异地女友小风与小路:戏曲电影片100部之010《李二嫂改嫁》（吕剧）1957年

戏曲电影片100部之010
《李二嫂改嫁》（吕剧）1957年

剧情：
根据王安友同名小说改编。1947年，在山东解放区的一个村落里，心地善良的年轻寡妇李二嫂，勤劳肯干，却经常受到好吃懒做、外号“天不怕”的婆婆的指责与刁难。她和本村民兵积极分子、劳动能手张小六，由于共同劳动，互相帮助，以致彼此爱慕，但都未敢向对方吐露心曲。小六报名参加支前担架队。二嫂闻讯，即约小六晚上来自己家相会。谁知二人碰到一处，依然没敢提及婚事。早在窗外偷听的“天不怕”却闯进屋内，两人只好匆匆而别。“天不怕”一心想阻拦二嫂改嫁，待小六走后，即伙同诡计多端的李七来到张大娘家，给小六说妥了另外一门亲事。二嫂知情后，悔恨自己过于怯弱，贻误时机，铸成大错。经此打击，她意识到要取得美好的生活，必须冲破封建思想的罗网。正在这时，她的生母刘大娘为李七的谣言所惑，以为小六是个不务正业的二流子，也赶到“天不怕”家，训责二嫂。幸亏妇救会主任向刘大娘说明了事实真相，刘大娘才同意女儿改嫁。张小六完成支前任务回村后，坚决反对母亲替他安排的亲事。妇救会主任又及时地说服张大娘，张大娘才决定退亲。在歌声、锣鼓声中，二嫂和小六终成眷属。
吕剧老电影：李二嫂改嫁（1957版）
片种：吕剧戏曲片
色别：黑白
出品年代：1957
出品公司：长春电影制片厂
舞台编剧：刘梅村、张斌、王照声、靳惠新、刘奇英
电影剧本：刘梅村、张斌、刘国权
导演：刘国权
摄影：郭镇铤
美术：刘金鼐
编曲：张禹田、张斌
录音：黄力加
剧务主任：牛景纯
演出：山东省吕剧团
舞台导演：尚之四
音乐伴奏：山东省吕剧团乐队
主要演员
郎咸芬……李二嫂
杨瑞卿……张小六
武韬……李七
靳惠新……天不怕
臧美倩……妇女主任
李岱江……妇女主任丈夫
王俊英……张大娘
郭丽华……小青
林健华……刘大娘
1957年老电影版：
http://www.56.com/u11/v_NDkyMDQyODU.html 全剧107:30
',1)">
新舞台剧版：
1.http://www.tudou.com/programs/view/pmUJfJy-x68/ 30:02
',2)">
2.http://www.tudou.com/programs/view/oJUKgR2KQbE/ 23:03
',3)">
3.http://www.tudou.com/programs/view/s_dOXYn5grA/ 30:02
',4)">
4.http://www.tudou.com/programs/view/K3DBhlXtWYY/ 23:59
',5)">
5.http://www.tudou.com/programs/view/wFS7heyofI4/ 30:02
',6)">
精彩唱词
李二嫂唱：
李二嫂眼含泪关上房门
对孤灯想往事暗暗伤心
十七岁我把这李家大门进
穿破衣吃剩饭谁拿我当人
我只说总有那出头之日
谁料想我丈夫早丧青春
风里来雨里去谁管谁问
回家来孤孤单单举目无亲
狠狠心跳出这万丈古井
跺跺脚离开这李家大门
我和那六兄弟性情相近
看起来他倒可配我终身
