男子性监狱百度云资源:胡也佛绘画作品欣赏

2011-11-17

胡也佛 1943年作 春思 镜心 56×28cm

题识：癸未秋七月有六日，戏拟没骨法，也佛时客海上。
钤印：也佛、大空堂
来源：美国回流。

 胡也佛 汪亚尘 春郊牧童 镜片 66×32cm

 胡也佛 甲申（1944年）作 金瓶梅故事 镜心 39.6×26cm

钤印：也佛、宁天下人负吾、静风堂
题识：华章君遇禽。甲申七夕，也佛写。

胡也佛的《金瓶梅故事》，是他一生从事艺术创作的登峰造极之作，也是他深入研究传统，广泛吸收外来技巧创作方式的成功。他熟练地运用传统笔墨的功力，善于以环境景物或室内陈设一一铺叙，完全突破了统一时空的局限，如果撇开有关“性”的画面，仍可看到他在绘画中表现了新的创作方法，给作品注入了新内容，他传承了前人之风范，博采众家之长，也就达到了融会贯通而又别出心裁。一笔落纸，既要状物传神，又要抒情达意，还要显现个人风格，其难可见。为《金瓶梅》插图或作全图者，自清代至今天，无有出胡也佛其右者。

 胡也佛 丁亥（1947）年作 纨扇仕女 立轴  61×33cm

题识：鬓边花插一枝红，玉立婷婷意自墉。凉怕秋风捐扇侯，背人情在不言中。丁亥清明，也佛写。
印鉴：也佛

胡也佛 仕女 镜心  41×27cm

钤印：也佛、静风堂
题识：也佛。

胡也佛 倚竹仕女 镜心  39.5×26.5cm

胡也佛 1950年作 吹箫仕女 立轴  100×48cm

胡也佛的仕女画有轻盈、飘逸之感，超凡脱俗。此图画吹箫仕女，虽无飘飘衣袂，但有云里雾中之态。衣纹线条，似为丝革之织物，轮廓分明；裙裾线条柔和如水，是轻软柔韧的丝织品，上下衣裙均为素色，反衬出头上花簪与腰间锦缎的艳丽华贵。用笔中锋，流畅委婉，富有表现力。全图亮丽清雅，有张大千画风韵。

 胡也佛 待归图 立轴 66×26cm

胡也佛 神仙图 镜心  18×51cm

题识：也佛。
印鉴：伍
说明：胡也佛贯以仕女画著称。此类作品甚为少见。

  胡也佛 庚辰（1940年）作 柳塘牧童 立轴 107.3×30.3cm

钤印：也佛、大空堂
题识：柳塘春水阔，牛背夕阳明。庚辰夏。贤麟先生雅正。也佛画。
说明：胡也佛早年曾就学于上海新华艺专西画系，1930年代末以仕女画、人物画闻名。其山水学马夏，人物学仇英，特别擅长铁线游丝描。此件作品是他风格成熟期作品，刻划细致，构图缜密，设色妍丽，从人物和牛的造型的准确、生动，可见其西画背景。
著录：1.《中国近代绘画》第163页，九雅堂出版，1991年1月。
2.《清末民初书画艺术集》第244页，图C77，（台湾）历史博物馆，1998年10月。

 胡也佛 汪亚尘 渔父图 立轴 19.5×32.8cm；60×32.8cm

诗塘：（汪亚尘题）一竿风月，一簔烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯向红尘深处？潮来解缆，潮平举棹，潮落放歌归去。旁人错比做严光，自是无名渔父。右录明贤咏渔父词，云隐居士亚尘书于沪西长兴庐。
钤印：汪亚尘、云隐楼
本幅：1.也佛。2.（汪亚尘题）畏途万里费经游，到处红尘没马头。何日钓竿从是老，也分一片荻花秋。胡也佛画，云隐居士题。
钤印：也佛、浮生半日闲、云隐楼、汪亚尘
胡也佛画、汪亚尘题

 胡也佛 执扇仕女 立轴 66×32cm

题识：翦水双眸不受尘，为谁瘦损玉精神。春光最是无情物，花落花开只泥人。也佛画。
印鉴：也佛、大空堂

 胡也佛 丁亥（1947年）作 红花插鬓 立轴 67×34cm

 胡也佛　芭蕉仕女  116*84

胡也佛(1908—1980)仕女图

 胡也佛 麻姑献寿 立轴 174×88cm

康辰冬日也佛作于大空堂
钤印：胡也佛印（白文） 大空堂（ 朱文）

胡也佛 汪琨 1939年作 柳塘牧牛 立轴 128.5×32.5cm

胡也佛 仕女图 双挖 40×27cm×2

  胡也佛 小阁对镜图 立轴 93.5×41cm

 胡也佛 四屏神仙图 镜心 246×61.5cm×4

胡也佛 风雨归舟 立轴 44×64cm

题识：也佛画於越湖。
钤印：也佛、七十後作、吾家越湖、大空堂

胡也佛 1949年作 人物 立轴  55×41cm

钤印：石琴馆
款识：三兼先生方家教正已丑夏月写木义居士行吟图，也佛

 胡也佛 洗衣妇 镜心 68×27cm

题识：也佛。
钤印：也佛

 胡也佛 人物 立轴 61×35cm

 （李梨根据网络资料编辑收藏）

       胡也佛，也作亦佛，原名胡国华，也曾用丁文、胡新、胡强等笔名，或署大空堂。浙江余姚人（现属慈溪坎墩街道），清光绪三十四年（1908）生。十六岁时考入上海美术专科学校，后转入上海新华艺术专科学校，学习西洋画，为第二届毕业生。新华艺专是1926年俞寄凡、徐朗西、汪亚尘创办。1927年考入南京国民政府总政治部任上尉宣传员，次年升为少校副官。1929年辞职，入上海商务印书馆美术编辑部任高级职员，编辑《儿童画报》。抗战前离职，曾经营照相馆、糖果店、国民书局等，但当时的经济极差，胡氏毕竟不是做商业的长才，于是倒闭的命运接踵而来。不久，胡又去了世界舆地学社，编绘地图。1949年后，受聘于上海灯塔出版社，后即转入新美术图画书店，上海人民美术出版社，但很少作画。业余时间与早年商务印书馆老友张令涛合作，创作《红楼梦》、《女娲补天》等不少优秀连环画，由北京、天津、河北、上海等地的美术出版社出版。1958年，在朵云轩任木刻水印勾描组长。文化大革命期间，受到不应有的对待，不断接受批斗，吃尽苦头。文革结束后，他被落实政策，退休居家，有时则画画自娱，临摹以石涛山水为多，工笔仕女极少。七十年代末，曾为上海美协招去为国际饭店、金山石化总厂画一些布置画、壁画，当然，辛苦的任务完成后，作为报酬则是一桌丰盛的酒席。1980年，胡也佛终因不治之症在上海去世。他的旧日画作也时见拍卖公司的图录，不过，那又是另一回事了。