【策划】从《龙门客栈》到《龙门飞甲》 40年江湖解密

2011年12月13日 18:22
来源：凤凰网娱乐 作者：风间隼

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胡金铨1967年《龙门客栈》(图片来源：资料图)

《龙门客栈》剧照(图片来源：资料图)

《龙门客栈》剧照(图片来源：资料图)

《龙门飞甲》将于12月15日正式全国公映，这部徐克和李连杰阔别14年后联手的3D武侠大制作，延续了1992版武侠经典《新龙门客栈》的情节，当年被付之一炬的大漠客栈重张酒帜，英雄侠士与厂卫奸党又回到故地，上演了一出文武双全的大戏。为什么又是客栈？为什么又是东厂和西厂？武侠片为什么对这个题材情有独钟？它到底意味着什么？且听我慢慢道来。

关于客栈：

胡金铨首版《龙门客栈》引发跟风

最早的一部《龙门客栈》摄制于1967年，大导演胡金铨继《大醉侠》一炮打响之后，离开香港邵氏兄弟公司，投身台湾的联邦公司。联邦本来只经营电影发行，争取到大导演胡金铨加入之后才开始制片业务。老板沙荣峰给了胡导相当大的自主权，于是他才得以一展拳脚，将受制于邵氏未能实现的想法，都投注在这部注定将成为影史经典的武侠大制作中。

胡金铨对明史素有研究，当时大陆学者吴晗遭到批斗，极左势力把他写的关于明代东厂的研究论文诬蔑为对党中央的攻击，这引起了胡金铨的极大兴趣。通过史海钩沉，他渐渐走进了厂卫的黑暗世界，这些直属于皇帝的特务机构耳目遍布天下，往往掌握着凌驾于官府之上的生杀大权，时人谈之色变，对明王朝的统治有着举足轻重的作用。而直接刺激胡金铨把这一历史秘辛搬上银幕的契机，则是当时以007为代表的间谍片大行其道，充当政府爪牙的特工被美化成了拯救世界于水火的大英雄，这让胡导大是不以为然，于是决心拍摄属于中国自己的谍战片。

客栈是中国旧时代极富戏剧意味的一个公共场合，草莽云集，是非不绝，正是上演好戏的绝佳场所。胡金铨的武侠片多半在客栈中展开，就是为了这个原因。不仅仅是《龙门客栈》，他的《迎春阁之风波》、《怒》也是以客栈为背景展开，包括早期的《大醉侠》和晚期的《笑傲江湖》，亦不乏在客栈中的斗智斗勇，可以说，客栈是胡金铨古装影片天然的舞台，也是中国武侠片的一方宝地。

胡金铨拍客栈，多将建筑设计成两层，下层供客人用餐、存货、赌钱，上层住宿，高度还原了旧时代“大车店”的风貌，就连客栈门口正对的影壁，都画上了防狼的“狼圈”。其对细节的认真，今日大多数武侠片都无法望其项背。而在这错综复杂的小空间中，人物的行动和关系都变得微妙起来，各种缠斗、算计都被控制在镜头的掌握之中，形成了极富视觉魅力的影像。如果说日本时代剧将和式建筑通透、均衡的美学发挥到了极致的话，胡金铨对客栈的表现则是中国电影再现华夏建筑之奥妙的高峰，迄今无人能出其右。

客栈里的戏，戏味浓郁。一方面，类似于西洋戏剧中时间、空间、人物统一的“三一律”法则保证了矛盾冲突的集中，更重要的一方面，胡金铨对京剧的爱好使得他大量将锣鼓点和戏曲身段应用到电影中去，最突出的是《怒》中的“夜斗”一段，人物动作的起承转合无不伴随着锣鼓声进行，节奏和紧张气氛的营造毫不逊色于原剧《三岔口》。这个特点在《龙门飞甲》对京剧音乐的应用中依然可以看到。

1992年《新龙门客栈》(图片来源：资料图)

《新龙门客栈》张曼玉饰演金镶玉，颇为出彩(图片来源：资料图)

《新龙门客栈》梁家辉饰演周淮安(图片来源：资料图)

关于角色

徐克《新龙门客栈》角色出彩

《新龙门客栈》的各个角色多有原型，周淮安的角色在原版中叫做萧少兹，由石隽扮演，两人手中的兵器同为伞中剑。客栈老板娘金镶玉令人过目难忘，却不见于原版，而是从《迎春阁之风波》中李丽华和《怒》中胡锦扮演的二位老板娘角色综合而来，李丽华的大气与胡锦的泼辣无疑堪为张曼玉版的先声。林青霞的邱莫言则是原创，《龙门客栈》中耿直仗义的朱辉姐弟或许为这个角色提供了一些灵感，但那份痴情却是伊人独有。