又一想要改嫁也不容易
我还要细思想多加小心
六兄弟虽说是待我蛮好
怕只怕我有意他却无心
有心去找主任出个主意
这件事又怎好说出口唇
但愿的有人来拉我一把
早日里见晴天拨开乌云
李二嫂唱：
借灯光我赶忙飞针走线,
绱一双新鞋儿好给他穿，
实指望找六弟，谈谈心事
哪知道他报了名要去支前
到明天担架队动身就走
真叫我一阵阵心中不安
今夜晚若不把真情讲
又不知再等到哪月哪天
壮壮胆鼓鼓劲实说了吧
这件事又怎好当面来谈
若不说错过了这个机会
怕的是搁长了又有变迁
倘若他一口答应下
从今俺活下去有了靠山
他的为人实在好又进步又能干
二人互相来帮助生产支前争模范
日子越过越带劲欢欢喜喜往前赶
越思越想越高兴忽有一事上心间
就算俺二人都同意
可不知大伙是啥意见
只怕有人来反对又怕婆婆来阻拦
到那时上不上下不下落个丢人又现眼
想到这里俺心发冷从头凉到脚下边
为你支前把鞋做
紧赶慢赶才做成
你穿上爬山又越岭
早些胜利回家中
我有心给你用粗布
它青不青来红不红
这细布本是俺娘买
嫂子我还没舍得用
你脱下旧鞋试一试
张小六唱：
我穿着不紧又不松
二嫂你这样对待我
真叫我无法补你情
李二嫂唱：
可就是贪快无细活
别嫌粗拉你多担承
心发跳气也喘
前思后想好几番
他明日就要上前线
再要不谈何时谈
壮壮胆子说了吧到如今
还害什么羞惭
嫂子我打谱要要改嫁
一句话问的我犯了难
有心对他说实话
就怕六弟把俺嫌
一句话儿错出口
守寡人怎把是非担
若是今晚再不讲
张小六唱：
明日我就去支前
小六我是个独身汉
李二嫂唱：
我年轻轻的守孤单
就怕他另把那对象找
张小六唱：就怕她改嫁另打算
李二嫂唱：就怕二人不到一处
张小六唱：就怕的一个北来一个南
李二嫂唱：倘若走了两条路
张小六唱：可叫我双手攒空拳，
说了吧讲了吧，倒不如，打开窗子明着谈

山东吕剧
http://www.china.com.cn/culture/xiju/2010-02/26/content_19482657.htm
吕剧是山东省地方戏曲剧种之一，曾名"化装扬琴"、"琴戏".系由民间说唱艺术"山东琴书"（坐腔扬琴）发展演变而来。起源于山东以北黄河三角洲，流行于山东和江苏、安徽部分地区。最初的吕剧班大都走乡串村，演出于田间地头，影响甚小。1910年前后搬上舞台。1953年戏曲改革中由山东省戏改组定名吕剧。1953年山东省吕剧院成立之后，吕剧成为遍及山东、享誉全国的剧种。
"吕剧"名称由来
吕剧名称的由来，流传着很多的说法，大体上有以下几种：
一、1915年前后，原属广饶县牛庄的时家村（今已划为东营区）老艺人时殿元，也曾以纸糊毛驴，化装演唱《王小赶脚》，受到了群众的欢迎，人们便把它称为驴戏，由于这个称号欠雅，经一些文人的推敲音译成了"吕戏".1923年，这种驴戏进了济南府，演出的主要剧目是《吕洞宾打药》，当地群众不明白这个剧种的来源，只听说叫"驴戏",又由于主要剧目是"吕"字打头，观众就把它称为吕戏。
二、吕剧的"吕"字，原是二十五户为一闾的"闾"字。意思是街坊邻里戏、家乡戏。以后在辗转、流传中，把"闾"简化为"吕".也有的说，过去说琴书，大多是两口子或一家人搭档，演唱的内容又多系反映男女爱情的。两口为"吕",因而就叫吕戏。
