前言：写一手漂亮的汉字是很多朋友的希望，但是在当今社会生活与工作的我们鲜有时间和精力去研究书法，我认为，要掌握书法艺术，一定的理论和技法是必要的基础，结构是技法的重要组成部分，掌握了字的结构就意味着打好了坚实的基础，也会为日后在艺术方向的提升做好铺垫。下面的文字和图片是我多年精心研究的关于楷书结构的一些要领，希望能够给大家提供一些启示和帮助，欢迎书法同好给予批评和指正，谢谢大家。

“方圆字格”楷书结构三十二法  

                     ——张立进                       

汉字的书写,在精确用笔的基础上,如何安排好间架结构,使其组合自然,搭配得当,联系紧密,造型美观,是一大难题。也是历代法家所重视和研究的问题。因此有了“释智果偏旁结构法’’、“张氏结裹法’’、“欧阳询结构三十六法’’、“黄自元间架结构九十二法’’等等。并产生了规矩这些法则的“方格’’、“田字格”、“米字格’’、“九宫格’’、“回宫格’’等等。汉字自产生以来,经历了大篆、隶书、楷书、行书、今草等重要阶段,随着时代的变迁,这些字体无论在笔法上,还是在结构上都大异其趣。但是,沿用至今的练字格外形都是方的,只是在内部变化,没有发生质变,虽然对练字者均有帮助,但是,都不够完美。既然汉字字体发生了巨变,那么,用来规矩汉字的格子,也不能死守“方’’的形式,当随时代开创新天地。

九十年代初期,我在军、地讲授书法时,发现许多初学者,有的将字写得四角撑满,有的将字写得缩在格子中间,咎其原因,主要是由于使用的练字格,初学者把握不住汉字在格子中起笔收笔的位置,安排不好汉字的结构等。于是,我设想创作一种更加完善实用的练字格,跟上汉字发展变化的需要,打破几千年来一直沿用的方形练字格,以适应习字者的需求。我翻阅了手头所有的图书资料,均无现成资料可借鉴。于是,我从汉字结构入手,运用了数学、几何学、力学等原理,通过反复思考、分析,发现大量汉字的外沿符合圆形这一规律。经过近三个月苦苦思索,终于“方圆字格’’在脑海中有了雏形。经过反复调整修改完善,最后定格在外圆内方的“方圆字格’’上。“外圆’’用来控制汉字外展的笔画;“内方’’用以安排汉字的内部结构。有些字只用“内方’’就能解决,如：“日’’、“田’’等字。有些字则需要“内方’’和“外圆’’共同去安排,如：“道’’、“故’’等字。为了验证其科学实用性,一是用“方圆字格’’去试套古人碑帖;二是用“方圆字格’’写字;三是拜访名家鉴定。实践证明了她科学、新颖、实用。以楷书为例,如三点水,第一、三点偏右,并在一条垂直线上,第二点偏左,其三点外沿构成圆弧形；木字底的字,其底部木字横长竖短钩要小,且撇、捺写成两个点,中竖下沉突破下横线后顿笔钩出,两点的收笔高于下横线,竖钩的钩底和两点的收笔亦构成圆形；有中竖且撇、捺连写之字,中竖写至下横线和下圆弧线之间收笔钩出,撇、捺的末端在一条水平线上,接近并高于下横线,其撇画收笔在左竖线与左圆弧之间为宜,捺画则收笔于右下圆弧之上。其中,竖和撇、捺三笔的收笔处也构成圆形；国字框的字,其框基本控制在由上横线、下横线、左竖线、右竖线构成的内方之中,并接近于内方,要注意国字框的右上角抗肩处可在内方和外圆之间,右下竖钩可破内方,但不能出圆；再如走之旁、浮鹅钩、抛背钩、单耳旁、右耳旁的字,等等,其外展的主笔太长显得多余,过短视为残缺,写到圆上最佳。“方圆字格’’同样适用于其它字体的书写,就篆书、隶书、楷书、行书字体本身而言,都分字心和外沿两部分,虽然字体不同,但字的外沿均符合圆的规律,只不过是在圆内变化体态。篆书,其外沿在“方圆字格’’上下部近圆或触圆,故字形较高；隶书的外围在“方圆字格’’左右部近圆或接圆,故字形较扁；楷书则比较适中,故字形较方正。“方圆字格’’打破了所谓“方块字’’的旧观念,将“方’’和“圆’’结合起来,外圆以约束汉字笔画的拓展,内方以控制汉字的中宫分部,有效地解决了方形字格解决不好的问题,使字写得大小适度,美观大方。

