河南金马实业有限公司:30幅著名书画家作品赏析(十五)【组图】

来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/03/29 16:30:29

30幅著名书画家作品赏析(十五)【组图】  

2011-04-15 12:45:19|  分类: 【书画赏析】 |  标签:30幅著名书画家作品赏析(十五)   |字号大中小 订阅

 

1、王沂东《静静的白桦林》

 

 

 

【赏析】王沂东的许多作品都来自沂蒙山区的一情一景,一人一物,艺术家用严谨的造型、单纯明快的色调展现出一个极富东方神韵的艺术世界。。民间的大红、阳光、静默的黑、美丽的乡村少女是王沂东绘画中反复使用的语言,从这样的集合里我们寻觅到一分乡土的、温情的、唯美的感动。

 

2、明 徐渭 名画《蕉石图》

 

 

 

【赏析】徐文长存世有多幅《蕉石图》可见他对于这一题材的偏爱。隆石纯以水墨用笔纵横抹出,浑厚华滋。石后芭蕉,间以梅竹,相互映衬。渴笔潇洒灵动,逸气豪发。图右上自书七绝一首:“冬烂芭蕉春一芽,隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得,吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”

 

3、徐悲鸿《猫戏图》

 

   

   【赏析】作品富有生活情趣,描写一猫于树上探鸟窝的生动情景,将猫的顽皮活泼和机警的表情表达得淋漓尽致。画家对于猫只的具体描写,结合了西洋画的技法特征,集造型与动态于一体,是融合中西的创作形态。作品以树为背景,以淡墨画成,言简意赅地营造出了一种宁静清新的气氛。

 

4、徐悲鸿《玫瑰》

 

 

【赏析】此幅以西画之法绘出,是中国传统的折枝构图与西方油画的写实描绘融于一炉的杰作。玫瑰的枝叶、花朵、蓓蕾完全出以写生,其颜色的深浅、花叶的阴阳、光线的向背、层次的掩映、花瓣的舒卷乃至叶脉的回曲等的处理丝丝不苟,显示了徐氏极为深厚的西画功底。徐悲鸿玫瑰入画者极稀少。

 

5、齐白石《螃蟹图》

 

 

 

【赏析】笔墨在浓淡开合中富有变化,远者以淡墨,近者以浓墨,然后致力对于螃蟹情态的刻面,白石先生以湿墨连着几笔画出头胸,蟹壳的质感与体面感立出。整幅组合有序,妙趣横生。

 

6、石涛《双清图》

 

 

 

【赏析】题识:古梅花放,冰姿皎洁。月映空庭,疏影横斜。俨然泼墨,淋漓令人有烟趣。世外想觉枝头,数白论红,空俱色相。清湘石涛济山僧一枝阁中。钤印:老涛、藏之石山。

 

7、董寿平《竹石图》

 

 

 

【赏析】欣赏董老的竹子,你会觉得一个“力”字贯穿始终,充满整个画面。无论是立地顶天的长杆劲竹,还是画中局部的末节枝梢,都充满着“力度”。他的每一笔都是那么沉稳扎实,力度非凡,即使是淡墨勾勒的竹梢,也是挺拔劲健,英姿勃发,起笔行笔都像是在写字。

 

 8、宋 赵佶《竹禽图》

 

 

【赏析】北宋皇帝徽宗赵佶是著名的书画家。他的书与画均可彪炳史册,其书,首创“瘦金书”体;其画尤好花鸟,并自成“院体”,充满盎然富贵之气,令花鸟画步入其全盘时期。图绘石崖伸出两根竹枝,两只禽鸟相对栖于枝上,用笔细腻工整,但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒。

 

9、吴冠中《富春江》

 

 

【赏析】这是一幅统一於灰绿基调的富春江春色图,吴冠中先生充分运用了大刀阔斧铺陈块面和细笔精勾小树枝条的反差对比,画出了富春江畔湿漉漉的春意。远山环抱的一组白房和近处树下的一簇黄花遥相呼应,为春天的山光水色平添了一抹明媚。