三、吕戏原来称为捋戏。此说有二：一是由于演唱时主要伴奏乐器是坠琴，按奏坠琴的手指是上下捋动，故名为捋戏；又因中国音乐十二律中的阴律有六种，总称"六吕",因而将"捋戏"改称为"吕戏".另一种传说是，当年为这种戏起名时，有的老艺人说，这种戏演唱时顺藤摸瓜，捋着蔓子捋到底，就叫捋戏吧。捋与吕同音，遂定名为吕戏（吕剧）。
吕剧的源流沿革
吕剧虽是中华人民共和国成立后定名的新剧种，但其表演艺术形式却经历了长期的发展历程。早在清代中叶，山东南部农村就出现了一种名叫"小曲子"的小曲连唱体曲艺形式。因其主要伴奏乐器为洋琴（洋琴），故又称"扬琴"、"洋琴".历史上扬琴曾广泛流行于古黄河下游地区的河南、江苏、安徽的北部、河北的南部以及东北的个别市县。在山东最先流传于鲁西南，并逐渐向北（济南及惠民地区）、向东（青岛、烟台）延续扩展，约有二百年历史。在发展过程中，受到不同地区的语言、风俗的影响，逐渐形成为南路、北路、东路琴书三大流派。各自叫法也不尽相同，如东路琴书艺人商业兴自称本路琴书为"改良扬琴";北路琴书创始人邓九如自称"文明扬琴".到一九三三年邓九如在天津电台播音时，才定名山东琴书。
光绪初年，广饶县（旧称乐安）北部一带的农民，为躲避灾荒，常随身携带坠琴、节子板等乐器，外出卖艺求生。开始以唱琴书小段为主，或顺口编些有趣的故事，边耍边唱。后来，他们不断吸收戏曲唱腔和民间小调来丰富自己的表演内容和形式。如东寨村的张兰田、张志田兄弟俩，就曾去安徽风阳拜师学艺。当地流行的凤阳歌对琴书的表演艺术产生了很大的影响。艺人们在长期的演唱实践中，不断追求新的艺术形式。一些擅长唱工的艺人，在长期的表演过程中，逐渐形成了自己的唱腔特点。如广饶县西商村的艺人商业兴和妻子关云霞，长期在烟台、青岛一代演唱，逐渐形成自己的演唱形式，成为东路琴书艺术的代表人物；而擅长人物表演的艺人，则致力于创造新的表现形式来吸引观众。1900年（光绪二十六年）冬，以东路琴书艺人时殿元为首的同乐班，尝试着将《王小赶脚》改为化妆演出，用竹、纸、布扎成驴形，加以彩绘，一演员身绑彩驴，做骑驴状；一演员执鞭赶驴；另有艺人操坠琴、扬琴、竹板等乐器伴奏，演员在音乐声中载歌载舞。此种表演形式别开生面、生动活泼，初次演出便获成功。由于《王小赶脚》首次采用驴形道具，群众又称此类戏为"驴戏".此后，时殿元又陆续将一些琴书篇目改为化妆演出，所到之出，表演深受群众喜爱。
在常年的流动演出中，化妆扬琴艺人经常和京剧、五音戏、河北梆子等剧种的班社在同一集镇演出，甚至出现"两合水"、"三合水"（两个或三个不同剧种同台演出）的情况。这种演出方式对促进化妆扬琴在剧目、表演、唱腔、舞台装扮、音乐等方面与其他剧种的借鉴融合和创新发展起到了重要作用，使其逐渐从简单的化装演出发展成为比较完整的戏曲形式。演出的剧目也从"对子戏"、"三小戏"扩大到本戏和连台本戏；演出的场所也由盘凳子到进入茶园、剧场。1917年（民国六年），由广饶县化妆扬琴艺人张凤辉等人组成的车里班首先进入济南市演出。此后，不少剧班也纷纷进入济南城表演。有的班社还经常到烟台、青岛甚至东北的大连、长春、哈尔滨等城市演出，进一步扩大了该戏的影响。当时较有影响的班子有黄家班、父子班、同乐班、庆和班、共和班等。