“方圆字格’’得到了沈鸿根、孟天宇、田英章、庞中华、沙舟等名家的充分肯定和高度评价。沈鸿根先生为其题词：“方圆练字格新颖、实用,既能控制中心又能安排四角,有利于初学书法者,掌握汉字重心结构,很有价值。庞中华先生题词：“锐意创新。张立进创方圆练字格可喜可贺。’’田英章先生题词：“方中别有一番天趣,圆内又是几度春风。欣闻立进先生创造发明的方圆练字格近日已获国家专利,是为当今中国硬笔书坛一件喜事,它显示着当今书法界依然还有一批有志之士,在为祖国优秀文化传统奋勇拼搏,其精神可嘉可贺。’’即是在平日学书过程中也得到了以上老师、艺友的大力帮助和指导。“方圆字格’’于一九九三年获得国家专利。并由蓬莱印刷集团、蓬莱渤海印刷厂专利印刷成写字本,通过大量的教学、书写使用,效果明显,反响强烈。只要正确的理解、使用她,就能少花时间和精力,尽快掌握汉字的书写技巧、结构安排等。使用“方圆字格’’练字,也就相当于寻到了一条练字的捷径。由于“方圆字格’’的实用性等,来访者几乎踏破门槛。然而也正是因为这些,社会上出现了不少仿制和盗版的“方圆字格’’本,他们为了经济利益,可以不尊重别人的劳动,可以无视于法律。当然,这些现象的出现,也说明了“方圆字格’’好用、有市场、有需求,这也使我心里无奈之余感到一丝丝安慰。

下面将使用“方圆字格’’书写楷书的方法、体会,概括为“方圆字格’’楷书结构三十二法,奉献给读者,请批评指正。

1、            走之旁之字

走之旁的字,被包围部分用内方去安排,走之用外圆去约束。被包围部分上端可控制在上横线和圆之间。有中竖的,其中竖写在中竖线上,没有中竖的,沿中竖线左右对称,但左右均不能冲出内方左、右竖线。走之的点写在左竖线上半部,横折弯在中横线与左竖线交点处附近落笔,平捺一波三折,起笔可在左竖线与下横线交点偏上处,逆笔藏锋左点笔至左竖线与圆之间,不能破圆外伸,然后返笔右行,边行笔边下沉至下横线上,当至被包围部分右肩处时顿笔收笔,捺尾高于下横线,并冲破右竖线收笔至圆上,以托起右上部分。如：“达’’、“道”、“逢”字。(见图例1)

 图例1

2、            走字旁之字

走字旁的字,其走字首横在左竖线或偏右起笔,第二横在左竖线与中横线交点处偏右下起笔,收笔中横线之上,但不能靠近中竖线。下部撇收笔圆上,下平捺起笔在左竖线下半部偏下与圆之间,转笔右行沉至下横线右半部中间顿笔收笔穿过右竖线至圆上。右上部分不论笔画多少均控制在右竖线之左,即控制在内方之中,右上部分顶部如果是横画均写在上横线之下,也就是不出内方,如果右上部分顶部是竖,则可以突破上横线,即可冲破内方,但不能超过走字的上竖,比其略低一点为妙。如：“起’’、“趣’’、“赵’’字。(见图例2)

 图例2

3、            连撇捺之字

连撇捺的字,撇、捺要左右舒展,撇的起笔在中竖线上,如果整个字的上端是竖画,那么此竖可冲破内方上横线,但需控制在圆内。如果整个字的上端是横画,此横可以近内方上横线,但不能出内方之外。撇、捺的尾部可平,亦可捺尾高于撇尾,反之不行,下平者在内方下横线上,或捺尾略高于下横线,捺脚破内方右竖线至圆上。整个字下展上敛,下宽上窄。如：“大’’、“史’’、“天’’字。(见图例3)

