宝马挂档有异响:张晓明正书《后赤壁赋》精品打印

张晓明正书《后赤壁赋》

         张晓明：上海市书法家协会副主席，1944年生，祖籍浙江宁波,上海书协副主席。幼承家学，潜心书道，后入著名书家胡问遂先生门下，精修书学。擅正、行、草书、现为中国书法家协会教育委员会委员，上海市书法家协会副主席。

　　1986年曾获选书写《中华人民共和国名誉主席宋庆龄同志碑文》。著有《楷书技法指南》、《行书技法指南》、《行草书基础教程》；编有《沈尹默手稿墨迹》；并有《张晓明正书（后赤壁赋）》及临《欧阳询九成宫》、《 褚遂良 房玄龄碑》、《柳公权玄秘塔碑》和《张猛龙碑》等字帖出版，于书法教学上颇有建树。

          本篇是《前赤壁赋》的继续。作者在文中所抒发的思想感情与前篇毫无二致，但是笔墨全不相同。写景方面，前篇字字秋色，本篇则“霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月”；“江流有声，断岸千尺。山高月小，水落石出”，句句都是冬景，鲜明地反映出不同季节山水面貌的变化，勾勒了两幅截然有别的江山景色图，可见作者描景状物的传神。至于夜间山景：陡壁、怪石、危巢、古木等，都写得逼真而有幽森之气，跟作者“悄然而悲，肃然而恐”的心情密切吻合，而与前篇幽静安谧的情景恰成鲜明的对照。叙事方面，前篇但言“苏子与客”，“举酒属客”，“洗盏更酌”，“肴核既尽，杯盘狼藉”，都是即事而叙，简洁明了；本篇对于客、酒、肴则用详述，写得别有情味。反之，前篇对于泛舟而歌的情景，用大段笔墨加以渲染；本篇则唯有“顾而乐之，行歌相答”，“放乎中流，听其所止而休焉”寥寥几句，同样情致盎然。剪裁安排之妙，确很值得借鉴。抒情方面，前篇由乐而悲而解脱，过程起伏，但直抒多于想象，作者的观点表达得完整而且显露；本篇则从飞鹤探舟而西展开想象，将鹤与道士合而为一，完全是幻觉和梦境的描述，涂上了一层神秘的色彩。这种虚无消极的思想当然不足为训，但是在写作方法上却也告诉我们，只有从不同的角度去表现不同的情景，同一主题的文章才能各具特色。以上有别于前篇的各点，正是本篇的艺术成就。

        后赤壁赋               苏轼
　　 是岁十月之望， 是岁：这一年。 步自雪堂， 从雪堂步行。雪堂是苏轼贬黄州时造的厅堂。 将归于临皋。 临皋：亭名。苏轼初到黄州时，寓居定惠院，后移居临皋亭。 二客从予， 从予：随同我去。 过黄泥之坂。 黄泥坂是雪堂到临皋亭的必经之途。 霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。 行歌相答：边走边唱，互相对答。

已而 过了一会儿 叹曰：“有客无酒，有酒无肴， 肴：鱼肉等荤菜，也泛称菜肴。 月白风清，如此良夜何！” 如此良夜何：怎样度过这个良夜呢？ 客曰：“今者薄暮， 薄暮：傍晚。薄：迫近。 举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。 松江之鲈：松江（今属上海市）的四鳃鲈，味鲜美。 顾安所得酒乎？” 顾：但是。安所：从哪里。这句说，但从哪里能弄到酒呢？ 归而谋诸妇。 回家跟妻子商量。诸：“之于”的合音，兼起代词“之”和介词“于”的作用。 妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。” 不时之需：随时的需要。

　　 于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺， 断岸：陡峭的江岸。 山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。 这两句是说苏轼从七月游赤鼻矶后到当年十月间，时间虽然不长，由于季节发生了变化，江上的景象已变得不认识了。 予乃摄衣而上， 撩起衣裳登上江岸。 履巉岩， 踏上险峻的山岩。 披蒙茸， 分开茂密丛生的草木。 踞虎豹， 坐在象虎豹般的石头上。 登虬龙， 攀着象虬龙般弯曲的古树。虬龙，古代传说中有两个角的龙。 攀栖鹘之危巢， 栖：宿息。鹘：鹰的一种。危巢：高高的鸟巢。 俯冯夷之幽宫。 冯夷：水神名。幽宫：深宫。 盖二客不能从焉。 盖：这里是连词。从：跟随。 划然长啸， 划然：形容长啸的声音。 草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲， 悄然：忧愁的样子。 肃然而恐，凛乎其不可留也。 心里感到害怕，不敢再停留了。 反而登舟，放乎中流， 反同“返”。放乎中流：把船放到江中间。 听其所止而休焉。 听任它随便流到哪里就在哪里停泊。 时夜将半，四顾寂寥。 寂寥：冷静。 适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣， 玄裳：黑色的下裙。缟衣：白色的上衣。这是形容孤鹤身白尾黑。 戛然长鸣， 戛然：形容鹤叫声的尖利悠长。 掠予舟而西也。
　　须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹， 羽衣：指道士是由孤鹤化成的，所以身穿“羽衣”。翩跹：飘然舞动。 过临皋之下，揖余而言曰： 揖：拱手行礼。 “赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜， 畴昔之夜：这里指昨夜。畴昔：过去，以前。 飞鸣而过我者，非子也耶？”道士顾笑， 顾：回头看。 予亦惊寤。 寤：醒。 开户视之，不见其处。