赵孟俯书趵突泉诗[局部]
卷 纸本 纵：33.1公分 横：83.3公分
赵孟俯（公元一二五四至一三二二年），字子昂，自号松雪道人，为宋宗室，湖州（今浙江吴兴）人。宋亡，入仕元，累官至翰林学士，死后，追封魏国公，谥文敏。
趵突泉在山东济南市旧城西门外。赵孟俯服官济南时，常游憩于此地。赵孟俯诗文书画乐律无不精善，书法则篆籀分行草书无不冠绝古今，早年学宋高宗，后取则王羲之、王献之，末后复学李邕。是唐以后书法的集大成者，对当时及后世影响很大。
赵字以完全唯美的风格见称。书趵突泉诗作于元成宗元贞元年（1295）十二月，为周密作鹊华秋色之顷。最晚不超过大德八年（1304）周密卒年之前。亦即四十二岁到五十一岁间的作品。元赵孟俯书趵突泉诗润秀圆转，这正是赵氏书风的特色，也是存世赵书中墨迹楷书罕见大字。案卷中有「右二题」，今仅存其一，可见卷前已有遗失。
元 杨维祯书晚节堂诗[局部]
册 纸本 纵：27.0公分 横：57.1公分
杨维祯（公元一二九六－一三七0年），浙江绍兴人，字廉夫，号东维子、铁笛道人。三十二岁及进士第，署天台尹，以狷介故，为黠吏陷，遂免官，往来苏松一带。然心系国事，曾上正统辩，为时所赏，后复官，会四海兵乱，遂泯迹江浙间。晚年居松江，因其学问文章气节而来从学者众。其文放逸险绝，称铁崖体，书风亦狂怪清劲，与文风相类。
本幅为六十六岁时书，时杨氏已定居松江数载，常于斋中与友人门生瀹茗品酒，试新笔佳墨，赏题字画。此诗即用奎章赐墨所书，下笔力透纸背，老辣之甚。本幅为元人法书册第三幅。
明 文征明醉翁亭记[局部]
纸本 轴 纵：53.5公分 横：28.6公分
文征明（公元一四七○-一五五九年），江苏长洲人。本名壁，字征明，后来以字代名，别号停云生、衡山居士。诗文书画俱工，与沈周、唐寅、仇英共称为明四大家。其书初学宋元，后法晋唐，各种书体无一不精。
文征明是十六世纪明代中叶苏州画坛具有重要影响力的艺术家。在鉴赏与临习古代书迹上，他下了许多工夫，并从其中获得新的创作力量。此作精整挺秀，如世人评王羲之书「铁画银钩」者，为文征明八十二岁（一五五一）时候的小楷书，后有长跋谈到当时书法上的体验，与书欧阳修「醉翁亭记」的原由。欧阳修从韩愈的文章得到启发，文征明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火的仙人一般，冰清玉骨的质感。
明 王宠自书五忆歌[局部]
卷 纸本 纵：29.3公分 横：294.7公分
王宠（1494－1533），长洲（今江苏苏州）人。字履仁，又字履吉，号雅宜山人。他的父亲王贞虽然是一位商人，但好收古器物和书画自娱。在父亲的影响下，王宠和他的兄长王守都跟从文征明（1470－1599）和蔡羽学习书法，也擅长诗文。他的书法学王献之（344－386）、虞世南（558－638）。与祝允明（1460－1526）、文征明同被誉为「吴中三家」。
这件书卷是一幅行草书的作品，恣肆纵逸，神彩飞扬。王宠下笔硬挺，只有在转笔的地方稍微圆润一些，所以笔调硬拙峻拔。虽然这是一件今草的作品，但几乎字字独立，字迹又带有章草的笔意，如书卷中的「眠」、「泰」、「裂」等字的捺笔收尾都还保存了隶书的韵致。这件书法是王宠三十五岁的作品，写在质地坚硬的金粟山藏经纸上，更能将王宠起伏顿按、急遽有力的笔法特色表现出来，是他传世的一件精品
清 刘墉临阁帖行书[局部]
轴 绢本 纵：169.0公分 横：77.1公分
刘墉（一七一九─一八O四），字崇如，号石庵，山东诸城人。干隆十六年进士，官至体仁阁大学士，有诗文集流传于世。刘墉的书法历程，从早年临习董其昌、赵孟俯书法开始，曾经学习晋、唐、宋各家作品，对颜真卿和苏轼的体验尤其深刻，逐渐融会成自己的面貌。
