级魂 假面骑士faiz:古今春联趣话
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古今春联趣话
一 古今春联趣话
新年将至,祥霭遮天,紫气东来,举国欢腾,上下一片和平景象,不少人的家门口又贴起了大红色春联。这种流传了1000多年的迎春方式,逐渐形成一种寻常百姓家的民俗文化,时至今日依然常演不衰。“千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符”。新春佳节,家门口贴上几副春联,红红火火,喜气洋洋,为春节增添几许欢庆的气氛。
传说春联是由“桃符”演变而来。桃符是古代画门神的木板,到了南北朝及唐朝,桃符的内容逐渐被两句对偶的吉祥诗句所替代,因此出现了对联的新形式,而后演变成春节贴春联的习俗。
古语“有钱没钱,贴对子过年”。 春联俗称“门对”、“春贴”、“对联”、“对子”,雅称“楹联”。它以工整、对偶、简洁、精巧的文字赢得人们的喜爱。
公元964年(后蜀广政二十七年)春节前夕,后蜀主孟昶突然下了一道命令,要群臣在“桃符板”(画有神像的桃木板,旧时认为可以避邪)上题写对句,以试才华。可是,当群臣们把对句写好给孟昶过目时,孟昶都不满意。于是,他亲手提笔,在“桃符板”上写了:“新年纳余庆;佳节号长春。”这就是我国文字记载下来的一副最早的春联。
晋书法家王羲之有一年从山东老家移居到浙江绍兴,此时正值年终岁尾,于是王羲之书写了一付春联,让家人贴在大门两侧。对联是:
“春风春雨春色;新年新岁新景。”
可不料因为王羲之书法盖世,为时人所景仰,此联刚一贴出,即被人趁夜揭走。家人告诉王羲之后,王羲之也不生气,又提笔写了一付,让家人再贴出去。这付写的是:
“莺啼北星;燕语南郊。”
谁知天明一看,又被人揭走了。可这天已是除夕,第二天就是大年初一,眼看左邻右舍家家户户门前都挂上了春联,惟独自己家门前空空落落,急得王夫人直催丈夫想个办法。
王羲之想了想,微微一笑,又提笔写了一付,写完后,让家人先将对联剪去一截,把上半截先张贴于门上:
“福无双至;祸不单行。”
夜间果然又有人来偷揭。可在月色下一看,见这付对联写得太不吉利。尽管王羲之是书法名家,可也不能将这付充满凶险预言的对联取走张挂啊。来偷揭的人只好叹口气,又趁夜色溜走了。
初一早晨天刚亮,王羲之即亲自出门将昨天剪下的下半截分别贴好,此时已有不少人围观,大家一看,对联变成:
“福无双至今朝至;祸不单行昨夜行。”
众人看了,齐声喝彩,拍掌称妙。
相传宋代吕蒙正对当时严重的贫富不均现象愤愤不平。某年春节,一位穷苦人请他代写一副春联,吕写道:
二三四五;
六七八九。
横额:南北
春联贴出后引来了无数人围观。众人始觉其“怪”,继称其“妙”。这副春联妙就妙在它的“联外之意”:上联缺“一”,下联少“十”,正是“缺衣少食”的谐音:横批“南北”亦即意味着“没有东西”。作者以独特的修辞手法写尽了穷人的生存窘相。
春节贴春联的民俗起于宋并在明代开始盛行。据史书记载,明太祖朱元璋酷爱对联,不仅自己挥毫书写,还常常鼓励臣下书写。
有一年除夕,他传旨:“公卿士家,门上须加春联一副。”初一日太祖微服出巡,看见交相辉映的春联感到十分高兴。当他行至一户人家,见门上没有春联,便问何故。
原来主人是个杀猪的,正愁找不到人写春联。朱元璋当即挥笔写下了“双手劈开生死路;一刀割断是非根”的春联送给了这户人家。
从这个故事中可以看出朱元璋对春联的大力提倡,也正是因为他的大力提倡,推动了春联的普遍盛行。
江南春色迷人,非北方可比。乾隆皇心中高兴,来到一小镇,家家户户门上的春联如同新贴,乾隆见一户人家的春联写着:
毛泽东是诗人,以前那个年代有不少人拿他老人家的诗作春联。而此中最佳的当数郭沫若先生征集毛主席诗句所得之名联:“江山如此多娇,飞雪迎春到;风景这边独好,心潮逐浪高。”
