小米相机设置在哪里:贯门梨园三代出名家 陈志明

贯门梨园三代出名家（上）

作者：陈志明

     贯紫林，原名贯永年。 清·同治十一年(1872)生，原籍北京顺义县高丽营。早年在家务农，因生活困难，遂到北京城里寻找出路，最初投奔到谭鑫培的次子处练武工，不久又拜在王怀卿门下学武旦(怀卿为名旦王蕙芳之父，又名王八十)。紫林在清·光绪末年已享名于京师，其拿手戏为《青石山》、《摇钱树》、《泗州城》等。有一次演出《大卖艺》，在台上摔伤了腿，从此未再出台。

    紫林初娶名伶陈桂亭之长女为妻，婚后生长子即著名谭派老生贯大元，大元刚3岁母亲就病故了。后紫林又续娶张氏为妻，所生3个女儿：长女贯碧华(1907年出生)，后适俞振庭之子俞步兰(初习旦角后改小生)，生一子即已故著名武生演员俞大陆；次女贯玉芝(1909年生)，适名丑茹富惠，现年虚岁91岁，仍健在；三女贯玉秀(1911年生)，适月琴师孙维忠(名笛师孙惠廷之子)。后紫林之续妻张氏病故，又续娶第三位夫人，亦姓张，婚后生二子三女。即名丑贯盛吉、名须生贯盛习，四女名凤霞1917年出生，适于连泉(筱翠花)，为名老生于世文之继母。1920、1924年五女秋霞、六女燕霞出生，但均未嫁即病故。贯紫林于1949年病故于北京宣武区棉花头条寓所。

    贯大元，原名贯瑛，字昱明，乳名大元。清·光绪二十三年(1897)农历七月二十五日生于北京。大元幼年聪慧，7岁从名教师贾丽川学文武老生，与许荫棠、刘春喜、李鑫甫、张荣奎、高庆奎、刘砚芳等为师兄弟。当年有"老生台上唱是谭鑫培，台下教是贾丽川"的评语。7岁初登台在玉成班唱《文昭关》，9岁在百代公司灌唱片《黄金台》、《闹府》。后贾丽川病故，则向丽川之侄贾洪林继续学戏。洪林为大元的姨夫，对谭派艺术素有研究，对大元关怀备至，将自己所会之戏倾囊相授，大元得其亲炙，所学老生剧目均宗谭派。以后贯大元又向吴联奎、姚增禄、刘景然等名家问艺。民国初年结识了王瑶卿、余叔岩，某些剧目又受到他们的指点。贯大元曾陪王瑶卿弟子演出，王则为大元加工过谭派戏唱腔；余叔岩给贯大元说过《别母乱箭》、《搜孤》，而贯又把贾洪林传授的《天雷报》、《打侄上坟》、《战太平》等戏的要点向叔岩做了交待。

    1908年贯大元与梅兰芳、周信芳、林树森等人在喜连成科班搭班演戏，大元每次回来，必到贾洪林家中，将所排演的戏，再走一遍，让姨夫给把把关。从1917年至1932年，贯大元在北京搭班演出剧目有：《骂曹》、《卖马》、《阳平关》、《黄金台》、《碰碑》、《法门寺》、《庆顶珠》等正工老生戏40多出，深受广大观众的欢迎。1919年4～5月间，贯大元曾随梅兰芳"首次东渡日本，演出剧目有《空城计》(孔明)、《乌龙院》(宋江)、《天女散花》(文殊)等。

     同行对贯大元的表演评价很高，姜妙香、程玉菁等名家都称赞过贯大元，他和四大名旦及徐碧云均合作演出过。对他们演出时的不同特点都了如指掌，因此配合默契，珠联壁合。1928年由徐慕云编写的《梨园影事》中对贯大元有"许荫棠之堂皇，李鑫甫之工力，贾洪林之作派兼而有之"的评论；1937年由张古愚主编的《戏剧旬刊》中将贯大元列为须生"四杰"之首，即贯大元、谭富英、马连良、杨宝森。

