云南白药美白祛斑霜:鸡年大吉,名画欣赏;大鸡小鸡,跃然纸上……
来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/05/06 09:10:01
在中国,雄鸡一直被文人们所赞美,“一唱雄鸡天下白”等名句,流传千古。无论是大公鸡还是小鸡,鸡的“文、武、勇、仁、信”五德,代表了人们道德的追求,也是许多画家喜爱画鸡的原因。一只只鸡在画家笔下气象万千,看徐悲鸿的鸡昂首挺立、怒发冲冠,像斗士和高歌的“代言人”;齐白石的鸡寥寥数笔,却意得神足。
一只大红公鸡立于大石上作昂首挺胸状,是中国吉祥图案中历史最悠久的作品题材之一。以“鸡”谐“吉”,以“石”谐“室”,寓意“室上大吉”。除了与石头搭配之外,鸡与荔枝相结合被称为“大吉大利”,鸡与牡丹在一起则是“富贵大吉”等。在许多画家的作品中,都可以看到这类题材。
齐白石 《竹笋与鸡》
齐白石 《丝瓜小鸡》
齐白石 《玉米小鸡》
齐白石鸡作甚多,寥寥数笔,意得神足。尤作雏鸡,可与其虫蟹、虾媲美。
徐悲鸿
徐悲鸿是近现代动物画的高手。徐悲鸿画过的动物有:马、牛、羊、猪、蛇、鹰、兔、鸡、猫、虎、鸭、鹅、喜鹊、麻雀、熊、隼、猴、鹤、蝴蝶、老鼠、乌鸦、驴、鸲鹆、鹭鸶、八哥、翠鸟、鸟雉、灵鹫、松鼠、鱼鹰、鸽子、鹿、猿、鳜鱼等,共计三十六种,品类之多,在同时代画家中是少见的,在同时代兼油画、人物画、花卉画、风景画创作的艺术家中,能像徐悲鸿这样精熟于画动物的,更是绝无仅有。
徐悲鸿动物画最突出的艺术特点是造型准确,形象真似,但这种准确与真似不是事无巨细的“描摹”,而是准确且能简练,形象真实又笔墨生动。徐悲鸿的准确造型能力根于他的素描根底,但把具有明暗关系的素描转化为笔墨关系,需要熟悉中国写意画,熟悉笔墨。徐悲鸿对传统写意画下过一定功夫,尤其对任伯年的写意人物、动物和花鸟进行过认真的研究。在他的动物画中,线是造型的骨架,墨相当于色彩与明暗,但他常常把线加厚加重,使它也具有“面”的特征,以增加造型的真实感。这同时也就意味着弱化了线的作用。另一方面,他相对突出墨的作用——不是用墨画明暗调子或模拟色彩关系,而是让它担当起既表现结构、表现调子又能独立的形式意味。总之,他试图把简约化的写实造型融入笔墨语言,在保持水墨画基本特点的同时,强化作品形象的真实性。在马、猫、鸡、鹰等形象的刻画中,他把握得很好,造型与笔墨协调而浑融。但总的来说,他始终视形象塑造为第一要义,从不把笔墨的独立价值放在首位。这一特点,根于他的艺术观和学习西画的经历。你可以说这是他的不足,但也可以说是他的长处。在写实标准与笔墨方法的这种综合中,他为自己开辟了一片中间地带,形成了自己独特的风格,有所得难免有所失,非此没有他的独立与成功。
与中国花鸟画寄兴托志的传统一脉相承,徐悲鸿的动物画也有着丰富的精神寄寓。他喜画立马、奔马,无论多少匹,都没有马鞍,没有缰绳,随时可以在宽广的原野上狂奔,其总体精神可以用爱国主义的忧愤与冀望加以概括;他画鸡,多昂首挺立、“怒发冲冠”的公鸡,几乎没有母鸡或小鸡雏,没有慈爱、温暖和柔情的一面,而更多地像斗士和高歌的“代言人”;他爱画雄狮,以寓激励英雄主义之意;鹰可喻“英雄”,也是徐悲鸿寄托爱国之情的载体等等。
爱国精神之外,徐悲鸿的动物画还有其他丰富的情感寄托,如:“云表藏踪迹,苍然冰雪姿;清风明月夜,一唳动人思”、“岁云暮,日将夕,童无聊,盹牛侧”、“寂寞谁与语,昏昏又一年。慈弟存玩。”……
