大麦盒子降级按住15秒:隶书结构变化40种（书法技法）

　　一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略瘦薄。否则

会使整个字不协调和不美观。

十五、左旁宜平

　　字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展

示其笔画，使整体既和谐又有主次。

十六、右旁宜中

　　字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切记偏

上或偏下，以使整体有平衡协调之感。

十七、宜丰勿瘦

　　笔画少、结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些，字形有

饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然。

十八、宜瘦勿肥

　　笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦衬密，要求清瘦但不细弱，宜把笔画的略

细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，不使字有局促或松散之感。

十九、宜穿勿粘

　　笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽

窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要得体。

二十、偏旁揖让

　　左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要

做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让宽、以小让大，和谐协调。

二十一、避同求异

　　有两个以上相同部分组成的并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别，以各

部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。

二十二、画距均等

　　字形端正、横竖笔画教多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿

过空或过密、过偏或过连。为避免呆板，展现活泼动态，须根据不同情况灵活变化。

二十三、斜中求正

　　字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上

下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形体产生玲动态势，给人以活泼之感。

二十四、内外适中

　　包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不宜过大或过小、过高或过低，位置

要居中，不可与外围相逼，注意内外相称，配合得当，不得有空旷或臃肿之感。

二十五、向背分明

　　字的左右部分相向或相背，相互间要穿插避让、各得其所，在向背之中成一

整体，做到[向不犯碍]，[背不脱离]。

二十六、因字生形

　　每个字的笔画有多少、长短、大小之分，书写时必须根据其特点和自然形态，

来决定字的高低、宽窄、大小的形状。

二十七、上覆宜宽

　　宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈

倒三角形状，但重心不倒。上实下虚，相映之中见神采。

二十八、横长竖短

　　凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状

实，但不要臃肿，使静态边动态。

二十九、横短竖长

　　中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写的长点，突出竖画在字中的主

要地位，忌短而斜。要写的安稳壮实，如同坚挺的柱子。

三十、左小右大

　　有的字形处于结构变化的原因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大

点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一。

三十一、左大右小

　　有的字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右边拘紧，左边舒

展，两部分之间一大一小，一高一低，遥相互应，别有情趣。

三十二、左右避让

　　有的字由于结构或笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不

和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。

三十三、上大下小

　　有的字，上部要宽大舒展，下部不宜大。具体笔画根据各自结构处理，要做

到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。

三十四、上小下大

　　有的字，下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据

各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。

三十五、横宜扁方

　　形状扁阔的字，要顺其自然，取横势，结体稍扁，生动丰满。要防止把笔画

象左右拉的过长，上下把形体拉的过扁。

三十六、纵宜长展

　　形状狭长的字，取纵势，清秀雅致，上下舒展。要注意上下笔画勿压的过

紧，也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放，上部较密和下部较疏成对比。

三十七、内紧外舒

　　隶书的特点之一，是字型扁方、取横势，形成长撇长捺向左右伸展，而中宫

紧密，中间部分收拢，具有内手外展的特征。

三十八、宜选斜捺

　　当多笔横画与斜画同时出现时，横画应服从斜画。一般情况下，横画不能用

雁尾做捺脚，应选用斜画做捺脚，使整体更为美观。

三十九、左高右低

　　为字的美观活泼起见，有的字左右两部分可写成左高右低状，形成错落参差、

顾盼生动之感，在协调中求变化，使整个字和谐和灵动。

四十、同字异形

　　在一个内容中，出现两个以上相同字时，应避免写的雷同，要从结构、笔画

上给于变化，使通篇文字丰富多采。

隶书的发展

        隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生

的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。

分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代

文字与书法的一大变革。
　　隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，

讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界

有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
　　隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一

次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折

点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美

化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术

欣赏的价值。
　　隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直

。改"连笔"为"断笔"，从线条向笔划，更便于书写。"隶人"不是囚犯，而指"胥吏",即

掌管文书的小官吏，所以在古代,隶书被叫做"佐书" 。隶书盛行于汉朝，成为主要书

体。作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，

逐步奠定了楷书的基础。在"罢黜百家，独尊儒术"的思想统一下，是汉代隶书逐步发

展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠

定基础。

过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字”。

但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意，可能意旨其为篆字之衍生。
　　秦隶
　　秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶

书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，

大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官方文字

的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率。郭沫若用“秦

始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性（《奴隶制时

代·古代文字之辩正的发展》）
　　汉隶
　　西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点

画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张

迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
　　汉隶在笔画上具有波、磔（zhe）之美。所谓“波”，指笔画左行如曲波，后

楷书中变为撇；所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。写

长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。这

样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。在结构上，

有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展

灵动的气度。隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆

为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留

毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制

约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细

方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。
　　汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气

势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大

多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄

风。直至清朝。汉隶才得以复苏。有余农、邓石如、何绍基等，别有建树。
　　隶书的第二次高峰
　　魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，

但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代，在碑学复兴浪潮中隶书再

度受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。
　　隶书的演变——隶变
　　隶书的演变过程称为“隶变”，隶变承前启后，对草书和楷书的形成有重要的

作用
　　隶书的名词：古隶　今隶　秦隶　汉隶　佐书　八分　草隶　魏隶