我是一个贼 未删减版:对联、对句语法技巧的一些知识（一）

关于对联的一些知识.

对联 雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：

一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同不多不少。

二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类，就有四、五十种。例如：

1．对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。

2．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

3．用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。

4．逻辑结构：并列、转折、选择、因果。

对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。仄起平收.古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：

1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。

2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。

3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。

4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。

对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则,现代对联多按今音[以普通话发音为标准]依平水韵,忌合掌,忌重字,忌孤平孤仄,忌三连平三联仄尾,顺口溜:名对名，动对动，

实对实来虚对虚，数字上下两相望，词类相当结构同。上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现。 一声二声我说平，(指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)

三声四声他言仄。(指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4)

上句我用仄作尾，

下联他以平来结。

三平尾，三仄尾，（指上联或下联中，最后的三个字）

对联忌讳不可要。

一三五位可不论，（一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）

二四六字巧分明。（二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）

一三五，

天下汉字任我用。

二四六，

他说平来我说仄，

他说仄来我说平。

细敲平仄费心机，

朗朗上口成好联。

对联要素

一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证.必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下:

(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。  

(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。  

(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。  

(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。  

(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。  

(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。    

    对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如： 

摇红；  

涤翠。

单组，二字结构)  

谦受益；  

满招损。  

(单组，三字结构)  

知足常乐；  

能忍自安。  

(单组，四字结构)  

栀放同心结；  

莲开并蒂花。   

(单组，五字结构)  

丛桂一枝香满；  

昆山片玉连城。  

(复组，六字结构)  

春江桃叶莺啼湿；  

夜雨梅花蝶梦寒。  

(复组，七字结构)  

海纳百川，有容乃大；  

壁立千仞，无欲则刚。  

(复组，八字结构)  

把古往今来，重新说起；  

将悲欢离合，再(复组，九字结构)  

虎贲三千，直抵幽燕之地；  

龙飞九五，重开大宋之天。  

(复组，十字结构)  

四万青钱，明月清风今有价；  

一双白璧，诗人名将古无俦。  

(复组，十一字结构)  

天地启宏慈，赤子苍头同感戴；  

古今垂旷典，九州万国被恩荣。  

(复组，十二字结构)  

    对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则则。  

    对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。如：  

五言联仄起式：  

国破山河在；城春草木深。  

●●○○● ○○●●○  

室雅何须大；花香不在多。  

●●○○● ○○●●○  

仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。  

五言联平起式：  叙从头。

功高斯不伐；理定自无争。  

○○●●○ ●●●○○  

六言联仄起式：  

海内文章第一；朝中宰相无双。  

●●○○●● ○○●●○○  

六言联平起式：  

月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。  

●○●○○● ○○●●○○  

七言联平起式：  

留春不住登城望：惜夜相将秉烛游：  

○○●●○○● ●●○○●●○  

七言联仄起式：  

一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。  

●●○○○●● ●○○●●○○  

八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如：  

梅芯花开，香分座上；  

○●○○ ○○●●  

兰芽日长，秀毓阶前。  

○○●○ ●●○○  

回天地，琼田千顷绿；  

○○● ○○○●●  

漾东风，小苑万花红。  

●○○ ●●●○○  

八言联平起式：  

酒能成事，酒能败事；  

●○○● ●○●●  

水可载舟，水可覆舟。  

●●●○ ●●●○  

九言联仄起句式：  

天下断无易处之境遇；  

○●●○●●○●●  

人间哪有空闲的光阴。  

○○○●○○●○○  

九言联平起句式：  

塞翁失马，又岂知非福；  

●○●● ●○○○●  

郑人覆鹿，只浑欲是真。  

●○●● ●○●●○  

十言联大致采用四、六骈文体格式：  

门辟九霄，仰步三天胜迹；  

○●●○ ●●○○●●  

阶崇万级，俯临千幛奇观。  

○○●● ○○○●○○   

    十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。  

此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，  

        ○       ○           ●      ○      ●     ●  

锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底

     ○           ○       ●  

入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。相如赋，太白诗，东坡文，  

        ●       ●           ○      ●      ○     ○  

升庵科第，行见佳人才子，又到长安。  

      ●           ●       ○

    对联基本格律六要素一般认为即是:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。这六要素可分别从基础、语法、声律三方面来加以理解：  

    1.字数相等，内容相关  

    这是对联格律的两个基础要素。字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。  

    从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。如:  

觉行圆满；功德庄严。（正对）  

心平积福；欲重招殃。（反对）  

    还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。如:  

除了香甜苦辣咸酸涩；  

无非柴米油盐酱醋茶。  

    如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对”。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整，而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如:  

庭前花始放；

阁下李先生。(常用无情对)  

树已半枯休纵斧；  

果然一点不相干。(常用无情对)  

    总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。  

    2.词性相当、结构相称  

    这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：  

五蕴皆空观自在；  

一心不乱见如来。  

    此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。  

    结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。如:  

一心常忍辱；  

万事且随缘。  

    此联上下联皆为主谓宾结构，其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。  

    3．节奏相应，平仄相谐  

    这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：  

漏尽-飞身-去；  

心空-及第-归。  

以-神通力-护持-正法；  

设-孟兰盆-超度-慈亲。

不过，节奏有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分，指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从平仄要求去看，指句中一定位置的声调要求（平仄安排）。作者认为，为使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。举例如下：  

同时-闻-授记；次第-得-菩提。（节奏）  

同时-闻授-记；次第-得菩-提。（音步）  

    当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的。  

    平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题（见六禁忌）。平仄相对，指上下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说，因为，实际上并不一定要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。如：  

心驰-有外-实迷-有；身处-空中-不见-空。  

○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平声, △表仄声。)  

    此联中,第一三五字不一定平仄相对，第二四六字皆平仄相对。不过，并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的句式，除了律诗中的对仗句式外,还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式，以及领字、专有名词等的运用。如：  

建-曼荼罗坛-修法；  

于-阿兰若处-参禅。  

直心-乃-万行-之本；  

贪欲-为-诸苦-之源。  

深心-勤习-真言宗-教义；  

全力-弘扬-大手印-法门。  

    以上诸联，其音步位就不一定在二四六位置上。  

    平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间，平仄应交替使用。只有各分句的句脚与前一音步之间,可以不考虑交替问题。如:  

真身已过凡间望；妙法不堪小智听

○　△　○△　　△　○　△○（音步交替，句脚与前一音步也交替）  

正信起行真有佛；深心入解本无魔。  

  △ ○  △△ 　 ○　△　○○（音步交替，句脚与前一音步不交替）  

    平仄协调的要求不是绝对的，有时，为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下，更可以适当放宽平仄方面的格律要求。 对联的基本格律，除上述六要素外，还有六个比较重要的禁忌,即六种应尽量避免的情况。现分别简述如下：  

    1．忌同声落脚  

    这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。按“忌同声落脚”的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。  

    2．忌同声收尾  

    这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。  

    3．忌三平尾或三仄尾