世界十大恶心疾病:春拍：乾隆《平定金川战图》册简介

春拍：乾隆《平定金川战图》册简介

                                                                              文/赵锐

    乾隆皇帝在其82岁高龄（乾隆五十七年，1792年）时，写下了《御制十全记》，记述了他在位期间的10场重大战事，即“十全武功”，其中包括两征金川。金川位于四川的金沙江流域，分大金川和小金川，大金川在大渡河上游，小金川与其相邻，源于屸崃山，西流汇入大金川。金川地区为藏族聚居地，实行土司制度，生产方式与经济文化相对落后。各土司之间为了争夺土地、人口、财富时常爆发战争。为了平息当地战乱，加强中央政府的控制，乾隆皇帝前后两次派兵征剿。第一次是乾隆十二年（1747年），大金川土司莎罗奔出兵进攻小金川，杀伤当地驻守的清兵，乾隆皇帝派兵前往讨伐。由于当地山形异常险峻，山间建有大量碉楼木寨，易守难攻，清兵伤亡惨重，战事历时两年，耗银千万，不得不劝降收兵，一征金川名胜实败。第二次是乾隆三十六年（1771年），大、小金川进攻邻近土司，与清兵开战，中央政府再次出兵，此战持续5年，花费白银7千万两，最终取得胜利。之后清政府对这一地区实行改土归流的整治措施，促进了该地的安定和发展。

    乾隆皇帝一生好大喜功，常以大量的诗文和图画来彰显自己的文成武德，他命宫廷画家绘制战图纪念历次用兵的胜利，再将这些战图或作为奖励颁赐给大臣，或放置在各地行宫及寺庙中。有关平定金川战图的绘制过程在内务府档案中有甚为详细的记载：

    乾隆四十一年六月十七日接得郎中图明阿押帖一件，内开六月初三日首领董五经交宣纸六张。传旨：着徐扬画《金川战图》。钦此。

    乾隆四十二年三月二十五日接得郎中图明阿押帖一件，内开三月十九日太监如意传旨：艾启蒙照徐扬《平定金川得胜图》十六张起稿呈览。钦此。

    六月二十日内副营领白色持来旨意帖一件，内开六月初三日如意馆将贺清泰画得攻克《美诺得胜图》一张呈览。奉旨：着交金刻铜版。钦此。于初十日将贺清泰画得《金川攻克美诺得胜图》一张，照依从前压印铜版得胜图比较新出之图山树人物俱少皴法，若照此样锩刻诚恐得时不及《回部得胜图》细致，但现造铜版清照依原画本文图样锩刻，其山树人物皴法清照依《回部得胜图》锩刻，并随新旧图二张、小铜版一块持进副都统金交太监如意口奏。奉旨知道了。钦此。于七月十九日如意馆交来旨意帖一件，内开七月十六日太监鄂勒里传旨：艾启蒙现起《金川得胜图》稿六张，贺清泰已落墨两张半。不必着贺清泰落墨，着交金承办，钦此。于十月初六日内副管领白色持来旨意帖一件，内开初五日太监鄂勒里传旨：将现做得《金川得胜图》铜版并粤海关《得胜图》铜版一块持进侍郎金交太监厄勒里呈览。奉旨：将现做得《金川得胜图》铜版背面着挫刮磨平呈览。钦此。于四十三年四月二十八日内副管领白色持来旨意帖一件，内开四月十一日奉旨：着问金现办《得胜图》铜版刻得一块无有？其余刻至何成数，将铜版送进呈览。钦此。于十二日将现刻《攻克美诺》铜版一块随印一张原稿清图持进侍郎金交太监鄂勒里呈览。奉旨：清图画的好！铜版系几个人刊刻？几个月可得一块？钦此。大人金随交太监鄂勒里口奏现刻铜版系四个人，刊刻六个月可得一块，具奏。奉旨：着问金画此图系食钱粮之人系民人饭食工价有无多少查回奏。馀知道了。钦此。奴才金谨奏。遵旨查得四十三年七月初一日绘画《金川得胜图》赶至四十三年二月计七个月画得清图三张半，连改画原稿均合两个月得清图一张。起初试手原有旗民画匠十名，内因有手艺平常者陆续驳去六名，现有好手民人四名，每名工银二钱五厘，系照礼器馆画工之例发给。谨奏。于四十三年四月十三日交太监。

