汪安南公示:中国最美的一千首婉约词(二)

来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/03/28 20:44:48

中国最美的一千首婉约词(二)


NO.21 《望江南》 温庭筠

 

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

 

石子曰:这一首《望江南》,说来可是大大滴有名。温八叉童鞋身为一代才子,代女子立言的功夫做得够足。“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。”等一个,不是;等俩,还不是;过尽千帆,你继续等……那什么,无尽的希望带来无尽的失望。于是乎,我达达的马蹄是美丽的错误,我不是归人,是个过客……

 

NO.22 《南歌子》 温庭筠

 

手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与、作鸳鸯。

 

石子曰:据说绝妙的诗词,好处不在于多么多么高雅,而是在于能从对于生活的日常叙述里引发出美感,比如这一阙《南歌子》。

各位大龄未婚青年请仔细思考,自己在“相亲”的时候遇到一见钟情的人,彼时你的心理活动如何。未婚女青年且看:手里什么,胸前什么,一派富丽堂皇,漂亮的装束那是精心准备滴。结果见到心上人,却“偷眼暗形相”,心里还想着“不如从嫁与、作鸳鸯”。

虽说直白了点,这等变被动为主动,敢于大胆追求的女同胞,石子还是挺喜欢的。

附加一句:大龄未婚男青年对于本词请自行体会。

 

NO.23 《菩萨蛮》 温庭筠

 

小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。

照花前后镜。花面交相映。新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。

 

石子曰:八叉大侠只叉了四叉手,结果出来这么一阙《菩萨蛮》,被称为写闺情的杰作。不说啥了,大家自己读吧。

 

NO.24 《菩萨蛮》 温庭筠

 

南园满地堆轻絮,愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳,杏花零落香。

无言匀睡脸,枕上屏山掩。时节欲黄昏,无聊独倚门。

 石子曰:这一阙词,被秦少游借去两句,脱胎换骨如下:“雨余芳草斜阳,杏花零落燕泥香。”瞧王国维在《人间词话》里那意思,他老先生似乎觉得秦词比温词更妙。秦观喜欢修饰是出了名的,不然也不能被东坡讽为“十三字才说得一个人骑马楼前过”。石子认为,温词的三四两句用字明显比秦词朴素很多,但是意味悠长,又强胜秦词许多。 

仁者见仁,智者见智,继续自行体会。

 

NO.25 《更漏子》 温庭筠

 

金雀钗,红粉面。花里暂时相见。知我意,感君怜。此情须问天。

香作穗,蜡成泪,还似两人心意。珊枕腻,锦衾寒,觉来更漏残。

 

石子曰:温词读来往往口齿盈香,这一阙《更漏子》,又是经典。有人说今天是不是大放送了,怎么五首全是温庭筠的?不好意思,下面还有第六第七第八……第N首。

 

NO.26 《更漏子》 温庭筠

 

玉炉香,红烛泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。

梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。

石子曰:这首词还用多说什么吗? 

NO.27 《南歌子》 温庭筠

 

转眄如波眼。娉婷似柳腰。花里暗相招。忆君肠欲断,恨春宵。

 

石子曰:估计看到这一首和刚刚那一首,会有无数为情所困的童鞋恨不得抱着温庭筠放声大哭:哥啊,你怎么就这么精辟捏?

忆君肠欲断,恨春宵……梧桐树,三更雨,不道离情正苦……不管是春思还是秋思,在温庭筠笔下,都是一样的伤感。游鸿明有首歌的歌名很不错:《和爱过的人说我的伤心》。有些伤心,只有爱过的人才懂。

 

NO.28 《清平乐》 温庭筠

 

洛阳愁绝。杨柳花飘雪。终日行人恣攀折。桥下水流呜咽。

上马争劝离觞。南浦莺声断肠。愁杀平原年少,回首挥泪千行。

 

