万佳安防门好不好:草书的点画和结构

草书的点画和结构

(2006-05-04 03:20:26) 转载▼今草的点画古人曾这样概括草书"匆匆不暇草书".今人对这句话也有多种理解,
可谓仁者见仁,智者见智.有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书,
有人则认为是匆匆忙忙是写不了草书的.我以为,对于掌握草书特有书写规
律而言,是要认真仔细钻研,而不可匆匆不暇的.而一旦掌握了这种规律,
成竹在胸时,在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的,这样才便于体现草
书特有的飞动气势,尤其是狂草.
古人这句话,对于我们分析草书的点画特点,加深理解点画的处理内涵,
是大有好处的.狂草的点画犹如天马行空,又如飞花散雪,某些点画则如枯
藤老树,泻瀑鸣泉,其神韵无穷.
宋代姜夔《读书谱》中有这样一段话:"'古人作草'如今人作真,何
尝苟且.其相连处,特是引带.尝考其字,是点画处皆重,非点画处,偶相
引带,其笔皆轻.虽复变化多端,未尝乱其法度.张颠怀素,最号野逸,而
不失此法."
这里很清楚地说明了草书的点画和引带游丝的关系.今草和狂草都不例
外.孙过庭关于草书的点画也有很精辟的见解:"草以使转为形质,点画为
性情."(孙过庭《书谱》.)
在草书中,没有笔直的竖画和横画,在转角时圆笔较多,钩画笔变化较
多,撇和捺都可以处理成点.点画相连也可以处理为坚画和横画.
现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解.孙过庭草书直接取
法王羲之,而且是墨迹本,便于我们体会了解点,画和笔法动用及其变化.
1.点
①一笔点:今,分,云,互,谢,惊
互字的点为横写的点,谢字的点为竖写的点,其余均为斜写的点.其中
分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖,今字的点收藏锋,体现出不同的形态.
另外由于草书的书写特点之一是点画相连,省略了不少笔画,也就出现了以
点代画的情况.例如今字的亠,谢字的言,惊字的灬,都被写成一点,十分
简练.
②两笔点:易,小,英,不,谏,著
易的两撇被写成两竖点,显得十分生动,两点之间相互揖让,第一点起
笔出锋,收笔藏锋;第二点起收都出锋,互有变化.小,英的两个点虽然中
间有竖画隔断,但都相互顾盼,笔断意连.著字的下面本是日字,但在这里
用两个竖点来处理,恰与上面的草头两点相呼应,既省了笔画,又协调统一.
谏字的两点一个是竖点,一个是斜长点,既有所变化,又突出了气势,形成
均衡之势.
③三笔点:所,峰,体,端,挫,态,心
草书的笔画相连也体现在点的运用上.比如三点水连成一条竖画,尾端
向右上挑.也可以写成不向上挑的竖面.孙过庭的写法比较认真,三点都交
代出来了.
体,峰的三点写法相同,都是第一点单独写,后两点相连,但都相互呼
应.所,峰,挫,态的三点写法都相近.引带关系清楚.但心字的写法比较
开放,第一点露锋点成圆笔后,再转锋向右下过渡,稍稍停顿后再向右上挑,
然后转锋,顿笔后向左边出锋收笔,整个过程既清楚,节奏又鲜明,形态也
很好.
2.横
草书的横画都不是很平的横,而且也不宜过长.写法往往根据字的结构
而定.灵活变化,不拘一格.
①亦,态,息,点
前面讲过,草书的特点是点画相连,而且以点代画,以画代点的情况也
十分常见.以上四个字都是以画代点的字.
亦字的下半均用一横画听取代,点的下面四点也是如此,态和息都是以
横画代替心字的三点,但写法都不相同,态的横画起笔重按,而收笔较轻,
形状像三角,息字的横画厚重,起收都回锋重按,形状梯形,其凝重的笔触
与上面灵动的笔画形成对比.
②一,古,工,丁,士,七,是
一字如一条扁豆,两边露尖,全身饱满,毫不板滞.而古字起笔一顿,
十分有力,再向右侧行笔时有个小弧度,最后则轻按收笔,这一笔与下面的
口相协调,照应得体.
工字横画多有变化,上面一横较规范,下面则与上面的竖笔相连,形成
一条弯曲的弧度,强调了对立变化.
士字和七字的横画部是露锋起笔,但士的横画显得稳重,在它起笔后立
即加重按笔,最后形成一个三角形,与下边的一横形成鲜明对照.
而七字的起笔则充满动感,起笔轻按并向右下画出一个孤;线,然后再
向上行笔,最后重按收笔,这很大的起伏既充满活力,又与下一笔竖弯相呼
应.
是字的横画写法与上面几个字的横都不同,它起笔重按并露锋,行笔很
有力,收笔也回锋重转,整个横画像个平放着的S,但又和上下笔画相呼应,
笔断意连,因此十分自然.
3.竖
①顷,纠,诮,往,也
草书中以竖笔代替其他笔画的情况也很常见,以上五个字都是这种情
况.
②便,针,布,引,轩,於
草书因行笔速度较快,而且富于动感,因此,笔直的竖画在今草中不多,
在狂草中更是极少.而中锋运笔的基本要求就是写竖画的也较少见.便字的
竖画是中锋运笔,起笔露锋,上笔回锋成垂露.
针,布两字的两个长竖均为侧锋运笔,这从墨迹,线条的形态变化便可
看出,起笔时笔锋都向左侧指,然后向右下转去.
