偶看新闻番薯芋圆糖水:浙派三大家：戴进画选 关山行旅图
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/01 23:03:25
关山行旅图
明 戴进 关山行旅图 立轴绢本 61.8×29.7厘米 北京故宫博物院藏
此图是戴进仿宋院体的典型代表作。其画法师承南宋李唐、马远法派，但用笔疏爽，略带写意笔法，别具风格。近景作一山脚，几株劲松屈曲盘桓，枝叶茂盛。几头毛驴款款走来，情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分相似。远山叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，使作品层次富有深度。山顶之树信笔点写，生动自然。整幅作品颇具马远、夏圭遗风，但工细之中见豪放，画面神情气爽，秀逸典雅。
明代名家名画 明初浙派三大家 >>戴进 │吴伟 │蓝瑛 >>百家名画
戴进
戴进(公元1389—1462)，字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，汉族，浙江钱塘(今杭州)人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣德间(公元1426—1435)被推荐进入宫廷画院，官直仁殿待诏，当时画院画家如谢廷循、李在、倪端、石锐等，画技都远逊于戴进，因而遭妒忌排挤。戴进被放归故里后，回到杭州后以卖画为生，终至穷途落泊而死。主要艺术活动和影响是在民间。明朝山水花鸟画首席画师，浙派创始人。
春酣图
明 戴进 春酣图 台北故宫博物院藏（原）
苍松翠壁，杏花点缀其间，士人会饮，醉意醺然，呈现出民间百姓欢乐的氛围。绘山石大斧劈粗细转折多，连皴带染，具有强烈笔势与墨色变化效果；人物衣摺线条劲健洒脱。 本幅无名款，旧籤称此乃开创「浙派」山水风格的戴进（1388－1462）所为。然据画中嶙峋的山石结构和空间景深来看，其可能出自十六世纪浙派画家之手。不过此轴笔墨精良，且为高近三百公分，实为一件具代表性的浙派山水钜作。
春游晚归图
戴进 春游晚归 绢本 167.9x83.1公分 台北故宫博物院 点击SWF
本图左下角的前景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，都透露出「春天」的气息。一名士人正在敲着门，庭院中有个仆人提着灯笼前来应门，显示着春游主人「晚归」的诗意。中景的田野小径上，两个农人扛着锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在喂食家禽，人物虽小，显示出画家对细节的用心描写。这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派，构图上虽然仍然旧沿袭着南宋院画体系风格，保留了大部分空虚的地方，但是画面比较平板，近景和远山几乎是在同一平面上，比较缺乏景致空间的深度。这也是浙派绘画的共同特色之一。画上并没有作者的落款和印章，但是从画风，再比照其它画作来看，似可推断是戴进在北京时期的作品。综合其它传世作品来看，戴进除了兼法宋、元诸家以外，受到南宋马远、夏珪「院体」一派画风的影响比较深。但是他继承古人传统，而不为成法所拘，能够发展变化，自出新意。这件作品为戴进基于马远、夏圭风格，而更近一步，大胆强调丰富笔墨效果的杰作。绘画技法功力深厚，笔墨灵活而变化多端，奔放中不失法度，严谨中又富有潇洒俊逸的格调，是代表戴进风格的典型作品之一。
溪堂诗意图
戴进 溪堂诗意图 绢本设色 194×104厘米 辽宁省博物馆藏
戴氏作品以马、夏风格为主，此画取法郭熙，构图近于全景式，又融入南宋院画山水风格，画面右侧繁复，左侧空灵。画中主峰高峻，中部双峰耸峙，极具委婉之态；两山间悬流瀑布，透露出空灵滃郁的气象。近景茅庐深掩于茂树丛中，最近处访客行在小桥之上，与草庐中倚坐的士人构成呼应关系，处处体现了一个[幽]字。戴进是[浙派]巨匠，笔墨布局既清晰又厚重，画面处理既丰富又含蓄，在这一件作品中得到完满的体现。
戴进 达摩六代祖师像 33.8×219.5厘米 辽宁省博物馆藏
戴进 灵谷春云图 绢本设色 31.6×124.2厘米（德）柏林东亚美术馆藏
戴进 南屏雅集图 绢本设色 33×161厘米 北京故宫博物院藏
戴进 月下泊舟图 绢本水墨淡彩 59.5×42.5厘米 明德堂，美国。
戴进 葵石蛱蝶图 纸本设色 故宫博物院藏 
戴进 涉水返家图 绢本水墨淡彩 大都会博物馆
戴进 洞天问道图 绢本设色 北京故宫博物院藏
戴进 溪边隐士图 绢本水墨淡彩 美国克利夫兰美术馆
戴进 月夜访友图 1438年作
戴进 风雨归舟图 绢本浅设色 台北故宫博物院藏
戴进 雪景山水图 绢本设色 北京故宫博物院藏
戴进 三顾草庐图 绢本设色 北京故宫博物院藏
戴进 踏雪寻梅图 （美）私人藏