抗日战争爆发后，该剧种陷入困境。原在济南城演出的剧团也因演出每况愈下，导致班社萎缩，艺人生活难以为继。多数艺人返回家乡，剩下的艺人凑成一个"义和班"维持演出，勉强度日。抗战胜利后，演出状况并未好转，反而愈加萧条。"义和班"也于1946年末解散，艺人被迫改行，另寻出路。
中华人民共和国成立后，化妆扬琴剧种获得了新生。从1950年起，山东省文联地方戏曲研究室组织对本省地方戏曲艺术进行了发掘、整理、试验、推广，并以化妆扬琴作为改革的重点，选择《小姑贤》为实验剧目。此后，艺人们向山东梆子学习，演出了《蓝桥会》。在学习传统剧目的基础上，又将现代题材的小说《李二嫂改嫁》改编演出。这期间，由义和班改组成的济南化妆扬琴剧团也编演了《张大有被骗》、《王秀鸾》等戏，打开了吕剧现代戏的大门。这些改编剧目的上演使化妆扬琴的影响日益扩大，并涌现出郎咸芬、林建华、王俊英等一批着名演员。1953年山东省吕剧团成立后，继续进行剧目的改革创新工作，先后整理加工了《姊妹易嫁》（《逼婚记》）等传统剧目，编演了《光明大道》等现代戏。1954年，在华东区戏剧观摩会演上，《李二嫂改嫁》、《光明大道》、《王定保借当》、《小姑贤》分别获奖。《李二嫂改嫁》和《借年》于1957年由长春电影制片厂拍成黑白影片；《两垅地》于1965年由上海海燕电影制片厂摄制成黑白影片。
"文化大革命"期间，吕剧被禁演。1976年以后，吕剧复兴。《半边天》于1976年由长春电影制片厂摄制成彩色影片；《逼婚记》于1979年由长春电影制片厂摄制成彩色影片；《张王李赵》于1982年获全国剧本奖。
1979年，广饶县吕剧团、垦利县吕剧团开始上演传统剧目。1982年，广饶县吕剧团为配合计划生育宣传赶排新剧《合家欢》，在县内外巡回演出。1987年，利津县京剧团更名为利津县吕剧团。1984年，东营市文化局组织部分文艺工作者，专门开展吕剧研究，深入农村走访老艺人，搜集史料。1985年冬，召开"吕剧史料座谈会",邀请20多名吕剧老艺人参加。1986年春，又邀请14名老艺人进行仿演录像。在此基础上，于1987年编纂完成《东营市吕剧音乐集成》书稿，于1988年底编纂完成《吕剧起源与发展东营市史料汇编》。这两部书稿是吕剧研究方面的重要成果。在编纂过程中，得到山东省文化厅有关领导、山东省吕剧界许多专家和名演员（如李渔、郎咸芬）的热情指导与帮助。1991年3月5~8日，举办"东营市首届吕剧汇演",全市有8个代表队、240人参加，分专业和业余两个组进行汇演，演出新创剧目12个。1994年，以广饶县吕剧团为基础，成立"东营市吕剧团".至1995年底，全市先后有15名吕剧演员获省优秀演员称号。
吕剧的艺术特点
吕剧音乐是在从民间俗曲演变而来的"坐腔洋琴"的基础上逐渐发展而成。其最为突出的特点是：既是"戏曲"又是"曲艺".其唱腔以板腔体为主，兼唱曲牌。曲调简单朴实、优美动听、灵活顺口、易学易唱。基本板式有"四平"、"二板"（包括"垛子板"和"流水"）、"娃娃"三种。吕剧的伴奏乐器分文场和武场。文场主要乐器是坠琴、扬琴，其次为二胡、三弦、琵琶、笛子、唢呐等，可视剧情酌情增减。新中国成立后又增加了一些西洋管弦乐器。伴奏多采用"学舌"（对位）形式。如二板伴奏模仿唱腔一句，四平伴奏模仿唱腔的下半句或尾腔。武场伴奏乐器主要有皮鼓、板、大锣、小锣、大铙钹、堂鼓、打鼓等。锣鼓经均自京剧等剧种吸收。
