偶看新闻暴风城详细图:“诗钟”简介(一)
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“诗钟”简介(一)
作者:mafeifei 日期:2011-12-10 10:48:44
“诗钟”简介：
旧时文人集会，即席阄题赋诗，为限时间，构思时以寸香系缕，缀以铜钱，下承铜盘，钱落盘鸣即表示时间到，都必须交卷，故名“诗钟”。诗钟为七律诗之一联（颈联、颔联均可）。
诗钟格式，可分：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格。
钟题两字分嵌于1—7字，称为“一唱”、“二唱”……“七唱”。
钟意 诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。诗钟向有闽派、粤派之分，两派之争至今未息，闽派重空灵尚意义，粤派重典实尚对仗，平心而论，两派各有所长，能化粤派之典实，而兼闽派之空灵，斯为上乘。钟眼须稳，务求不能移易，例如联与连，不得相混。例如“千雪”一唱“千眼西方般若佛；雪肤南内太真妃。”千眼出自佛典千眼千手观世音，雪肤出自长恨歌“雪肤花貌参差是”。钟眼如不相称，则对仗更须求其工稳，上例“千”与“雪”绝不相称，而以“眼”、“肤”承对，可称能手。
钟典 古人名句，多用常语而不用典，如“露从今夜白；月是故乡明。”语虽浅近，意则深长，诗钟亦何独不然，不得已而用典，既忌过僻。
钟句 诗钟常因限于题字及题字之位置，而造句煞费苦心。总之，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易。
造句之技术，尤贵奇峰突出，例如“红豆啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。
钟对 诗钟固重立意，并重对仗，有半字之差者，即非上乘。以虚对虚、实对实、地名对地名、姓名对姓名、颜色对颜色、朝代对朝代为工整。
钟声 诗钟之声调，须和谐而响亮，始足发人深省，因之平仄不可失调，第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，例如“珠帘暮卷西山雨；画栋朝飞南浦云。”、“巫峡啼猿数行泪；衡阳归雁几封书”在诗固称名句，在钟则嫌数字拗韵，而“南”字失调也。
钟格
例1：
【诗酒 凤顶】（即一唱）
诗逢岁尾堪辞旧 酒遇春初可贺新
例2：
【秋凉 凤顶】（连写）
秋塞黄昏驰白马
凉州古道隔阴山
秋临深院黄花瘦
凉到中宵翠袖薄
秋庭深锁菱花镜
凉径久闲桃木屐
例3:
【秋.雁】七唱（转帖）
一唱
秋林遇染窗前岭
雁阵惜别塞北松
二唱
寒秋冷月三更夜
断雁流云万里风
三唱
谁将雁字描沧海
我捻秋毫画冷霜
四唱
梦里春秋情渐老
云中鸿雁影何依
五唱
落叶提诗秋入画
浮云伴舞雁飞歌
六唱
千寻落木伤秋冷
一段流云送雁飞
七唱
万里云流追去雁
一朝叶落又逢秋
诗钟：“鸾佩”四格及“冷香”连唱
文/一泓清水的blog
一、合咏格 即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。
春风袅娜搔头舞，名士风流叩玉诗。
二、分咏格 即分咏事物也，以不犯题字为合格。
彩鸟飞鸣歌弄玉，翠鬟初出步摇风。
三、笼纱格 即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出。
揽镜生悲谁独舞，怜花解语遗双环。
四、嵌字格
1、凤顶格
鸾镜拈花红线女，佩风遗韵玉玲珑。
2、燕颔格
孤鸾觅侣深情唱，环佩鸣风宛转飘。
3、鸢肩格
空山鸾镜生悲雪，小柳佩芽孕春风。
4、蜂腰格
何处飞鸾临小筑，后山遗佩乱云裳。
5、鹤膝格
夜雨秋池鸾凤舞，绿窗春梦佩花眠。
6、凫胫格
沉香烟篆金鸾殿，出浴风荷水佩裳。
7、雁足格
幽兰一朵簪花佩，小筑双环倒凤鸾。
8、魁斗格 即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。
佩玉风摇香扇坠，桃花雾掩紫钗鸾。
9、蝉联格 即将两题字分嵌于第七字及第八宇。
漱石飞花鸣玉佩，鸾翔凤舞落笺诗。
10、辘轳格 即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。
鸾铃风动惊槐鹊，水佩荷香淡云裳。
11、碎锦格 亦称鸿爪格。即将题字分嵌于钟联中不得相连。
一山春色游鸾至，满耳莺声佩风鸣。
五、冷香七连唱
日照青松生色冷，溪流白石嗅花香。
久拈云子指尖冷，忽悟禅心佛手香。
夜话聊斋忽觉冷，风盈翠袖却闻香。
踏月归来衣正冷，折梅回嗅雪凝香。
紫兔毫凝薛涛冷，红泥火煮酒飘香。
新剖冰橙齿牙冷，旋开瓦窖女儿香。
玉笛吹开一声冷，檀板敲来半袖香。