图例3

4、            横短竖长之字

横短竖长下部撇捺的字,其长竖要顶天立地,起笔在内方上横线与圆之间,可靠近圆不能超过圆,竖钩笔至内方下横线与圆之间中点顿笔钩出,其钩出锋在下横线上或略偏上,整个竖画写在中竖线上。撇、捺尾部略平在下横线之上,撇画收笔在内方左竖线下根部与圆之间,捺画收笔至圆上。整个字除竖和撇、捺需出内方外,其余笔画均在内方之中。如：“来’’、“未’’、“朱’’字。(见图例4)

 图例4

5、            木字底之字

木字底的字,其木字的横宜长,起笔收笔可破内方,木字的竖钩无论带钩还是略钩均写在中竖线上,其钩底较下横线略下沉,钩出锋于下横线之上。木字做底部时,撇、捺缩写成两个点,两点的底部均在下横线之上高于竖钩。两点收笔处和竖钩钩底,三点构成圆形。字的上半部分应收敛,并沿中竖线左右对称。如：“集’’、“梁’’、“乐’’字。(见图例5)

 图例5

6、            三点水之字

三点水的字,其三点水占整个字的三分之一内,上点写在内方左上角内左上右下斜线上,下点写在内方左下角左下右上斜线上,中点写在中横线与左竖线交点附近,中点左边可破左竖线,控制在圆内,三点的左外沿构成圆形。当三点水右下有撇画时,三点水可适当上移。右半部分除竖、竖钩、撇、捺、浮鹅钩、抛背钩等外展的笔画可出内方外,其余的笔画结构均控制在内方之中。如：“法’’、“深’’、“源’’字。(见图例6)

图例6

7、            四点水之字

四点水的字,其四点大小、高低、正倚有别,不可排列如算子,左右两点略大,左点写在内方左下角,右点写在内方右下角,中间二点略小、高于左右两点。四点在中竖线左右各二个,整个字上紧下松,四点如同地基托起上面的结构单位。如：“照’’、“鱼’’、“然’’字。(见图例7)

图例7

8、            斜钩之字

斜钩的字,其斜钩要直中带曲,有力度、有弹性,气势开张,形如满月之弓。斜钩是字的主笔,就像舞台上的主角一样,举足轻重。斜钩的起笔在中竖线上部偏左,右下行笔至内方右下角,顿笔圆上而后钩出。如：“氏’’、“成’’、“或’’字。(见图例8)

图例8

9、            浮鹅钩之字

浮鹅钩的字,其钩要写得圆润、俊俏、舒展,形如天鹅游湖曲项向天歌之态,美丽动人。浮鹅钩的起笔一般在中竖线上,随行笔渐偏左,而后圆转调笔右行,其浮鹅钩横部分下沿在下横线上行笔,直至顿笔触圆钩出。整个字上敛下展,不可头重脚轻。如：“光’’、“充’’、“元’’字。(见图例9)

图例9

10、抛背钩之字

抛背钩的字,其钩要写得既圆活又遒劲,既不同于斜钩的硬朗,又区别于浮鹅钩的圆润。有男子汉宽肩细腰之雄姿,具有很强的张力。抛背钩沉至内方右下角顿笔冲破右竖线触圆向上钩出。如：“凡’’、“风’’、“讫’’字。(见图例10)

图例10

11、双人旁之字

双人旁的字,其双人旁不宜宽,让出足够的空间给右部去发挥。首撇在上横线左半横中点上下落笔,然后转笔左下出锋至左竖线上半部中间,下撇在上撇中腹起笔,而后转笔左下出锋冲出左竖线收笔,竖画在下撇中腹起笔下行至下横线收笔。首撇、次撇的尾部,竖画的收笔,三点构成圆形。右部结构单位下有竖、竖钩者,此笔画冲出下横线收笔于圆内。其它笔画均写在下横线之上,有右展的笔画可至圆,像浮鹅钩、捺画等。如：“律’’、“德’’、“徒’’字。(见图例11)