石子曰:洛阳果然愁绝,明明杨花柳絮漫天飞舞,结果在伤心人看来,那就是“飘雪”。莺声燕语本来悦耳,在伤心人听来,那就是“断肠”。

王国维有个诗词基本原理“一切景语皆情语”,由此可见一斑。

 

NO.29 《梦江南》 温庭筠

 

千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

 

石子曰:这一阙词,前两句奠定了“恨”的基调,恨谁?恨什么?为什么恨?词人没有答复,只用三句看来似乎有点莫名其妙的写景语来表述。

山月依旧皎洁,却不知我心事;水风依旧柔和,也只能把花吹落我面前;碧云摇曳,对于我的“恨”,也是爱莫能助。

这时候,恨谁,恨什么,为什么恨,都已不再重要;只要知道自己心里恨着,就足够。

 

NO.30 《玉楼春》 温庭筠

 

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离情三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。

 

石子曰:这一阙《玉楼春》,也见于晏殊的集子。“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。”这样的妙句,到底八叉和老晏谁写得出来,就不是我们所要关心的问题了。

杜牧写“多情却似总无情,惟觉樽前笑不成”,白居易写“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,都是妙句,温庭筠却把这两层意思化在一起,可谓人才。


NO.31 《菩萨蛮》 韦庄

 

人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。

 

石子曰:这一首词,可说是写江南种种的绝句。就连石子这种爱北方胜过南国的人,读完这一阕菩萨蛮后,也觉得自己对江南有了种迫切的期望,就想着什么时候能登上画船听雨酣睡,人生无憾也。

然而梦想只是梦想,韦庄的词写的却是实实在在的美景。当垆把酒的人像月亮一般美丽,雪白的手腕看着就有一种无法言喻的质感。未老莫还乡,还乡须断肠。有生之年,还是在江南好好呆着吧!这两句,也成了石子一生最大的期望。

 

NO.32 《菩萨蛮》 韦庄

 

洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤,此时心转迷。

桃花春水渌,水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。

 

石子曰:前两句就勾勒出一个对比,这一边,春光好;那一边,才子老。旧时春光依旧,人,却早已是满鬓风霜、伤痕累累了。多少喜乐悲欢都在词中。鸳鸯相对浴红衣,一派美好景色;但是有情人呢?只能凝恨对斜晖。

忆君君不知,这种爱情,就当做一种美好的暗恋吧。说出来以后,也许……最后的结局,远不如想象中美好。

 

NO.33 《荷叶杯》 韦庄

 

记得那年花下,深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂,携手暗相期。

惆怅晓莺残月,相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人,相见更无因。

 

石子曰:人生中最美丽又最凄凉的感觉,就是自己一个人回忆当年的幸福时光。

当年初见,也许是最美丽的时候;如今回想起来,两地离分,初见也隐隐有了凄凉的感觉。于是,相别,从此隔音尘,俱是异乡人,相见更无因。

这样,一辈子就错过了,字词中间,满满的,都是遗憾。

 

NO.34 《思帝乡》 韦庄

 

春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少,足风流。

妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞。

 

石子曰:替女子立言向来是中国古代风流才子的一大爱好,请注意,一方面是才子,一方面要风流,二者缺一不可。

这一阙词是典型的闺怨词,和温庭筠老兄那一阙“手里金鹦鹉”有点相似,都是见到欣赏时候的心理活动。但是这一阙明显想得更长远一些,连被抛弃的情景都考虑在内了。不可谓没有先见之明,那什么什么。“妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞。”这样的老婆,你要是真错过了,你丫真该死。

 

NO.35 《女冠子》 韦庄

 

四月十七,正是去年今日,别君时。忍泪佯低面,含羞半敛眉。

不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知。

 

石子曰:突然想到了黄品源的歌:“……秋天的风一阵阵的吹过,想起了去年的这个时候……”只是在这阙词里,不是秋天,倒是夏天。那时候两人分别,只能低面敛眉,不胜唏嘘。

人走便走了,但是,人已走,茶未凉。女子对心上人的牵挂,又岂是三言两语能表达?除却天边月,没人知!何等凄凉……


NO.36 《菩萨蛮》 韦庄

 

