冯远征：演多了坏丈夫成了“过街老鼠”

　　文章摘自：《冯远征夫妇情感实录》
　　作者：冯远征 梁丹妮
　　出版社：长江文艺出版社
　　版次：2009年11月第一版
　　本书简介：著名演员冯远征近年来常在影视作品中扮演“坏男人”，生活中的他和爱人梁丹妮却是绝对合格的“模范夫妻”，结婚15年恩爱如初。而今，他们将各自的成长道路以及共同走过的甘苦历程写成文字，并且借用了一个十……

冯远征

《不要和陌生人说话》在全国各地引起的反响，是我始料未及的。有一年，我在北京方庄拍《在一起》，那天的戏拍完了，剧组的工作人员纷纷搬着家伙往屋里走，我一个人叉腰在楼前的台阶上站着喘口气。突然，我面前开过去一辆车，车速不算很快，奇怪的是开出100米后停住了，然后“噌”一声倒了回来，正好停在我跟前。

紧接着，车窗摇下去了，车里坐着的一个人看了我一眼，有点儿犹豫似的叫了一声：“安嘉和！”我愣了一下，才反应过来这是叫我呢，赶紧笑着说：“哎哟，您好！”

他又犹豫了一下，愤怒地说：“你以后别再打人家梅婷了！”

我说：“哎，哎，不打了，不打了。”然后一直乐乐呵呵地“目送”着他的车子走远。在那两年中，我已经习惯了这种“人人喊打”的经历。我并不委屈，相反倒有一种“幸福感”。观众们恨安嘉和，说明我演得很真实，而“家庭暴力”这个原本不为大众熟悉的词，也逐渐引起了人们的关注和理性认知。

2005年，我在东北牡丹江拍《遍地英雄》。有一天戏结束得很早，剧组的人就一起到牡丹江市里去吃饭。因为仍然处在“安嘉和”的敏感期，我在公共场所都会比较警惕，戴着帽子，低头直接走进包间，坐在了背对门口的位置。

那家餐馆的包间没有门，只挂了一副珠帘。我正在吃烤肉，突然有人在我背后“啪”地拍了一巴掌，可谓“稳、准、狠”，我差点儿把嘴里的东西喷出来。随后听到一个豪爽的女声：“哎呀妈呀！进门我就瞅见你了！可别再打老婆了啊！”我这才明白，又遇上为妇女主持公道的人了，回头冲她苦着脸一笑。她仔细看看我，自言自语地说：“看着没那么厉害啊，够狠地！”我只好点头不迭，“好好，听您的，不打了。”

我的这种状况也牵连了丹妮，她一度不能接受人们对我的“不公正待遇”。有一次我们在上海逛超市，我怕自己这张脸招来群起而攻之，买完东西后先到门外去等着，丹妮在里面排队结账。这时候，丹妮听到队伍中两个女人在偷偷议论我。“看到门口那个男的没有？”“哦，这就是《不要和陌生人说话》里面那个可恶的人咧。”“哦哟，啧啧啧，长得和戏里一样可恶。”

丹妮听了气不过，结完账以后，还一直惦记着要找那两个人说理去。我劝她：“算了算了，你得这么想，群众越记恨安嘉和，就越‘爱戴’冯远征(微博)啊。”

更有意思的是，有一次我们开车去加油，一个加油站的中年女工对我说：“我儿子特喜欢看你演戏。”我一听挺高兴，“哦，谢谢谢谢。您儿子今年上几年级了？”“三岁半。每天一到点儿就坐在沙发上说，妈妈开电视，看那个打阿姨的。”从此，“最小的粉丝三岁半”成了我们家的一段美谈，丹妮有事儿没事儿就拿这个打趣儿我。

要说我的小粉丝，还真不止这一个。我曾经在超市里遇见一个三四岁的小男孩满地乱跑，他妈妈在后面追得气喘吁吁。突然，孩子不小心，差点儿迎头撞在我的购物车上，抬头一看见我，傻了似的，立刻“蹬蹬蹬”向后退，退到他妈妈身边去了。他妈妈一边擦汗一边教训他：“看你还跑不跑！再跑，让医生叔叔打你！”哎？这叫什么话？“我说同志，您可不能这么教育孩子啊。”我琢磨着，“安嘉和”还真深入人心，以前只知道是人人喊打的大坏蛋，没想到还是吓唬孩子的“大灰狼”。

