人像摄影摆姿构图技巧

- 所谓肖像作品的构图，就是如何在画面内安排拍摄对象的位置。就拍摄对象位置安排这一问题有几个构思流派，但那个流派的答案都不是唯一的。本章介绍两个原则，帮助你更好地确定将拍摄对象放在画面的什么位置。

三分法则：

 

　　很多学习摄影的人不知道该把拍摄对象放在画面中的什么位置，结果，这些缺乏经验的艺术家们经常选择把拍摄对象放在画面的正中间。这正是人们所能拍出的最静态的一种肖像。

 　　提高构图质量最简易的办法就是利用三分法则。这一规则就是把不对称强行纳入肖像图案的设计中。仔细看看下面两个示意图。矩形视图被4条线分割在9个小矩形，任何两条线的交叉点可以被看佫一个动态视觉区，这些交叉点就是你安排主要兴趣点的理想位置，但你也可以在分割线上的任何一处放置你的兴趣点。

 　　在头肩像中，眼睛是兴趣中心。所以最好把它们放在一条分割线上，或者两条线的交叉点上。在四分之三或全身像中，面部是兴趣中心，所以应该把脸放在一个交叉点或分割线上。

         在竖向图片中，头或眼睛一般放在离画面底边约2/3的地方。而在水平构图中，只要拍摄对象不取坐姿或卧姿，眼睛和脸通常是在距画框顶部以下1/3处。而在坐或卧的情况下，眼睛和面部可以放在下面的1/3分割线上。



      这是一幅利用主要三角形(马匹、一对情人和车夫)的典型构图，很熟练地把重要的拍摄对象置于画面1/4区域内。这张照片选自杰瑞.基恩尼斯的获奖作品集。

 

三分法则涉及9个小矩形和4条相交线―――这种格子是帮助设计构图用的。有些取景器就有这种格子，在取景器里将画面分为相似的几个小格子。

 

  黄金分割线与三分法则很相似，最主要的在于黄金分割律的拍摄对象离画面中心更近。两幅图均为谢尔.多米尼加.尼格罗绘制。

黄金分割律：

 　　同三分法则相似的一条构图原则是黄金分割律。这是古希腊人首先发现的一条定律。简单地说，黄金分割律就是指出了兴趣中心所处的点，也是肖像构图的一个理想类型。

 　　黄金分割点的找法是从画框的一个角向另一个角画一条对角线，然后，再从剩下的一个或者两个角向这条对角线画垂线，与对角线相交（如上图）。这样做可以同时确定图你的水平和垂直比例。

 方向：

         你常会发现，如果你把主要兴趣点放在一条分割线或交叉点上，拍摄对象一侧的空间就会过大，而另一侧的空间则不足。显然，你要让拍摄对象处于画面内，让他离画面中心更近些。然而，重要的是拍摄对象不能正中央，而是在中心线的一侧。

         不管拍摄对象在画面中面朝哪个方向，都应该在他前面（他面对的那个方向）留有稍多的空间。譬如，你在取景器里观看场景时，看见拍摄对象在朝右看，就应该在画面里给他的右边比左边多留些空间。这就给了画面一个视觉上的方向感。

         即使你在构图时想把人放在非常靠近中心的位置，也要在他转向的一侧稍微多留一点空间。当拍摄对象正面看着相机时，也可以使用同样的构图原则。不是将他置于画面的中心，而是在他的一侧留下稍微多一些的空间，以便在肖像中产生方向感。

线条：

         要想有效地掌握构图的基本原则，摄影师必须能够识别画面中实在的和隐含的线条。实在的线条非常明显，如一条水平线；隐含的线条就不那么明显了，手腕的曲线和胳膊弯曲就是隐含的线条。

        线条的位置　实在的线条不能把画面分成两部分，这样就把构图分成了两半。把实在的线条放在画面1/3处的某个位置比较好，这样会使画面更有意思。

         在画框的边缘　无论是实在的线条还是隐含的线条，相交　于画面的边缘都会引导视线朝画面里看，而不是向外看，并且，它们应该将视线引向拍摄对象。这方面的一个好例子是乡间的道路，在前景由最宽阔，然后逐渐变窄并会聚到正在行走的拍摄对象所在的那个点上。这些经条直接将视线引到拍摄对象身上了。