吕剧的演唱方法，男女腔均用真声为主，个别高音之处则采用真假声结合的方法处理，听起来自然流畅。吕剧的唱腔讲究以字设腔，以情带声，吐字清晰、口语自然。润腔时常用写滑音、颤音、装饰音，与主要伴奏乐器坠琴的柔音、颤音、打音、泛音相结合，以及上下倒把所自然带出的过渡音、装饰音浑然一体，使整个唱腔优美顺畅。
吕剧使用的语言属北方语系的济南官话。其重字规律和读音咬字方法都与普通话多有近似之处。吕剧传统剧目的舞台道白，是以济南官话为标准的基础上偏重于上韵；而现代戏的道白则直接使用济南官话，具有鲜明的地方特色。在表演中，吕剧善于运用通俗易懂、形象生动的群众语言作为剧词，并以此来塑造人物形象。
吕剧的角色行当
吕剧在化装扬琴时期表演形式比较简单。多是几个人搭档，演唱一些故事简单、角色又少的剧目。如《王小赶脚》、《光棍哭妻》、《三打四劝》等。演唱时坐成八字形，扬琴居中，其他乐器分列两旁。演员各持乐器，自拉自唱。演唱者根据其演唱技能和自然条件来划分角色。此时虽已有生、旦、丑等角色的分工，但并无严格的行当区分。艺人们将这种状况称之为"有脚色，没行当".吕剧传统的舞台表演中生活动作较多，少有成套的的表演程式。二十世纪四十年代以后，由于受五音戏、莱芜梆子等地方剧种和京剧的影响，使吕剧的表演艺术得到丰富和提高，脚色行当体制也日趋完善，但仍保持以"三小戏"为主体的演出特点和生活化的演出风格。
吕剧的脚色行当体制是按照生、旦、净、丑四大行当划分的。
生行：包括小生、老生、娃娃生、武生诸行
小生多扮演剧中年轻公子、儒生，以念唱为主，唱腔讲究情绪变化，行腔自然，注重褶片、水袖、折扇等功夫。如《王定保借当》中的王定保、《借年》中的王汉喜等人物；
老生饰演的角色多戴黑三髯，故又称须生、胡生。其所扮角色多为剧中正派人物，表演稳重大方，要求唱腔浑厚，注重褶片、袍带、髯口、帽翅等技功。如《打焦赞》中的杨六郎、《玉清楼》中的宋江；
娃娃生为扮演戏中的儿童角色，表演天真，念唱爽朗，另须具备一定的武打功夫。如《穆桂英挂帅》中的杨文广等；
武生系扮演剧中的武士、侠客一类的角色。注重腰腿功和刀枪把子套路。
旦行：包括青衣、花旦、闺门旦、彩旦、武旦、老旦等类
青衣，扮演成年妇女角色。重唱工，要求行腔委婉流畅、字正腔圆、清亮细腻，并具水袖、圆场功夫，表演时情感充沛。如《小姑贤》中的李荣花、《井台会》中的蓝瑞莲等；
花旦，扮演活泼热情的青、少年女性角色，要求唱腔甜润，吐字清晰、身段灵活娇俏。如《姊妹易嫁》中的张素花、《王小赶脚》中的二姑娘等；
闺门旦，扮演未出阁的大家闺秀或贫苦人家有教养的妙龄少女。道白注重声韵，唱腔委婉缠绵，形体端庄，注重水袖、折扇等功夫。如《逼婚记》中的洪美蓉等；
花旦，又称彩婆子，扮演滑稽、狠毒、搬弄是非的妇女，其表演动作及台词多源于生活。如《小姑贤》中的刁氏、《龙凤面》中的后娘等；
