谈谈草书兼容的问题

    草书结体变化大，笔不间断运行的距离长、幅度大，行笔速度快，连带多，这些特点决定草书有异于正书。但是草书并不是和正书完全不同的两种笔法。孙过庭说：“草不兼真，殆于专谨”。草书不仅兼容真书，还“傍通二篆，俯贯八分，包括篇章，涵泳飞白。”任何书体的笔意都可以被草书所用，“他书之笔意草书要无所不悟”。草书为什么会多方兼容呢？

    理由有三：
　　一是，从草书的起源看，草书产生于由篆向隶转变的时期，草书必然会兼容二者的特点；

　　二是，从草书的成熟过程来看，草书和楷书长期并存，它们必定会相互影响，出现你中有我，我中有你。楷以草书的使转之意为情性，草以楷书的点画之意增添情趣，都会兼容对方的长处而丰富自己；

　　三是，从历代书法大家来看，他们都有着深厚的楷书、行书功力，有些还博通多种书体，这既为他们的草书垫定了基础，也必定会把其它书体的用笔方法，自觉不自觉地揉到草书中。正是由于上述原因，草书能兼容各种书体的笔意为己而用。

　　草书是如何兼容它书笔意的呢？归结一个字就是“活”。首先表现在它是采取各取所需、为己所用的态度兼容的。草书对篆、隶二者进行选择，为了书写便捷，提高速度，不用隶书较多折转的线条，而是取了篆书圆转流畅的线条为基本形质。对篆书不利快捷的绕圈式的起笔则弃而不用。草书又巧取了隶书和楷书方折之笔，用在有些线条的起笔和转折处。篆、隶、楷的结合，使静态的、圆转为主的线条发生了质的变化，流畅处不柔弱，坚挺处不呆滞，极富动感。为了进一步搞明白草书在兼容时，既能取它书之长，又能使自己活起来的诀窍，就让我们对起笔的逆入、顿笔、挫笔这三个动作进一步进行分析。

　　逆入，是正书起笔的第一个动作，是与笔画的走向相反的，即是常说的 “欲右先左”，“欲下先上”。逆入起笔着纸时，锋端留下的墨迹埋在笔画中，这就是藏锋。做逆入的动作，要另起一笔，这就往往和上一笔不连贯，会影响气韵畅通，不利快捷书写。草书决不会把这个即不利贯气又不利快捷的逆入用笔当作“千古不易”的法则。草书贵在流畅，书者之意在于笔画的连带，连带就常使笔画的起笔形成露锋，钩、挑就更显出露锋的锋芒。从古今优秀作品看，草书的起笔基本上是露锋。草书也不是绝对否定藏锋起笔的效果，有些笔画的起笔处也有逆入藏锋的动作。但是我们细致观察认真分析后，可以得出这样的结论，逆入藏锋的笔画在草书中极少，而这个逆入藏锋决不会象楷书那样是特意专门写的，而是在顺应上笔的笔势自然而然形成的，是在既不耽误功夫，又可取得含蓄起笔效果的情况下，顺手捎带的。这种避开藏锋不利连带的弊端，适当用之，可谓兼容得十分巧妙。草书决不会象楷书那样为了藏锋而藏锋，它的连带之意重于逆入藏锋之意。

　　顿笔就是将笔往下按，任何书体都离不开顿笔，凡是要写较粗、重的笔画都要靠顿笔把笔毫铺开。顿笔的方法有多种：
　　一是，一步到位的顿。就是在落笔的瞬间把笔亳按下去，笔尖未移动，顿笔的动作就完成了，笔画的粗细也就由顿笔的程度确定好了。这种顿笔的方向和行笔的方向是不一致，顿笔之后，需要通过挫笔改变行笔方向。顿笔和挫笔联用会使起笔处饱满厚实。楷书的起笔基本上是采取这种写法，草书多数线条也是用一步到位的顿笔起笔的。
　
　　二是，边行边顿的露锋起笔，这种顿笔的方向和行笔的方向是一致的，笔势多是直的，顿笔的动作是一边行笔一边逐渐地下按，顿笔的过程长，笔尖随着顿笔而移动，起笔处细，笔画的中部或者是尾部较粗，顿笔后一般不用挫笔改变行笔方向。楷书用这种方法少，草书则经常使用，这种顿笔和行笔结合起来就是顺锋起笔，是最快捷、最省事的。

　　三是，向右下顿笔。顿笔绝大多数是沿着45度角，从左上至右下按笔，这个角度很顺手。很多横、竖的起笔是按这个角度顿笔的，这就是“横画竖下笔，竖画横下笔”。楷书、草书起笔多是采用向右下顿笔。

