道闸收费系统:【戲曲欣賞】黃梅戲藝術片042《盤絲》(總130部)

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黃梅戲藝術片
042《盤絲》(總130部)

唐僧師徒離開朱紫國之後，繼續向西天走去，他們行至一莊院前。唐僧決定自己去化齋，當他獨自走進院子，只見四個女的在繡花，三個女的正在踢球。當唐僧說明來意後，七位女子突然一擁而上，將唐僧擄進一座冷氣森森的石洞--盤絲洞，將唐僧捆綁起來，高高地吊在梁上，又從口中吐出絲線，織成一張大網，把洞門封起來。久候師父不回的孫悟空頓感事情不妙，於是念動咒語，喚來本地的土地神，才知道師父有可能落入了七位蜘蛛精的手中。悟空、八戒和沙僧大鬧盤絲洞，在毗藍婆菩薩的幫助下，才救回師父。
本片改編自「西遊記」孫悟空大戰盤絲洞的故事，編劇由大導演程剛執筆巧妙地將七色蜘蛛精加入盤絲洞，七位艷星，性感演出。計有於倩、沈依、劉亮華、馬海倫、尤情、田夢、黃莎莉，造型艷麗，大賣趣味，盤絲洞的布置，充滿性的象徵，引人遐思。
本片成功地揉合，光學特技，動作舞蹈，西遊傳說，共冶一爐。
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京劇《盤絲洞》故事梗概：
根據《西遊記》改編。
唐僧玄奘奉皇命西天取經，一路艱辛，幸有高徒孫悟空、豬悟能、沙悟凈保護，安然無事。一天，師徒來到一幽靜去處，唐僧不聽悟空勸阻，自去化齋。至山前，見有六個女郎在一起戲耍，唐僧走上前問訊。這六個女郎是山中盤絲洞的蜘蛛精，經常化美女外出捉人而食，今見唐僧大喜，簇擁入洞見其洞主。唐僧見鍋中凈是人之斷手臂，急欲走出，被妖擋住。悟空久等師父不回，登高一看，見山林中妖氣騰騰，知師父為妖所困。悟空見眾妖去泉邊洗浴，化為蝴蝶暗中跟隨，聽女妖議論想為唐僧和洞主成婚，知師父所在。眾女脫衣入浴，悟空化為飛鷹，掠衣而去。豬悟能聽說眾女洗浴，欣然前往，化鮎魚入池與眾女戲耍。眾女見悟能無狀，急起入洞，以蜘蛛網困住悟能。悟能掙紮得脫，悟空責備悟能無能。悟能忿而獨行去找師傅，用釘鈀亂築洞門，被蜘蛛精誘入捆縛。悟空不見悟能，尋至盤絲洞，救出悟能，又與眾女劇鬥。幾乎被妖法所擒。入夜，悟空又入洞救師父，沒有成功，坐在路邊流淚，觀世音趕來，援悟空降魔之術。盤絲洞中，張燈結彩，正在給唐僧和洞主舉行婚禮。黃花觀主、烏龜精、螳螂怪等各洞魔王一時齊來，喧鬧異常。唐僧正無法可施。悟空突然來臨，與眾妖大戰。又拔毫毛化身無數。黃花觀主眼看不敵，放出腋下強光，悟空急以觀世音所援三昧真火破了妖法。妖道遁去，在山巔遇昴日星君，被收服。悟能入洞把眾魔怪殲滅。七女子出戰，在三昧真火中現了原形，原來是七只大蜘蛛。魔怪除盡，唐僧解脫危困。師徒上馬西行，回頭看時，盤絲洞已成了一片焦土。
京劇 盤絲洞 上海京劇院演出
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京劇神話《盤絲洞》方小亞
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雪艷琴唱《神仙倒有神仙眷》(京劇《盤絲洞》選段)

