kiki英文名含义:[谈虎论径]赵老师论别解（二）(转载)

“谜面别解”初探
赵首成
“谜面别解”一法，前人大率是持否定态度的。如孙笃山在《惜今轩谜话》里说：“面上不当有别解。”张起南的《橐园春灯话》也提到：“面用本意，底作别解，乃为谜之正格。”但是，近些年来由于灯谜创作活动的蓬勃开展，凡诸影剧名、时语、行业术语、自然学科名词等，大都被撷之入谜，常见可用的底材已渐有陵替不敷之感。故而各地谜人在创作途径上，除继续开发新底材外，还充分利用各种谜法，竭力匪夷所思、曲尽其妙，向艺术的深度进军。因此，适当采用“谜面别解”，应是当今谜艺发展形势的需要。实践证明，合理运用“谜面别解”，完全可以创作出大量谜味浓郁、引人入胜的作品来。如：
1. 欲速则不达（《李自成》人一）徐以显【张 君作】
谜面为成语。“达”字由原义“达到”别解为“显达”，以映照底之“显”字；“徐”由姓氏别解作“徐缓”，以反衬面之“欲速则不”。
2. 发言（常言一）生财之道【韩克栋作】
谜面之“发”别解作“发财”义，如口语“发了”，意即“发财致富了”，故“生财”可扣“发”。底之“道”原义为“诀窍”，这里别解作“说白”以扣“言”。
3. 燕归来（毛主席词一）还有吃的【一笑老人作】
谜面为影片名。“燕”通“宴”，用通假字在面上造成别解，以会意出底之“有吃的”。底之“还”原义为“依然”，这里别解作“返回”，以照应面之“归来”。
4. 会意字（影名二）知音、同心结【吴龙云作】
谜面为文字学名词。用“会意”（汉字六义之一）方法造成的字，叫“会意字”，于此却别解成“知会‘意’这个字”。谜底用“意”字的字形组合为枢纽，并巧妙地融入了字义别解、顿读、连缀诸法。
5. 上下楼格（政治术语一）阶级斗争【汤健安作】
谜面为谜格名称。“格”字别解作“格斗”。在上楼、下楼的行动中，必涉及“阶级”。底“阶级”原义是“阶梯之级层”，但现已释为“在生产中处于不同地位的社会集团”（据《新华词典》）。利用谜面会意别解，而使其部分谜底返其本义，这种手法本身便具有一种回天再造功能。
6. 十面埋伏（成语二）三三两两、其貌不扬【林星宏作】
谜面为古乐曲名，顿读如“十/面埋伏”，“面”字便可解作“面貌”。“三三两两”、“其貌不扬”两个成语的扣题命意与现实使用含义有区别，因以构成别解。虽在面上采取断读别解，底形成断扣，然谜意尚未断耳。
7. 脂砚本眉批（鲁迅诗一）只研朱墨作春山【百 川作】
“脂砚本”系《红楼梦》传世批本之一。“脂砚”原是斋名，这里别解作“朱墨之砚”，故底曰“研朱墨”；“春山”加以别解，可借指“眉”，“批眉”即为“作春山”。妙处在于谜面上的另一别解：将面句顿读作“脂砚/本眉批”，“本”字一旦由“稿本”演变成“本来”义，底“只”字义便可赖此悠然传出。
8. 清光犹为君（成语二）满不在乎、称孤道寡【成 岩作】
谜面为五唐。常建《宿王昌龄隐居》云：“松际露微月，清光犹为君。”在诗里，“清光”喻月光，“君”为表敬人称代词，代指王昌龄。在谜中，面句被附会成“清朝完结了还在做皇帝”，故底“满”别解作“满清”之“清”，“不在乎”别解后补述“光”；“称孤道寡”则是对“为君”二字的铺陈衍说，略无别解。
据上举诸例分析，常见的“谜面别解”大体可划成三种类型：
一、谜面多为固定名词或专用词语，由其中一至几个字产生别解，从而形成整个谜面的会意别解，并借此带动谜底的变义。如例4、例5、例6。
二、谜面局部别解，下余不别解的部分，由谜底另生别解，底面互为滋补，借以达到底义面义的混合别解。如例1、例2、例3。
三、谜面别解的分量较重，谜底别解的分量较轻（一定要有别解），谜底不别解的部分，仅起解说或演绎谜面别解部分的作用，但全谜扣合又比较稳惬。如例7、例8。
综观这三种类型，有一个共同的特点，即谜底都能部分或整个脱离本义。这便是所谓的“底面双别解”吧。
在现实创作中，还存在着另一种倾向。请看下例：
1. 夏娃（刊物一）中国儿童
2. 气象员（影名一）愤怒的人
3. 师说（成语一）人云亦云
4. 成仿吾（电视节目一）跟我学
5. 后起之秀（三字经一）光武兴
6. 拯救不及时（影名一）包公误
——有下划线者为主要别解字词（转者按：崖叔不能显示下划线，兹将有下划线者列出：1、夏娃；2、气象；3、师；4、仿吾；5、秀；6、拯）
明眼人不难看出，这些谜的相像之处是：一，谜底直述本义，味同嚼蜡，有的完全应该倒置相扣。二，谜底未经过一点改造，大都是只能采用“无别解的会意”来解释谜面。
早年，乐隐同志在《浦东谜刊》第12期上谈到：“‘谜面不可别解’这个论点，已被实践证实是站不住脚的。但如果一条谜，其奥妙曲折、关键的字眼全在谜面，谜底却一览无余，甚至采用本意，这就颠倒了主次。此类谜作，不是属于‘倒吊’之列，就是犯有‘头重脚轻’之嫌。”苏纳戈同志也曾在《浦》刊第14期《几点看法》一文中提及：“······应把主要别解部分（即产生谜味的主要之处）放在谜底较妥。”对照上述谜例，这些看法不无道理。
至于谜底的别解，前辈谜家一般认为“谜底必须有别解，否则不足云谜”，要求并非过严。问题在于，何谓谜底别解？我认为，狭义的别解，当然是仅指字义的别解而言；广义的别解，不妨把使用顿读、连缀、增损、反击、假借、承启等法门的改造，使用谜格的改造，以及人名地名等“天然别解”，统属于这个范畴。理由是：各种改造手段的本身意义及目的，分明都只有一个——让谜底派生新意。像“到处莺歌燕舞”射“春满人间”这类作品，虽云“正面会意”，但其结果却是诗意盎然、谜意索然，殊不合“谜也者，回互其辞，使昏迷也”这一千古定义；同前例相似，其谜底也难免有解词、注脚之诮。
基于上述观点，我认为，“谜面别解”一定要在谜底有改造的前提下进行，即便是局部细小的手术，也会使谜底多少起一点变化。单一的“谜面别解”，则是喧宾夺主，混淆了面、目、底这三大要素各自的特定作用（骊珠、隐目等格式除外），是万不可取的。
这种“单一谜面别解”的弊病，在选面求底或制作连环谜时，稍不慎便易蹈此辙，故尤需注意；盖其法虽异，其理一也。
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转自赵老师博客。
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