 

10、林风眠《菊》

 

 

【赏析】--- 林风眠的创作除了在墨色交织间深具中西艺术兼容的特色外,在黑与白、实与虚、透明与半透明色彩间的转换自如,更可见艺术家对于中国传统文化精神的独到掌握与大胆创新。296.7万元。 

 

11、黄永玉《笑佛》

 

 

【赏析】黄永玉的人物画意趣倾向于古代文人画的疏简洒脱,多侧面地塑造人物形象,人物性格丰满,心理刻画细腻、真实而感性,那种飘逸的笔致及所传达的人物神情跃然纸上。这些写意人物画形成了水彩与水墨结合而相得益彰的一种新风格,可谓匠心独运。

 

12、徐悲鸿《七喜图》

 

 

 

【赏析】《七喜图》是徐悲鸿祝福好友、国民党高官张道藩父母七旬大寿所作。图中七只喜鹊错落栖息于枫树枝干上,有的俯身低鸣,有的引颈回望,似在窃窃私语,位置经营极见用心。

 

13、明 蓝瑛《白云红树图》

 

 

 

【赏析】图中以没骨法加青绿重色作红树青山,白云缭绕,山下瀑布溪桥,景物幽胜。画法工整,树石皴点细密。运用石青石绿、朱砂、赭石、铅粉每种颜色晕染勾描,色彩鲜艳。此幅现藏故宫博物院。

 

14、林风眠《绣球花》

 

 

【赏析】简化的瓶花造形上,运用白粉厚薄差异产生丰富的层次感,以浓淡有致的粉紫、粉蓝堆栈出饱满花容。林风眠擅长将水粉、水墨两种材料相结合,水粉与水墨两者互补互用、色墨交融,瓶花周围特有的逆光处理,使绣球花富含晨曦将出、迎接朝阳那的无限生机。

 

15、齐白石《红梅喜鹊》

 

 

 

【赏析】齐白石作画往往寓意吉祥,此幅中高洁的梅花与吉祥的喜鹊都表达出其独特的生命况味。“白石梅”使用其独特的洋红点染花瓣,花蕊清劲细秀,花枝遒劲疏朗,两只喜鹊一上一下,更是惟妙惟肖,灵巧的身躯与纵横交错的梅枝交织出轻重、动静等种种对比,趣味陡然而生。

 

16、高奇峰 作品《丹岗栖凤》

 

 

 

【赏析】高奇峰,与高剑父、陈树人同为“岭南画派”创始人。作品以翎毛、走兽、花卉最为擅长,用笔能粗能细,能工能写,其工者用笔细致入微,写者则水墨淋漓,笔力豪放,善用色彩和水墨渲染。二高兄弟的作品,可以看出日本画的影响。高剑父奇拔苍拙,高奇峰则是雄健与俊美兼而有之。

 

17、清 郎世宁《神骏图》

 

 

 

【赏析】郎世宁擅画马,风格卓然一家,他的马画颇有杜甫口中的“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空”的境界。这幅画线条坚实有力、流畅自然,一丝不苟地层层熏染,再配以油画独特的色彩运用,整幅画显示出了一种当时中国画从所未有的艺术魅力,带给世人焕然一新的审美体验。

 

18、颜文樑《湖畔月色》

 

 

【赏析】一叶小舟静静地停靠在湖边,洁清的月色分外迷人,水面上粼粼的波影,远山的朦胧,近景的小房已透出暖暖地烛光,一切都沉浸在优美的光影与色调里,宛如温馨的人间理想乐园。

 

19、明 唐寅《吹箫图》

 

 

【赏析】唐寅的人物画,大致未逾南宋人物画的格局,多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点,人物面容娟秀,体态端庄。衣纹用笔粗简,劲力流畅,顿挫宛转。南京博物院藏。

 

20、吴冠中《苍山洱海》

 

 

 