       经典的金字塔是所有艺术中最基本的形状，由于斜线与一条有力的水平基配合使用，充满了动感。平直的大路最后会合于远处一点，是现成的金字塔形状的例子。

      形状、相关联的形状甚至隐含的形状无穷无尽，但是此处讨论的问题是，要认识到线条和形状在好的构图中普通存在，它们是创造视觉兴趣和使肖像内在统一的有力工具。

非对称平衡与对称平衡：

 　　正如实在的与隐含的线条和形状是有效设计图像至关重要的一部分一样，而控制着它们的“规则”―――对称平衡与非对称平衡也同样重要。

 　　当两个物体形状上可能不相似，但在视觉上具有相同的力度时，在画面内可以形成一种和谐，就是对称平衡。

 　　另一方面，非对称平衡是在画面中的一种不均衡状态。它可以被称为视觉对比。例如，画面的一侧是4个小孩，另一侧是1匹小马驹，这就是非对称平衡。他们形成对比是因为它们在形体上差异太大，而且形状上毫无相似之处。

 　　但是，由于两组拍摄对象之间的某种东西或者其他什么原因，照片仍然可以形成完美的视觉均衡状态。例如，还是上面的例子，如果小孩组穿亮色的衣服，而小马驹呈暗色，就可以从视觉上解决它们不一样大的问题了。眼睛这时看见的两组拍摄对象就会是一样的了―――其中一组是靠大的形状令人瞩目；另一组则以醒目的色彩吸引观看者的注意。

视觉重点：

         在评估画面里的非对称平衡和对称平衡时，一定要记住构图中关键元素的视觉权重，以及其他可能会分散注意力元素的权重。

         拍摄对象的色调：总的来说，眼睛总是被吸引到画面中最明亮的部分。经验说明，亮色调在视觉上优先，而暗色调后退，这是自然现象。所以，画面中色调比拍摄对象还亮的元素将成为干扰元素。画面中的光亮区域，特别是位于画面边缘的光亮区，必须在洗印时，或利用计算机，或者在拍摄时（通过柔光镜）将其颜色加深。这样观赏者的目光就不会被吸引到拍摄对象以外的地方了。

         当然，在有些肖像里，拍摄对象却是画面中最暗的部分，例如以全白色背景的高调肖像。这时起作用的原理跟前面所述实际是一样的，因为在一片白色或者以淡色做背景的图片里，目光会移向对比度大的区域。不管拍摄对象是明亮还是黑暗，它都应当是画面中的支配元素，或者和亮度，或者使用对比度。

         关于色调的视觉重点的知识，及拍摄对象拍照时应当穿什么衣服也需要讨论一下。例如，深色衣服有助于使人体与背景浑然一体，这样面部就成为画面中最显眼的部分。深色显得苗条，浅色增分量。一般来说，衣服的颜色应该淡化，因为鲜艳的色彩会影响对面部的注意。印花和图案―――无论多小―――也会因其对比度变成分散人们注意力的东西。

　虽然不必非要削除画面里的非对称平衡，但非对称平衡是和对称平衡概念共同发生作用的，所以，在任何一幅图像里，都既有非对称平衡的元素，又有对称平衡的元素。这是一种关键的艺术元素组合，因为它能起到提高视觉兴趣的作用。正因为如此，非对称平衡和对称平衡才是优秀肖像作品中的积极因素。



       詹尼弗.乔治.沃尔克的这张照片的题目叫“财产”。青年男子的色调、位置及清晰度使其成为画面的主角。女孩不清晰、色调较暗，带有一种神秘感。支配性总是量摄影师在肖像中反复提出的主题。

      当摄影对象被安排在横跨构图中心线的位置时，他或她就不是在“做一个不均衡”的动作，而是已经不均衡了―――至少眼睛看到的情况是这样。当摄影师有意地让拍摄对象越过中心点时，就获得了一个不平衡的状态。在叶尔凡特.扎纳扎尼安拍的这个画面中，失去均衡似乎意味着旅程已经结束，更重要的是，它似乎在说：“我已经到了！”叶尔凡特助手手持的一盏视频灯使这个画面的照明异乎寻常的美。