图例11

12、竖心旁之字

竖心旁的字,其竖心旁占整个字的三分之一,右部如有外拓的笔画时可纵笔至圆。竖心旁的首点写在中横线上,点的右侧贴在左竖线上,竖画上下占位,起笔在上横线左端,收笔在下横线左端,或起笔、收笔在上、下横线略外伸,右点较左点高一些。竖心旁的竖的起、收笔,与左点外沿构成圆形。其右面的部分,下面是横的,要高于竖心旁竖的收笔；下面是捺、浮鹅钩的,要略高于竖心旁的竖的收笔,或与之持平,但不宜低之；下面是竖、竖钩的,只能低于竖心旁竖的收笔。如：“悟’’、“悦’’、“情’’字。(见图例12)

图例12

13、心字底之字

心字底的字,卧钩宜曲不宜直,弯而不折,形似新月。心字底托上的字,心字底宜宽。左点写在内方左下角,卧钩的钩底沉至下横线,末点压在钩部右上方,整个心字底的下面构成圆形。被托起部分应收敛,并沿中竖线左右对称。如：“慈’’、“思’’、“慧’’字。(见图例13)

图例13

14、横载上之字

横画载上的字,应下宽上窄,下重上轻,下面的笔画衬托着上面的笔画。整个字有正梯形的外貌,既优雅又安稳。横画多的字形高,横画少的字形矮,载上之横为主笔,起笔、收笔可破内方至圆。还要注意其它横画较短而多变。如：“皇’’、“盖’’、“丘’’字。(见图例14)

图例14

15、上下有横之字

上下有横的字,横画长短有别,角度有变。上横要短、下横宜长,上横仰、下横覆,下横起笔、收笔可破内方至圆。整个字沿中竖线左右对称。如：“五’’、“三’’、“生’’字。(见图例15)

图例15

16、左右有竖之字

左右有竖的字,要左竖短右竖长,有正有倚,不可形如栅栏。左竖下端控制在内方下横线内,右竖则可尽情下伸,不受内方约束收笔圆上。如：“川’’、“佛’’、“柳’’字。(见图例16)

图例16

17、以撇为主之字

以撇为主的字,撇画宜放,一笔撇去,有一泻千里之势,给人以痛快的感觉。撇画要力送末端,收笔于内方左下角,或内方左下角偏上圆上。如：“左’’、“夕’’、“名’’字。(见图例17)

图例17

18、以捺为主之字

以捺为主的字,捺画喜长,一笔送去,如同红杏一枝出墙来。捺为主笔,可冲破右竖线的封锁收笔至圆。如：“之’’、“足’’、“入’’字。(见图例18)

图例18

19、单耳旁之字

单耳旁的字,宜左高右低,右偏旁的字一律不让左,无论笔画多少都应写得开放大度。单耳旁的竖尽量下伸,破内方至圆。如：“即’’、“仰’’、“柳’’字。(见图例19)

图例19

20、右耳旁之字

右耳旁的字,右耳旁笔画虽少,但应放开手脚,横折的抗肩处要占领内方右上角,其竖下展直奔圆上。字左半部分下面宜在下横线之上,不得下沉。如：“部’’、“都’’、“邢’’字。(见图例20)

图例20

21、国字框之字

国字框的字,其外框的大小很关键,因为她关系到整个字的美与丑,成与败。其首笔竖画在内方左上角,左上右下斜线上起笔,竖的外沿贴着方圆格左竖线,收笔在方圆格下横线之上；第二笔在首笔起笔右偏上、上横线之下起笔,边行笔边略上抬,横折的折笔处在上横线上,或略高于上横线,因为所谓的横平竖直是相对的,横画以收笔高于起笔为宜,绝对水平是错误的。折笔写竖沿右竖线内侧下行,至下横线时顿笔钩出,其钩底在圆内侧。国字框的下横在下横线、竖钩之上。内部被包围部分用内方米字线去安排,居中为佳。整个国字框的字,除右上角抗肩处和竖钩钩底出内方至圆外,其余部分均在内方之中。国字框的四角恰好与内方四角相对应,这样就便于理解了。如：“国’’、“困’’、“固’’字。(见图例21)

图例21

22、山字框之字

山字框的字,其下部宜宽些,以免头重脚轻,左右两竖一般上开下合,有时也可上合下开,右竖较横稍下伸。山字框两竖上开下合者,两竖起笔贴方圆字格左、右竖线内侧；两竖上合下开者,框的底部左右贴方圆字格左、右两竖线内侧。左、右两竖切忌上下垂直,以免呆板。山字框的字一般不出内方。如：“山’’、“出’’、“函’’字。(见图例22)

