偶看新闻东欧推油系列在线视频:我为什么喜欢余华
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/20 19:02:13
中国有很多作家，我为什么喜欢余华。
我一直相信“命缘”之谈，也许我喜欢余华，是一种命运交叉的聚合。好比世上有很多条路，偏偏我们在同一条路上点头相遇。相遇是“缘”，可并非要喜欢，可如果没有点头相遇的那一刻，就更谈不上喜欢。我们知道，平时我们喜欢上一个人，不是无缘无故地就喜欢上，往往是从他（她）的某些优点开始的，比如外貌，才华，幽默，睿智，谈吐，内涵，爱心，成熟等等，当然也有可能从他的外部条件开始的，比如金钱，地位，家庭，车子，房子等等，不过这些我另当别论。
至今我与余华未曾谋面，他是个知名人物，实则上我跟很多很多的知名人物未曾谋面，我知道，知名人物是很难真正相遇，况且自己名不经传，我的父亲更是微不足道。即便在扬州，我也未曾遇到过知名人物，顶多在高中的时候，只偶然一瞥县长的侧影，那是个漂亮而优雅的女县长。
未曾谋面，并不代表就喜欢不了。这个科技进步的年代，不再像几千年前那样愚昧落后，喜欢孔子诸葛亮李白苏东坡，不必等那么长的岁月。现在一首新歌出来，没几天大街小巷上就哼唱起来，一首新诗出来，马上就有人传诵。天南海北，只需几秒钟的表达就会彼此了然得知，这是科技进步的好处，如果孔子诸葛亮李白苏东坡生在当代，喜欢他们的人会一夜犹如雨后春笋冒出来。
我想喜欢一个作家也是如此，不必当面见到他（她）本人，就从他（她）的作品渐渐开始，就像喜欢一个明星，是从他（她）的音乐或电影开始的一样。余华是个优秀的作家，可是中国有很多优秀的作家，而我却喜欢余华，其他作家的作品我不是不喜欢，我只是觉得他们的文字很难“诱惑”我，看了他们的作品，我很难有创作的欲望（他们的文字可能在别人眼中认为非常之好，而在我的眼中，我觉得创作是件很艰涩的很漫长的事情）。然而读了余华的文字后，我觉得创作是件很快乐很美好的事情。这就是我喜欢余华的原因，可我并不是对他格外的偏爱，其他优秀作家的文字，我也是赞同的，国内的有张爱玲，苏童等，国外的有福克纳，马尔克斯，塞格林等。
在我看来，中国诸多现代作家当中，余华是最容易接近诺贝尔文学奖的一名作家，他懂得认真思考，懂得精打细算，懂得出手与收手。他的几篇作品能够在国内外获奖，这是多方面的原因，他的作品从《十八岁出门远行》到《兄弟》，给我呈现出一种不断向上的趋势，余华始终在前进，而不像有些作家越写越落后。尽管他的作品很少，却是相当精华，这是余华的特点。另外他的作品比其他作家的作品更接近世界，更有宽容性，也更容易获得一些宝贵而真诚的心声。在我眼中，他的作品的艺术性也很强，看似漫不经心的荒谬的文字，里面却是暗潮涌动，相当催人奋进。
我始终觉得苏童可以跟余华瓣一瓣手腕，因为我认为苏童的文字，是那种极少见的优美中带着阴郁的感觉，看他的作品多了，就知道他很会玩弄文字来建设自己的城堡，不知道为什么，苏童的作品越来越陷入一种莫名其妙的“漩涡”之中，让他似乎无法自拔，我至少认为苏童现在很迷恋这种感觉。后来我总是在想，如果张爱玲活在当下，她的作品又如何呢，诚然她的作品在上个世纪四十年代相当轰动，不仅有她凄美忧伤的倾城之恋，更有她的世上罕有的像鲜血梅花一般的文字，至今她的文字，在国内的作家当中，还是无法超越的。张爱玲是天才作家，她的文字的灵气与华丽读来让人有些窒息，我认为她的《金锁记》至少是某种类型作品的终结，她太厉害了，像个世外高手，喜欢一剑封喉的淋漓，因此她的作品相当让人可怕（几乎没有人能写出这样的文字，连模仿也会变得可笑滑稽）。倘若跟这样水平超凡的作家同处一个时代，我觉得是某些作家的悲哀，幸好张爱玲与我不在一个时代。不过我拿她与余华比较，显然是自己的一厢情愿，毕竟他们的风格截然不同。