戴进 钟馗夜游图 北京故宫博物院藏
戴进 长松五鹿图 台北故宫藏
明 戴进 长江万里图 立轴绢本 61.8×29.7厘米 北京故宫博物院藏
明 戴进 关山行旅图 立轴绢本 61.8×29.7厘米 北京故宫博物院藏此图是戴进仿宋院体的典型代表作。其画法师承南宋李唐、马远法派，但用笔疏爽，略带写意笔法，别具风格。近景作一山脚，几株劲松屈曲盘桓，枝叶茂盛。几头毛驴款款走来，情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分相似。远山叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，使作品层次富有深度。山顶之树信笔点写，生动自然。整幅作品颇具马远、夏圭遗风，但工细之中见豪放，画面神情气爽，秀逸典雅。
明代名家名画 明初浙派三大家 >>戴进 │吴伟 │蓝瑛 >>百家名画
戴进
戴进(公元1389—1462)，字文进，又字文节，号静庵，又号玉泉山人，汉族，浙江钱塘(今杭州)人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣德间(公元1426—1435)被推荐进入宫廷画院，官直仁殿待诏，当时画院画家如谢廷循、李在、倪端、石锐等，画技都远逊于戴进，因而遭妒忌排挤。戴进被放归故里后，回到杭州后以卖画为生，终至穷途落泊而死。主要艺术活动和影响是在民间。明朝山水花鸟画首席画师，浙派创始人。
春酣图
明 戴进 春酣图 台北故宫博物院藏（原）苍松翠壁，杏花点缀其间，士人会饮，醉意醺然，呈现出民间百姓欢乐的氛围。绘山石大斧劈粗细转折多，连皴带染，具有强烈笔势与墨色变化效果；人物衣摺线条劲健洒脱。 本幅无名款，旧籤称此乃开创「浙派」山水风格的戴进（1388－1462）所为。然据画中嶙峋的山石结构和空间景深来看，其可能出自十六世纪浙派画家之手。不过此轴笔墨精良，且为高近三百公分，实为一件具代表性的浙派山水钜作。
春游晚归图
戴进 春游晚归 绢本 167.9x83.1公分 台北故宫博物院 点击SWF 本图左下角的前景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，都透露出「春天」的气息。一名士人正在敲着门，庭院中有个仆人提着灯笼前来应门，显示着春游主人「晚归」的诗意。中景的田野小径上，两个农人扛着锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在喂食家禽，人物虽小，显示出画家对细节的用心描写。这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派，构图上虽然仍然旧沿袭着南宋院画体系风格，保留了大部分空虚的地方，但是画面比较平板，近景和远山几乎是在同一平面上，比较缺乏景致空间的深度。这也是浙派绘画的共同特色之一。画上并没有作者的落款和印章，但是从画风，再比照其它画作来看，似可推断是戴进在北京时期的作品。综合其它传世作品来看，戴进除了兼法宋、元诸家以外，受到南宋马远、夏珪「院体」一派画风的影响比较深。但是他继承古人传统，而不为成法所拘，能够发展变化，自出新意。这件作品为戴进基于马远、夏圭风格，而更近一步，大胆强调丰富笔墨效果的杰作。绘画技法功力深厚，笔墨灵活而变化多端，奔放中不失法度，严谨中又富有潇洒俊逸的格调，是代表戴进风格的典型作品之一。
溪堂诗意图
戴进 溪堂诗意图 绢本设色 194×104厘米 辽宁省博物馆藏戴氏作品以马、夏风格为主，此画取法郭熙，构图近于全景式，又融入南宋院画山水风格，画面右侧繁复，左侧空灵。画中主峰高峻，中部双峰耸峙，极具委婉之态；两山间悬流瀑布，透露出空灵滃郁的气象。近景茅庐深掩于茂树丛中，最近处访客行在小桥之上，与草庐中倚坐的士人构成呼应关系，处处体现了一个[幽]字。戴进是[浙派]巨匠，笔墨布局既清晰又厚重，画面处理既丰富又含蓄，在这一件作品中得到完满的体现。
戴进 达摩六代祖师像 33.8×219.5厘米 辽宁省博物馆藏戴进 灵谷春云图 绢本设色 31.6×124.2厘米（德）柏林东亚美术馆藏戴进 南屏雅集图 绢本设色 33×161厘米 北京故宫博物院藏戴进 月下泊舟图 绢本水墨淡彩 59.5×42.5厘米 明德堂，美国。戴进 葵石蛱蝶图 纸本设色 故宫博物院藏 戴进 涉水返家图 绢本水墨淡彩 大都会博物馆戴进 洞天问道图 绢本设色 北京故宫博物院藏戴进 溪边隐士图 绢本水墨淡彩 美国克利夫兰美术馆戴进 月夜访友图 1438年作戴进 风雨归舟图 绢本浅设色 台北故宫博物院藏戴进 雪景山水图 绢本设色 北京故宫博物院藏戴进 三顾草庐图 绢本设色 北京故宫博物院藏戴进 踏雪寻梅图 （美）私人藏戴进 钟馗夜游图 北京故宫博物院藏 戴进 长松五鹿图 台北故宫藏明 戴进 长江万里图 立轴绢本 61.8×29.7厘米 北京故宫博物院藏