偶看新闻茅台中石化酒多少钱:如何使用文学语言作文
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/09 15:37:12
一篇好文章，不仅意境深远，而且语言精妙、富有文采，才能令人百读不厌，一句话就是有文学色彩。有文学色彩的语言往往具有形象生动、委婉含蓄、音节和谐的特点。如何做到这些呢？
一、选用具有感官特点的词语来记叙描写
人是用感觉器官来认识生活的，所以文学只有用符合感官特点的语言来描写生活，才能在读者的心中再现一个外部世界。比如：说天气很热，就用“火热”，说颜色非常红，就用“火红”，说两人关系搞僵了，就用“红脸”或“红眼”。形容营养不良的脸色，就用“菜色”，形容事情难办，就用“棘手”，对别人的东西十分羡慕，就用“眼馋”，讲话很刻薄，就用“尖酸”，声音好听，就用“甜润”，讲话无顾忌，就用“粗鲁”。批评随声附和的人，就用“应声虫”，没有气节的人，就用“软骨头”；比喻推托或掩饰的借口，就用“挡箭牌”，比喻根本不能实现的幻想，就用“白日梦”。形容刚强正直的人，就用“血性男儿”，说人为官清廉，就用“两袖清风”，描述某事的破坏很大，就用“伤筋动骨”，表明自己身无分文，就用“囊中羞涩”，陈说切身的痛苦，就用“切肤之痛”，形容人说话轻浮，就用“油腔滑调”。俗语里这种用法就较去年多了，比如平时我们说“贪婪”口语里就用“吃着碗里的看着锅里的”，评说人有些本事，就用“有两把刷子”，说人对某事很执着，就用“吃了称砣铁了心”，劝说人没有本事就别做那事，就用“没那金刚钻就别搅那瓷器活”。成语里，这种情况非常普遍，如：形容女子美得很天然，就用“璞玉浑金”，形容人的声音好听，就用“珠圆玉润”等。这就不一一列举了，所以一个文学素质比较高的学生，他的成语积累一定很丰富。
二、使用一些音节和谐的词语、短语、句子
文学与音乐有密不分的关系，佩特在《文艺复兴论》里说：“一切艺术都以逼近音乐为指归。”音乐讲究节奏的和谐，文学也一样。语言文学的节奏，是与汉字的发音有关的。所以汉语词汇里的双声、叠韵的词汇就具有这样的功能，如双声词有：参差、仿佛、忐忑、伶俐、袅娜、崎岖、玲珑、斑驳等等；叠韵词有：彷徨、窈窕、烂漫、从容、宛然、逍遥、翩跹、荡漾、招摇、斑斓等等。如：杜甫《江衅独步寻花》其六“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”的双声和叠字的运用就非常精妙，“留连”“自在”是双声，“时时”“恰恰”是叠字。词语中还有一些叠字，特别是形容词的重叠，就极富音乐性。如：乐滋滋、甜津津、香喷喷、火辣辣、热烘烘、凉飕飕、软绵绵、硬梆梆、沉甸甸、轻飘飘、怯生生、假惺惺等，不胜枚举。除双声叠韵叠字以外，同时注意语音的平仄相间，也能使语言铿锵有力，这一点在古代诗歌中表现得格外突出，就是现代文中若注意语音的平仄，也能表现出语言的无穷艺术魅力。像《我的空中楼阁》一文，就特别注意语言的平仄。如：“淡如烟（平），淡如雾（仄），山也虚无（仄仄），树也缥缈（平平）。”句式整齐，意义对举，回环复沓，就能语言节奏鲜明、音韵和谐，产生无穷的艺术魅力。如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，李白的“三山半落青山外，一水中分白鹭洲”，王维的“山中一夜雨，树杪百重泉”，这是对仗产生的艺术效果；句子的回环复沓，自然又有一番别样的韵致，如语文新编教材有 “杜鹃枝上杜鹃啼”一句，就具有这一特点，《我与地坛》中最后一句“这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我车辙的地方也都有过母亲的脚印”，就是一例，像李白的《登金陵凤凰台》“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”、屈原《楚辞•九歌•少司命》“乐莫乐兮新相知，悲莫悲兮生别离”，也是著例。若在一篇文章中，在结构上注意回环呼应，读来更是像一支乐曲的旋律，令人回味无穷。如《蒲公英》一文 “提灯笼，掌灯笼，聘姑娘，扛箱笼……”的童谣，在文中的不同位置的重复出现，就塑造一个纯真平和的艺术氛围。
三、运用形象色彩丰富的词语绘声绘色地描绘
词语具有意义、感情色彩、形象色彩方面的特征，若选用形象色彩丰富的词语来绘声绘色地描绘，就会收到理想的表达效果。朱光潜先生在《诗论》中说：“在诗中每个字的音和义如果都互相调协，那是最高的理想。”在中国音中见义的字是世界上最丰富的。它是“六书”中最重要最原始的一类——象形字和大部分的形声字。如：江、河、嘘、啸、、唧唧、萧萧、叽叽喳喳等。秦牧在《语林采英》里说到陀思妥耶夫斯基举过这样的例子，他说：“有个小银元落到地上”，这个句子不够好，应该写成“有个小银元从桌上滚了下来，在地上丁丁当当的跳着。”
四、注意各种行业词语的相互移用