临写淳化阁帖是刘墉日常书课之一，除了书录帖文之外，有时也附加跋语，略抒心得感言。这件立轴书录阁帖第五卷智果书法，刘墉没有字字比照原来帖文，从中摘录部分文字，而后附记个人心得，指出阁帖主事者王着的错误。这件作品是谭伯羽、谭季甫先生昆仲捐赠本院收藏，依书后纪年，可知作于七十七岁，已经进入人书俱老的阶段，全然刘墉自己的面貌。
清 王铎草书[局部]
纸本 第三开 纵：28.3公分 横：36公分 第五、六、七开均 纵：28.3公分 横：36公分
王铎（一五九二～一六五二）字觉斯，号嵩樵、十樵、痴仙道人，河南孟津人。天启二年登进士，入清官礼部尚书，官仕二朝，在政治上有负面评价。
他坚持一日临帖，一日自由书写，终身不易，其草书运笔有颤动的韵律，墨色变化多，从浓墨到墨将用尽的枯涩，他草书笔法依靠臂部起伏摆动，受黄庭坚、祝允明的影响，自作诗五律五首，谓「诗狂作数首」而书更狂，其作品表现出大写意书风。
此件作品原为长卷，现已改装成册，第三首诗「围城」以下十字三行，在装裱时顺序颠倒，自署书于崇祯十六年（一六四三）寓孟庄山志园（在河南卫辉府苏门山南），年五十二岁，第五首诗为是年于苏州附近与好友相聚的纪游之作。本幅选自《元明书翰》第六十册。
民国 齐白石篆书五言联[局部]
轴 纸本 纵：183.1公分 横：45.4公分
齐白石（公元１８６３～１９５７年），湖南湘潭人。原名纯芝，后更名璜，字萍生，号白石。年少学木工，善雕花。二十七岁始学书画，诗文，篆刻。卒年九十五岁。
本幅篆书五言联，联文为：「群持山作寿；常与鹤同侪。」白石篆书吸取周、秦、两汉精华，得力于「三公山碑」及「天发神谶碑」。是幅下笔稳健苍劲，极其老辣，应为晚年之作。
晋
册 纸本 纵：23公分 横：14.8公分
王羲之（约303－361），祖籍山东，出身仕族世家，西晋末随父南渡，作过右军将军，会稽内史，东晋永和年间（345－356）去职，与东土名士尽山水之游。热衷诗歌，音乐与书法。他学书历程是由近而古，转益多师，取资广博，尤其精研体势，将秦篆汉隶各种不同的笔法，融于真行草体中，形成最佳体势，所以唐朝人称颂他「兼撮众法，备成一家，为万世宗师」。
这是一件行楷书短简，内容是大雪之后向友人问候。明代鉴赏家詹景凤指出，此迹笔法圆劲古雅，意态闲逸，对赵孟俯的行书有很深的影响。从用笔来看，此帖多圆钝的用笔，点画勾挑都不露锋，结体平稳匀称，在优美的姿态之中，流露出质朴内敛的意韵。干隆皇帝极珍爱此迹，誉之为「天下无双，古今鲜对」。干隆十一年，他将此迹与王献之的「中秋帖」，王珣的「伯远帖」合称「三希」，宝藏在「三希堂」中。此帖一般认为是唐代精摹本。
晋
卷 纸本 纵：24.7公分 横：46.8公分
王羲之（303～361），字逸少，山东临沂人，后来移居浙江会稽。为名门之后，曾任右军将军，所以又有「王右军」的称号。王羲之初学卫夫人，后来又博采众长，研习张芝（卒于 192）、钟繇（151～230）、蔡邕（133～192）、张旭（卒于 206）等人的书法，创造了妍美流丽的书风，有「书圣」的美誉。
这件书迹是双钩廓填（以透明或半透明的纸覆于原作上，先双钩字的轮廓，再逐笔填墨）的方法，摹写在硬黄纸上，包含了三封短信。第一则为「平安帖」，是一件行书兼草书的作品。第二则「何如帖」和第三则「奉橘帖」都是用行书书写。三帖中，「平安帖」的运笔提按顿挫变化较多，一些牵丝引带的草书笔法，十分灵巧；「奉橘帖」的字形大小偃仰，也很富变化；相形之下，「何如帖」就比较端整。
唐
卷 纸本 纵：26.5公分 横：900.8公分
孙过庭（活动于七世纪后期），一说名虔礼，字过庭，河南陈留人，一说名过庭，字虔礼，浙江富阳人。根据本卷自题，为吴郡人，名过庭。出身寒微，迟至不惑之年始出任率府录事参军之职，以性高洁遭谗议而去官。之后，遂专注于书法研究。
