北川绘里香2017 下载:中国名画赏析——梅

  有梅之技，示见于《西京杂记》汉初修上林苑,远方各献名果异树,有‘朱梅’、‘胭脂梅’。迄今2000年矣。

至晋，有咏梅诗现，相陆凯有“折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春”句。南北朝时，关梅诗文、

韵事益盛。《金陵志》载“宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下，梅花落于额上，成五出花，拂之不去，号梅花

妆，宫人皆效之”。此梅花图案用于美化之始。杜甫、白居易、柳宗元、张九龄、李白、韩愈、李商隐、杜枚等

皆有诗作传世。宋林逋（和靖）、苏轼、秦观、王安石、陆游、范成大等，亦有甚多咏梅诗词名世。
    梅入画，有史载始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，称“墨梅始祖”，宋哲宗时，僧住衡山华光寺，酷爱梅，唯

所居方丈室屋边亦植数本。每逢花发时，辄床据于其下，吟咏终日，人莫能知其意。月夜未寝， 见疏影横于其

纸窗，萧然可爱，遂以笔戏摹其影。凌晨视之，殊有月夜之思，因此学画而得其无诤三昧，名播于世。山谷道人

叹之曰：“如嫩寒清晓，行孤山篱落间，但只欠香耳。”士大夫有请数年而未得之者，有不求而自自者。重浓淡

而不著色，有《华光梅谱》留世，后补之、元章皆源此.

 【雪景梅花图】

张彦 立轴纸本设色 纵203.3厘米 横103.2厘米 苏州博物馆藏

    张彦，生卒年不详，活动于十六、十七世纪。字伯美，号无证道人，上海嘉定人，一作江苏苏州人。工山水，

    与董其昌同时。传世作品有《雪景梅花图》等。  图中绘雪中水仙数丛，花茂叶盛， 奇石错落，幽篁葱郁，

    一树梅花挺拔而出，繁枝满幅，曲折盘错，花英缤纷，树后山茶盛开，底用淡墨烘染留白，衬托出瑞雪丰兆

    之景。水仙、丛竹、山茶、梅萼均用双钩，顿挫有力，树石皴擦以焦墨淡晕， 苍劲峭利， 浓淡粗细，虚实

    疏密，耐人寻味。此图幅度特大，气魄雄伟。

 【墨梅图】

 王冕 立轴纸本 墨设色 纵68厘米 横26厘米 上海博物馆藏

    此图梅枝倒挂，枝条生长茂盛，伸展交错，呈四出之势。枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开

    怒放，或残美点点，正侧偃仰，千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝，  千丛万簇

    胜出，更显风神绰约。用笔挺劲有力。行枝连续如弯弓秋月，圈花“一笔两顿挫”，简洁畅利。 笔法洒脱，

    繁花似锦，无妩媚纤弱之态，反显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力。  图中自题诗五首，雄奇

    跌宕，直摅性灵，使画品、诗品、人品融为一体。

【雪梅鸳鸯图】

　王醴 立轴纸本设色 纵164厘米 横45.8厘米 北京故宫博物院藏

    王醴，活动于十六、七世纪。字三泉，浙江嘉兴人。擅花鸟，学周之冕。晚工山水。图绘雪景寒江，两只

    鸳鸯 站岸边梳理羽毛。 一株老梅， 枝条繁茂， 花开带雪，分外妖娆。雪竹挺立，小雀瑟栖于上。鸳鸯

    造型优美，色墨交融；梅树用笔老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整个背景以淡墨渲染，留白以表雪意。

 【灵谷探梅图】

原济 立轴纸本墨笔 纵97.5厘米 横50.3厘米 南京博物院藏

    此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君， 用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。 云弥雾漫之中，竹叶飞扬，

    似籁籁有声， 将无形之风描绘尽致。 风随雾动， 雾就风涌， 风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。 构图

    简洁明快，纵横宕逸。

【春消息图】

邹复雷 长卷纸本水墨 纵34厘米 横212.5厘米 (美)弗利尔美术馆藏

        邹复雷，生卒年不详，道士，别署洞玄丹房主，斋名“蓬荜居”。工诗、擅画，尤精写梅，风枝雪蕊，

        得华光老人(仲仁)不传之妙， 为时人所重， 画名颇高。杨维桢有诗云： “鹤东炼师有两复，神仙中

        人殊不俗。小复(雷)解画华(仲仁)梅，大复(元，复雷兄)解画文同竹。” 图绘老梅新枝，蓓蕾竞绽，

        喧闹热烈的气氛宣告春天来临的消息，动人心魄。画家以劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，梅花画法