引字也是明显的侧锋行笔,由于按得较重,上端显得很饱满,向下逐渐
细小,最后出锋收笔.
轩字和上面的便字都是垂露,到下端后回锋收笔,但轩字是侧锋行笔,
因此富于动感.
於字的竖画起笔收笔均采用回锋转笔,两端都不露锋芒,线条又十分粗
重,因此显得很沉着,强健,与右边纤细多变的笔画形成对比.
4.撇
人,少,见,右,答
以上几个字的撇都各不相同,人字像箭头,少的飞白笔意如枯藤,树枝,
见,答两字如笔杆般直,在字的撇向左上抛并带出横画,各有形质,富于变
化.
5.捺
①反,史,萃,敷
这4个字的捺笔均与上笔相连带,但收笔都又各有所别.如史字收笔为
重顿后略出锋芒,反字都藏锋不露,萃字向下撇钩,敷字转笔向上回钩.真
是随机应变,巧妙自如.
②文,尺,弊,伏
捺在草书中的写法也多种多样,随使转变化而变化.如文的捺笔为藏锋
起笔,向下行笔时线条由粗细,收笔时出锋,显得婀娜多变.尺字的捺恰与
文字相反,起笔出锋轻按,再逐渐加重行笔,最后转锋收笔.弊,伏字的捺
都处理为点,弊为短点,伏为长点,其长短变化均根据字的结构而定,弊字
下面写得比上部小得多,因此点也小;而伏字是左右组合的字,处理为长点
方与字形相吻合.可见,草书的一点一画,都是视需要而定,而不是任意涂
抹的.
③迷,回,近,道,追
这五个字的走之均长捺,但都各不相同.如迷字的捺向下后转再回锋向
上略挑,而回这字则向下捺既急转行笔,直至该收笔时突然向上重挑出锋,
颇似章草的走之.近字轻捺一下,都是出锋起收笔,十分灵巧.道字的捺很
像蜗牛抬头,收笔处拐个小弯出锋,很显生动.追字的捺与原字相连,一气
呵成,收笔时转向左下出锋,写成强有力的钩.
6.挑
抗,胜,孰,据,挥
草书的挑笔也写法不一,有的连带,有的不连.如抗,孰,挥上下都与
其他笔画相连接.而胜字则成为向右上的挑点,据字的挑势较明显,也很饱
满.
7.钩
①横钩
穷,学,赏,百,气:
穷,学,赏都是宝盖写法,也都上下连带.而气和百的横钩笔画都相同.
②竖钩
乎,用,图,伪,时:
以上都是右竖钩.乎,用,图均为方笔钩,外角尖锐,有力,有的角度
较小,有的角度较大.伪字为圆笔钩,时字的钩外圆内方,刚柔相济.
③戈钩
识,威,或,哉,成:
戈钩的处理形状也多种多样.识字的钩是较清楚,规范的.威字的钩则
变为重重的捺笔,而或字的钩很像碑刻中的棱角分明的捺笔,都没有出钩.
哉字和成字则恰恰相反,把戈钩变成倒钩,向左上钩了.
④背抛钩
规,绳,风,龟,既,究.
规字的背抛恰好相反写成,背抛变成了向下回钩.绳和风的钩都差不多
相同.龟字的钩向右出,既字在收笔前略微向回钩,形成不大的钩.究字的
钩则直向上挑.
8.转折①转
画,有,南,速:
画,有,速在转时笔画提按交代清楚,有轻有重,南字转得较快,都是
圆笔转.
同,图,属,多:同,图,属,多等字的转都是方圆相济,圆中寓.图,
属两字是转中带折,如图的折笔即外口的最后转折处,属字的折笔上边两横
的连接笔处.
③折
行,调,书,际:
行的右上角,调的右半部周的右上角都是折笔,书的3个转角和际的耳
刀旁都是方折笔. 今草的结构草书的结构原则是以删繁就简,连绵不断,笔断意连,书写便捷而为目
的.尽管历史上各家草书的结构不尽相同,但草法的规律却基本一致,有许
多约定俗成的东西.因此,它的结构规律是严格的,正如前一节草书识辨中
所提到的那些结构方法.
1.删繁就简,点画相代
在诸种书体中,楷书是最规范,最标准的书体,行书则比楷书自由,增
加了笔画之间相连的游丝,但都省减了楷书中繁复和点画,而草书更为省减,
简练,它的一画可以代替四个点,一笔可以成一个字,可见其省略的程度,
而且,草书可以用一点代替一画,也可以用一画代替几点.在点画那一节中,
我们已经作过介绍.
2.圆转连绵,一气呵成
书的主要笔法是使转,因此在书写时点画随笔法的曲转而运动.它的线
条多为圆弧形,加上游丝牵引其间,所以写出来圆圈较多,加上行笔流畅舒
展,一笔甚至可以写好几个字,有时写下来就圈圈相套,一气呵成.
3.气势贯通,挪腾变化
由于草书的气势体现在一整篇上,对每个字的位置和重心都不一定要对
直和平稳,只要气势到了,上下有所呼应,整个看起来浑然一体也就可以了.
因此,有时字的挪腾很厉害,并不是上下对齐,而且字的形态也是千姿百态,
变化多端.有些字单独看是倾斜的,重心似乎不稳,但从整篇看则是均衡,
稳定的.因此,草书从欣赏到创作,尤其是大草,都要从整篇出发,照顾全
局.