    1950年中国戏曲学校成立，贯大元应邀到校执教，十多年来为学生传授了谭派老生戏50多出，在教学中他曾经强调"戏改要讲究，而不要将就"。他为国家培养了一批著名的演员，如孙岳、王荣增、李鸣岩、魏克虞、杨韵清、孔雁、金桐、李春城、绪正泰、陈增堃等。贯大元一生灌制18张唱片，除前述外，还在胜利、高亭、蓓开、大中华、开明等唱片公司灌制了《骂殿》、《斩子》、《坐宫》、《牧羊圈》、《苏武牧羊》、《困曹府》等。

    贯大元初娶名丑罗寿山的孙女为妻，后续娶名小生徐宝劳之女徐玉清为妻。徐氏生了3个女儿。长女、次女早年亡故，三女名贯筱瑛，现年75岁，筱瑛适尹星三，其长子即北京戏曲学校任教的尹培玺；大元长子贯涌，字净山，原名金城，今年63岁，1935年生于北京。自幼随父学艺，攻老生。9岁入尚小云主办的荣春社科班，改习旦角，艺名贯喜琴，师从尚小云、尚富霞。1949年初脱离科班，又恢复学老生。1950年考入中国戏曲学校选修班。1954年调入艺术研究室半工半读，从师刘木铎学习导演，至1956年正式毕业留校工作。从事编剧、导演、戏曲理论研究与教学工作。创作了戏曲剧本有《娃娃店》、《徐公案》、《虎将雄风》、《拥有珍宝的女人》、《洪水之炼》等十多部。1978年以来在中国戏曲学院历任教务处处长，学院附中校长、戏曲文学系主任、副院长等职。多年来发表了一批有影响的学术论著，如：《论王瑶卿》、《戏曲表演人才智能结构》、《戏曲教育学》等。

    次子贯盛吉，字昱昉。1912年生于北京，1920年与三子盛习同时入富连成科班攻文丑，师从萧长华、郭春山等老师，先学婆子戏，如《梅玉配》(黄婆)、《秋莲花》(又名扫雪打碗饰马氏)等，后又学方巾丑戏，如《群英会》(蒋干)、《审头刺汤》(汤勤)。舞台实践证明，盛吉习丑确能发挥其特长，这也说明萧老慧眼识珠，能及时发现丑行人才，"盛"字科的大丑孙盛武、王盛如、贯盛吉3人都很出名，但凡遇婆子戏均由盛吉出演。

    贯盛吉一生搭的班不少，但以旦角班为多，如徐碧云、于连泉(筱翠花)、王玉蓉、言慧珠、许翰英、赵燕侠、叶盛兰、毛世来、吴素秋、荀慧生、程砚秋等名演员都邀请盛吉合演。 从表演上看不瘟不火，擅逗蔫哏，有"冷面小丑"之称。在念白上，他嗓子好，响堂，嘴里干净不带脏字，而且巧用抑、扬、顿、挫，形成了一种诙谐幽默的"坑吃味"，创造了一种独特的喜剧风格，据说有一次与王玉蓉合演《孔雀东南飞》，到了深夜织绢拿灯一场戏，饰演刘兰芝的王玉蓉让恶婆婆给逗得笑场不止，几乎倒彩都要上来了。唱的方面也很有工夫，因为嗓子好，学谁像谁。50年代初盛吉搭程砚秋的班，北京广播电台常在晚间播放实况录音，给广大观众留下深刻的印象。现在尚存贯盛吉参演的剧目录音资料有《英台抗婚》、《荒山泪》、《青霜剑》、《锁麟囊》等。

    盛吉常演的剧目有：《变羊计》(巫婆)、《探亲》(胡妈妈)、《送亲演礼》(陈氏)、《背娃入府》(李平)、《铁弓缘》(陈母)、《普球山》(窦氏)、《审头刺汤》(汤勤)、《活捉》(张文远)、《挑帘裁衣》(王婆)、《卖油郎独占花魁》(老鸨)，该戏是叶盛兰拿手戏，每演必请盛吉为配，往往取得意想不到的喜剧效果。

