香港喜剧电视剧大全集:浪漫四月拍樱花逛东京

赏梅时节刚过，关于樱花的一切，便成了全日本大街小巷人人关注的话题。要说这道风景线全世界独一无二也不为夸张。众多摄影爱好者每年这个时期也多会充分准备，在有限的花期内使出浑身解数，通过各自的视角，将这份短暂的绚丽收藏到下一个春天。      

    因此在花开之际，对樱花的拍摄作一个粗略的概述，希望能为那些有幸亲临的摄友提供一定的参考。

28mm，f2.8，0.02s，ISO3200

    夜间拍摄很容易找到黑暗背景对花作衬托，但考虑到即使全开光圈，虚化程度也并非理想，加之尼虹的高光部位非常容易分散对樱花的注意力，所以应当考虑更长焦距，并在构图上控制彩色背景的面积。

    首先，樱花的花期相当短暂，机会可谓稍纵即逝。因此事先的准备工作尤为重要，包括对天气，温度的了解。而各种媒体对花期以及当地各个主要赏花地区开放情况的通报，对摄友而言更为可贵。以东京为例，3月下旬含苞待放，全开则大致出现在3月末和4月初的几天内，并在4月上旬内完全凋零。著名的观赏点则有上野公园，新宿御苑，后乐园，昭和纪念公园等。

    需要理解的是，樱花可以说是日本人现实生活的一部分，而并非单纯意义上的一种植物，所以种植规模越是庞大的地方，可预见观赏人群的数量也会是相当惊人的。拍摄者需要根据自己的意图选择摄影地，如表现花与生活的，或者是单纯将花作为风景的。不仅局限于个别地点，郊外空旷处或者各主要河流沿岸均有大量种植，是后者的较理想摄影场所。另外，寺庙神社一般也会见缝插针，清静之地不同于观赏景点的喧闹，尤其适合日暮时分的拍摄。

50mm，f2.1/5000s，-0.3EV，ISO100

    画面整体色彩跨度较大，并对花朵进行精确曝光，同时考虑到较大的暗部面积，按照常规做法适当反向曝光补偿，同时能够更好保留花瓣细节。当要表现花朵数量众多的时候，最好避免直接拍摄花簇，选择较独立的花枝并将更茂密的花丛置于其后，可以更好的体现茂盛又很容易分辨主体特征。   

    接着涉及到拍摄器材，由于通常樱树较高大，花朵特写往往需要80mm左右的镜头；而应对大面积植株，最好则是28mm以下广角镜头。尤其在野外，想烘托气势或者交代一株硕大的樱树和周边环境的关系的时候，广角镜头就显得更为可贵。另外，花期并非总是风和日丽，在花枝晃动的情况下，想要驾驭大光圈长焦镜头的景深，往往是一厢情愿，而广角镜头则可提供较大的景深，并能根据拍摄者的意愿有效利用花枝的晃动，这在后面也将继续涉及到。CPL可以认为是必备道具之一，无论是晴天还是雨天，都起着不可替代的作用，这和后期ps效果截然不同。最后，强烈推荐携带三脚架，因为很可能需要在安全快门以下的速度进行拍摄。

 到达摄影地后，不要轻易按快门，明确现场光照的方向和性质尤为重要。同时，周边环境对花起的是烘托作用还是妨害作用也会限制拍摄的角度。突出花的选择花枝叠加效果最好的，突出枝干的挑选形状较为优美的，如果没有这一系列的准备工作，实际拍摄就很可能成为漫无目的的扫射。        

    使用长焦镜头或微距镜头进行花朵特写是一般情况下都会尝试的手法。不要过分相信自己的手持能力，务必使用三脚架。因为即使在安全快门以内的照片，由于机震，放大后也很可能发现细微的抖动，而拍摄机会则不能重复。    