红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。残月出门时,美人和泪辞。

琵琶金翠羽,弦上黄莺语。劝我早归家,绿窗人似花。

 

石子曰:难得见到韦庄以男子口吻抒写的诗词,这一阙菩萨蛮,写尽了游子对家中恋人的深情。“残月出门时,美人和泪辞。”这样的场景,往低俗了讲,叫石子想到90年代初很流行的一首歌《小芳》。据说那歌是下放知青写给农村恋人的心声……石子就那什么不说了,喜欢听这歌的童鞋自行度娘去。

另外唠叨一句,原来“红楼”这个词,很早很早以前就有了啊!

 

NO.37 《江城子》 韦庄

 

髻鬟狼籍黛眉长。出兰房,别檀郎。

角声呜咽,星斗渐微茫。

露冷月残人未起,留不住,泪千行。

 

石子曰:这种情词,对于韦庄同志来说,那可谓家常便饭。大清早上,哦不,应该是黎明时分,就要送心上人远行,心里那真是怎么着都不是滋味啊。这一头,角声呜咽,星斗微茫;那一头,露珠清冷,残月当空。可是心上人啊,终究是留不住。

走便走了,纵然泪落千行,留不住心上人,也是无可奈何啊。

 

NO.38 《天仙子》 韦庄

 

怅望前回梦里期,看花不语苦寻思。

露桃宫里小腰肢,眉眼细,鬓云垂。唯有多情宋玉知。

 

石子曰:宋玉童鞋是中国古代一大多情种子,当年一篇《登徒子好色赋》玩了个逻辑游戏,把“登徒子”的臭名流传了千古,自己一代风流才子的形象也深入了人心。于是乎,从此后,许多诗歌里,提到宋玉,都是作为正面情郎的形象出现,很牛逼哄哄地流芳百世了一回。

这一头看花不语,暗地里却拿花朵和女子作了对比。其实石子觉得,用花比喻,简直是侮辱了美女的美!美女的美,不能用言语表述的,才是真正的美。但是不妨碍韦庄把女子的美写的具体起来:小腰肢,眉眼细,鬓云垂。不过话又说回来,唐代以胖为美,小腰肢的女子,怕不怎么受待见……

 

NO.39 《巫山一段云》 李晔

 

缥缈云间质,盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘,明艳不胜春。

翠鬓晚妆烟重,寂寂阳台一梦。冰眸莲脸见长新,巫峡更何人。

 

石子曰:这首词的词牌是“巫山一段云”,内容倒也是巫山云雨本事。李晔作为堂堂王爷,能写出这等婉约词,着实不容易。瞧他把巫山神女写的:“缥缈云间质,盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘,明艳不胜春。”这么漂亮的女子,这词读起来都觉得齿颊生香。

结果呢?女子再美,不过是场梦罢了,梦醒后,伊人已经不见,再寻觅不到了。梦郎……梦姑……“我最快乐的时候,是在一个……”那什么,冰窖还是冰箱里面?

 

NO.40 《如梦令》 李存勖

 

曾宴桃园深洞,一曲清歌舞凤。

长记别伊时,和泪出门相送。

如梦,如梦,残月落花烟重。

 

石子曰:《钦定词谱》里,这一阙词本名《忆仙姿》。因为李存勖的“如梦,如梦”太过刻骨铭心,以后的词作者都把词牌名唤作“如梦令”,由此也可见这阙词的影响有多么深远。

李存勖是谁?读过《伶官传序》的童鞋应该都记得那个死于伶人之手的后唐庄宗。两人便是一人。这厮因为太喜欢曲词,过分宠幸倡优,导致最后身死国灭。咱们且不论他这皇帝做的如何,至少这阙词写得实在是好。好在何处?还是老话,自行体会……