周百福官网:黄宾虹《山水》赏析

来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 06:50:06

2009秋拍：黄宾虹《山水》赏析

有评论曰：“有清一代，墨法中力争上游者，当推石涛；至于现代，用墨精到而富有创造的数黄宾虹先生。”这样的高度，应该能让曾经无奈慨叹“50年后识真画”的黄宾虹有所欣慰吧。黄宾虹的作品可以视为文人画正统规范进入尾声的回光返照。他以“集其大成”的态度全力打入文人画的正统规范，经过一系列的蜕变，沿着传统的自身指向不断强化抽象意识，直至创造了独立的东方式的准抽象艺术。

此幅《山水》是一件构图谨严、内容丰富、节奏明快的山水精品，基本以三段式构图法，描绘了桂林漓江的一段游历心路。画面的纵向构图延长了审美空间：远处是云雾缭绕的山体，中景处山石、树木与亭台楼阁院落井然有序，近景处则延续了山石树木，并有湍湍水流。而如果你有心，就能顺着作者留好的小路去欣赏这些掩映在山间的亭台楼阁院落。桂林记游在黄宾虹创作生涯中具有重要意义，自此以后，他基本上从古人粉本中跳了出来，而以真山水为范本，参以过去多年的“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水。

黄宾虹在山水中所使用的皴法也有其独到之处。为了使书法原则更直接地运用在山水画中，提高笔墨的内容蕴涵，黄宾虹将书法点画形态的“一波三折”同山水画中皴法形态的“一波三折”相融合，生化出既有书法意味，又有皴法功用的“点画笔触”。黄宾虹的“引书入画”不仅用书法来改变自己的绘画面目，而且着眼于用书法去消解中国传统山水画千百年来所形成的皴法、树法等法式垒块，使“点画笔触”在视觉感受和书法机制的双重统摄下，成为可自由运用的笔墨语汇。

画中题款提到的“偶桓”，是元四家之一倪瓒的朋友，洪武二十四年（1391）应秀才举为崇安从事，授广西桂林河泊大使，著有《乾坤清气集》、《江雨轩诗集》、《醉吟录》。

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