至于《龙门飞甲》中的角色，直接延续《新龙门客栈》的只有两位，就是李连杰扮演的赵怀安和周迅扮演的凌雁秋。赵怀安即周淮安，凌雁秋即金镶玉，在火烧龙门客栈之后，凌雁秋为了寻找赵怀安的下落而女扮男装，四处以他的名义济危扶困，二人的情感纠葛贯穿了全片。

流水的正派，铁打的反角。无论什么时候，龙门客栈里最少不了的就是东西两厂的督主和几大档头，而且依我之见，他们无论演技还是武功，都比一干主角更有看头。《龙门客栈》里的大太监曹少钦由著名打星白鹰扮演，毛宗宪的扮演者韩英杰是胡金铨电影的御用武术指导，论辈分，比洪金宝还高。皮绍棠的扮演者苗天演技已臻化境，在与萧少兹对垒的几场戏中抢尽风头。

同样，《新龙门客栈》中的甄子丹、熊欣欣也是武术高手，而吴启华则尽显阴柔狠辣的太监本色。当然，最让人过目不忘的还是扮演大档头贾廷的刘洵，这位出身京剧武生，几乎参演了徐克所有黄金时代影片的老戏骨虽然不是大明星，可举手投足间尽是好戏，算得上全片的灵魂人物之一。

即将上映的《龙门飞甲》中的反派同样是不出意料的精采。刘家辉和樊少皇这些成名的打星就不说了，陈坤的雨化田公公在片中的表现只能以“惊艳”来形容，沿着《让子弹飞》中的阴狠戏路突飞猛进，演活了一个飞扬跋扈的西厂督主。在此要提请观众注意扮演西厂大档头谭鲁子的盛鉴，这位出身京剧老生的演员眼神、功架、身段无一不佳，年纪轻轻，气场便直追当年的刘洵，前途不可限量。

3D徐克《龙门飞甲》即将上映

《龙门飞甲》陈坤表现突出

关于动作和兵器

徐克《龙门飞甲》3D打戏效果惊人

武侠片离不开功夫和兵器，胡金铨本身并不懂武术，但他与张彻的不同之处在于，他对武戏视觉奇观的营造有着浓厚的兴趣，并由此探索出了独特的武戏风格，这一点后来者徐克也是一样。

《龙门客栈》中，无论正邪都用剑。双方低头猫腰，寻机刺击的动作现在看来似乎有些可笑，但据武术家考证，其实是历史上用剑的常态。反而是我们在银幕上看到的那种大开大阖的挥剑劈斩的动作，本该是刀法才对。而《怒》中双方用刀的架势，就非常符合室内近斗的需要。与夸张的剪辑风格恰恰相反，胡金铨的武侠片中绝少出现什么诡异的兵刃，风格写实，就连飞镖都很少用，远距离攻击都用的是弓箭。

《新龙门客栈》的武打和兵器设计堪称武侠电影的一个典范，既有写意的长剑和轻功，又有属于江湖豪客的朴刀和飞刀，还有东厂番子发明的各种杀人利器。同样是剑，依据人物性格又有区别。周淮安的伞中剑寒光内敛，显示出这个老江湖懂得未雨绸缪的生存之道。而邱莫言的子母剑似乎寓有“君子中的君子”之意，她痴情单纯又目下无尘，是精神上的贵族，只是刚而易折。曹少钦的长剑貌似中正，其实是双手握持，以力服人，可谓窃君子之器，暗喻此人野心如炽。一部《新龙门客栈》兵器谱，从中仿佛读得出栩栩的众生相来。

而《龙门飞甲》的兵器设计又回到以剑为主，只是分成了很多的类型，以配合各人身份。雨化田手中的长剑能在劈砍中施放暗器，赵怀安的长剑剑柄上有链子，同样可以隔空伤人。樊少皇饰演的马进良使的是两柄短剑，近战中凶猛无匹。还有可以将剑鞘套在剑柄上双手使用的长剑，可谓花样百出，充分体现出徐克求新求变的性格。

《新龙门客栈》结尾的沙漠大决斗剽悍凌厉、气势迫人，早已成为武侠经典，《龙门飞甲》的高潮打戏中同样有惊人设计，赵怀安与雨化田二人骑马冲入龙卷风中，在暴风眼里展开决斗，在3D特技效果的渲染下，声势相当骇人。

从1967年的《龙门客栈》到2011年的《龙门飞甲》，一家小小的客栈浓缩了40余年的中国武侠电影发展史。庙堂阴谋的洗礼，江湖热血的冲刷，永不绝灭的是忠臣义士的一腔豪气。而这一点豪气，正是中国武侠电影的血脉所在。近十年来各种各样的“武侠”层出不穷，一度曾惑乱视听，把武侠片当作一个什么垃圾都可以容纳的框，在“创新”的名义下肆意蹂躏。而回到武侠基准点的《龙门飞甲》则告诉我们，武侠片什么可以变，什么不可以变，在永远与时俱进的技术后面，扶弱除强的精神内核才是武侠电影的根本。

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