食用油燃点:适马24-70/2.8HSM独家评测

适马24-70/2.8HSM独家评测

新版适马24-70mmF2.8 IF EX DG HSM镜头

    于是此后，各厂家在这一焦段上展开了争先恐后的角逐，这两年来索尼和尼康都推出了与顶级机配套的新款24-70mmF2.8镜头，作为副厂镜头厂商中最活跃的适马，自然也不甘寂寞。与全画幅数码相机机身搭配，其可拍摄题材范围广泛，短可进行风景、建筑等拍摄，长可进行人像、静物拍摄，可以说，其可发挥的空间特别大，机动性高。于是，新款的适马24-70mmF2.8 IF EX DG HSM镜头应运而生。

佳能EF 24-70mmF2.8L USM镜头

老版适马24-70mm F2.8 EX DG MACRO镜头

索尼24-70mm F2.8 ZA镜头

尼康AF-S 24-70mmF2.8 G ED镜头

    而由于品牌之间的竞争，这一规格的镜头素质都有了很大提高。适马在原先的24-70mm F2.8 EX DG MACRO镜头的经验基础上，经过重新设计，植入了超声波马达，改善镜头结构和体积，不仅如此，新版适马24-70还加入了新的镜片，如此多的改良，按理来说成像素质较之老版镜头应该有了很大提升，如果事实真是如此，对于广大全幅数码相机用户来说，大口径标变镜头上无疑又有了新的选择。特别是对于那些无力购买原厂镜头的影友来说，这不啻是个福音。

首先，我们将新版适马24-70和老版适马24-70进行一下比较。我们看到，在外观上新老版本的镜头已经有了较大区别。新版24-70整个镜身轮廓都是直桶形的，而老版镜头腰身处胖了一圈，镜头和镜尾变小。新版镜头的长度比老版24-70缩短了很多，从原来的115.5cm缩短到了94.7cm，可是重量却比老版镜头重了近100g。由此可见，新版镜头用料还是十足的。缩小体积后，新版镜头比老版镜头的携带性有了很大提高。

左为新版适马24-70，右为老版适马24-70

    此外，新老24-70的变焦环都设计在镜身后部，两者的变焦环宽窄手感相似。而对焦环上新版适马24-70就比老版镜头略窄了一点。

新版适马24-70随镜附有镜头袋和遮光罩

    新老版24-70最大的不同在于两者的对焦切换方式。老版适马24-70采用了前后推拉式的切换方式，而新版镜头则是通过镜身的切换键进行，而且支持全时手动对焦，在AF状态下手动对焦的阻尼感觉比较舒适。

新版适马24-70镜头为EX级镜头，镜身有适马涂层，手感不错。金圈的装饰圈和金色的EX和适马铭刻标识看上去非常高档

    除此之外，两者在外观上似乎看不出来太大区别。作为适马EX级别的镜头，两支镜头的前端都有金圈装饰，镜身后部有着细致的对焦距离标识窗。据悉，新版镜头的涂层工艺水平有所提高，不过事实上新涂层到底是否还有容易脱落的问题，需要使用一段时间后才能知晓。

新版适马24-70的金属卡口

 
从不同的角度观察，镜头的反光颜色不一样，
可见镀膜为以红绿色为主的多层镀膜

    与老款24-70mm镜头给人感觉“又粗又大”不同，新款24-70镜头明显“敦实”了不少，携带性更佳。不过在和佳能EOS 5D MarkⅡ搭配时，由于镜头口径达到82mm，装在机身上看上去依然非常威猛，整体平衡感也很好。

变焦和对焦

    如前所述，新版24-70的变焦环设计在镜身后部，且变焦阻尼均匀适中，手感很舒服。变焦时，内镜筒伸出的长度大约只是镜身的1/2，竖直放置时，无论在哪个焦段内镜筒都可以静止定位，而不会出现自由滑落的现象。