特殊的年代什么都有它的印记,就连结婚也不例外。据说“文革”期间某年春节有一老贫农的儿子结婚,拟婚联一副:“两个革命能手;一对团结夫妻。”横批:“相亲相爱”。恰好,公社“大批判办公室”主任下来检查运动,见到这副对联说:“阶级斗争是你死我活,要团结就要先斗争,相亲相爱不是调和矛盾吗?”老贫农听后,忙改为:“两个斗争能手;一对矛盾夫妻。”横批:“你死我活”。第二天,新娘下车看见,一下昏了过去。
早些年,一些村里的村务公开工作做得很好,成为评选“五好先锋”村级党组织的重要依据。某年过春节,本人曾见一大学生村官欣然命笔:“政务公开,村务公开,事事公开,消除疑惑,公正清廉廉生威;党员监督,群众监督,层层监督,健全机制,公开为民民生情。”
这位村官的对仗功夫也算到家了,他所在的村当年被评为先进,其喜悦之情,跃然纸上。
自古到今,很多春联都是非常有趣味,有意思的。有人懒散,过于穷困,春节贴副春联:“行节俭事;过淡泊年”。第二日开门一看,春联一边被人各加一字,成为“早行节俭事;免过淡泊年”。
另有一人,借贷过日,年关债主盈门,他非常烦忧。一年过年前夕,他写一春联,贴于门上,竟无人上门讨债了,原来对联写的是:是君子容我过年;乃小人找咱讨债。横批:看刀子。
有位老中医,写过两副春联。一副贴在自家大门上,是:“但愿人常健,何妨我独贫。”另一副贴在自己卧室门上,“何必我千秋不老;但求人百病莫生”。菩萨胸怀,让人敬仰。
有些春联通俗,幽默,语意双关,读后使人忍俊不禁。一公厕门口有一副春联:“任他盖世英雄,入此门,还得低声下气;凭你齐天大圣,闯其所,只宜屈膝弓腰。” 一家理发店有副春联:“新事业从头做起;旧现象一手推平。”美容店也有一联“十美容颜,五分造化,五分天成;两倾品貌,一半生成,一半饰成。” 行业的春联,除了增加雅的味道以外,更多的是,行业本身增强了对我们的吸引力。好的春联举不胜举,只要你用心品味,定能会心一笑,快乐由心中自然生发。
春联小常识
大红春联表达了自己对新的一年的希望,烘托出浓浓的节日气氛,是用民间艺术形式表达传统文化的重要载体。
写春联需要极好的文化功力,贴春联也要一定的常识,否则上下联贴反贴倒了,可能闹出笑话来。春联写作有一条基本规则:上联仄收,下联平结,即上联的最后一个字的读音应该是上声或去声字,下联的最后一个字的读音肯定是阴平或阳平字。
这样,贴春联时如果弄不清两联之上下,就看两联最后一个字的平仄,尾字是上声或去声的就是上联,尾字是阴平或阳平的就是下联。春联的传统贴法是,面对大门,上联在右,下联在左,横额也要自右向左,这样春联的读法就和古书竖排印刷,自右而左的读法习惯一致了。这是传统贴春联的方法。
另一种是常用的贴法。解放后由于横式书写格式改为由左向右,春联也可以上联在左,下联在右,横额顺序也是从左至右,适合人们的阅读习惯。若是将两种春联贴法“混合使用”,就不太文明。
春节与春联趣话
到了五代,后蜀皇帝孟昶嫌学士辛寅逊题写的“桃符”字迹不工,便亲笔题字云:“新年纳余庆,嘉节号长春”。群臣看了,无不叹服。这就是我国历史上最早的一副春联。后来人们就逐渐用红纸黑字代替了“桃符”。
“梅花桂花的谐音是玫瑰花,春香秋香又指出它们开花季节,'蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本!梅花桂花玫瑰花,春香秋香!’对得好,对得好呀!华安!回去可领奖赏!”
翌年隆冬,李白随同一位诗友、当朝兵部侍郎乘船重游新安江,再次路经更楼底村,听到油坊里“嘭嘭”的打油声,又想起了去夏被油车工难倒的事。这时,八名船工正弓腰驼背携纤,踩着冰层,吃力地拉着客船往前而行,被踩碎的冰层在阳光照射二,熠熠发光,如同银浪荡漾。李白触景生情,产生了灵感,忙叫停船。他奔进油坊,打到周兴诗说:“你的对我对出来了!”
