大卫福斯特华莱士 电影:[转载]中国古代玉雕新识第五集（西周）

[转载]中国古代玉雕新识第五集（西周）

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一、西周玉雕的依循及发展
二、商末周初阴线雕技的共同性
三、西周阴线工与花纹雕法
四、西周宽斜刀工与花纹特征

一、西周玉雕的依循及发展

　　公元前十一世纪，周姬武王伐纣灭殷，建立了周王朝定都镐京（今陜西省宝鸡市），至公元前七七一年周平王东迁洛阳，史称此二百六十年间的周朝为西周。玉器的雕琢发展至西周，已历经了几千年时间，在纹饰与艺术造型或使用范围不但是有传承，技术上也有承先启后的创作，在我国古代玉器史上占有其重要地位。

　　西周出土的玉器要比商代多出很多，玉雕制作技术的延伸也较广，要了解西周玉雕全貌必须溯其源流，如仅提西周中、晚期作品，是不能涵盖到西周早期玉雕风格，从整体观的角度来看似嫌不足。藉由大量考古出土的西周玉雕，做结合整理的追溯，逆推循进可看出非常明确的方向，周初的玉雕作品是依循殷商末期双阴线玉雕技术传承，经百多年时间蕴育变化产生，西周中、晚期的玉雕风格。

二、商末周初阴线雕技的共同性

　　根据考古出土记录，整理出的种类也相当多，与商代的造型大同小异，唯独立体圆雕器物明显减少。是否未能挖掘所获，还是受当时材质来源所限有待更进一步了解。至于花纹与构图也和商代差异不大，为达客观比较从《中国玉雕全集 2》，选择有出土地点的馆藏，西周早期雕有纹饰器物作详细的比对，就不难看出西周早期与商代晚期的玉雕，是较难以作严格区分。例如图片 2 0 1 . 2 0 3 . 2 5 3 （三件属同一出土地点）， 2 0 0 . 2 3 4 . 2 3 8 等这六件东西的花纹，同样是用双阴线衬出中间阳线雕法，与商末雕法大同小异，如未能有出土年代证明就较难以确认，是周初所雕还是商末遗留之作。至此有一点是可共同理解的，工艺制作技术与习性传承不因朝代更替，就会在短时间内产生失联脱节变化，反而是如同链环环环相扣不断的延伸下去。

三、西周阴线工与花纹雕法

　　如果从工艺学的角度来看，西周早期的玉器雕工特征，并不能独立表达属于西周早期自己的风格，相对的在这段时间里，它不但在承袭商代晚期的玉雕技法，并且也在蕴育开启西周中期，能够完全独立代表西周中期的玉雕技法。蕴育与开始是一体两面同时在产生，随时间的延伸渐渐形成变化，只要循着玉雕工艺技法的轨迹，往前仔细追寻就能找出一点蛛丝马迹。

　　商代末期殷墟妇好墓玉雕的花纹，是采用平行双阴线衬出中间阳线雕法，这种雕法是构成花纹基本，但是这个基本随二种原因产生合理与适度变化，更明确来说是形成雕琢技术的基本要件，一种是碾雕习性，一种是随须求对基本雕琢技术，做适度的可行变化。基本雕琢是直线，适度的可行变化是弧线或弯线，碾玉人因握玉手势的力道与目视的角度养成碾玉习性，在长期工作中蕴育出技术与经验，如果用较通俗的比喻来诠释这种道理，就像写书法一样，工具是笔，写一样的字，姑且不论其字体美丑，但是每个人每次写出的字体都不同，综合制作技术与习性，产生的效果就能看出优缺点。

　　倾斜碾工是应商代末期，双阴线工的变化须求而衍生，但这不是当时工艺的主轴。这种制作的技术与习性，历经西周早期传承，才蕴育发展出代表西周中期较宽斜雕的阴线工艺特征，请参考《中国玉器全集 2》图片 2 7 8 . 2 7 9 . 2 8 0 等三件器物雕法，虽已是脱离商代玉雕模式，单就双阴线花纹工艺组合，其性质隐约还能感受到商代影子。不过花纹变化西周早、中期所常看到的在商末就未见到，如在阴线工旁边的「ㄦ」与「●」这两种花纹，请参考《中国玉器全集 2》图片 2 7 8 . 2 7 9 . 2 8 0 等都能清楚看到，书中这三件所载年代只写西周，无说明是早期或中期之物，再参照 1 9 9 与 2 3 7 二张图片花纹，不过书中写明是西周早期，这两件同属山东省出土，如果有出土详细资料证明是西周早期之器，那么综合前三件 2 7 8 、 2 7 9 、 2 8 0 的断代，论点是从西周早期到西周中期都有，至于断民间流传器物的年代参考，应从较低限断起是较为客观。