自从在《不要和陌生人说话》中“一举成名”，接下来那几年，请我演出的角色竟是清一色的“坏丈夫”，而这些坏丈夫当中，若论人物的立体、丰满，又无出安嘉和之右，于是我几乎没有应承。

2006年，我在横店拍《张居正》的时候，接到一个片约，邀请我出演《女人心事》中的男主角严立达。老实说，我很欣赏他们的主创班底——万方老师编剧，陈小艺主演，他先生刘惠宁导演。但我不太喜欢严立达这个角色，窝囊得过分。倒是几个女人各有千秋，生动精彩。

制片方告诉我，先别急着拒绝，有什么想法都可以跟导演和编剧谈。

万方老师是大剧作家曹禺先生的女儿。我们应该算“认识”，但是并不熟悉。她常到人艺看戏，也看过我演的曹禺先生代表作之一《北京人》。和她谈想法，我有些顾虑，曹禺先生当年放言“动我一字，男盗女娼”音犹在耳，我相信万方老师一定也在某种程度上继承了父亲的风骨。

但我还是决定给万方老师打个电话，试着沟通一下。

“万方老师，您好！我是冯远征。”电话通了，我很客气地自我介绍。

万方老师大约知道制片方请我出演严立达的事，听到是我的电话，显得很高兴。“冯远征，你好！最近我有一部戏要开拍，希望你能加入啊！”

“今天找您，正是为了这件事呢。我对严立达这个角色有点儿想法，跟您沟通沟通。”既然她猜到我的意图，索性开门见山吧，“万方老师，我觉得，这个角色有些单薄，在戏里只是个陪衬。”

“对啊，女人戏，男人可不就是陪衬吗？”万方老师倒也不绕弯子。

她这么一说，我没话了。对这个严立达，我早已在心中盘算好了修改方案一二三，正准备对万方老师侃侃而谈。可是呢，合着这个角色本来就是照“陪衬”设计的，再怎么单薄，也是自身性质决定。听得出来，万方老师语气很柔软，但话里有骨头。

“虽说整体上是个女人戏，男人戏作为局部，它也得好看啊。比如您的《空镜子》，如果就是几个女人在折腾，没有何冰，没有许亚军，甚至没有老爷子在其中‘搅和’，也出不了彩儿，对吧？女人戏也需要男性荷尔蒙啊。”尽管最初的激情被泼了一盆冷水，我并不善罢甘休，继续游说。

万方老师听到这里，模棱两可地问了一句：“那……你觉得呢？”

“我是这样理解这个剧本的。”我来了精神儿，开始发表演说，“严立达这个人物到底爱不爱他的妻子？我不知道您写的时候是怎么考虑的，我看完剧本以后，感觉是‘不爱’。他当初和妻子的结合就是有目的的，动机不纯。”

“什么目的啊？”

“他是一个从农村出来的年轻人。他的老师，后来成为他的上司，再后来成了他的岳父。他娶了老师的女儿，实际上是‘嫁’到了老师家里，处处看人脸色，小心行事。为什么要娶老师的女儿呢？为了留在北京。所以，这桩婚姻对他而言，目的是不纯粹的，为了达到他的目的，他就一定要在生活中承受一些委屈。他很窝囊，怕老婆。不光是怕老婆，更怕岳父。”

“说得好，那又怎么样呢？”

“所以，一定要在戏里设计一些情节，让严立达做出一些让妻子和岳父吃惊的事来，表现出他‘强’的一面。因为任何人都有两面性，在这里受到压抑的，一定要在那里有一个出口。如果仅仅是从头到尾的‘窝囊’，就显得不真实了。”

听完我绘声绘色的描述，万方老师忍不住笑了起来。“远征，难怪大家一有家庭戏都爱找你。别看你年纪轻轻，经历也不复杂，这里里外外的关系让你一聊起来，还都挺在行。”