很多时候我得承认自己文字的写作技巧是跟福克纳学的，也承认自己文字的细节与结构是跟苏童学的，还有文字的华丽与灵气是跟张爱玲学的，但似乎这些都不够深，而余华则给我的是一种写作的宽广与享受，给我的是一种无限向上追求的力量，这是一种圣洁而伟大的姿势，让我如何真正懂得怎样去写作，怎么学会思考写作，而非仅仅的是爱好与喜欢，更多的体现一种责任与心境。以前写作的浮躁与功利，让我渐渐明白自己的不成熟与不理智，慢慢地经过自己的感悟，以及余华所给我的提醒与指点，我才知道写作必须是用心的，也并非为了名利，现在我对名利的得失十分淡泊，尽管我此时一文不名，一篇小说也未发表（除了两篇散文在《扬州晚报》上发表外），可我已经奠定了一个相当坚实的基调，那就是不为了名利而用心创作，跟在余华后面不断地学习，我会收获巨大，这是我和他的“命缘”的关系，或许别人不了解。我记得余华还说过这句话，他说作家不宜成名太早。我非常认同这句话，因为成名了，你的作品创作的限制就非常之多，人就会变得胆小，就会变得斤斤计较，我想还是在不成名之前，大胆地创作自己所想要的作品，这样很容易出经典。当然这一切也并不说明我对余华有多么崇拜，我从来不对任何人崇拜，我只会取其精华去其糟粕，用欣赏的眼光去赞叹，用谦虚的态度去学习。
很可惜，余华近些年的小说创作相当之少，而以随笔为多。他的随笔我看的很少，据说也相当不错。从诸多渠道了解，余华说他自己在创作一篇望不到尽头的文章，这是什么文章，他没有说，可我确信他一定用心创作，并在不断地思考，他有源源不断的才华像流水般付之行动，他从不浮躁，不功利，宁缺勿滥的品质注定让他的作品飞黄腾达，成为一代的经典之作，这是我所期待的。
最后我认为中国不缺乏作家，但缺乏像余华那样真正的高品质的作家。更多的作家显得浮躁显得功利，更显得力不从心，为了写作而写作，而不是带着一种社会的责任去写作，更谈不上会用心写作。这些年，我们的作品多如牛毛，有些作品显山露水了，有些作品破碎沉沦了，可是真正能记得住的经典之作几乎没有，是作家习惯于沉睡，还是作品经不住历史车轮的辗压，一切似乎变得空中楼阁，虚有其表。我不禁有些忧心忡忡了，担忧中国文学后继无人，担忧中国文学不再出现曹雪芹鲁迅张爱玲沈从文等大师。然而余华的出现还是让我充满信心，也许用不了多少年，中国文学可以出大师。
2011-05-11于扬州作
我一直相信“命缘”之谈，也许我喜欢余华，是一种命运交叉的聚合。好比世上有很多条路，偏偏我们在同一条路上点头相遇。相遇是“缘”，可并非要喜欢，可如果没有点头相遇的那一刻，就更谈不上喜欢。我们知道，平时我们喜欢上一个人，不是无缘无故地就喜欢上，往往是从他（她）的某些优点开始的，比如外貌，才华，幽默，睿智，谈吐，内涵，爱心，成熟等等，当然也有可能从他的外部条件开始的，比如金钱，地位，家庭，车子，房子等等，不过这些我另当别论。
至今我与余华未曾谋面，他是个知名人物，实则上我跟很多很多的知名人物未曾谋面，我知道，知名人物是很难真正相遇，况且自己名不经传，我的父亲更是微不足道。即便在扬州，我也未曾遇到过知名人物，顶多在高中的时候，只偶然一瞥县长的侧影，那是个漂亮而优雅的女县长。
未曾谋面，并不代表就喜欢不了。这个科技进步的年代，不再像几千年前那样愚昧落后，喜欢孔子诸葛亮李白苏东坡，不必等那么长的岁月。现在一首新歌出来，没几天大街小巷上就哼唱起来，一首新诗出来，马上就有人传诵。天南海北，只需几秒钟的表达就会彼此了然得知，这是科技进步的好处，如果孔子诸葛亮李白苏东坡生在当代，喜欢他们的人会一夜犹如雨后春笋冒出来。
我想喜欢一个作家也是如此，不必当面见到他（她）本人，就从他（她）的作品渐渐开始，就像喜欢一个明星，是从他（她）的音乐或电影开始的一样。余华是个优秀的作家，可是中国有很多优秀的作家，而我却喜欢余华，其他作家的作品我不是不喜欢，我只是觉得他们的文字很难“诱惑”我，看了他们的作品，我很难有创作的欲望（他们的文字可能在别人眼中认为非常之好，而在我的眼中，我觉得创作是件很艰涩的很漫长的事情）。然而读了余华的文字后，我觉得创作是件很快乐很美好的事情。这就是我喜欢余华的原因，可我并不是对他格外的偏爱，其他优秀作家的文字，我也是赞同的，国内的有张爱玲，苏童等，国外的有福克纳，马尔克斯，塞格林等。