武旦，扮演剧中有武艺的女子，要求身段轻捷灵活。如《打瓜招亲》中的陶三春、《打焦赞》中的杨排风等；
老旦，扮演剧中老年妇女，表演侧重老态，要求唱做念白稳重大方。如《穆桂英挂帅》中的佘太君等。
净行：花脸
吕剧中以花脸行为主要角色的传统剧目较少，仅有《王定保借当》中的李武举、《温凉盏》中的洪彦龙等几个花脸角色，尚未形成该行当独有的成套表演程式。新中国成立后该行当的角色才逐渐增多，如《打焦赞》、《打瓜招亲》等剧中的武花脸表演。
丑行：包括小丑、老丑、武丑
小丑多扮演剧中不戴髯口的丑行角色。其表演生活气息浓厚，语言丰富通俗，道白多用乡音方言。常扮演剧中诙谐、刁钻或奸猾等不同性格的角色。如《王小赶脚》中的王小等。
老丑主要扮演男性老年角色，其表演生动风趣。如《洗衣记》中的田二洪等角色。
武丑角色在吕剧传统剧目中并不多见，只是后来由于移植吸收其他剧种的剧目才逐渐形成该行当。
吕剧的传统剧目
吕剧大体可分两种：一种是小戏和单中出戏，如《小姑贤》、《小借年》、《王定保借当》等，这是它的基本戏；另一种是连台本戏，多根据鼓词，如《金鞭记》、《金镯玉环记》、《五女兴唐》等。
吕剧20世纪初开始登台亮相，到20世纪中叶达到鼎盛。20世纪五十年代是吕剧的辉煌时期，名角荟萃，新戏迭出，与安徽的黄梅戏同台进京演出。随着新《婚姻法》的宣传，吕剧《李二嫂改嫁》唱红大江南北。
《李二嫂改嫁》：讲述的是解放战争时期山东解放区农村，年轻寡妇李二嫂过着孤苦伶仃的生活，经常受恶婆婆"天不怕"的折磨。青年农民张小六在劳动生产中帮助她，她也在生活上照顾张小六。二人由此产生了爱情，却受到了旧习惯势力和婆婆的反对。"天不怕"和其族弟李七商定，趁张小六支前的时候，另行说媒，破坏李二嫂和张小六的爱情。李二嫂参加了妇救会和识字班，在妇女主任的帮助下，冲破了封建势力的束缚，同"天不怕"进行了坚决的斗争，终于和从前线立功回来的张小六结为恩爱夫妻。剧本通过李二嫂这一艺术形象，反映了在政治上翻身解放的农村妇女要求婚姻自由的强烈愿望；反映了妇女解放中所遇到的自身的思想斗争及与外部世界的冲突。
1951年山东省文联戏曲研究室首演。1954年山东省吕剧团上演。郎咸芬扮演李二嫂，杨瑞卿扮演张小六，王俊英扮演张大娘。郎咸芬的演唱，低回委婉，声情并茂。她根据人物性格结合唱腔设计的舞蹈动作，恰如其分地表达了李二嫂的思想感情，给观众留下了深刻的印象。1956年该剧获文化部颁发的全国戏曲剧本奖。1957年由长春电影制片厂摄制成戏曲艺术片。
《补天》：讲述的是建国初期，为固土守边，二十万时代青年奔赴新疆建设兵团，开发西部边疆，但是他们的婚姻却成了大问题。为此，国家紧急征调两万女兵入疆。于是八千山东姑娘踏上了西去的征途。恶劣的自然条件和环境使这批从碧海蓝天下走来的山东姑娘所怀抱的梦想与现实发生了错位。《补天》以史诗剧的手法生动记述了发生在特定时空和特定环境下的一段真实历史故事。该剧表现了献身祖国边疆的青年们不屈的牺牲精神，弘扬了人与人之间的宽容、和谐之美。
《龙凤面》：讲的是继母陶氏乘丈夫出外经商，逼家院丁奎害死前妻子女梁子玉、梁赛金，兄妹二人闻讯逃走，又被猛虎冲散。几年后新科状元梁子玉下榻官驿，命四衙官献面。梁赛金为义父解忧，亲做家传龙凤面，才得兄妹团圆。
