miad576中文字幕磁力:什么是诗钟

什么是诗钟
　　什么是诗钟？先说几点基本情况：
　　第一，诗钟是一种文字游戏，它限定在短促的时间内写成两句对仗工整的七言格律诗，又叫两句诗或十四字诗，也可以说是微型诗。
　　第二，诗钟兴起于清朝道光咸丰年间，到同治光绪年间成为文人雅集的重要内容，民国期间各地仍有组织诗社、出版诗钟集子的，解放以后就难得一见了。
　　第三，诗钟两字取“击钵催诗”之意。据清人徐兆丰著《风月谈馀录》说：“构思时以寸香系缕上，缀以钱，下承盂，火焚缕断，钱落盂响，虽佳卷亦不录，故名曰诗钟云。”
　　下面举例说明诗钟的具体作法。诗钟有两种体式：一是嵌字，二是分咏。
　　嵌字就是任举两字，平仄各一，分嵌在两句中。嵌字以用集句的为多，如福州某年一诗社出“女”“花”二字为题嵌字，限集唐人诗句；获胜的前三名，一为“青女素娥俱耐冷，名花倾国两相欢”，一为“商女不知亡国恨，落花犹似坠楼人”，一为“神女生涯原是梦，落花时节又逢君”，都是妙手偶得之作。
　　分咏有所不同，它是任选两个意义绝不相同的词，也就是两种不伦不类的事物，分上下两句加以题咏，也举一些成功之作为例：
　　分咏“尺”“蜂”－－“灯下量衣催五夜，房中酿蜜正三春。”
    分咏“醉蟹”“情丝”－－“浊世不容公子醒，春愁多为女儿牵”。
    分咏“史记”“白糖”－－“传世文章无碍腐，媚人口舌只须甜”。
    分咏“红楼梦”“白发”－－“应号怡红公子传，已非惨绿少年时”。

 分咏诗钟的常见写法
                
　　分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以下几种写法，现举例简介。
 
    一、直述法
        《凉棚．申报》分咏 作者张之洞。见于易顺鼎《诗钟说梦》（1913年版）
        阴阳舒卷长绳里
        欧亚纵横乱纸中
    这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。

    《西湖?菊》分咏 作者吴味雪。见于杨文继《七竹折枝摭谈》（1994年版）
        大梦山前流水碧
        重阳节后落英黄
    用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。

    二、推述法
        《除夕．新嫁娘》分咏 作者他他拉?志润。见于《榆社诗钟》（1890年版）
        　　一岁光阴今夜尽
        　　十分春意昨宵知
    此作也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组，是精美的宽对。
    《风筝．井》分咏 作者秦云。见于《百衲琴》诗钟集（1886年成书）
     　　　吹嘘便得三霄路
     　　　坐守徒窥一角天
     按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚”对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。

　　三、用比喻切题法
        《船．胎衣》分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨《对联话》（1921年版）
         　帆如秋叶来天上
         　人似春蚕卧茧中
　　此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”和“似”是“喻词”。“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。

　　四、化用典故、名句法
    在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。
    《项羽．二乔》分咏 作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年）
    　　铜雀台中芳迹渺
    　　乌江岸畔霸图空
    化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。
                 
     《无酒．石崇》分咏，作者张伯驹。见于《春游社琐谈》（1998年版）
         纵使有花兼有月
         只能谋富不谋身
     集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。

    《帆．杜牧》分咏 作者易顺鼎。见于《吴社诗钟》（1886年成书）
        三千殿脚春风锦
        廿四桥头夜月箫
    上联写锦帆，用隋火易帝开运河用妙龄少女为行船拉纟牵的典故（史称殿脚女）。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏笔墨取乐。以前诗钟写作中有这样的一派，仅举此为例