“风雨如晦,鸡鸣不已”,《诗·郑风》中的这一名句,经常出现在徐悲鸿画鸡的作品中。其意是说,在恶劣的环境中仍能保持高尚的气节与操守。这是徐悲鸿在他的动物画中所主要寄寓的,也是他人格与艺术理想的主要取向。
施祖铨 《闻鸡起舞》
如同郑板桥爱竹、齐白石喜虾、吴作人精牛、李苦禅画苍鹰,施祖铨也与鸡结下了不解之缘。“闻鸡起舞”的佳话,“一唱雄鸡天下白”的诗句,皆透露出浓浓的刚劲与祥和之气。他在杭州水亭址的一个老式小墙门里养过一大群鸡:萧山鸡、白腊克、澳洲黑,从小养到大,每天观察鸡的习惯,琢磨它们觅食捕虫、争斗振翅、登高打鸣等动作姿态。他常常一连几个小时站在鸡舍旁,痴痴地观看绒绒的小鸡破壳而出依偎在母鸡身下的动人情景。“熟能生巧,巧能生奇,奇能生怪”,久而久之,施祖铨悟出了艺术的真谛:师古不泥古,入古而出新。他画的鸡,皆以大笔挥就,红冠金爪,鸡尾高竖,而且常以泼墨书法尽显公鸡羽翼的苍劲,虽寥寥几笔,但神韵毕至,阳刚之气跃然纸上。故有行家评论施祖铨先生画的鸡贵在似与不似之间,“意到笔不到”,而这“不似”与“不到”,恰恰是在“似”与“到”的前提下,删繁就简或夸张变形,达到了更高的艺术境界。
吴作人速写 《鸡》
吴作人画的国画熊猫、骆驼、老鹰等,造型概括,笔墨淋漓,影响了新中国的国画风尚。但从这幅速写《鸡》中,我们可以看出他师从徐悲鸿并留学法国的西画功力。
《鸡》抓形、抓动态准确到位,用笔果断,炭笔却画出了国画笔法之灵动松秀意韵。其构图之大胆奇特,尤其令人过目难忘。那鸡顶天立地似作振翅状,“丁”字型的满构图,别人很少敢用并用得好,但吴作人却不止一次用过。譬如他画的《横空出世》,一侧面造型的雄鹰立于柱状石端,亦相似构图。只是速写《鸡》更夸张些,鸡冠和双翅有部分已出了纸的边界。乍一看,会感到有点突兀,然而却是非常传神并独到地表现了雄鸡的气势,也体现了画家的匠心独运和艺高胆大。鸡冠那点红也精彩夺目。
名画欣赏:大鸡小鸡,跃然纸上……
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张世简
赵成民 名画欣赏:大鸡小鸡,跃然纸上……
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赵宁安
李燕
郑绍敏
董辰生
杜希贤
杜滋龄
郭石夫
韩美林
黄永玉
贾浩义
贾又福
金默如
李世麟
林成翰
林成翰
刘春华
娄师白
卢平
罗尔纯
马海方
邵辰
石齐
一只大红公鸡立于大石上作昂首挺胸状,是中国吉祥图案中历史最悠久的作品题材之一。以“鸡”谐“吉”,以“石”谐“室”,寓意“室上大吉”。除了与石头搭配之外,鸡与荔枝相结合被称为“大吉大利”,鸡与牡丹在一起则是“富贵大吉”等。在许多画家的作品中,都可以看到这类题材。
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齐白石 《玉米小鸡》
齐白石鸡作甚多,寥寥数笔,意得神足。尤作雏鸡,可与其虫蟹、虾媲美。
徐悲鸿
徐悲鸿是近现代动物画的高手。徐悲鸿画过的动物有:马、牛、羊、猪、蛇、鹰、兔、鸡、猫、虎、鸭、鹅、喜鹊、麻雀、熊、隼、猴、鹤、蝴蝶、老鼠、乌鸦、驴、鸲鹆、鹭鸶、八哥、翠鸟、鸟雉、灵鹫、松鼠、鱼鹰、鸽子、鹿、猿、鳜鱼等,共计三十六种,品类之多,在同时代画家中是少见的,在同时代兼油画、人物画、花卉画、风景画创作的艺术家中,能像徐悲鸿这样精熟于画动物的,更是绝无仅有。
