偶看新闻合金装备4音乐二次元:董其昌晚年《紫茄诗》卷
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董其昌书《紫茄诗》长卷，长414厘米、高24．5厘米，清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，虽不能说是董氏极品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗闲适，轻歌曼舞，是一种典型的文人士大夫不计温饱、寄情翰墨的精神生活写照。
董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，别号香光居七，华亭人(今上海松江)人。
明万历十七年(公元l 5 8 9年)进士，选庶吉士，授编修，官至礼部尚书，谥文敏。他天才俊逸，善谈名理，少好书画，临摹真迹，至忘寝食。《明史．艾苑传》载：“同时以善书名者，临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图，时人谓‘邢张米董’，又曰‘南董北米’，然三人者不逮其昌远甚。”此论在如今看来当有商榷之处，若说邢侗、米万钟书法有逊于董其昌，这明眼人一观便知，但谈到张瑞图“不逮其昌远甚”恐怕已不确切了。不管是较董其昌前的徐渭，还是较其后的张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐、傅山，皆为开宗立派的大家，风格迥异于秀美的董其昌，成就卓著。单论相较的张瑞图，侧偏锋用至极致，横撑取势，戛戛独造，钟、王之外闢一蹊径，当与董氏抗衡矣。
“吾学书，在十七岁时，初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋、魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》凡三年，自谓逼古，不复以文徵仲、祝希哲置之眼角。乃于书家之神理实未有入处，徒守格辙而。比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标许，自此渐有小得。……今将二十七年，犹作随波逐浪，书家翰墨小道，其难如是。”这段自述不仅表明了他的学书方向、轨迹，而很重要地说明了他自大收藏家项子京府中获睹古代书法真迹后眼界大开、学书大进的事实。古人学艺不如我们现在照相制版印刷术如此发达，出版图书众多、可以比较优劣，他们能见到一个古代法帖拓本(或许还是漫漶走样的)已经很不错了，何况还是纸精墨良的真迹或是摹本，这对于开拓视野、提高技法手艺是何等的重要！此后董其昌又博涉李邕、徐浩、柳公权、杨凝式、苏轼、米芾等前贤的笔意，锲而不舍、研精入微，终于自成一家，开创了秀润疏宕、隽逸清新的董派风貌。
董其昌书法一生追求清淡、讲究用笔，又云：“余书与赵孟罱希饔卸坛ぁＰ屑涿埽ё忠煌岵蝗缯浴Ｈ袅俜吕缘闷涫唬岬闷涫摺Ｓ终允橐蚴斓盟滋崾橐蛏眯闵室猓蔽嶙饕猓允橐彩湟怀铮谧饕庹呱俣！贝硕位爸卸洳择嫠倌」Ψ蛄说茫哟罅看媸赖淖髌防纯矗湮慈缢钥涞母卟豢膳剩匆彩蔷畹摹６洳俑呷ㄖ兀彝ジ蛔悖榛巡厣踱罚鄣囊捕啵栈吕郏湍芰ψ苑浅Ｈ丝梢云蠹啊Ｋ俜卵章彻⒚自轮鳎αι钫浚扔斜疽狻⒂执婕阂猓裢瓯福癫杀迫耍滴训玫募炎鳎⑶宜诖肆郊乙不褚孀疃啵梢运凳撬氖檠Ъ沽骸
清初帝王俱喜董其昌书法，以至好事者争相追捧、效法，遂风靡全国。清内廷也入藏其作品，行情日益看涨，贵为名品矣。
此卷书法由当代谢稚柳先生题卷首、杨仁恺先生作跋。
释文（繁体）：