文学的情趣往往体现在事物的内在和外在的联系上（法国启蒙思想家狄德罗就提出“美在关系”说），所以各种行业词语相互移用使用，就会使句子显得风趣幽默。如《我的空中楼阁》就有这样的句子：“小屋之小，是受了土地的限制。论‘领土’，只有有限的一点……和领土相对的是‘领空’，论‘领空’却又是无限的。”句子十分活泼有趣。在日常生活生活中就相当普遍。比如：说利用相互勾结攀援的关系，就用“裙带关系”（政治语），说自己经济很困难，就用“经融危机”（经济语），对人家的利益荣誉有些嫉妒，就用“红眼病”（医用语），对人百般顺从的人，就用“阿弥陀佛”（佛教用语），两人同时施行软硬手段，就用“唱红脸，唱白脸”（戏曲用语）。
五、运用隐语，极尽委婉
所谓隐语、委婉，就是一种意思不要直接说出，而是绕一个弯子来说，比直接说更富诗意，更有情趣。比如说“太阳快落山了”，就太直接，没有诗意，而说“夕阳在山”，就境界全出。再如“时值隆冬”，我们就用“雪花飞舞的时候”，就有意味了。中国人对死极尽隐讳，但不同的讳饰，也有不同的味道。佛教用“圆寂”，道家用“驾鹤西游”，我们一般人就用“过世”“去世”“逝世”“走了”“老了”，但是要对此人讽刺挖苦，往往用“乌呼哀哉了”或“一命乌呼了”。
六、用形象的语言描写来代替抽象的交代
文学描写充分体现了文学上的形象思维的特点，往往是通过比喻、借代等修辞手段的达到形象化目的。杜甫“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”，用“丛菊两开”来代替两年，用“孤舟”“故园心”来形象描述自己的思乡之情。《康熙微服私访记》的片尾曲有“金瓦金銮殿，皇上不坐殿，一朝出了午门口，一个鼻子两只手”的句子，很形象的表达了即便就是皇帝，只要走出皇宫就是一个常人的道理。再如：
（1） 这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都是空的，仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。（比喻《绿》）
（2） 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。（比喻《荷塘月色》）
（3） 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。（借代《念奴娇•赤壁怀古》）
另外，作文中修辞手法的综合运用，也会使语言生动而有情趣。总而言之，文学语言非一日之功，得靠平时不断的积累，才能有所收获，临渴掘井，或者想一蹴而就，那是万万办不到的。
一、选用具有感官特点的词语来记叙描写
人是用感觉器官来认识生活的，所以文学只有用符合感官特点的语言来描写生活，才能在读者的心中再现一个外部世界。比如：说天气很热，就用“火热”，说颜色非常红，就用“火红”，说两人关系搞僵了，就用“红脸”或“红眼”。形容营养不良的脸色，就用“菜色”，形容事情难办，就用“棘手”，对别人的东西十分羡慕，就用“眼馋”，讲话很刻薄，就用“尖酸”，声音好听，就用“甜润”，讲话无顾忌，就用“粗鲁”。批评随声附和的人，就用“应声虫”，没有气节的人，就用“软骨头”；比喻推托或掩饰的借口，就用“挡箭牌”，比喻根本不能实现的幻想，就用“白日梦”。形容刚强正直的人，就用“血性男儿”，说人为官清廉，就用“两袖清风”，描述某事的破坏很大，就用“伤筋动骨”，表明自己身无分文，就用“囊中羞涩”，陈说切身的痛苦，就用“切肤之痛”，形容人说话轻浮，就用“油腔滑调”。俗语里这种用法就较去年多了，比如平时我们说“贪婪”口语里就用“吃着碗里的看着锅里的”，评说人有些本事，就用“有两把刷子”，说人对某事很执着，就用“吃了称砣铁了心”，劝说人没有本事就别做那事，就用“没那金刚钻就别搅那瓷器活”。成语里，这种情况非常普遍，如：形容女子美得很天然，就用“璞玉浑金”，形容人的声音好听，就用“珠圆玉润”等。这就不一一列举了，所以一个文学素质比较高的学生，他的成语积累一定很丰富。
二、使用一些音节和谐的词语、短语、句子
文学与音乐有密不分的关系，佩特在《文艺复兴论》里说：“一切艺术都以逼近音乐为指归。”音乐讲究节奏的和谐，文学也一样。语言文学的节奏，是与汉字的发音有关的。所以汉语词汇里的双声、叠韵的词汇就具有这样的功能，如双声词有：参差、仿佛、忐忑、伶俐、袅娜、崎岖、玲珑、斑驳等等；叠韵词有：彷徨、窈窕、烂漫、从容、宛然、逍遥、翩跹、荡漾、招摇、斑斓等等。如：杜甫《江衅独步寻花》其六“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”的双声和叠字的运用就非常精妙，“留连”“自在”是双声，“时时”“恰恰”是叠字。词语中还有一些叠字，特别是形容词的重叠，就极富音乐性。