聊城舜翔律师事务所:思想的残荷

来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/03/29 08:50:29
 

思想的残荷

(2009-11-21 11:07:53) 转载标签:

邹大力

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分类: 【摄影作品·影像世界】

----由拍荷说开去 图文原创:大力

  身置城市,在焦躁的水泥森林中穿行,不免有一些无奈与疲倦,当你背上相机在荷塘漫步,就会生成一种心静则凉的禅悟与造化自然的感动。

  荷塘边随处生长着成片的苇草,在风雨中无奈地摇摆着,作为自然界中最脆弱的东西,一阵风便可将它扭弯、折断。其实人就是芦苇。然而,正像帕斯卡尔所说,“人是能够思想的芦苇!……纵使宇宙毁灭了他,人却仍然要比致他于死命的东西高贵得多。” 置身荷塘,边走边想。

  荷花,源自中国,自古以来被誉为花中君子,其飘逸的姿态和超凡脱俗的气质一直被历代文人墨客所歌咏。以荷言志、以荷比物、以荷兴思的诗、书、画、乐作品比比皆是,可见,荷花的风韵乃至风骨早已沁入人们的内心世界。

对于摄影爱好者而言,荷花更是永恒的拍摄题材,与其它花卉相比,荷花确有独特之美,无论是花叶、根茎、莲蓬都有其独特韵味,甚至残荷的枯枝败叶都会给人以另类的审美感受和丰富联想。

  多数人拍荷,选择器材、选择晴天,选择大花大叶,拍得红红绿绿,我觉得这是花卉爱好者的事。作为摄影人,我喜欢另辟蹊径,寻求不同:一是基本不选通常所说的好天,偏爱风天雨天雪天,以达到另类独特的效果;二是拍荷基本不单独拍花,而是把花、茎、蕾、蓬及周边景致、环境放在一起来看,甚至更偏爱拍摄残荷、风荷、野荷、雪荷,用以表达更多的想法;三是不刻意选择器材,够用就行,重要的是选择构图、选择光影、选择色调、选择想法。

  多年来,我去过一些荷塘,在拍摄和整理照片过程中有一些想法和感受,记录下来与大家分享。其实,我说的不仅仅局限于拍荷花,只是以拍荷为例,借荷说事。

 

 1、拍摄季节:夏与冬

  一提起荷花,人们往往想到夏天,因为夏天是荷花盛开的季节。但我想说,拍荷,不分季节,各季皆可。别人都拍夏荷,你避开了,也许更加出彩。一年中,初夏,小荷含苞;盛夏,艳荷盛开;初秋,落英飘零;深秋,残荷似霜;深冬,荷似雪雕;初春,冰融荷现……,如果秋冬季去荷塘,风吹、雪打、冰封后的效果一定令你震撼,摇曳的风荷、雪侵的残荷总会引发关于自然、关于生命的联想。

  虽说花期短暂数月,但是,拍荷四季皆宜。错过花季,不要错过对生命的牵挂。

  2、取景构图:取与舍

荷花塘,往往“接天荷叶无穷碧”,你要一边走一边观察,真的是“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”。在观察中,发现让你眼前一亮、内心一动的景致,取景时,敢于大胆取舍,处理好简与繁、藏与露的关系。可以用广角拍大场面,可以用中焦拍中景,更需要从中寻觅局部特写,哪怕是一花一叶一茎一蕾,经有意取舍而形成独有韵味的构图布局。

  拍荷讲究简洁、简约,然而,这并不简单!因为这里即要有一定的构图法则,又要将光影组合、色彩分布、明暗对比以及所思所想一并考虑进去。至于视角,可以平摄,更要尝试俯摄、仰摄的特殊效果。至于构图,可以对称,更需要打破对称,在繁简、留白、倾斜、扭曲中使构图富于动感与变化。笔者建议摄影人多揣摩写意花鸟画和平面设计佳作,从中领悟其不同构图所带来的奇思妙想。

  其实,人生就是取舍的过程,该拿起的拿起,该放下的放下。

3、光影造型:强与弱

  光影是摄影的灵魂。在观察和拍摄时,我们要十分留意光线在物体上的微妙变化,这里包括光的强度和光的角度,用心、用脑与光影对话是很惬意的事。

  光线的强与弱,是相对的,也是变化的,强光可以增强物体的质感和锐度,使之更加明快,弱光也可以使物体增添几分细腻和柔美,这里要根据影像造型的需要去选择。

  用光的角度也大有文章可做。视角不同,光影和韵味截然不同。顺光,可以清晰地表现被摄体的色彩和形状,但容易缺少层次感;侧光、半侧光,可以很好地表现被摄体的层次和质地,但容易丢失局部细节;逆光,可以使被摄体产生梦幻般的感觉,准确的曝光可以使物体四周产生奇妙的轮廓光,甚至产生剪影的效果,但必须有准确的测光和曝光,不然会由于光比太大而使画面主体模糊不清。