50mm，f2.8，1/2500s，+0.3EV，ISO100

    同样作为花朵特写，却因为背景颜色的类似，没能很好将主体突现。同时在主体选择上，是表现盛开的花朵抑或花蕾，也显得模棱两可，右下部黄色列车固然能够增强画面张力，但考虑到上述背景和主体的选择，反而容易把注意力直接转移到列车上，这样的情况，并非一虚了之就能解决。   

    为了不使镜头虚化流于形式，背景的色调的选择要比虚化本身更为重要。考虑到樱花多为粉色或白色，选择深色调背景会比较合适，同时还需避免繁杂枝干出现在背景中转移注意力，这一点就需要事先对景深范围有准确的估计。背景虚化作为较普遍的手法，往往不能很好地体现照片个性，进一步的尝试，可以考虑利用前景虚化。相对背景虚化，同色系前景一般也能很好的烘托气氛又不干扰画面的重点，但需要注意的是，虚化程度必须彻底，并且严格控制其在画面中所占的比例。
       
    继续说特写，被摄花朵造型是否完整一般不会忽略，但花朵不同的朝向以及因此引起的光照变化，更会表达截然不同的表情。和人像摄影有一定相通之处在于，除非特殊效果，一般情况下也主要考虑花朵正对镜头，但面对的角度如仰面，颔首，侧光照亮花蕊抑或照亮半边花瓣抑或从后部穿透，配合光的色调，花所体现的个性特质也千差万别，可以被定义成自信，害羞，温婉等等。此外，当两朵以上花朵紧靠的情况下，选择离镜头最近的花对焦是一般原则。  

28mm，f2.8，1/320s，+1EV，ISO400

    夕阳透射可以认为是最有戏剧效果的光照情况，但如果不做大量正向曝光补偿，背光部位只可能是一片黑影。广角镜的虚化，可以恰到好处地交代背景情况，没有长焦镜头的压缩效果，可以通过背景树干的大小，非常清晰地传达观者这是成片的樱树林。树干的在画面的位置在这张照片中比较敏感，通常情况下应避免置于正中的构图，以1/3位置为佳，同时必须兼顾不与花簇重叠而削弱对透过光的描写，又能作为暗调背景以强调花瓣的轮廓。但此片的败笔在于事先的观察不够细致，忽略了残花的存在。   

    接着谈到广角拍摄。和花朵特写不同，当大量花簇甚至樱树进入画面的时候，注意力一般不会集中到单独的某一朵花上，而会更关注主体所处的环境。深色背景原则在此同样适用，尤其在山谷，河流等情况下，离开主体一定距离的阴暗背景所传达的冷调气氛，会在体现空间感上起相当重要的作用。广角镜头的使用初衷，并非单纯在画面中塞入更多内容，而恰恰在于对这种远近空间感的强调。当然，即使没有这样理想的距离落差，同样能够借助周边事物来体现空间特质，并传达季节色彩。春季的新绿在透过光下的清新色调，能和樱花产生最佳的匹配效果。

 值得一提的是，虽然广角镜头的大景深能将画面中的大部分内容清晰呈现，但当较明显枝干作为画面重要组成的时候，最好以此枝干进行精确对焦。

28mm，f11，1/50s，-0.3EV，ISO400。

    同样是夕阳光照情况。照片的重点从樱花本身转移到赏花场景。细小的人影和树冠以及地上的倒影形成对比。画面右侧加入情侣能够很好的体现立体感，但难点在于对人物大小以及位置的把握，此片中人物大小适中，但位置稍显偏右缺乏力度，应适当移动相机位置，但同时应注意太阳直射镜头引起鬼影，需在多个因素中做出平衡选择。

    另外一种比较常见的手法则是仰拍，此时树木的枝干通常暴光不足，但恰好对天空起到分割作用，使其不显得单调。天空的纯蓝无疑是最简洁的背景，用以衬托花的洁白或浅粉，和拍摄枫叶同样道理，仰拍逆光下，花朵的色调能更明确地显现。当然，前提是充分的曝光正补偿而又不能导致天空过曝，建议采用包围曝光手法。此外，上文中提到的CPL，能进一步强调出天空的湛蓝。        