        奇特，既非用笔点染，亦非用线钩勒， 而用绢卷或线团蘸墨点成。 作者以特写镜头截取画面，擅用

        疏与密、繁与简、 直与曲等对比手法布局， 笔势遒劲奔放，墨色浓淡参差，境界幽雅淡逸，是古代

        墨梅画的杰作。

【梅花水仙图】

 佚名 长卷 纸本 墨笔 纵29厘米 横401.5厘米 上海博物馆藏

      此图卷首的土坡上屹立一块造型奇特的怪石，石质坚硬，背后一枝寒梅斜出，枝干秀长，又有椒花一枝

      作伴。后写水仙，花含磬口，叶垂钿带，繁而不乱，以劲挺的线条钩勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳向背，

      姿态如生，风格近似赵子固。山石、平坡皆以墨彩点、勾、皴、染。  盛开的花瓣周围以淡墨加以渲染

      烘托，衬出水仙、梅花晶莹洁白、玲珑剔透的质感，风格独特。

　【梅花诗意图】

岩叟 长卷 绢本 水墨 纵19.2厘米 横112.8厘米 (美)弗利尔美术馆藏

岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟。字彦霖《宋史》有传，未称其擅画，或为画家之号。南宋宋伯仁，号雪岩，

擅画梅叟或即宋伯仁自号，待考。图中画盛开的梅花，树干上墨书有岩叟”二字，应是作者的名或号。从画风

上看，不似北宋，或为南末后期至元初之作。以北宋王岩叟为作者，不足为信。此图运笔道劲有力，构图疏密

有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。

【梅花书屋图】

卞文瑜 立轴 纸本 设色 纵106.9厘米 横48.5厘米

 此图作远山淡抹，山峦层叠，苍松杂树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，

画面萧疏松秀，有清旷之致。

【夏五吟梅图】

王荤 立轴 纸本 墨笔浅绛 纵91厘米 横60.4厘米 北京故宫博物院藏

       此图中老梅劲竹苍松怪石，溪水小桥亭园雅士，空中小鸟展翅，更显天际之辽阔苍茫。用笔老辣细密。

【踏雪寻梅图】

　萧晨 立轴纸本淡设色 纵123厘米 横58.5厘米 青岛市博物馆藏

萧晨，生于1656年，卒年不详。字中素，号灵曦，江苏扬州人。工诗，擅画山水、人物。师法唐、宋人传统

笔法，细秀雅淡，设色妍丽，衣纹清劲流畅，功力极深。传世有《东阁观梅图》《三星图》《踏雪寻梅图》

等。图中山崖、斜坡、矶石、梅枝均披银装。整个背景用淡墨渲染，以呈白雪苍茫的景象。梅树屈拔而起，

苍劲挺健，梅花用铅白细点，周围留白，宛然雪中花朵。树下伫立着持杖老翁，昂首观梅，凝目幽思，具有

“意在其中，情见于外”的魅力。老者身后立一童子，身背行李，似乎对梅花并无兴趣，却望着缓缓的流水

而出神。这是一幅耐人寻味的佳作。不落历代画家所作“踏雪寻梅”的旧套。

                     【梅花图】

　陈录 立轴 绢本 墨笔 纵116.5厘米 横61.7厘米 中国台北故宫博物院藏

   这幅梅花图与画家的《万玉图》有异曲同二之妙，但在气势上更觉恢宏。此图梅干自左出，倒垂而下，分为

   二枝，一枝弯曲直下，一枝平伸出画面，但细枝侧条全取披垂之势，与总的动势保持一致。画面上繁花密蕊、

   璎珞纷呈，千条万玉，扑面而来。构图上将主干分散从而强调密如万玉的花朵本身的美感，有一种喜气洋洋

   的氛围，体现了画家躬逢明王朝“盛世”，而“借花献佛”， 以写“梅花得意羡群芳”的心情， 从而少了

   王冕画梅之中的那种孤傲和清雅之气。

【梅柳待腊图】

　盛茂烨 立轴 绢本 水墨 设色 纵186厘米 横98.5厘米 （日）私人藏

  此图描绘冬至后的萧瑟山居林园中，梅花正要开放，春天即将来临的景象。近景柳林枝冠繁密如烟；

  中景梅干含颖而发；远景山谷中云霭飘浮，弥向远方。自题“岸客待腊将舒柳， 山意冲寒欲放梅”，

  诗情画意，跃然纸上。全图既得烟林清旷之概， 又溢春之将至之气。

【梅竹图】

孙克弘 扇面泥金纸本设色 纵15.7厘米 横48.9厘米 中国台北故宫博物院藏

  孙克弘(1532—1611)字允执，号雪居，上海松江人。  以父荫入仕，官至汉阳知府。能诗善书，擅绘没骨

  花卉，近师沈周、陆治，远宗徐熙、易元吉，笔墨简练淡雅，得野逸之趣，兼工兰竹、山水，亦作佛道像。