  光影随时在动,你要快速捕捉,同时,你也要动,随时追逐和留住光影。当然,你的作品、你的身后就是你的影子。

4、色调驾驭:冷与暖

  色调是由于不同光影作用于物体上所产生的色彩基调,可以反映作品的性格和情绪。创作中头脑中要随时有色调的概念,以便更准确地塑造物体、表达情感。

  暖调:红、黄、橙、褐等,热烈、欢快、温馨、暖意。清晨,低低的晨光会穿过荷叶映射到初放之荷花上,令花瓣烁烁生辉;傍晚,斜阳夕照,整个荷塘被暖暖的色调笼罩着,如同满塘尽带黄金甲。

  冷调:蓝、绿、黑等,凝重、沉着、宁静、凉意。拍摄以蓝绿、黑白为主的景物,或者阴天散射光、晴天的阴影处都可以得到这种效果。

  冷暖对比调:色彩丰富,对比强烈。既可以色调均衡,也可以有主有辅,相互变化。比如天空云朵变幻,阳光会透过云层射到地面,荷塘也会呈现出不同光影的层次变化,再比如树荫遮盖着荷塘,树影婆娑、斑驳陆离,光线透过枝叶的间隙映照在荷上,恰巧有一束光刚好照在花蕾或莲蓬上,这时就可以利用色温的不同拍摄一幅冷暖色调迥然不同的作品。

  黑白调:以黑白灰三层次为主形成的作品。可以用黑白胶卷拍摄,数码相机也可以设定黑白模式或者后期改为黑白效果。黑白调作品要弃乱求简,层次分明。黑白调作品忽略了色彩的存在,强调了光影、质感和构图的效果,往往使拍摄主体更细腻、更丰富、更生动。

  色调即性格,你的性格你做主。

  

5、气氛营造:虚与实

  摄影作品为了打动观众,需要抓住或者营造一种气氛。气氛的获取有多种方式,比如在早晚、风雨、云雾、冰雪的环境下创作,就会自然而然地形成一种独特的气氛,往往会拍摄出与众不同的作品。

  虚与实的处理是营造气氛时经常采用的手法。写实与写意,是中国画的两大技法,也是情感表达的两种路径。摄影也是如此,只要符合摄影语言和内心需要,写实与写意都是可以尝试的手段。虚化效果的获取,可以用长焦、大光圈拍摄,可以透过荷叶的空隙拍摄,也可以轻轻摇动荷叶或者有意晃动相机。一幅气氛浓郁的作品往往是虚实相间,动静相宜。

  拍荷也有一些小技巧,比如要拍荷上的露珠,可以清晨或雨后去拍,也可以准备一个喷壶,或者含一口矿泉水喷上。当然,也有用喷淋或干冰制造云雾效果的。如果周围杂乱,也可以用一块黑布做背景来遮挡。荷的倒影也很有美感,上下对称,相映成趣。

  其实,拍荷时,你如果注意观察,与荷塘相关的小动物会时常光顾,比如蜻蜓、麻雀、蜜蜂、螳螂、蝴蝶、豆娘、小鱼、青蛙、翠鸟等等,如果这些可爱的小动物进入你的视线并恰巧拍下来,就会出现的意想不到的惊喜和充满动感的作品,小中间大,妙趣横生。

  哈,很难。命运只垂青那些有准备的头脑。

 

  6、后期创意:表与里

说到拍后,还是要说一下电脑后期制作处理的话题。这是近年来摄影界争论最多的问题,其实也是有关摄影艺术形式与内容的关系问题。先秦思想家孔子所讲的“文质彬彬”,不仅仅是指人,也是对艺术形式和内容的简要概括。“文质彬彬”即是讲文饰的形式要与实质的内容相杂适中。无论哪种艺术门类都是形式与内容的矛盾双方在对立统一中存在、发展的。艺术的形式与内容是辩证统一的逻辑关系,不存在谁重要谁次要的问题。形式做为一种表达工具,没有最好的形式,只有最适合其所表达内容的最佳形式。而作为平面艺术的数码摄影作品,其电脑后期制作处理,就是在寻求所表达内容最佳形式的一种必要手段。

  对于如何理解和运用影像创意,我的观点是,除纯新闻纪实作品外,为了更好的表达自己的主观意愿和作品主题,合理运用影像创意和图像处理技法是无可厚非的,也大有前景。电脑后期处理是影像创意不可或缺的重要环节,就象搞传统摄影你不懂暗房技术一样,肯定是一种的缺憾。摄影人,拍好片子当然是硬道理。同时,在当下,摄影人对于电脑后期处理和创意,你可以不用,但不可以在不懂的情形下反对别人去探求、去尝试、去创新,因为,观念摄影、创意摄影是摄影人几经探寻而发现的一块由表及里、通向内心的领域。