    虽然用广角镜头即使大光圈也不太容易导致虚化，但除非光量有限的情况，一般建议尽可能使用小光圈，如f16，f22甚至更小。目的在于，延长曝光时间。比较1/250秒下的照片和1/15秒或1/25秒的照片，前者的画面清晰度看似明显优于后者，花朵枝干分明，但即使如此，呈现在观者眼前的，也只是一个凝固了的瞬间，换句话说，跃动的感觉被牺牲了。

28mm，f8，1/30s，-0.7EV，ISO400

    拍摄时间为傍晚6时，夜樱的拍摄在没有特殊光照条件下，应尽量选择在天色全黑之前。此片的测光关键并非樱花，而应对深蓝天空进行准确曝光。在此基础上，利用闪灯就可以突现最邻近的花枝。   

    反观后者，由于风的存在，照片记录下的很可能是花枝轻微摆动的景象，这种摆动给单调的画面注入了难得的生气，却不用担心观者会因为数不清有几朵花而诟病照片的清晰度。而摆动的幅度则可以通过曝光时长自由控制。当进入落樱时期，这种手法在拍摄风吹散花瓣的情景时，几乎是必须的，因为没有移动轨迹的花瓣，无疑和尘埃分不出差别。

  无论是特写还是广角，光的解读都是必须的。一般情况下，尽量避免正面光直接照射花或者树，这非但不能体现花朵的色泽，反会使画面失去立体感。家如太阳从前方45度位置照射的侧面光，就能很好地打破这种平面的呆板，使得花瓣有明暗差别，或者用阴影为整片的树林营造层叠效果。

28mm，f4，1/1000s，+0.3EV，ISO400

    表现赏花的情景，应体现出花和人的紧密关系，而不能让观众认为只是花和人两个元素的堆砌。因此在此片拍摄时，不应使背景过分虚化，而中景处的情侣对主题表现所起的作用，要远远大于花本身。因此，将脸置于不被花枝阻挡的空隙处，并耐心等待最佳表情。另一种做法是选用长焦镜头直接聚焦情侣，而使前景的樱花虚化，照片的表现力将更强烈，但考虑到不能体现出樱花，而最终未采用。   

    朝阳和夕阳是很好的侧光，但前者略微显现冷调，后者可能被认为是最佳的拍摄光线。除了侧光，上段提到的逆光，也同样能突现花朵本身的色调，并赋予一种特有的通透感。

    不必认为只有晴好天气才能拍摄樱花。雨天或雨后同样有出彩的机会。但此时需要注意三个问题。首先，漫射光导致环境的反差远不如晴好天气下的明暗层次，要解决这个问题，可以尽量在周边环境中寻找高光事物，如白色水花等，以扩充画面的阶调跨度。其次，湿润表面的反光必须用CPL加以去除，否则无法体现物体原本的色泽，画面会显得黯淡，虽然可以在后期中一定程度改善，但实际效果不如使用偏振镜来得理想。

28mm,f4,1/20s,ISO3200

    夜间拍摄，整体氛围相比画质更显得重要。摄于星期五晚上7时左右的上野公园，樱花时节，东京人下班放学后汇聚到上野公园喝酒赏花，已经成为无形的地方标志。所以在拍摄时应考虑在有限的画幅中交代地点，人物，事情等诸多要素。在构图上，利用台阶坡度进行仰拍，人物占1/3，樱花占2/3，灯柱置于分割线处。建议使用三脚架。   

    最后，阴雨的天空往往呈现灰白色调，对照片画面非但没有烘托效果反而会进一步使画面阴沉，应在构图时改变拍摄角度，尽量不使天空进入画面。这个时候也可以转换思维，主题着重在强调花与地面静物或人物的关系，甚至可以使樱花处于从属地位。