本卷卷首题：「书谱卷上。吴郡孙过庭撰」，卷尾题：「垂拱三年写记」。内容主要为书学体验、书谱撰写要旨及学习书法的一些基本原则。一般认为本（上）卷为「序」，宋元明时分为两卷，入严嵩之手时，装为一卷。下卷为「谱」，作者生前未能完成。
孙过庭专习王羲之草书，笔法精熟，唐代无人能与他相比。本卷纸墨精好，神彩焕发，不仅是一篇文辞优美的书学理论，也是草书艺术的理想典范。卷中融合质朴与妍美书风，运笔中锋侧锋并用，笔锋或藏或露，忽起忽倒，随时都在变化，令人目不暇给。笔势纵横洒脱，达到心手相忘之境。
唐
卷 纸本 纵：28.3公分 横：755公分
怀素（约活动于八世纪三十年代至七十年代）本姓钱，字藏真，僧名怀素。生于湖南零陵县，后来移居长沙。幼年好佛，出家为僧，并热衷草书艺术。约大历七年（772）北赴长安及洛阳，寻求进一步发展。由于他个性洒脱，草书绝妙，受到颜真卿等书家、诗人及名流贵卿的激赏，纷纷赠以诗文。大历十二年（777），他摘录部分赠诗和序，以狂草写成此卷。
本卷用细笔劲毫写大字，笔画圆转遒逸，如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩斫，所谓「铁画银钩」也。全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，其中有疾有速，有轻有重，像是节奏分明的音乐旋律，极富动感。此外也有点画分散者，则强调笔断意连，生生不息的笔势，笔锋回护钩挑，一字、一行，以至数行之间，点画互相呼应。通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。
宋
卷 纸本 纵：34.2公分 横：199.5公分
春江欲入户，雨势来不已。（雨点去）小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。右黄州寒食诗帖二首。
苏轼（1036－1101），四川眉山人，字子瞻，号东坡，曾被控以文字讪谤君上，被贬黄州。东坡一生，宦海浮沉，命运偃蹇，于文学艺术却有不朽之地。〈黄州寒食诗〉作于1082年，书当在此后。诗是东坡自己明显有悲奋感情的文词，字里行间也就随着文词不同的情绪波动，有所节奏变化。就行草书言，字形可大可小，较有自由变化，苏东坡自谓字体「短长肥脊各有态」，在这卷书法里字体的大小组合，揖让进退，乃至于如「年、中、苇、纸」诸字，最后一笔直下成一长竖，在布白与行气以至于整篇的章法形成一特殊行间布白。苏书为宋代「尚意」书风的代表人物之一。黄庭坚（1045－1105）于1100年阴历九月前为此卷作跋，黄庭坚作跋，字形体之大，超过东坡本文寒食诗，虽自谦无佛处称尊，然实百代争胜，双美并具。
宋
册 纸本 纵：30.7公分 横：43.2公分
宋四家墨宝册第九幅
黄庭坚（1045－1105）字鲁直，号涪翁，江西分宁人。二十三岁中进士，历官山西太和知县，校书郎，著作佐郎，起居舍人，鄂州、涪州、戎州、宜州等知州。与张耒、晁补之、秦观同游苏轼门，世称「苏门四学士」，尤长于诗，与苏轼齐名。书法渊源多种，主要受颜真卿、苏轼和南朝刻石＜瘗鹤铭＞影响，绍圣元年（1094）贬黔中，见怀素草书＜自叙帖＞，受到很多启发，用笔趋于圆劲，多连绵草势。
这件书迹无款印，原是附在元佑二年（1087），寄扬州友人王巩二诗之后，今已单独成一帖。前面原有识语，说：「王晋卿（诜）数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。」可知原诗是为王诜作的，表示难于作诗。用笔刚强挺健，墨色有浓润枯涩的变化，是一件难得的小品。
宋
卷 绢本 纵：27.2公分 横：265.9公分
