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《历代隶书名作临习与鉴赏》序（陕西人民出版社2006年6月第一版）
分类： 书史钩沉 2007-08-07 21:24《历代隶书名作临习与鉴赏》序李松朋隶书也叫“史书”、“佐书”、“隶字”、“八分”，它的萌芽当在战国时期。郦道元《水经注》中就有“隶出自古，非始于秦”的实证材料与断语。 到了秦代，统一文字的另一重要内容就是统一隶书，1975年12月在湖北云梦县城关西部睡虎地秦墓出土的秦始皇时的竹简，可以说是秦代隶书的典型代表。但是，秦代的隶书仍包含着许多篆书的成分，属于篆隶过渡的书体，叫“秦隶”或“古隶”。 进入汉代，隶书在秦隶的基础上进一步发展，其中的篆书意味逐渐减弱，隶书的特点日益明显，这以长沙马王堆汉墓出土的西汉帛书为代表。直到西汉中晚期，隶书才发展为带波挑、波磔，结体呈横势扁方的今隶，建立了隶书的标准。我们常说的隶书主要就是指今隶。
隶书在汉代定型之后，迅速成为汉代通行的官定标准书体。由于官方提倡，文人重视，习书之风遂起，再加上东汉树碑立传之风特盛，故有汉一代，隶书成就空前绝后，产生了像《曹全碑》、《礼器碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等一大批隶书经典作品。这些隶书作品不但数量众多，而且风格多样，促使汉代成为隶书发展史上的高峰。
及至魏晋，隶书的地位虽然依然重要，但隶书的书法成就较汉代则逊色不少。隶书作品主要以继承为主，有《上尊号碑》、魏正始《三体石经》、《谷朗碑》、《爨宝子碑》等，其中《爨宝子碑》隶楷混杂，风古特出，尤可宝爱。
南北朝楷书大盛，隶书转衰，有北周赵文渊书《华岳颂》、《慕容恩碑》、东魏《道凭法师造像记》、北齐《慕姜公像碑》等作品传世，虽也各具特色，但其变化之美比之汉隶不逮远矣！唯有《好太王碑》融篆隶于一炉，最有特色。
隋代隶书的活力与生气逐渐泯灭，逐渐方整、规矩、程式化，虽有《杨畅墓志》、《牛晖墓志》等作品传世，但可取法者甚少。
有唐一代，善隶书者称韩择木、蔡有邻、史维则、李潮，但惟有梁升卿能直追汉隶，古法不失，其代表作品为《御史台精舍碑》，其余书家基本都没有跳出程式化的范畴。另有书家归登所书《吴尊师毕源露仙馆诗序》，以行草笔意入隶，活泼多姿，甚有特色。
此后，五代、宋、元、明几代，隶书几成绝响。其间习隶者虽代不乏人，亦有作品传世，但多不足称。
直至清代，隶书渐有起色，出现了一大批隶书大家，如：金农、郑簠、邓石如、伊秉绶、陈鸿寿、赵之谦等，他们的隶书既见传统，又显个性，既具有古之意韵，亦可见时代之风貌，史家称有清一代为“篆隶中兴”，诚非妄评。
我们要学习隶书，首先要清楚隶书的特点。标准隶书的基本特点是：（一）形成了收笔重按且带波挑的笔画。其在左为平弯、逆出，故多短促，后楷书中变为撇；在右或长横画收笔为“磔”，汉代人多于此笔夸张。（二）笔画多藏头护尾。有波磔之捺多藏头而不护尾。（三）点如木楔，竖如柱，折如折剑。左右对称之竖，下不相连者，在左为竖弯左出，在右无钩挑；下面有横画连接者，二竖之间多上宽下窄，或取斜势。（四）从体势上看，呈横势扁方。且中宫紧收，左右开张舒展，“左右分别，若相背然”，故有“八分”之称。上述隶书的四个基本特点也是人们通常所说的隶书笔意的重要标志。我们只有认识了隶书的这些特点，才能在学习中更好地体会隶书的艺术特点和书写技法，把握隶书的用笔、结字规律，达到事半功倍的效果。
关于初学隶书的范本，应当从作为隶书典范的汉隶中去找，选择东汉隶书碑版中谨严规矩的一类隶书作品作为我们入门的向导。从这类作品的学习中建立规矩法度之后，再转而向或茂密雄强、浑穆厚重一类，或方整劲挺、斩截爽利一类，或舒展峭拔、烂漫多姿一类区法，各随性情，逐渐由学习一家进入到转师百家，求通求变，进而写出自我面貌。
作为学习的顺序，应以笔画为先，这不但是因为笔画是构字成型的基础，还因为隶书笔画较楷书笔画相对简单的多。说白了，隶书比较特殊的笔画只有一个带波磔的横画，这一画学好了，去掉波磔就成了平常的横，在左为撇，在右为捺，变换适意，其它如点、竖实与其它书体之点、竖并无二致。待笔画有了一定的基础，再以笔画构字成形，学习其结体，这时需要注意两点：（一）隶书的结体多呈扁方，而要达到扁方的形式，则必然压缩竖直的空间，一方面竖画变短，另一方面笔画间的距离变小，与此同时夸张左右笔画，如撇、捺、长横等。（二）隶书要在扁方的空间内体现其艺术特性与审美特性，一方面则需要各平行笔画间的距离均匀，特别是多个平行的横画之间，以体现均匀、平整、和谐；另一方面则需要突出其主要笔画，并适当夸张，如带波磔的长横、撇、捺等笔画，以展其姿态，耀其精神。笔画、结体掌握之后，在求其章法，求其精神便觉顺情、便捷。
隶书之所以与其它书体不同，不仅在其笔画的形态、结体的形式、章法的安排，更在其独特的笔法体系。如果略去一些具体笔画的写法以及每个笔画的不同变化，隶书笔法一个最突出的用笔特点就是“逆”和“推”。“逆”不只是逆锋入笔，还指运笔的方式：运笔不是拖，不是顺过，而是“逆”，即笔画右行时，笔杆向左侧卧；左行时，右侧卧，上下亦然。“逆”既然不是拖，那最好的方法就是“推”，“推”时笔与纸面产生摩擦，如陷泥泞，墨随即下注，便会产生力透纸背，如锥画沙、屋漏痕之效果。惟其“逆”，惟其“推”方能得其苍茫劲健，方能骨力充沛，意气风发。学隶书者不可不知。
另外，在本书的编写过程中，参考了一些前辈专家学者的研究成果，在此不及一一注出，特此声明，并致谢意。由于本人学识有限，书中疏漏、错误之处在所难免，望各位读者、专家不吝指正。
编者
2005年6月