  传世作品  有《百花图》《折枝花卉图》《殊竹图》等。此图以较工整细致的笔法画一枝梅花与一丛翠竹，

  从一角斜出，垂曳于清溪之上。构图疏秀有致，梅枝盘折曲伸，指向扇面款识，使整个画面得到统一。

【梅竹图】

原济 立轴纸本墨笔 纵115厘米 横33.2厘米 北京故宫博物院藏

  此画以浓淡之墨写竹，造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写花瓣，以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的

  扭曲变化。挥洒淋漓，纵横豪宕，似乎是信手拈来，一挥而就，以空灵秀润之气布满全图。

【水仙茶梅图】

姜泓 立轴 绢本设色 纵118.3厘米 横42.9厘米 南京博物院藏

  姜泓，生卒年不详。泓一作法，字在湄，号巢云，杭州人。工花鸟，笔致生动，赋色鲜妍。此画中写水仙

  与茶、梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势。

  以淡墨点染出山石，水仙、   茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，

  色泽清雅脱俗，气韵流动。山雀用笔筒略，造型却准确生动。

【四梅图 】

　杨无咎 长卷纸本墨笔 纵37.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏

杨无咎(1097—1169)，南宋画家。字补之，号逃禅老人、清夷长者，本蜀郡成都人，传之无咎已为清江(今属江西)

人，寓豫章(今江西南昌)。擅书，学欧阳询，笔势劲利，诗词俱工。能画水墨人物，师李公麟，尤擅水墨梅、竹、

松、石、水仙， 以画梅最著称，尤宜巨幅。其“孤标雅韵”之画风， 与其傲兀耿介之品格有关。和当时画院中

盛行的富丽华贵的“宫梅”绘法不同， 对后世影响甚大。此卷分四段，画梅花含苞、待放、盛开和残败的变化

过程。含苞：画嫩枝尚未疏张，枝头已著花蕾，预报花期将临；待放：疏展的枝干，已经有少许含苞初绽；盛开：

旧枝新条上的朵朵繁花，已经尽情开放， 香气袭人； 最后残败一段，表现残萼败蕊，随风飘散，颇有美人迟暮

之情。 作者的墨梅， 一改彩染或墨晕花瓣之法，为墨笔圈线，气韵清爽不凡，韵致高远。既不同于描粉缕金的

院派，又不同于逸笔草草的逸体。墨韵高华，清意人。

【四时花卉图】

徐渭 长卷 纸本 墨笔 纵46.6厘米 横622.2厘米 北京故宫博物院藏

   此画作于万历二十年，以墨笔画四时之花卉松竹。风格劲健洒脱，豪放宕逸，尤其冬季之雪竹、腊梅，以墨色

   渲染背景，烘托出雪落枝头之意，竹梅皆以焦墨渴笔写出，对比鲜明。整幅作品气势宏大，色淋漓，气韵连贯

   畅通。

                                               【早春图】

杨晋 立轴 纸本 水墨 纵210厘米 横110.5厘米 北京故宫博物院藏

   杨晋(1644—1728)，清代画家。字子和、子鹤，号西亭、二雪、谷林樵客、鹤道人、野鹤，江苏常熟人。王晕

   弟子。擅山水，尤工村庄景物，亦写人物、花鸟，尤擅画牛，蹄角生动。晚年每多率笔，苍而不润，有亏神气。

   传世作品有与王晕合写《王时敏小像》、《岁寒图》、《艳雪亭看梅图》、《柳塘春牧图》等。此画写二株老

   梅枝干曲虬盘折，枝头新花绽放；奇石之旁新篁枝叶灵秀，水仙盛开，灵芝仙草长于山石之上。全图结构紧凑

   讲究，繁密而不沉冗。 树干山石皆以淡墨晕染， 以小斧劈皴、 横皴等点染， 以浓墨点苔。水仙用白描双钩

   手法绘出，隽秀淡雅；梅花则以墨线勾画，错落纷呈。画面虽未设色，却将初春的盎然生机尽于笔端描出。

【梅花图】

　　陆复 立轴绢本墨笔纵205.3厘米 横108.7厘米 中国台北故宫博物院藏

陆复，生卒年不详，字明本，自号梅花主人。吴江(今属江苏)人。擅画墨梅。图中古梅一枝自右下角斜冲而出，

势如曲铁， 然后分枝逆笔直上， 顶上斜挑一细枝，插向画面左上角，梅干奇崛优美。以淡墨渲染背景，留白

以示枝头覆雪。梅花用勾线填粉法绘出，偶用胭脂轻染，给人以暗香浮动、风骨峻峭的感受。

【雪中梅竹图】

徐禹功 卷绢本水墨 纵30厘米 横122厘米 辽宁省博物馆藏

 徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家。布衣， 江西人。工画梅竹，师扬补之，得其潇洒之趣。传世作品