宋徽宗（1082－1135），姓赵名佶，宋代第八位皇帝，生活奢华，致使成为亡国之君，然性好书画，且禀赋极高，书画无不精工，并善体物情，花鸟画描绘，刻划入微，尤为擅长。主导北宋晚期画院，影响中国绘画至钜。宋徽宗书法，自号「瘦金书」。这种书风源自唐代薛稷（649－713）、薛曜（活动于684－704），再上则是同出自褚遂良（596－713）。
瘦金体书，特征是笔画细瘦，在转折处，将藏锋、露锋、运转、提顿等痕迹强化并保留下来，那就成为瘦金书的基本笔画架构。如写一横，起笔处是尖，先斜下，而后横行，收笔留有一顿点，即是特点之一。结体虽楷，而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，似行如草。本幅朱丝栏界格，字大近５寸，为传世所见徽宗书法字迹最大者，行笔于瘦金体中属刚劲一格。
宋
册 纸本 纵：29.2公分 横：46.8公分
蔡襄（公元1012－1067年），字君谟，福建仙游人。书法学虞世南、颜真卿，并取法晋人。与苏轼、黄庭坚、米芾并列“北宋四家”，誉满书苑。
此帖又名「离都帖」，乃蔡襄即将渡长江“南归”途中所书，追述离都（开封）行至南京（今商丘）而痛失长子。友人来信慰问，襄作此书答谢。书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有王羲之行草之俊秀。选自「宋四家墨宝」卌。
元
轴 纸本 纵：108.4公分 横：42.6公分
张雨（1283－1350）字伯雨，号句曲外史、贞居。浙江钱塘人。三十岁时入茅山（江苏句容县句曲山）为道士。六十岁弃去道服，埋葬冠剑，恢复儒者身份，往来江浙一带，与当地文学艺术家相与酬唱。他在文学修养与书法方面都有很高的造诣，在元代道教、佛教与文人间，颇负声望。
张雨的书法曾得赵孟俯指授，字画清逸舒放，明代批评家说他：「师北海（李邕），间学素师（怀素），虽非正脉，自有一种风气。」这幅字形体忽大忽小，倾侧动荡，用细笔写大字，运墨燥湿互济，锋势劲锐，别具纵逸峻厉之势，尤其第二行与第四行中，一些干笔飞白的连绵草书，与怀素＜自叙帖＞十分接近，而楷、行、草书体的交互运用，显示他能放纵能收敛的高度技巧。
元
卷 纸本 纵：33.1公分 横：83.3公分
赵孟俯（公元一二五四至一三二二年），字子昂，自号松雪道人，为宋宗室，湖州（今浙江吴兴）人。宋亡，入仕元，累官至翰林学士，死后，追封魏国公，谥文敏。
趵突泉在山东济南市旧城西门外。赵孟俯服官济南时，常游憩于此地。赵孟俯诗文书画乐律无不精善，书法则篆籀分行草书无不冠绝古今，早年学宋高宗，后取则王羲之、王献之，末后复学李邕。是唐以后书法的集大成者，对当时及后世影响很大。
赵字以完全唯美的风格见称。书趵突泉诗作于元成宗元贞元年（1295）十二月，为周密作鹊华秋色之顷。最晚不超过大德八年（1304）周密卒年之前。亦即四十二岁到五十一岁间的作品。元赵孟俯书趵突泉诗润秀圆转，这正是赵氏书风的特色，也是存世赵书中墨迹楷书罕见大字。案卷中有「右二题」，今仅存其一，可见卷前已有遗失。
元
册 纸本 纵：27.0公分 横：57.1公分
杨维祯（公元一二九六－一三七0年），浙江绍兴人，字廉夫，号东维子、铁笛道人。三十二岁及进士第，署天台尹，以狷介故，为黠吏陷，遂免官，往来苏松一带。然心系国事，曾上正统辩，为时所赏，后复官，会四海兵乱，遂泯迹江浙间。晚年居松江，因其学问文章气节而来从学者众。其文放逸险绝，称铁崖体，书风亦狂怪清劲，与文风相类。
本幅为六十六岁时书，时杨氏已定居松江数载，常于斋中与友人门生瀹茗品酒，试新笔佳墨，赏题字画。此诗即用奎章赐墨所书，下笔力透纸背，老辣之甚。本幅为元人法书册第三幅。
明