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雪艷琴飾月霞仙子
[西皮流水]
神仙倒有神仙眷，
呂洞賓也曾戲牡丹。
天臺仙子也留院，
襄王仙女會巫山。
今日我把人形變，
一定盜取十世童男丹。
[西皮搖板]
十指尖尖我把桑葉來撿，
（白）呀！
[西皮搖板]
等他來時再慢慢地交談。
可憐你路途遠有此長性，
看起來苦不過出家之人。
隨我去到舍下素齋奉敬，
做一個歡喜緣結此同心。
（白）唗！
[西皮搖板]
這和尚真討厭如此鬼混，
怒惱我管叫你屍骨無存。
[西皮流水]
湘江水洗不盡三千煩惱，
恨猴頭與八戒冷笑熱嘲。
此一番見兄長搬兵來到，
定拿住惡和尚碎剮千刀。
在空中使風力仙家的奧妙，
[西皮散板]
見兄長把此事細說根苗。
【1931年高亭唱片】
雪艷琴(1906-1986)，女，京劇旦角。原名黃詠霓。六歲（一說八歲）登臺，是我國最早的女演員中藝齡最長，成就最高的。當年京劇界有四大名旦，四大須生和四大坤伶，雪艷琴享譽“四大坤伶”之冠（其余三人是：章遏雲、新艷秋、杜麗雲）。她還與侯喜瑞、馬連良齊名，被稱為梨園回族三傑。這三位藝術大家多次合作登臺，偉為盛事。
她在8歲時，到北京學戲，成名很早。是北京戲劇界早期女藝人中聲譽較高的一位，名聲直逼“四大名旦”。到1931年，北京盛行男女合演，她就開始自己組成戲班，與周瑞安、楊寶忠、郭仲衡等合作，演出《十三妹》、《杏元和番》、《天河配》等劇，風靡一時。
雪艷琴還與譚富英合拍過中國第一部整出戲曲影片——全本《四郎探母》，是為京劇藝術走上銀幕的珍品。該影片於1931年在北京東安市場吉祥戲院首映，第天放映五場，場場爆滿，這種盛況，在當時實在是不多見的。
雪艷琴藝術生涯70余載，曾有兩度息影舞臺。一次是日本軍國主義侵入東北之後，她謝絕演戲，閉門不出。
盡管她生計拮據，靠典當度日，仍兩次堅拒權貴的重金邀請。只有一次例外，那是1940年各界愛國人士為賑濟河北水災募捐發起義演，她應邀以黃詠霓的本名掛牌登臺，為賑濟災民獻藝。
二十世紀五十年代以前，雪艷琴隱居蘭州，直到1951年天蘭鐵路通車時，為慶祝盛典，雪艷琴才重施粉墨，再現舞臺。此後，隨著大陸文藝界的百花齊放，推陳出新，雪艷琴很活躍了一陳子。1958年，她和李少春、杜近芳合演了現代京劇《白毛女》，劇中也突破京劇行當限制，飾演黃母，為旦行藝術的開拓作出新嘗試。
1960年，雪艷琴受聘任教中國戲曲學校。這次是為了培養京劇藝術新苗，再次告別舞臺。從此，專心從事教育事業，直到最後一息。
【附】“坤旦”頭牌雪艷琴
在京劇愛好者中，提起“四大名旦”，可以說盡人皆知，如果提“四大坤旦”，知道的人就少了。其實，這四位女演員對於京劇的貢獻，並不次於“四大名旦”，尤其是排在首位的雪艷琴女士。
雪艷琴，回族，1906年生。自8歲開始踏入京劇之門，此後的半個多世紀，這位第一代京劇女演員，創下了幾項劃時代的紀錄。首先是她從啟蒙的“崇雅社”、“奎德社”坤伶戲班出來之後，18歲自己組織戲班，掛頭牌領銜主演起，便一改以往的男女演員不同班、不同臺的舊制，吸收男演員入班。
改變了過去男班裏只能男演女；女性的坤班裏，只能女演男的情況。此舉很為當時的演員和觀眾稱道。時已享名的老生楊寶忠、武生周瑞安，主動與她合組男女演員同為主演的“成慶社”。她成為開創男女演員合演的第一家。1932年拍攝第一部實景有聲電影《四郎探母》時，楊四郎選定當時享有盛名的譚富英；鐵鏡公主一角，自然非她莫屬。此後，上海杜氏祠堂落成慶典演出中，她又成為北京應邀參加的唯一女演員，與“四大名旦”比肩齊名，演出《五花綢》、《紅鬃烈馬》，極受贊譽。她的榮譽，還在於1930年24歲時，當選為“四大女伶皇後”，名列新艷秋、張遇雲、杜麗蕓三位之前，居“四大坤伶”首席；又與同為回族的名老生馬連良、名花臉侯喜瑞二位，共稱為“回族藝術三傑”。
自從與清遜帝溥儀之堂兄結為伉儷後，雪艷琴一度中止舞臺生涯。新中國建立後，毛澤東主席提出文藝“百花齊放、推陳出新”的口號。一向熱愛京劇的雪艷琴重返舞臺，與譚富英、裘盛戎、李多奎等同臺演出。中國京劇院成立後，她成為該院主演之一，與李少春、袁世海、葉盛蘭、杜近芳以及李和曾長期合作。為加強京劇現代戲《白毛女》的陣容，她不計較排位與角色，與葉盛蘭分飾屬於次要角色的大春與黃母。在此期間，還受中國戲曲學院與北京戲曲學校之聘任教，培育出劉長瑜、李玉芙等出色的學生。
雪艷琴女士與舞蹈還有一段佳話。中國歌舞劇團舞蹈演員趙青，1957年為參加第六屆世界青年聯歡節，準備編演中國風格的“紅綢舞”，向她求教。她先向趙青傳授京劇《天女散花》，再根據此戲中的舞綢編成獨立的“紅綢舞”，趙青以此獲獎。
1959年雪艷琴因年事已高，從中國京劇院調任中國戲曲學院教授，後擔任學院藝術顧問，直至1986年去世。如今雖已離開20年之久，但其業績仍然為京劇界人士津津樂道。其公子、北京京劇院著名老生演員黃世驤發起，聯合中國京劇院、中國戲曲學院，於8月12日在北京，分別按照回、漢兩族習俗，為這位貢獻卓著的藝術家舉辦誕辰100周年、逝世20周年紀念活動。

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2011年9月22日