三春联趣话
春联是中华民族最为普及的一种民间文化。春联俗称对子,它是对联中一种,是春节期间贴在门上的吉言吉语,它不仅是一种文化的象征,而且也能增添节日的喜庆气氛。
五代时,后蜀皇帝孟昶在公元964年除夕,亲自写下这样一副对联:“新春纳余庆;嘉节号长春”。联语对仗工整,含义明白,而且首尾二字连起来便是“新春”,很适合春节气氛。这也是我国最早的一副春联。
明代画家祝枝山亦善吟诗作对,一次被友人请去写春联,凝思片刻,提笔写下一副对联:“明日逢春好不晦气,终年倒运少有余财。”友人沉下脸来,很不高兴。祝枝山说:“你理解错了。上联不是在'春’字后面而是在'好’字后面断句,下联同样要在'少’字后停顿。”主人照此一念,转怒为喜,置酒相待。
有的春联,内容奇特。清乾隆年间,安徽有一位乡村理发匠吴鳌,平时能诗善对,名闻乡里。一年春节,他在自家柴门上贴一副对联:“半间茅屋栖身,站由我,坐也由我;几片萝卜度岁,菜是它,饭也是它。”此联托物寄情,直抒胸臆。
清朝,安徽枞阳有一位秀才陈淡然,刚正不阿,一生贫困。有一年春节,他在自己的书斋门上贴了一副对联:“功名、事业、文章,今岁已无望;嬉笑、悲欢、怒骂,明年可再来。”此联亦庄亦谐,构思奇特,曾在当地广为流传。
清朝,武昌府城江夏盛传过一桩别具一格的独字春联趣事。其作者是位年过半百的书生,名叫张开东。那年寒冬腊月,张家揭不开锅,老伴急得哀声叹气,他却若无其事,写副春联,一本正经地贴在大门上,上联是个倒写的“年”字,下联是缺少一笔的“老”。过往行人争相观看,不解其意,议论纷纷,很快便传到了官府。众师爷仔细推敲,终于悟出了其中的寓意。原来倒写的年字既“到年”的谐音,老字少一点,即老子一点东西也没有之意。州县官听了这个消息,忙派人送去过年物品,一副奇特对联让他高高兴兴地过了个好年。(张雨)
四春联撷趣
春 联 撷 趣
张枫
古往今来,对联撰写是一种高雅的文化活动,撰写对联不仅注重语言文字的表达技巧,而且要具备较高的文化素养和知识层次。下面列举几例个性化春联的语言文字技巧和修辞手法,以飨读者。
笑联:我国有些寺院景点的“笑联”,是人遇麻烦心事时的一剂清心良药。四川乐山凌云寺:“笑古笑今,笑东笑西,笑南笑北,笑来笑去,笑自己原本无知无识;观事观物,观天观地,观日观月,观上观下,观他人总是有高有低。”云南昆明华亭寺联:“青山之高,绿水之深,岂必佛方开口笑;徐行不困,稳步不跌,何妨人自纵心游。”湖南衡阳罗汉寺联:“大肚能容,容人间恩怨亲仇,个中藏有几许;开口便笑,笑世上悲欢离合,此处已无些烦。”
戏联:有些戏,读来似在说戏,又似在说人生,真中有假,假中有真;既冷眼,又超然,而且语言明快,声调铿锵,读之既语意深刻,又妙趣横生,耐人寻味。如:“人生到底好排场,耀武扬威,任你放开眉目做;世事原来多假局,装模作样,惟吾脚踏实地看。”又如:“或为君子小人,或为才子佳人,登场便见;有时欢天喜地,有时惊天动地,转眼皆空。”再如:“台上笑台下笑台上台下笑惹笑;看古人看今人看古看今人看人。”
棋联:“九十点无穷变化,千种情趣,半喜忧喜,问甚胜负?在仙府也称雅对,洞天天长斜枰影;州二路极致厮杀,万般寻思,转瞬沉浮,怎论得失?是人间一大快事,月夜夜半敲棋声。”据说这是一位棋人为了庆贺一象棋名宿的酒店开张而特撰写的。读罢使人领略到棋局的无穷奥妙和棋迷们的乐此不疲之情。据史书记载,清朝有一雅士,出了一上联来征对:“大帅用兵,士卒救命,车辚辚,马萧萧,气象巍巍,祝此去一炮成功,方不愧出将入相。”面对此形势,有人灵机一动,对出了下联:“至尊在野,长短休论,文泄泄,武沓沓,议和叠叠,到后来万人失望,直落得抢地呼天。”此上联得体地把象棋子借用到联中去,下联则匠心独具地将骨牌诸子嵌至联中,与上联相互呼应,浑然一体。整副对联工稳妥贴,语意双关,读来上口,令人玩味无穷。
钱联:明代,浙江海宁县城内有南安知府张津题撰的一副楹联:“宽一分则民可受一分赐;取一文则官不值一文钱。”当然,在封建社会里贪官污吏很多。有这样一副楹联,是一位县官为自己公正廉洁提出的虚伪自夸联:“若受暮夜钱财,天诛地灭;如听衙役说话,男盗女娼。”有一副写财神的联更有趣:“只有几文钱,你也求,他也求,给谁为好?不做半点事,朝又拜,晚又拜,教我为难。”林则徐有一副谈钱的联,很值得玩味:“子孙若如我,留钱作什么?贤而多财,则损其志;子孙不如我,留钱作什么?愚而多才,益增其过。”
竹联:苏东坡爱竹,有联云:“可使食无肉,不可居无竹;无肉令人瘦,无竹令人俗。”看来,苏东坡是宁瘦不俗了。“山色不随春老;竹枝长向人新。”“为天地生春,抚节长存终占绿;与松梅作伴,洁身共证辟寒心。”翠竹四季长青,给大地注入永恒生机。松竹梅为“岁寒三友”,不畏风霜雨雪,始终保持纯洁,令人钦佩赞叹。“千古虚心尊此老;九州高节拜先生。”“宜和竹论虚和实;不与谁争高与低。”赋予竹以人格灵性,虚怀若谷,高风亮节,既虚又实,能高可低,受到世人的尊敬。
《北京晚报》2005年1月23