偶看新闻西安好吃的日料:《九成宫醴泉铭》学习资料汇集
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 06:58:58
欧阳询生平简介
欧阳询，南朝陈武帝永定元年生，唐太宗贞观十五年卒(公元557-641年)，终年84岁。复姓欧阳，名询，字信本。据《唐书·欧阳询》记载，他是潭州临湘(今湖南长沙)人。欧阳询一生经历了3个朝代。少年及青年时期生活在南朝陈。他出身贵族，聪明敏悟，勤奋好学，读了不少书。他的父亲在33岁时因犯谋反罪被杀，欧阳询由于得到父亲好友江总的保护才幸免一死。江总字写得很好．是一位书法家。在他的教育指导下，欧阳询受到了良好的书法熏陶。他天资聪颖，加上刻苦好学，当了掌管宗庙礼仪等事务的“太
据不完全统计，目前所见到的欧阳询楷书(主要是碑刻)字迹，大约有十几种。但其中确定为欧阳询真迹的，只有4种，其余10多种，根据有关专家考证，均为后人伪刻。不过，这些传世书作，无论是碑刻还是拓片，即使不是欧阳询本人书写，从字体的各方面来看，至少也能以假乱真。由此不难看出，后人是多么喜爱欧阳询的楷书艺术，以至有人不惜作假来满足人们学习欧体的需要。
《九成宫醴泉铭》艺术风格
《九成宫醴泉铭》为欧阳询七十五岁时书。此碑是奉诏而作，又当其书艺已臻炉火纯青境地之时。因此，全碑笔笔不苟，刚劲精密，历来被认为是欧书代表作。此碑点画方圆兼备，稳健含蓄，较之《皇甫诞碑》显得丰腴、浑厚。在淳厚匀整中寓以深厚功力。横画布排严整，微微上翘，竖笔挺拔劲健，竖弯钩保留了隶书笔意。结构看似平稳端正，而其横画的上翘与结构组合使人感到险峻欹斜。这种稳中寓险，险中求稳的结构特点，正是欧书的鲜明个性。此碑竖画伸展，结构长方；左右对应竖画往往呈内凹之势，更显得字形耸立挺拔修长，唐张怀瓘形容欧书“森森焉若武库戟”，并认为“风神严于智永，润色寡于虞世南。”非常准确地评价了欧书的艺术特征及其艺术成就的优劣得失。
初唐书风受李世民影响，表现为崇尚二王。欧阳询书学二王，又深受北碑影响，在当时浓烈的社会审美趋向左右下，法兼南北，融清雅秀丽与遒劲雄强于一体，使刚劲与平和、端稳与险峭达到了和谐的统一，从而形成了独特的书风，确是难能可贵。
尤其他在自己的实践中，使楷书的法则得到了相当的完善。因此，后世把“欧体”楷书视为书法学习的最佳范本。正如明代杨士奇所说：“询书骨气劲峭，法度严整。论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。 …… 初学者师此以立本，而后入虞、入永、入钟王有所持循，而成功不难也。”
《九成宫醴泉铭》临习工具选择
一、字帖的选择
《九成宫醴泉铭》字帖近年出版较多，质量良莠不齐，较好的版本有文物出版社、上海书画出版社、华夏出版社等几家大型出版社出的本子，对初学者来说最实用的是华夏出版社的版本，且附有释文。该书各地新华书店已脱销，现提供邮购网址：http://www.artbook.cn/tsjj.asp?bm=53289%20&data=zkc
字帖封面
字帖内页
二、笔的选择
临习该帖宜用加健羊毫笔或弹性不大的狼毫笔，锋颖要尖锐，不宜用太软或太硬的且锋颖已秃的笔。
三、纸的选择
最好是半生半熟纸，不宜用吸墨太强的生宣或不吸墨的熟宣。
四、墨的选择
不要用太差的普通墨，要用专用的书画墨，墨色宜浓不宜淡，焦墨或过夜墨也不要用。如有条件可买高档的油烟墨和质量好的砚磨墨书写。
我临的《九成宫》
《九成宫醴泉铭》笔法分析1
起笔规律分析：首先应在写点之前加上反向的空中发笔动作，即“欲右先左，欲下先上。”接着写点，受北碑影响，《九成宫》笔画起笔写点时也有“横画直下笔，直画横下笔”的特点，所以写横（提与之同）起笔时点的方向较陡，与水平线呈大于60度左右夹角（左尖横除外），竖（撇与之同）起笔时点的方向较平，与垂直线呈大于60度夹角（上尖撇除外）。后面带笔和转笔步骤可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法。
图1 横起笔角度
图2 竖起笔角度
行笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下
行笔规律：中锋铺毫 起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见下图）。 
收笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下：
（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转
中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。这里我用一个“弹”字概括反弹提起这一步。
第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型效果。注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。
第三步“折”概括的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆对比。注意：这一步依然要用一分笔轻折。
