偶看新闻fbi重装戒备在线观看:谋女郎的归宿就只能当花瓶？
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/30 06:25:25
背景提要：章子怡与巩俐虽然已贵为国际女星，但近年在海外发展都停滞不前，反而要回归内地拍戏，张艺谋也看到这个情况，他有感而发说：“由陈冲年代开始，已经有包括几个港台明星去海外发展，但始终各地文化生活不同，要融入人家的市场不容易，基本就做了花瓶，所以我很赞成她们回来落叶归根，因为现在内地市场越来越大。”（《张艺谋不考虑海外发展 叹巩俐章子怡国外变花瓶》2012年01月16日09:50:36新华网来源：新浪娱乐）
读了这则新闻，使人觉得谋女郎出国的归宿似乎就只能当花瓶。但是，人们或许会问，谋女郎为何如此“红颜命薄”呢？愚以为，似乎主要有以下原因。
一是纵观张艺谋的电影，大多思想性不够深刻（早期还是有些较好的作品），没有多大震撼力，形式与内容没有完美的结合，常常形式大于内容，似乎有唯美主义倾向。即张艺谋的电影在画面和摄影技巧上很出色，基本可与国际大片媲美，只是在思想震撼力上要逊色一些，或者说有差距。而且这种特点在他的商业大片中还越来越明显。即使是近期的《金陵十三钗》，也被指为“情色爱国主义”。由于剧本缺乏思想震撼力，张艺谋又喜欢渲染“情色”，注重摄影的浓郁色彩和场面宏大，演员塑造的人物形象自然就容易缺乏内涵，比较单薄，演员也不会在表演上下功夫挖掘人物的性格特征和内心世界，只要能把“花架子”耍完即可。长此以往，演员就容易忽视自身思想文化素质的修养与提高，内涵不足，只在演技上努力，逐步向“花瓶”靠拢。
（巩俐与在《迈阿密风云》中有大胆的演出）
（章子怡演出的好莱坞影片《艺伎回忆录》在欧美票房只属一般）
二是谋女郎的选取标准大多以外形美为主，似乎比选妃子还难，天生丽质优先。由于在选人上并不很重视内在素质，加之表演的剧本思想性又比较单薄，故演员往往容易逐渐沦为“花瓶”。如《幸福时光》中的董洁，当年也是张艺谋从上千人中选出的。张艺谋对这位女主角精挑细选的程度，甚至超越了巩俐和章子怡。舞蹈演员出身的董洁，外表拥有跟巩俐、章子怡相似的清纯气质，内在却缺乏前两任“谋女郎”的狠劲。《幸福时光》就没能一炮走红，其后的作品在演技上也并无大的突破。虽然有机会与王家卫合作，但也只是昙花一现，没有给观众留下深刻的印象。直到如今，已经嫁作人妇的董洁也只能算是电视剧中的二线演员罢了。另一位泯然众人的“谋女郎”是李曼。当初还是中戏学生的李曼，被张艺谋选中出演《黄金甲》里的小婵，得以与第一任“谋女郎”巩俐同台竞技。酷似小陶虹的弯月眼，堪比巩俐的性感身材，李曼的“出世”一度让人看到了“谋女郎”重振声威的希望。可惜，事与愿违。她在《黄金甲》后就销声匿迹，现在只能在一些不知名的电视剧里偶尔看到她的身影。
三是缺乏好的电影剧本，导演难为无米之炊，演员也无用武之地。应该说，容易成为花瓶，绝不是“谋女郎”的素质都很差，而是往往没有上乘的原创剧本，没有思想性深刻的角色需要演，故演员纵有天大的本事也只能是无用武之地。这一点，张艺谋曾说：这是无奈，没有办法。因为没有好的小说，挑选的余地太小了，很少，整个文学界我认为很少……所以我的这种方向，根本没有战略的设计，是被动的，是无奈的。因为我不是一个创作型的，有文学创作性的导演，我就是用影象讲故事的人，实际上导演里面自编自导的也很少，那种我很佩服，是天才。所以全世界的导演，影视导演都是要借助文学，好莱坞也是这样，都是借助文学，它是两种类型，文学的繁荣和作品的涌现、数量才决定你这个事业的繁荣，现在就是这样子，无米之炊，很尴尬，找不到（《张艺谋：当代文学环境不繁荣 电影已成无米之炊》2010年09月16日01:15 凤凰网娱乐）。我原误以为张导只注重是追求技巧和形式，没有想到他很看重文学的思想内涵，看来他是真正找到与国际大片和成为大师的差距了。所以，“谋女郎”变为花瓶，我们不能完全将责任归咎于她们的素质差，而是她们本来也有较好的素质，由于没有好的文学原创，她们也无力回天（这一点在国外也一样）。
总之，从形式和内容的统一要求看，作品的内容决定形式，形式表现内容，两者的完美结合才能塑造出血肉丰满、性格鲜明的人物形象。因为思想是作品的灵魂，没有鲜活的灵魂，形式再花哨和时尚也只是“花架子”。即没有思想性深刻的剧本，“演技派”的演员都容易沦为“花瓶”，因为这不仅仅是“谋女郎”的宿命。