四、西周宽斜刀工与花纹特征

　　从商末双阴线工探讨，而了解其制造过程与方式，进而解析由其中所衍生的宽斜刀工。这种工法有着代表中国玉器工艺史上重要的一环，因此在出土与传世的这类器物都有但数量不是很多。尤其是民间的传世品，是为收藏者所追求的，自然其经济价值之高不在话下，在这种条件下是促使仿造的动力，而民间传世品的收藏者，是否有足够的鉴赏力去避免这些仿造的，或许可藉由再进一步探讨斜刀工法的检验标准做为收藏参考。

　　如前所说斜刀工法，是玉面斜度接触铊具的半径弧度而产生，我们只要注意斜面刀工与玉面接触而成的线，从花纹上看起来是否犀利顺畅，如要达到这主种水准，即蕴含着碾磨时铊具入玉与玉面斜度控制的稳定性，并且要一次雕完所须的线段，对于较长的线段尽量降低雕触次数，漂亮的斜刀工斜面有微凹弧顺面，与玉面接触的稜角犀利顺畅，相反的斜度控制不稳定或有较多次雕触，斜刀工斜面宽度瞬间差距较大，凹弧与玉面接触的菱线，无法达到犀利流畅有阶段停滞之感，是间段衔接或是再修饰都有可能，两厢比较好坏相距甚远。

　　另外是「ㄦ」花纹雕法，双边的转折处是一刀成型最佳，当然书中也有些看起来似有两次衔接，但要注意其接点不可不够或过之，以上所说可参考《中国玉器全集 2》图片 2 8 9 . 2 9 0。斜刀工旁边配合较细垂直入玉的阴线工，宽细相称加上那特有的花纹，这些都是西周中期阴线工与花纹特征，单从工艺特征做断代依据，须有了解工艺深度定位，这个了解因每人的认知条件不同有所差异，最好加入玉质与沁色相关条件仔细审视。至于用此工法对年代的看法，若以西周中期为多，但也不表示只在此段时间开始或结束，从客观的角度来看，开始应在西周早期的末段，结束在西周晚期之前较有相容性比对。

《参考文物》

器型：龙 青黄玉质    尺寸：长 8cm 宽 6.5cm 厚 0.5cm 

器型：眼形与额顶显微放大12倍图片 

器型：嘴含斜磨浅窄深宽显微放大12倍图片 

器型：鸟 青黄玉质    尺寸：长 8.5 cm 宽 2.8 cm 厚 0.3 cm

    鸟作长尾弓背成璜型，鸟头与身形相比比例上显得较小，嘴形作喇叭状较为突出，拱起的鸟身是由下弯弧鸟尾衬托，尾翼分开尾端也作喇叭状留刃，从嘴形、身形、尾端制作都符合西周特征，请参考《CHINESE JADE ARCHAIC AND MODERN FRON THE MINNEAPOLIS INSTITUTE OF ARTS》PUATEV 11 图片 6，五只鸟的造型。这件鸟的玉质是青黄玉，身上满布丝状与片状白色沁痕与沁斑，与青黄底质相称增其古朴美感，不过这类沁色较不适合常触摸，白色的沁灰会因触摸而淡化甚至消失，对于古玉原样保存会有不良影响。

器型：鹄 白玉质    尺寸：高 4.5 cm 宽 2.5 cm 厚 0.4 cm

鹄游禽类鸟名，一名天鹅，形状像雁，而比雁大，毛全白，嘴上有黄色的疣，飞翔很高，《殷墟玉器》书中称呼为鹅。片状单面工或许是一种镶嵌器，这片器物外形从工作遗留痕迹来看，可清楚看出是用线工拉锯而出，是典形线锯的最佳例証，颈弯处内部鑚一圆孔，表现颈弯柔软度，简单自然，嘴形线、颈羽纹与身上的饰纹，都是用宽浅斜刀工雕琢而成，简明扼要，无雕工的一面，面整的很平无抛光，尚可看到磨平的砂线，两面都有铁锈斑沁色玉质呈微黄色，器物古朴写实，类似器形可参考《殷墟玉器》一书图片 5 3，有大同小异之处，不过宽浅的斜刀法为周代特征，断其年代应是周初之物较为适中。

器型：璜 青玉质    尺寸：长 9 cm 宽 3 cm 厚 0.4 cm

这种璜形制作内容只在西周时期才有见到，人形蹲姿头被龙盖住，头与身体又被龙分开，脚底与臀部也被龙托住，人形被龙分成二段，头上脚底也被上下夹住，这种造型题材是在表达什么？有待考古学家来剖析诠释。器物用镂空与较粗犷的双阴线雕工，作人形、龙的区隔与花纹组合，三个龙首额尖利用器形预留曲边达成特征，双阴线雕工雕的较浅，也无宽斜工特征，可能是西周晚期之作。器物为青玉质，细浅灰均匀散布在器面上倍增古朴，全器完整无崩角断裂，是年代特征明显可藏作品。