第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。
垂露竖、短竖、反捺都可以此法收笔（见下图）。
（二）露锋收笔：弹、倾、踢
露锋收笔是要写出笔锋。与藏锋收笔相同的是第一步也需要反弹提起（此步也称“弹”），不过这种反弹提起是反复且连续进行，运笔一次比一次轻，直到写出笔锋为止。伴随着反复多次反弹提起，为使笔毫能渐渐收拢，笔杆必须向笔锋所指方向倾斜，（此步谓“倾”），最后一步笔尖快速从纸面踢出，形成笔锋（此步谓“踢”）。基本笔画中如悬针竖、撇、捺、提及钩的收笔全用此法。
需要注意的是：要想收出漂亮的笔锋，起笔时转笔就要到位，只有转笔到位，才能在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上，从而产生美的外观（见图3 —5）。
《九成宫醴泉铭》笔法分析2
折的两种书写规律
1、起笔折法—— 弹、挑、点、带、转
此种方法即还原法，特别适合写竖折、撇折以及竖提，就是将折笔看成两个线类笔画的连接，如横折可看成横和竖的连接（竖折可看成竖和横的连接、撇折可看成撇和横的连接，即上笔的收笔步骤接着下笔的起笔步骤），横折即可写成横的收笔（保留“弹”和“挑”，去掉“折”和“转”）接着竖的起笔（“点、带、转”），竖折、撇折可以此类推（见图3 —6）。
2、三角形法 —— 弹、挑、折、折、转
这种方法的关键是后三步折、折、转钩出三角形的轮廓，再调整笔锋运笔。特别适合写横折、横钩、
竖钩，也特别适合初学者使用。（见图3 —7）。
五、折钩的书写规律
折钩（横钩、竖提、竖钩）的书写规律与折的三角形法基本相同，都可按“弹、挑、折、折、转”五个步骤书写，不过竖钩应按“弹、折、折、转”四个步骤书写更合理，因为如果竖钩也写出同竖提一样的“脚后跟”，其效果必然难看而且拖沓累赘。竖提更适合用弹、挑、点、带、转法书写。（见图3 —8）。
六、弧钩的书写规律 —— 弹、弧、折、转
弧钩（斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）的写法同折钩略有不同，如用三角形法书写，钩的背部多出一个拐角，因而特别难看，所以要用“弧”代替折钩的“挑、折”两步，这样，写出的弧钩才有美感。弧钩的书写规律可以用“弹、弧、折、转”四字概括（见图3—9）。
《九成宫》特色笔画及字例
《九成宫》一般笔画及字例
虚接法字例分类临习
《九成宫》接笔以虚为主，实接不多。这是很多学欧朋友没有悟出的重要规律。如实接太多，字必闷塞，缺少空灵，无法产生美感。如单人旁里撇和竖的接笔，卧人头里撇和横的接笔以及卜字旁里竖和反捺的接笔等等，都要用搭尖法（在此即下一笔起笔露出的笔锋与上笔边缘搭尖），这样写出的字就有空灵的感觉；还有一种虚接是上一笔收锋与下一笔边缘搭尖，如字例中的“为”字，如全用实接（即下一笔起笔全部隐没在上一笔中或上一笔收笔全部隐没在下一笔中），写出来的效果可想而知……
参考文章：写《九成宫》，十之有九不成功的原因
实接和虚接的比较
主笔长横字例分类临习
长横在字中作主笔，分三种情况：
一、 长横作天覆，放开写长，除了覆盖下面的部分；还要注意右端适当下压，以平衡整个字的重心。为突出长横，下部应写窄写小。
二、 长横作地载，放开写长，除了承托上部之外，还要注意右端适当下压，以平衡整个字的重心。为突出长横，上部应写窄写小。
三、 长横作腰横，放开写长，注意右端适当下压，以平衡整个字的重心。为突出长横，上下部应写窄写小，如笔画多还应向中部紧收。如“響”和“樂”的上部。
主笔竖弯钩字例分类临习
竖弯钩是《九成宫》中富有鲜明特色的笔画，在欧字中均作主笔，写含有该笔画的字，字中从属笔画尽量左让和上让，留出足够的空间突出这个主笔。如左部有撇画，大多写成斜撇，不可写成弯撇或竖撇。如上部有横，均写成左低右昂的短横，目的也是让出下部空间以突出这个主笔。
主笔斜钩字例分类临习
斜钩在欧字中均作主笔，写含有该笔画的字，字中从属笔画尽量写得紧凑，留出足够的空间突出这个主笔。如上部有横，均写成左低右昂的短横，目的也是让出下部空间以突出这个主笔。而斜钩起笔应尽量左靠，与之相交的撇画尽量上靠，使中宫更紧凑，主笔更突出。
《九成宫》左右结构规律分析
前几章都围绕主笔讲笔画组合规律，其实合体字中也有主笔。但很多人写这类字时想当然的用“对称原则”处理，写左右结构时左右偏旁各占格子的一半，结果是有主笔的偏旁写得很拘谨、压抑，主笔无法伸展，没有主笔的偏旁写得松散或紧凑而浪费空间。实际上，大部分字都不是左右均等的，多数字左窄右宽，还有一部分字左宽右窄。下面的字就是这些情况，请大家动脑筋分析一下，左窄右宽的字、左宽右窄的字或左右均等的字各有什么规律？
《九成宫》25个“之”字有什么不同？
天下第一行书《兰亭序》里20个“之”的写法都不相同，给观赏学习者以极其丰富的艺术信息，《九成宫醴泉铭》也有39个“之”字（其中有些“之”已毁或模糊不清，故只选25个），虽然没有兰亭的“之”变化明显，但写法也有不同。学习这些“之”字，可以训练我们的观察力，做到洞察入微，见微知著；也能丰富书法艺术表现力；还能培养创新思维能力。除此之外，帖中还有“以”和“於”字，写法也有不同。有兴趣的书友不妨一一找出，比较学习。对深入临习并了解《九成宫》是大有裨益的。
局部1
局部2