徐悲鸿动物画最突出的艺术特点是造型准确,形象真似,但这种准确与真似不是事无巨细的“描摹”,而是准确且能简练,形象真实又笔墨生动。徐悲鸿的准确造型能力根于他的素描根底,但把具有明暗关系的素描转化为笔墨关系,需要熟悉中国写意画,熟悉笔墨。徐悲鸿对传统写意画下过一定功夫,尤其对任伯年的写意人物、动物和花鸟进行过认真的研究。在他的动物画中,线是造型的骨架,墨相当于色彩与明暗,但他常常把线加厚加重,使它也具有“面”的特征,以增加造型的真实感。这同时也就意味着弱化了线的作用。另一方面,他相对突出墨的作用——不是用墨画明暗调子或模拟色彩关系,而是让它担当起既表现结构、表现调子又能独立的形式意味。总之,他试图把简约化的写实造型融入笔墨语言,在保持水墨画基本特点的同时,强化作品形象的真实性。在马、猫、鸡、鹰等形象的刻画中,他把握得很好,造型与笔墨协调而浑融。但总的来说,他始终视形象塑造为第一要义,从不把笔墨的独立价值放在首位。这一特点,根于他的艺术观和学习西画的经历。你可以说这是他的不足,但也可以说是他的长处。在写实标准与笔墨方法的这种综合中,他为自己开辟了一片中间地带,形成了自己独特的风格,有所得难免有所失,非此没有他的独立与成功。
与中国花鸟画寄兴托志的传统一脉相承,徐悲鸿的动物画也有着丰富的精神寄寓。他喜画立马、奔马,无论多少匹,都没有马鞍,没有缰绳,随时可以在宽广的原野上狂奔,其总体精神可以用爱国主义的忧愤与冀望加以概括;他画鸡,多昂首挺立、“怒发冲冠”的公鸡,几乎没有母鸡或小鸡雏,没有慈爱、温暖和柔情的一面,而更多地像斗士和高歌的“代言人”;他爱画雄狮,以寓激励英雄主义之意;鹰可喻“英雄”,也是徐悲鸿寄托爱国之情的载体等等。
爱国精神之外,徐悲鸿的动物画还有其他丰富的情感寄托,如:“云表藏踪迹,苍然冰雪姿;清风明月夜,一唳动人思”、“岁云暮,日将夕,童无聊,盹牛侧”、“寂寞谁与语,昏昏又一年。慈弟存玩。”……
“风雨如晦,鸡鸣不已”,《诗·郑风》中的这一名句,经常出现在徐悲鸿画鸡的作品中。其意是说,在恶劣的环境中仍能保持高尚的气节与操守。这是徐悲鸿在他的动物画中所主要寄寓的,也是他人格与艺术理想的主要取向。
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如同郑板桥爱竹、齐白石喜虾、吴作人精牛、李苦禅画苍鹰,施祖铨也与鸡结下了不解之缘。“闻鸡起舞”的佳话,“一唱雄鸡天下白”的诗句,皆透露出浓浓的刚劲与祥和之气。他在杭州水亭址的一个老式小墙门里养过一大群鸡:萧山鸡、白腊克、澳洲黑,从小养到大,每天观察鸡的习惯,琢磨它们觅食捕虫、争斗振翅、登高打鸣等动作姿态。他常常一连几个小时站在鸡舍旁,痴痴地观看绒绒的小鸡破壳而出依偎在母鸡身下的动人情景。“熟能生巧,巧能生奇,奇能生怪”,久而久之,施祖铨悟出了艺术的真谛:师古不泥古,入古而出新。他画的鸡,皆以大笔挥就,红冠金爪,鸡尾高竖,而且常以泼墨书法尽显公鸡羽翼的苍劲,虽寥寥几笔,但神韵毕至,阳刚之气跃然纸上。故有行家评论施祖铨先生画的鸡贵在似与不似之间,“意到笔不到”,而这“不似”与“不到”,恰恰是在“似”与“到”的前提下,删繁就简或夸张变形,达到了更高的艺术境界。
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