形容交友不慎的图片:隶书--结构变化(四十种）

隶书教室 （隶书--结构的变化四十种）  

一   横平竖直

横画平稳，竖画正直，整个字既要平直又不失生动。笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称    端庄整齐 生动活泼的优美之感。

二   蚕无二设

隶书中的波捺之笔处于主笔地位，但是使用较严格，一个字中不允许出现两个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。

三 雁不双飞

与蚕头一样 一个字中不允许两个以上的雁尾出现。如果多横的字应选取最关键的一笔作为雁尾，使结果主次分明 活泼生动。

四   左右舒展

隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的笔画尽量伸展，形成横势。

五  上下精密

一般情况下 字的结构避免写的过高过长。横画较多 字形高大的字，要尽量紧凑 笔画宜清秀遒劲。切记过分挤压，须加强左右伸展。

六 重心平稳

字的重心笔画，须落在字的分量较重 位置较关键的中心点上，以保持平衡。

七 相互呼应

一字出现上下或者左右对称的部分时，要主要它们之间的相互呼应 顾盼 配合关系，要气贯生动。

八   重浊轻亲清

字的左部或上部，笔画较多的较密的要清（轻 细）；右部或下部笔画较少的要浊（重 粗），但笔画粗细差别不要过大 力求整体匀称。

九 比例相等

字的各个组成部分的上下 左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下 左右平稳，比例均等。

十  参差错综

形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同呆板，力求生动多变 参差不乱 跌宕生姿。笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。

十一  捺画宜上

为字的结构美观起见 两笔以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更加协调生动。

十二   捺画宜中

有的字型若出现横画若干时，力求其字势活泼，应选取中间的横画作为波画，以突出关键的主笔。

十三   捺画宜下

有的字形为力求坚实稳重，应选取下横画为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短视上部情况而定。

十四   捺画宜小

一个字中如果波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大 应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。

十五   左旁宜平

字的左边部首小， 应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展示其笔画，使整体既和谐又有主次。

十六   右旁宜中

字的右边部分小，应把右部与左边大的部分靠近，并居与中间，切记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感。

 十七   宜丰勿瘦

笔画少 结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写得粗壮丰满开张一些，字形有饱健飞动宽宏之感，间架端正 遒劲自然。

十八  宜瘦勿肥

笔画繁多 结构宽大的字，要以瘦衬密，要求清瘦但不细弱，宜把笔画写的略细和紧密些，运笔时注意间架结构匀称，不使字有局部或松散之感。

十九     宜穿勿粘

笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密 长短 宽窄，穿插交叉处不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要得体。

二十    偏旁揖让

左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定。如果主体较大，则偏旁略小，要做到相互呼应，迎让得体，密切配合，以窄让宽 以小让大 和谐协调。

二十一     避同求异

有两个以上相同部分组成的并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态完全相似。

二十二     画距相等

字形端正 横竖笔画较多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿过空或过密，过偏或过连。为避免呆板，展现活泼姿态，须根据不同情况变化。

二十三     斜中求正

字型 笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，点画形态 中心线 支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形体产生玲动态势，给人活泼之感。

二十四    内外适中

包围结构的字，内部要均匀充实，内部不宜过大或过小，过高或过低，位置要居中，不可与外围相逼，注意内外相称 配合得当，不得有空旷或臃肿之感。

二十五  向背分明

字的左右部分相向或相背，相互间要穿插避让，各得其所，在向背之中成一整体，做到“向不犯碍”“背不脱离”。

二十六  因字生形

每个字的笔画有多少 长短 大小之分，书写时须根据其特点和自然形态，决定字的高低 大小 宽窄的形状。

二十七   上覆宜宽

宝盖头一类的上宽下窄的字型，要求上面宽的部分盖住下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不倒，上实下虚，相映之中见神采。

二十八    横长竖短

凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满壮实，但不要臃肿，使静态变动态。

二十九  横短竖长

中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写的长一些，突出竖画在字中的主要地位，忌短而斜，要写的安稳壮实，如同坚挺的柱子。

三十    左小右大

有的字形处于结构变化的原因，往往把左边部分写的小些，而把右边部分写的大点，伸展梢长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一。

三十一   左大右小

有的字左边部分写的较大 右边部分写的较小，放左敛右，右边拘紧 左边舒展，两部分之间一大一小，一高一低，遥相呼应 ，别有情趣。

三十二   左右避让

有的字由于结构或笔画繁简等问题，上下左右的排列容易松散 不和谐，应把有的笔画左伸或者右展，使之既不拥挤又不分离，保持整体的稳定。

三十三    上大下小

有的字，上部要宽大舒展 下部不宜大，具体笔画根据各自结构处理，要做到上宽下窄 上实下虚 以虚托实。

三十四   上小下大

有的字，下部要宽大舒展 ，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自结构处理，要做到下宽上窄 下实上虚 稳重端庄。

三十五  横宜扁方

形状扁阔的字，要顺其自然，取横势，结体稍扁，生动丰满。要防止把笔画向左右拉的过长，上下把形体拉的过扁。

三十六   纵宜长展

形状狭长的字，取纵势，清秀雅致，上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧，也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放，上部紧密和下部稀疏形成对比。

三十七  内紧外舒

隶书的特点之一，是字型扁方，取横势，形成长撇长捺向左右舒展，而中宫紧密，中间部分收拢，具有内收外展的特点。

三十八    宜选斜捺

当多笔横画或斜画同时出现时，横画应服从斜画，一般情况下，横画不能用雁尾做捺脚，应选用斜画做捺脚，使整体更为美观。

三十九   左高右低

为字的美观活泼起见，有的字左右两部分可写成左高又低状，形成错落参差，顾盼生动之感，在协调中求变化，使整个字和谐灵动。

四十    同字异形

在一个内容中，出现两个以上相同字时，应避免雷同，要从结构，笔画上给于变化，使通篇文字丰富多彩。