纸本 轴 纵：53.5公分 横：28.6公分
文征明（公元一四七○-一五五九年），江苏长洲人。本名壁，字征明，后来以字代名，别号停云生、衡山居士。诗文书画俱工，与沈周、唐寅、仇英共称为明四大家。其书初学宋元，后法晋唐，各种书体无一不精。
文征明是十六世纪明代中叶苏州画坛具有重要影响力的艺术家。在鉴赏与临习古代书迹上，他下了许多工夫，并从其中获得新的创作力量。此作精整挺秀，如世人评王羲之书「铁画银钩」者，为文征明八十二岁（一五五一）时候的小楷书，后有长跋谈到当时书法上的体验，与书欧阳修「醉翁亭记」的原由。欧阳修从韩愈的文章得到启发，文征明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火的仙人一般，冰清玉骨的质感。
明
卷 纸本 纵：29.3公分 横：294.7公分
王宠（1494－1533），长洲（今江苏苏州）人。字履仁，又字履吉，号雅宜山人。他的父亲王贞虽然是一位商人，但好收古器物和书画自娱。在父亲的影响下，王宠和他的兄长王守都跟从文征明（1470－1599）和蔡羽学习书法，也擅长诗文。他的书法学王献之（344－386）、虞世南（558－638）。与祝允明（1460－1526）、文征明同被誉为「吴中三家」。
这件书卷是一幅行草书的作品，恣肆纵逸，神彩飞扬。王宠下笔硬挺，只有在转笔的地方稍微圆润一些，所以笔调硬拙峻拔。虽然这是一件今草的作品，但几乎字字独立，字迹又带有章草的笔意，如书卷中的「眠」、「泰」、「裂」等字的捺笔收尾都还保存了隶书的韵致。这件书法是王宠三十五岁的作品，写在质地坚硬的金粟山藏经纸上，更能将王宠起伏顿按、急遽有力的笔法特色表现出来，是他传世的一件精品
清
轴 绢本 纵：169.0公分 横：77.1公分
刘墉（一七一九─一八O四），字崇如，号石庵，山东诸城人。干隆十六年进士，官至体仁阁大学士，有诗文集流传于世。刘墉的书法历程，从早年临习董其昌、赵孟俯书法开始，曾经学习晋、唐、宋各家作品，对颜真卿和苏轼的体验尤其深刻，逐渐融会成自己的面貌。
临写淳化阁帖是刘墉日常书课之一，除了书录帖文之外，有时也附加跋语，略抒心得感言。这件立轴书录阁帖第五卷智果书法，刘墉没有字字比照原来帖文，从中摘录部分文字，而后附记个人心得，指出阁帖主事者王着的错误。这件作品是谭伯羽、谭季甫先生昆仲捐赠本院收藏，依书后纪年，可知作于七十七岁，已经进入人书俱老的阶段，全然刘墉自己的面貌。
清
纸本
王铎（一五九二～一六五二）字觉斯，号嵩樵、十樵、痴仙道人，河南孟津人。天启二年登进士，入清官礼部尚书，官仕二朝，在政治上有负面评价。
他坚持一日临帖，一日自由书写，终身不易，其草书运笔有颤动的韵律，墨色变化多，从浓墨到墨将用尽的枯涩，他草书笔法依靠臂部起伏摆动，受黄庭坚、祝允明的影响，自作诗五律五首，谓「诗狂作数首」而书更狂，其作品表现出大写意书风。
此件作品原为长卷，现已改装成册，第三首诗「围城」以下十字三行，在装裱时顺序颠倒，自署书于崇祯十六年（一六四三）寓孟庄山志园（在河南卫辉府苏门山南），年五十二岁，第五首诗为是年于苏州附近与好友相聚的纪游之作。本幅选自《元明书翰》第六十册。
民国
轴 纸本 纵：183.1公分 横：45.4公分
齐白石（公元１８６３～１９５７年），湖南湘潭人。原名纯芝，后更名璜，字萍生，号白石。年少学木工，善雕花。二十七岁始学书画，诗文，篆刻。卒年九十五岁。
本幅篆书五言联，联文为：「群持山作寿；常与鹤同侪。」白石篆书吸取周、秦、两汉精华，得力于「三公山碑」及「天发神谶碑」。是幅下笔稳健苍劲，极其老辣，应为晚年之作。
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