    盛吉娶妻宋氏，婚后生二男一女，均未入伶界。盛吉的早逝，给家庭生活带来不少困难，但在兄弟们的帮助下，终于渡过了难关。

    三子贯盛习，字昱旭。1914年农历三月十七日生于北京，1991年元月10日病故于北京。7岁开始跟父亲练武工，跟大哥贯大元学打把子，还学会了《汾河湾》的娃娃生。父紫林曾请雷喜福、王福山给盛习说戏。后因家庭经济困难，就和盛吉一起入了富连成科班。外边人都说入科班的叫做啃板凳头出身，就是常挨打，如同关了7年大狱，因此父母为入科班事伤心落泪哭了3天。在科班盛习主要跟萧长华先生学戏，初学老旦，因有武功底子又改学老生。萧老常给盛习教授三国戏，如《舌战群儒》、《激周瑜》、《群英会》、《借东风》、《取南郡》、《临江会》等，戏中的孔明均由盛习担任，后来萧老又为他排了《五彩舆》(又名大红袍)，让盛其饰戏中的主角海瑞，这说明萧老对盛习的器重与关照。出科后仍在富连成效力。1935年跟随李盛藻等人去上海演出，盛习应工二路老生，像《浣花溪》、《骂殿》、《胭脂虎》、《十三妹》，还有红生戏《汉津口》、《战长沙》、《温酒斩华雄》(饰关羽)等均获好评，当时曾被誉为"小林树森"。

    1940年前后盛习正式应二牌老生的活，如在李世芳的班，首次贴演了《失空斩》；搭毛世来的班，与世来合演《武松与潘金莲》(饰武松)；搭金少山的班，与金合演《断密涧》、《天水关》、《渭水河》；40年代末搭张君秋的班时间最长。与张合演过《探母》、《汾河湾》、《红鬃烈马》等生旦的对戏。这个阶段盛习唱得很红，跑的码头也多。40年代中期已成为二牌老生中的佼佼者。

    贯盛习艺宗余派，但同时也兼演高(庆奎)派戏、红生戏及武生戏。他嗓子宽亮，深受广大观众欢迎。他经常贴演的剧目有：《战太平》、《定军山》、《碰碑》、《打渔杀家》、《失·空·斩》、《坐楼杀惜》、《辕门斩子》、《打棍出箱》等。不少名角均邀请盛习合作，除上述外，还有筱翠花、尚小云、梅兰芳、程砚秋、王玉蓉、言慧珠、裘盛戎、陈永玲、李世济等。

    贯盛习1934年11月21岁时结婚，娶著名武旦朱桂芳之次女朱毓芝为妻。婚后生三女一男，长女筱霞，次女筱贵，三女榴生(1969年中国戏曲学校毕业，习武旦，师从邱富棠，毕业后分配河南省京剧团，1988年随夫著名京剧武生演员马顺德调回北京，在中和戏院工作，现已退休)，一子即北京京剧院著名老生贯镇山。

    1955年贯盛习参加了河北省京剧团，担任团长，加入了党组织，并被选为河北省政协委员。1971年因病回北京疗养。他今年已85岁高龄，由于妻子贤慧，子女极尽孝道，现居家安度晚年。

    贯镇山现为北京京剧院艺术中心二级老生演员。镇山于1960年毕业于北京市戏曲学校，继承家学，唱老生亦宗余派，专业上曾受到父亲的严格传授，本人也刻苦钻研余派艺术，后又向名师于世文、钱元通、关盛明问艺，经过30多年的舞台实践，艺术功力日深。主要擅长剧目有《大探二》、《探母》、《红鬃烈马》、《法门寺》、《打金砖》、《奇冤报》、《断密涧》等，深受广大观众欢迎。镇山嗓音洪亮，扮相俊美，表演洒脱。他毕业后分配到北京实验京剧团，后并入北京京剧院，经常与之合作者有李玉芙、王文祉等。后又调入北京美猴王京剧艺术团，与张四全、叶红珠、李冬梅等合演文武并重的剧目，同时也演出了余派正工戏的《战太平》、《定军山》、《这场换子》等。 （摘自 《中国京剧》杂志 1999.1）