器型：蚕 青玉 青白玉质    尺寸：平均长度 3 cm

　　这七只蚕用的玉质质色各有不同，有青玉及青白玉，玉质与灰沁都很好，有的节缝中还留有硃砂土，保留刚出土沁像，虽然都是小器物，但其制作还是讲究传形，让人一目了然。蚕形都雕头大尾尖，身体大致分成四至五节，有的尾巴带一点弯度。七只当中五只雕有前足，依造型看起来像在蠕动，二只未雕前足是否为幼虫可当参考。养蚕抽丝织布做衣，这是一种文明表现，雕其形作缅怀崇拜，历代用玉雕蚕可能西周时期较多，此系列收藏可做断代参考。

器型：蝾螈 白灰玉    尺寸：长 11.3 cm 宽 2.1 cm 厚 1.5 cm

器型：璧 鸟纹 青白玉质    尺寸：直径 3.3 cm 厚 0.3 cm

璧内雕斜阴线工鸟纹，虽是简单几条斜阴线组成，但雕法简明流畅完全表达西周工艺特征，加上西周所特有的「ㄦ」形花纹，青白玉质及浓淡均有的白色灰沁，对于玉璧年代的考证，都能直接证明是典型西周雕作，类似作品可参考方璧，虽同属小件作品，对于研究西周花纹、雕工是极佳的对比作品。

器型：方形佩 黄玉质    尺寸：长 3 cm 高 2.6 cm 厚 0.35 cm

    方形佩饰不但少见又做成瓦形弧度极为特别，这种作品看似简单但耗料费时，可能是因应某种需求而特别制作。佩形内用单、双阴线雕出鸟的雏形，可从清晰的鸟头与嘴型看出，线条表现虽是简单，但却流畅分明不会有纠结停滞，中间鑚孔可做穿佩之用，黄玉质质感凝润，浅咖啡沁色罩白色片状沁斑，表层皮壳皱纹明显，是经长久岁月风化形成，造型、花纹、雕工都具西周特征，是属于西周小件特别之物。

器型：玉勒 青黄玉质    尺寸：高 2.4 cm 宽1.8 cm 厚1.1 cm

    从这件玉勒的外形来看，呈不规则的扁方弧形，两面各雕壹龙首纹，以对称反向布局，龙额有凸起的尖顶，是分二次施工完成，眼睛约占面部的三分之一，在中央位置，长方形眼睛尾端勾起，中间雕一圆圈做眼珠简单专神，嘴雕开口、露牙，衔接上下两颚之间。

　　这个龙首的额顶、后脑、眼睛，都是用单阴线工雕出，只有在上颚唇用双阴线工雕出，参照《中国玉器全集2》图片202、242，西周中期的龙首纹都是这种雕法，再看阴线雕工部份，有非常明显的斜刀工法，吻合西周雕法特征。器物上有土沁，并有未受沁的玉质，呈青色半透明状，质地看似较为坚硬，是晶体颗粒单位面积较大，排列成较粗的纤维状，予人一种视觉的感觉。

　　这种玉材的沿用，在商或较早的文化期都曾使用过，反而在西周末期、东周初期以后就渐渐减少，可见也有一段相当长的时间，从图形、雕工、玉质，综合来看都能吻合西周年代的器物，本身是具有被比对或比对别人的参考收藏。

器型：圆勒 白玉质    尺寸：高 3.8 cm 直径 2.7 cm

呈梯形束腰状，龙形花纹分层顺勒斜旋而上，阴线雕工是典型的西周斜刀工，线条清晰流畅相间分明，可看出是极高的雕工技术所完成。类似作品请参考：《CHINESE JADE FRON THE NEOLITHIC TO THE QUING》2 4 0 页 1 4：3 图片，以及《中国玉雕》 9 6 页图片 7 6 二支勒的造型、花纹相同，这二支勒从玉质、雕工、造型、沁色，都是属于这一类型有代表性极品，这件白玉雕成的梯形束腰勒，也是具有相同条件的作品。白玉底质带浅咖啡色沁晕，沁色上有浓淡白灰，类似材质的沁相可参考《JADE》书中 6 8 页 F I G?3 3，一件锛的沁色与沁形相近，由此更能佐证材质成器的年代。古玉收藏素质要在同类型比较，能脱颖而出之物不是容易可得，这件是难得少见佳作。

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