图例22

23、直刀旁之字

直刀旁的字,其直刀旁只有两笔,但不应因笔画少而占位小,应抢占所属于自己的空间。末笔竖钩要坚挺有力,竖沿着右竖线内侧行笔,竖的起笔收笔均靠近圆。直刀旁的字,直刀旁的钩底是整个字的最低点,左半部分下面一般控制在下横线上。如：“则’’、“利’’、“削’’字。(见图例23)

图例23

24、反文旁之字

反文旁的字,其反文旁上撇直下撇曲,上撇短下撇长。还要注意与左部的穿插,反文旁的下撇尾写至左部结构单位右侧的下面,以防松散。反文旁的捺,要粗壮有力,并收笔圆上。如：“故’’、“政’’、“教’’字。(见图例24)

图例24

25、欠字旁之字

欠字旁的字,欠字旁首撇的尾部、横折撇画的收笔、下撇的起笔、捺画的起笔,应适度聚集在一起,形成“泉眼’’,以其为中心向四面八方射去,灵气十足。同时要注意与左部结构单位的避让穿插。欠字旁末笔无论是写成捺,还是写成反捺,均应收笔至圆。写成捺和写成反捺触圆的位置是不同的,写成反捺,收笔于内方右下角至圆；写成捺要比写成反捺收笔稍高一些触圆。如：“欲’’、“欣’’、“歌’’字。(见图例25)

图例25

26、字心本偏之字

字心本偏的字,其中竖线落在字的左肩处,也就是我们视觉上为字的右上方,未笔尽情右甩,将力量扳平,一直写到圆上顿笔钩出。否则字显得拘紧不大方。如“也’’、“已’’、“色’’字。(见图例26)

图例26

27、字身本斜之字

字身本斜的字,不要强行将其摆正,否则字没有精神。大部分汉字要写得横平竖直,端正平稳。但是,有些字则必须写得字身倾斜,险而不倒。像“包钩’’之字,其折竖向左偏至方圆字格中竖线与下横线交点附近钩出,整个字的重心落在其钩上。如：“乃’’、“勿’’、“刀’’字。(见图例27)

图例27

28、人字头之字

人字头的字,其人字头撇、捺宜展开,如同“法伞’’有盖下之势,捺尾略高于撇的收笔。人字头的撇在中竖线与上横线交点稍高处落笔,撇至左竖线与中横线交点之下,出锋冲破左竖线收笔,捺画右下行笔,至右竖线与中横线交点偏左处顿笔捺出近圆。下部结构单位要端正,不宜过宽。如：“念’’、“金’’、“今’’字。(见图例28)

图例28

29、门字框之字

门字框的字,其首竖的起笔、收笔处在方圆字格内方左上、左下角,竖贴左竖线内侧；横折钩的折肩处、竖钩钩底均破内方近外圆,竖靠近右竖线内侧。门字框内部被包围部分稍靠上,以防中心空虚。如：“门’’、“问’’、“闻’’字。(见图例29)

图例29

30、左上包围之字

左上包围的字,左撇的长短,要根据被包围部分的体态而定,就像人量体做衣一样,长短各适其体。其撇的收笔在内方左下角圆上游动。被包围部分稍靠外,以防字瘦弱。如：“唐’’、“序’’、“原’’字。(见图例30)

图例30

31、内敛之字

内敛的字,没有外展的笔画,字体较小,用内方就能安排好,用不着外圆去处理。人的手指有长有短,有粗有细,不能一模一样,字也千姿百态、大小不一,如百家之子。字在内方中占领一定位置空间,与圆保持一定距离,不可越规,更不能触圆。否则外阔内空,外强中弱,是一大忌。如：“目’’、“白’’、“日’’字。(见图例31)

图例31

32、外展之字

外展的字,笔画向外拓,比较张扬。这类字一定要写得舒展大度,否则就像人穿尺码小的鞋子一样,不但使人视觉不快,更谈不上美感。美生艺术,没有美感,何谈艺术。外展的字,用内方去安排字的中心,用外圆去控制字的外围,外展的笔画可以接近圆,也可以触圆,但不能破圆。如：“授’’、“度’’、“表’’字。(见图例32)