【赏析】苍山素以雪、云、泉着称;洱海则是风光明媚的高原湖泊。吴冠中笔下的《苍山洱海》,构图呈封闭状态,远景的留白,意示出苍山雪;高大林立的渔船,正在洱海上忙碌着,夹在山海之间的,是西倚苍山、东傍洱海的大理。黑与白、面与线、墨与彩形成的节奏,令全作充满热闹而忙碌的气息。 

 

21、赵孟頫《滚尘马图》

 

 

【赏析】赵孟的鞍马画特别注重线描的遒劲,形象与质感的统一,笔墨清淡,着色不多,以墨代色,敷染清淡,这类画风较多带有赵孟个人的特性。《滚尘马图》画面的用线丝丝不苟而气韵生动,马的结构除线条之外,渲染是其中的重要方法,这完全是唐代的鞍马画风。

 

22、明 夏杲《修筠拳石图》

 

 

 

【赏析】此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出,枝叶繁茂,秀石以折带皴笔擦出,显剥落之状。新篁巧媚而韵致,用笔劲利,细写小枝,尽显新篁清嫩之态,蕴含无限生机。画面清雅秀逸,隽永优美。夏杲,擅墨竹,师承王绂而稍变化,时推第一而名驰域外,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”誉称。

 

23、李可染《春雨图》

 

 

 

【赏析】画面以沿江而建的房舍屋宇为主体,突出黑瓦白墙,红花围绕。即合符自然,且富有装饰性,复以湿笔重墨写中景山川层层积染,使得通幅幽深静谧而又声色并茂,弥漫着江南雨后温润清新空气,望之令人豁然畅怀,仿佛身临其境,有可游可居之想。

 

24、明 蓝瑛《仿梅花道人山水图

 

 

 

【赏析】此图笔法方折挺利,构图造境,独抒胸臆。图中近景居中,杂树高大,聚点为叶,掩映潺潺流瀑、村舍;背景崇山叠岭,石骨嵯峨峥嵘,间以杂树殿字,饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作,实则借古开今,自成一格。

 

25、明 项元汴《仿苏轼寿星竹图》

 

 

 

【赏析】图中斜坡之上,两竿秀竹挺立于文石之后。文石用笔圆润琐碎,风格特异,浓墨点缀,苍劲秀峭。秀竹浓淡相携,意境古拙天真。项元汴,山水学黄公望,尤醉心于倪瓒,画风温醇疏秀,墨竹梅兰天真淡雅,为吴派画家之一。此幅为中国台北故宫博物院藏。

 

26、黄永玉 作品 《清明踏春》

 

 

【赏析】“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”

 

27、吴镇《墨竹谱》之—

 

 

 

【赏析】《墨竹谱》是吴镇画竹的代表作,共计二十四开。每幅之中竹的姿态、欹正仰俯、阴阳向背皆有所不同,笔法简洁苍劲。此幅写新篁始出,旁衬粗竹劲干和润秀竹笋,笔墨浓淡有致,富有情致。吴镇,山水师法董源、巨然,自有一种深厚苍郁之气,与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。

 

28、齐白石《春雨云山图》

 

 

 

【赏析】白石老人常道“用我家笔墨,写我家山水”,其作品有独特的风格。此春雨云山图,水墨淋漓,雨景山水,一气呵成,应是画家个人的视觉经验加以革新,远处画云山,近景画丛树村舍,再配以小桥,层次分明,山外烟雨蒙蒙,特意衬上一遍的红树,为整幅山水增添春意,格外有生气。

 

29、八大山人《水木清华图》

 

 

 

【赏析】画之左侧伸出几片荷叶,大笔重捺,或泼墨大写,荷茎圆转苍劲,曲折舒张,荷花轻柔婉转,与之相对写一倒悬危石,只略加勾皴,石顶一丛芙蓉,墨韵盎然。荷石在上相接,下方留白,中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横,用笔似游龙盘旋,充分体现了八大山人的绘画特点。

 

30、宋 米芾《翠微深处图》

 

 

 

【赏析】米芾绘画擅长枯木竹石,尤工水墨山水。以书法中的点入画,用大笔触水墨表