 有《雪中梅竹图》即《雪梅图》。 图中野梅横空而出， 修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，

 俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记

 多段。前隔水明人徐守和题签，拖尾杨无咎行书《柳梢青》词十阕， 词意与书法皆极清秀悦人， 与此图同属

 精华之品。书画名家赵孟頫所书两长跋，书法特纵，与杨氏端壮静穆形成鲜明对照。

【南枝春早图】

　王冕 立轴 绢本 墨笔 纵151.4厘米 横52.2厘米 中国台北故宫博物院藏

王冕(1187～1359)，字元章，号老村、煮石山农、会稽外史，浙江诸暨人，出生农家，幼年穷困，白日为人牧牛，

晚上即就寺中长明灯下读书，   终为当时有名的诗人。   他擅画墨梅、竹石。墨梅师法宋扬无咎，传世作品有

《南枝早春图》、《墨梅图》等。 此幅墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁， 尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。

画中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意， 运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成。 画细梢或如铁鞭

鹤膝，或如弓梢钓竿， 俱气足力满、顿挫有韵。 王冕一改扬咎之等画梅旧法，以枝多花繁为一大特色。此图中

枝繁花茂，但繁而不乱， 疏密有绪，圈花点蕊，别出新意，显示了枝干劲俊、千花万蕊、 天真烂漫、生机盎然

的艺术效果。

【梅竹寒禽图】

　林椿 团扇 绢本 没色 纵24.8厘米 横26.9厘米 上海博物馆藏

      此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动。竹梅双钩填彩，雀则用细毫写羽毛，写实真。

【梅下横琴图】

杜堇 立轴绢本设色 纵207.9厘米 横109.9厘米 上海博物馆藏

  此图写士人在山坡平台上抚琴赏梅的情景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，远处云雾中峰岫出没；士人倚坐

  树干，手抚琴弦，仰视梅花， 旁有童子煮茶捧盏伺候。此图表达了文人高雅的情趣。  山峦树石的画 法接近

  马夏一派， 而笔调较为柔和精巧； 人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲利流畅，吸收了北宋李公麟和元代

  张渥的线描技巧。在南宋院画的基础上，又趋向清新秀逸，自成一格。

                                           【墨梅图】

佚名 册页 绢本水墨 纵24.4厘米横20.3厘米 辽宁省博物馆藏

图绘古梅一株，枝干舒展，花朵绽放。笔墨恣纵，格调清新，颇得逸笔之妙。具有杨无咎和王冕的传统风格。无款识，画幅中有王诏的七绝和郑文原题记。

【杂画图】

　王树毂 册页纸本设色 纵23.8厘米 横33.3厘米 浙江省博物馆藏

王树毂(1649—约1735)，字原丰，号无我，又号鹿公，仁和(今浙江杭州)人。工画人物，学陈洪绶，而有所变化。

衣纹秀劲，设色古雅。此册共八开， 分别为古木幽篁、 蕉石人物、寿桃、石榴、树石人物、山水、墨菊、墨梅、

水墨为主， 偶有淡设色。每帧一小景，并自题诗一首。 此选二帧， 之一为《古木幽篁》，古木生机勃勃，两竿

幽篁挺立。 之二为《墨梅》，老干新枝， 花朵疏密有致。 两幅构图皆偏聚一角，用笔老练遒劲，师法陈洪绶而

有所变化，堪称精品。

【花鸟图】

颜岳 册页绢本设色 纵29.8厘米 横25.5厘米 南京博物院藏

 图之一，以一垂弓下伸的梅花枝干贯穿画面，一只色彩鲜艳的鹦鹉正向下呜叫。梅花以淡墨勾画枝条、花瓣，

以粉白点染花冠，胭脂写出花萼。鹦鹉用色讲究、笔法工整，写中带工。

                                       【月漫清游图--月下赏梅】

　陈枚 绢本设色 纵37厘米 横31.8厘米 北京故宫博物院藏