如：乐滋滋、甜津津、香喷喷、火辣辣、热烘烘、凉飕飕、软绵绵、硬梆梆、沉甸甸、轻飘飘、怯生生、假惺惺等，不胜枚举。除双声叠韵叠字以外，同时注意语音的平仄相间，也能使语言铿锵有力，这一点在古代诗歌中表现得格外突出，就是现代文中若注意语音的平仄，也能表现出语言的无穷艺术魅力。像《我的空中楼阁》一文，就特别注意语言的平仄。如：“淡如烟（平），淡如雾（仄），山也虚无（仄仄），树也缥缈（平平）。”句式整齐，意义对举，回环复沓，就能语言节奏鲜明、音韵和谐，产生无穷的艺术魅力。如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，李白的“三山半落青山外，一水中分白鹭洲”，王维的“山中一夜雨，树杪百重泉”，这是对仗产生的艺术效果；句子的回环复沓，自然又有一番别样的韵致，如语文新编教材有 “杜鹃枝上杜鹃啼”一句，就具有这一特点，《我与地坛》中最后一句“这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我车辙的地方也都有过母亲的脚印”，就是一例，像李白的《登金陵凤凰台》“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”、屈原《楚辞•九歌•少司命》“乐莫乐兮新相知，悲莫悲兮生别离”，也是著例。若在一篇文章中，在结构上注意回环呼应，读来更是像一支乐曲的旋律，令人回味无穷。如《蒲公英》一文 “提灯笼，掌灯笼，聘姑娘，扛箱笼……”的童谣，在文中的不同位置的重复出现，就塑造一个纯真平和的艺术氛围。
三、运用形象色彩丰富的词语绘声绘色地描绘
词语具有意义、感情色彩、形象色彩方面的特征，若选用形象色彩丰富的词语来绘声绘色地描绘，就会收到理想的表达效果。朱光潜先生在《诗论》中说：“在诗中每个字的音和义如果都互相调协，那是最高的理想。”在中国音中见义的字是世界上最丰富的。它是“六书”中最重要最原始的一类——象形字和大部分的形声字。如：江、河、嘘、啸、、唧唧、萧萧、叽叽喳喳等。秦牧在《语林采英》里说到陀思妥耶夫斯基举过这样的例子，他说：“有个小银元落到地上”，这个句子不够好，应该写成“有个小银元从桌上滚了下来，在地上丁丁当当的跳着。”
四、注意各种行业词语的相互移用
文学的情趣往往体现在事物的内在和外在的联系上（法国启蒙思想家狄德罗就提出“美在关系”说），所以各种行业词语相互移用使用，就会使句子显得风趣幽默。如《我的空中楼阁》就有这样的句子：“小屋之小，是受了土地的限制。论‘领土’，只有有限的一点……和领土相对的是‘领空’，论‘领空’却又是无限的。”句子十分活泼有趣。在日常生活生活中就相当普遍。比如：说利用相互勾结攀援的关系，就用“裙带关系”（政治语），说自己经济很困难，就用“经融危机”（经济语），对人家的利益荣誉有些嫉妒，就用“红眼病”（医用语），对人百般顺从的人，就用“阿弥陀佛”（佛教用语），两人同时施行软硬手段，就用“唱红脸，唱白脸”（戏曲用语）。
五、运用隐语，极尽委婉
所谓隐语、委婉，就是一种意思不要直接说出，而是绕一个弯子来说，比直接说更富诗意，更有情趣。比如说“太阳快落山了”，就太直接，没有诗意，而说“夕阳在山”，就境界全出。再如“时值隆冬”，我们就用“雪花飞舞的时候”，就有意味了。中国人对死极尽隐讳，但不同的讳饰，也有不同的味道。佛教用“圆寂”，道家用“驾鹤西游”，我们一般人就用“过世”“去世”“逝世”“走了”“老了”，但是要对此人讽刺挖苦，往往用“乌呼哀哉了”或“一命乌呼了”。
六、用形象的语言描写来代替抽象的交代
文学描写充分体现了文学上的形象思维的特点，往往是通过比喻、借代等修辞手段的达到形象化目的。杜甫“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”，用“丛菊两开”来代替两年，用“孤舟”“故园心”来形象描述自己的思乡之情。《康熙微服私访记》的片尾曲有“金瓦金銮殿，皇上不坐殿，一朝出了午门口，一个鼻子两只手”的句子，很形象的表达了即便就是皇帝，只要走出皇宫就是一个常人的道理。再如：
（1） 这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都是空的，仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。（比喻《绿》）
（2） 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。（比喻《荷塘月色》）
（3） 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。（借代《念奴娇•赤壁怀古》）
另外，作文中修辞手法的综合运用，也会使语言生动而有情趣。总而言之，文学语言非一日之功，得靠平时不断的积累，才能有所收获，临渴掘井，或者想一蹴而就，那是万万办不到的。