    档案记载对《平定金川战图》册的绘制时间、绘图者以及修改、制版、工匠钱粮等细节都有具体叙述。结合文献记载与存世文物可知，《平定金川战图》册有徐扬绘本和铜版画本两种，徐扬绘本一套16幅现藏北京故宫博物院，而铜版画本由于是印制，因此可以重复制作，具体数量尚不详。内容描绘平定金川战争中历次重大战役的激战场面，以得胜返京后献俘、凯宴等场景收尾。第一开“收复小金川全境”、第二开“攻克喇穆喇穆山梁及丫口”、第三开“攻克罗博瓦山碉”、第四开“攻克宜喜达尔图山梁”、第五开“攻克日旁”、第六开“攻克康萨尔山梁碉寨木城”、第七开“木思工噶克丫口”、第八开“攻克宜喜、甲索等处碉卡”、第九开“攻克石真噶”、第十开“攻克昆色山拉枯喇嘛寺”、第十一开“攻克勒乌围”、第十二开“攻克科布曲索隆古山梁”、第十三开“攻克噶喇依”、第十四开“午门献俘”、第十五开“郊劳凯旋将士”、第十六开“紫光阁凯宴”。画面用全景式构图来表现山峦地貌，重点突出碉楼城寨等具有当地特色的建筑，在人物与空间的处理中忽略真实的比例关系；对山石、建筑、树木、人物的描绘采用明暗对比的手法，富有立体感，呈现出一种中西并蓄的绘画面貌。画面上另印有乾隆皇帝御制诗文。

    铜版画是在铜质的版上腐蚀刻划出画面，然后刷印而成，其制作工艺起源于意大利文艺复兴的中心佛罗伦萨，之后流行于欧洲。这一画种随着欧洲传教士东行的脚步进入中国宫廷，康熙年间，有传教士用铜版画绘制“避暑山庄三十六景”以及《皇舆全图》。以铜版画的形式记录战争则盛行于乾隆时期，最早一套为《平定准部回部战图》（也称《平定西域得胜图》），乾隆二十九年（1764年）起稿至乾隆三十八年（1773年）完成，由供职宫廷的欧洲传教士画家郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义四人分别绘制草图，然后送至法国刻制铜版并印刷。此后中国工匠在欧洲传教士画家的指导下也制作了多套铜版画，计有《平定金川战图》册、《平定台湾战图》册、《平定苗疆战图》册、《平定安南战图》册、《平定廓尔喀战图》册以及《圆明园西洋楼图》册等。这些铜版画成为清代宫廷绘画中的特有的一类。

    根据内务府造办处档案的记载，参与《平定金川战图》册铜版画绘制的欧洲传教士画家有艾启蒙、贺清泰。艾启蒙，原名Ignatius Sickltart，波西米亚（今属捷克）人，生于1708年，乾隆十年（1745年）以传教士身份来华，同年入宫廷供职，乾隆四十五年（1780年）卒于北京，终年73岁。贺清泰，原名Louis de Poirot，法兰西人，1756年加入天主教耶稣会，乾隆三十五（1770年）年来华，两年后入宫。晚年因体弱多病，曾向皇帝请求返回欧洲，尚未成行即于嘉庆十九年（1814年）在北京病逝。

    铜版画战图在清代主要收藏在西苑紫光阁，后即因赏赐等缘故有部分进入民间，藏于行宫、寺庙等处的战图也有一定散失，“八国联军”侵华时也曾对此有所劫掠，因此收藏散落各地。此6幅应为《平定金川战图》铜版画册中散佚者，分别是第六开、第九开、第十二开、第十三开、第十四和第十六开，是清代宫廷文物的重要遗存，具有较高的历史价值与纪念意义。