适马新版24-70变焦前后，变焦后内镜筒伸出长度大约为原来的1/2，长度变化不大。

    虽然说新版适马24-70的对焦环比老版镜头略窄点，不过依然提供了非常不错的对焦手感。个人感觉这支适马24-70镜头的对焦环阻尼似乎比以往的适马镜头对焦阻尼稍大，转动对焦环不会那么轻飘，手感更佳。虽然新版24-70镜身上的对焦切换键并没有像尼康镜头那样的“A/M”全时手动对焦标注，但是适马24-70HSM确实支持全时手动对焦。

新版镜头使用镜身键切换对焦方式，健体突出，方便操作，手感不错

    在对焦速度上，毫无疑问，加入HSM超声波马达的新版镜头比老版镜头更快更安静。在使用感觉上我们甚至觉得它比以往具有HSM的适马镜头还要准确快速。基本上我们直接按下快门的过程中就可以完成合焦，与佳能原厂24-70mmF2.8L头无异。在这一点上，新版适马24-70让我们非常满意。

兼容性

    而对于大家所关心的兼容性问题，有两点值得说明。我们测试的是佳能卡口的镜头，像佳能EOS 50D和EOS 5D MarkⅡ及以上级别的数码单反都配备了自动对焦微调功能，因此大家无须太过担心镜头跑焦问题，而且经过我们的测试，适马24-70HSM镜头在这些机身上的自动对焦微调是有效的。

    不过，遗憾的是，该头与佳能相机搭配时，“周边光量校正”功能却无效，相机提示“无法利用校正数据”。当然，这也是原厂固有的“伎俩”，如同电池不能通用第三方设计是一个道理。还好，这个功能并不是那么重要。


我们在室外拍摄了一组样张，同样在原图上做了中心和边缘的100％截图，大家可以看看在实际场景中这支镜头的表现。拍摄机身为佳能EOS 5D MarkⅡ，最大JPEG，标准色彩风格，ISO 100，使用机身LCD取景放大10倍手动对焦，使用三脚架。

截图示意

 
F2.8（左为中心，右为边缘）
 
F4（左为中心，右为边缘）
 
F5.6（左为中心，右为边缘）
 
F8（左为中心，右为边缘）
 
F11（左为中心，右为边缘）
 
F16（左为中心，右为边缘）
 
F22（左为中心，右为边缘）

    实景拍摄截图显示，这支适马24-70HSM镜头成像明亮，色彩确实非常艳丽（中心的红色），画面反差色彩控制得相当好。尤其是中心部分在全开光圈时都有着非常高的解像力，锐度很高，而收小到F4以后，到F11为止，中心部分的画质都相当高，F16时略微下降，F22时才明显变差。

    虽然说边缘解像力和锐度与中心差距大是适马头一向的问题，但是这一次24-70HSM似乎有了很大改变。F2.8时虽然差距很大，不过和以往的镜头比起来，这样的边缘表现已有所进步。而F4-F8的边缘解像力和锐度大大提高，让人深感满意。最值得称道的是，边缘色散一向是适马头最大的问题，可是这支24-70的边缘色散控制得非常好，色散几乎难以察觉。

我们在同一地点拍摄了这支镜头在70mm端的实景样张，看看在长焦端的实际表现。同样进行了中心和边缘100％截图。拍摄设置与前页相同。

100％截图示意

 
F2.8（左为中心，右为边缘）
 
F4（左为中心，右为边缘）
 
F5.6（左为中心，右为边缘）
 
F8（左为中心，右为边缘）
 
F11（左为中心，右为边缘）
 
F16（左为中心，右为边缘）
 
F22（左为中心，右为边缘）

    70mm端的成像延续了24mm端的风格，中心部分F4-F11依然具有很好的解像力和锐度，最大光圈F2.8稍弱一点。由于F4以后的暗角基本消失，因此边缘成像在F5.6及以后的光圈都有着很好的表现，令人满意。

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