在我看来，中国诸多现代作家当中，余华是最容易接近诺贝尔文学奖的一名作家，他懂得认真思考，懂得精打细算，懂得出手与收手。他的几篇作品能够在国内外获奖，这是多方面的原因，他的作品从《十八岁出门远行》到《兄弟》，给我呈现出一种不断向上的趋势，余华始终在前进，而不像有些作家越写越落后。尽管他的作品很少，却是相当精华，这是余华的特点。另外他的作品比其他作家的作品更接近世界，更有宽容性，也更容易获得一些宝贵而真诚的心声。在我眼中，他的作品的艺术性也很强，看似漫不经心的荒谬的文字，里面却是暗潮涌动，相当催人奋进。
我始终觉得苏童可以跟余华瓣一瓣手腕，因为我认为苏童的文字，是那种极少见的优美中带着阴郁的感觉，看他的作品多了，就知道他很会玩弄文字来建设自己的城堡，不知道为什么，苏童的作品越来越陷入一种莫名其妙的“漩涡”之中，让他似乎无法自拔，我至少认为苏童现在很迷恋这种感觉。后来我总是在想，如果张爱玲活在当下，她的作品又如何呢，诚然她的作品在上个世纪四十年代相当轰动，不仅有她凄美忧伤的倾城之恋，更有她的世上罕有的像鲜血梅花一般的文字，至今她的文字，在国内的作家当中，还是无法超越的。张爱玲是天才作家，她的文字的灵气与华丽读来让人有些窒息，我认为她的《金锁记》至少是某种类型作品的终结，她太厉害了，像个世外高手，喜欢一剑封喉的淋漓，因此她的作品相当让人可怕（几乎没有人能写出这样的文字，连模仿也会变得可笑滑稽）。倘若跟这样水平超凡的作家同处一个时代，我觉得是某些作家的悲哀，幸好张爱玲与我不在一个时代。不过我拿她与余华比较，显然是自己的一厢情愿，毕竟他们的风格截然不同。
很多时候我得承认自己文字的写作技巧是跟福克纳学的，也承认自己文字的细节与结构是跟苏童学的，还有文字的华丽与灵气是跟张爱玲学的，但似乎这些都不够深，而余华则给我的是一种写作的宽广与享受，给我的是一种无限向上追求的力量，这是一种圣洁而伟大的姿势，让我如何真正懂得怎样去写作，怎么学会思考写作，而非仅仅的是爱好与喜欢，更多的体现一种责任与心境。以前写作的浮躁与功利，让我渐渐明白自己的不成熟与不理智，慢慢地经过自己的感悟，以及余华所给我的提醒与指点，我才知道写作必须是用心的，也并非为了名利，现在我对名利的得失十分淡泊，尽管我此时一文不名，一篇小说也未发表（除了两篇散文在《扬州晚报》上发表外），可我已经奠定了一个相当坚实的基调，那就是不为了名利而用心创作，跟在余华后面不断地学习，我会收获巨大，这是我和他的“命缘”的关系，或许别人不了解。我记得余华还说过这句话，他说作家不宜成名太早。我非常认同这句话，因为成名了，你的作品创作的限制就非常之多，人就会变得胆小，就会变得斤斤计较，我想还是在不成名之前，大胆地创作自己所想要的作品，这样很容易出经典。当然这一切也并不说明我对余华有多么崇拜，我从来不对任何人崇拜，我只会取其精华去其糟粕，用欣赏的眼光去赞叹，用谦虚的态度去学习。
很可惜，余华近些年的小说创作相当之少，而以随笔为多。他的随笔我看的很少，据说也相当不错。从诸多渠道了解，余华说他自己在创作一篇望不到尽头的文章，这是什么文章，他没有说，可我确信他一定用心创作，并在不断地思考，他有源源不断的才华像流水般付之行动，他从不浮躁，不功利，宁缺勿滥的品质注定让他的作品飞黄腾达，成为一代的经典之作，这是我所期待的。
最后我认为中国不缺乏作家，但缺乏像余华那样真正的高品质的作家。更多的作家显得浮躁显得功利，更显得力不从心，为了写作而写作，而不是带着一种社会的责任去写作，更谈不上会用心写作。这些年，我们的作品多如牛毛，有些作品显山露水了，有些作品破碎沉沦了，可是真正能记得住的经典之作几乎没有，是作家习惯于沉睡，还是作品经不住历史车轮的辗压，一切似乎变得空中楼阁，虚有其表。我不禁有些忧心忡忡了，担忧中国文学后继无人，担忧中国文学不再出现曹雪芹鲁迅张爱玲沈从文等大师。然而余华的出现还是让我充满信心，也许用不了多少年，中国文学可以出大师。
2011-05-11于扬州作