　　四是，向左下顿笔。顿笔的方向是从右上至左下45度角，隶书蚕头就是按这个角度顿笔起笔的，草书的横向笔画起笔处在接应上笔时常出现这种角度的顿笔。

　　挫笔是改变行笔方向的动作，是在顿笔后按住笔，以笔尖为轴挪动笔的根部来改变行笔方向，使笔尖在改变行笔方向后仍在笔画中间。这是为了在顿笔铺毫之后有利中锋行笔，这一动作是产生厚重、力感的关键。楷书顿笔后必有挫笔，顿、挫是联用的，离开了挫笔就难以保持中锋行笔；篆书转换行笔方向是提笔引导而行，基本是匀速的，很少用挫笔改变行笔方向；隶书是用折笔改变行笔方向，较少用挫笔。
　
　　挫笔和折笔都是改变行笔方向的动作，二者容易混淆，这里顺便介绍它们的主要区别：一是，挫笔在改变行笔方向时基本上是按着笔；折笔在改变行笔方向时可以按着笔，也可以提笔。二是，挫笔是为了保持中锋行笔；折笔不提笔时形成侧锋，提笔时利用笔毫的弹力使笔毫复原，再下笔时就有利形成中锋行笔。三是，挫笔为了使笔尖在笔画中间，往往需要矫枉过正，挫动的角度往往大于改变行笔方向的角度；折笔改变角度和行笔方向是一致的。四是，挫笔在改变行笔方向的前、后，基本上是用笔毫的同一侧面；在按笔作折时和挫笔一样，是用笔毫的同一侧面，提笔作折时，在改变行笔方向前、后则分别是用笔毫的不同侧面。所谓的翻笔即是提笔的折笔，不提笔就不能从笔毫的这一侧翻到笔毫的另一侧。
　
　　草书的有些线条本是露锋起笔却形同藏锋，就是在顿笔之后作了挫笔动作，向右下顿笔后以逆时针方向挫笔、向左下顿笔后以顺时针方向挫笔，很多挫笔的角度大于改变行笔方面的角度，这样挫笔就把露锋淹没了。所谓兼有楷意，就起笔而言挫笔是关键。草书行笔快，在与上笔相连的顿笔之后就折转，往往不能象隶书、楷书那样形成力感很强的方折，仍然会是圆转的。这是因为草书顿笔的动作停留的时间短，顿笔之后虽然以折笔改变了行笔方向，而处在牵丝处的笔尖还没有调过头来，这样的折笔就不会是方的，连带之势，使折笔成为圆转的。要使该处见方，就必须用挫笔。

　　草书的使转之法不被某一种法所缚，是对楷法的松绑。否则，草书是活不起来的。然而任何事情都不能绝对化，若把草书的使转之法，仅仅理解为连带，那也是片面的。信笔连带过于圆转，没有象揩书那样的挫笔和隶书的折笔，就会使线条软弱无力。凡顿、挫之处必定要作短暂的停留，草书起源于快捷的需要，自然顿、挫动作要少于楷书、隶书。草书在转折时的顿、挫，比起笔、收笔的顿、挫要少些。草书的收笔要比起笔的藏锋多一些，尤其是横、竖的收笔，这里所说的藏锋就是含有“有往必回”之意，而这个藏锋动作是和连带下笔一起完成的。顿笔的方法有多种，某种正书一般多用一种顿笔方法，而草书把各种顿笔方法巧妙地用在适当的地方。尤其是边行边顿是使草书既能产生厚重的线条又不失轻巧的关健，这种其它书体用得不多的顿笔，在草书中则经常运用。

　　初学者错误地理解草书要兼有楷意，就照搬楷书笔画，起笔藏锋，线条平直，顿、挫过多，这就会把草书写得呆头呆脑。逆入藏锋以正书为多，而正书也不是每笔都要有逆入的动作，否则，决不会存在由使转带来的情性。草书灵活多变，即有藏锋起笔藏锋收笔；又有露锋起笔藏锋收笔；还有露锋起笔露锋收笔。对于草书来说只要不露笔锋就是藏锋。草书的笔意源于它书，而又无一笔与它书相同。

　　写草书既要防止过于圆转形成行中少留所致的轻飘，又要防止过多地顿、挫导致死扳。姜夔说：“转折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知也”。草书笔画具有兼容的特点，即有圆转流畅之笔，又有圆中寓方不软不硬的调和之笔，还有刚狠坚挺的方折之笔，集刚柔于一身，使转折处形态各异，草书用笔广泛兼容的这一特点使其它书体甘拜下风，这也是草书最善表达书者性情的原因之一。

　　草书具有兼容他书笔意的特点，就要求学习草书者要有较好的楷书基础；对已经具有一定基础者，要使草书线条丰富，还需从历代名帖中吸取养料。草书的兼容，是取其意，不是机械的照搬，要知道草书“无一可以移入他书”。临帖和练习时要多体会各种用笔方法产生的不同效果，在写节奏慢的楷书时或者是在临帖和练习阶段，可以按心中所想的去运笔；而在创作草书作品时，不要被笔法所缚，若过于注意用笔方法，笔笔意在笔先，就不可能达到“心手双畅”的境界。