《借亲》：程孝金与一锭金订亲后都闻对方丑陋，程母便装病，要赵女一锭金过门探病。赵家怕露马脚，便借马大保之女金莲顶替，程家也找长工帮喜冒名。不料弄巧成拙，反倒促成帮喜与金莲的美事。
心系吕剧不退艺
——访着名表演艺术家郎咸芬  记者李延春
http://www.qingdaonews.com/epaper/lnb/html/2006-09/27/content_93961.htm
风采不减当年
"借灯光我赶忙飞针走，上一双新鞋儿好给他穿，实指望找六弟谈谈心事，哪知道他报了名要去支前……"上世纪五十年代，曾因主演《李二嫂改嫁》而享誉全国的着名吕剧表演艺术家郎咸芬以其善良纯朴、委婉流畅的演唱艺术风格被广大观众所喜爱。
50多年过去了，《李二嫂改嫁》伴随着一代人走到今天。当年那些年轻戏迷吟唱着耳熟能详的吕剧唱腔已经步入老年人行列，那些经典唱段如今仍在广大戏迷中广为传唱。近日，记者在济南郎咸芬家中采访了她。
演李二嫂一炮走红
今年70岁的郎咸芬精神矍铄，纯正的吕剧方言让人感觉很亲切。说起当年饰演吕剧《李二嫂改嫁》的日子，郎咸芬感慨万千。
1951年，16岁的郎咸芬考入潍坊市文工团，1952年调入省吕剧团。这年，郎咸芬在吕剧《李二嫂改嫁》中成功塑造了李二嫂这一典型艺术形象，1954年在上海举行的华东第一届全国戏曲观摩演出中一炮打响并囊括了表演、导演、舞美、音乐、剧本所有奖项的一等奖。后来，周恩来总理观看了演出说："你们演得很好，没想到山东有这么好的地方剧种，你们要好好发展起来。"周总理的话给吕剧团演职人员莫大的鼓舞和鞭策。
为什么《李二嫂改嫁》畅演不衰？郎咸芬道出了心里话："这是因为剧中人物的塑造，贴近生活、贴近群众，融入了集体的智慧和结晶。大家更忘不了老艺术家尚之四的辛勤劳作。"
与"张小六"结百年之好
郎咸芬与丈夫、77岁的杨瑞卿相濡以沫度过了40余年。进入桑榆之年老夫老妻依然相敬如宾。
说起当年两人的邂逅，郎咸芬风趣地说，"是吕剧做的媒。那时候，我们都很年轻，一起演戏，在《李二嫂改嫁》中他演张小六，在《姊妹易嫁》中他又演张友旺。两人是多年的搭档，彼此也都很了解，所以我们成了夫妻。"
为了自己喜爱的事业，二人只生了一个孩子。后来，丈夫为了支持郎咸芬的工作，放弃了评职称的机会提前退休，照顾着郎咸芬的饮食起居。"我的父亲今年九十多岁了，在潍坊生活，老杨每天给我父亲打一个电话，每月给老人寄钱等一些事都由他来做，我很感激他。"郎咸芬满怀深情地说。
这里会是你的最爱       博文大全       字画走廊        声色入魂       有声世界        我的书房    探索发现       我的收藏        饱你眼福       生活点滴     视频典藏        经典音乐     瓷器总汇        朗诵集锦     图文音画       音画欣赏        ＱＱ空间     竹簡字畫        古玩字画     竹雕盆景        美女世界       收藏集锦     乱弹琵琶         诗词朗诵      景美人靓       玉器收藏

',7)">