玉恒:词牌名索引

【词牌索引】　　词牌，即填词所用的曲调。最初的词，都是配合音乐来歌唱，有的按词制调，有的依调填词，曲调的名称即词牌，一般根据词的内容而定。后来主要是依调填词，曲调和词的内容就不一定有联系，而且大多数词都已不再配乐歌唱，所以各个调名只作为文字、音韵结构的定式。【阿那曲】词牌名。又名《鸡叫子》。【安公子】词牌名。唐时教坊曲，后用为词牌。双调，有80、106字诸体。【暗香】词牌名。又名《红香》、《红情》、《晚香》。宋姜夔自度曲，见《白石道人歌曲》。词咏梅花，因林逋《山园小梅》诗"暗香浮动月黄昏"句，取为调名。注仙吕宫（夷则宫）。其自序云："辛亥之冬，予载雪诣（范）石湖。止既月。授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使二妓肄习之。音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。"元陆友《砚北杂志》亦载此词本事。《词律》卷一五列吴文英一体。《词谱》卷二五列姜夔此词（旧时月色）为正体，双调，九十七字，上片九句五仄韵，下片十句七仄韵。又列张炎别体一种（无边香色），下片第七句作折腰句法。此为姜夔创调，当以《词谱》所列为是。【八宝妆】词牌名。又名《八犯玉交枝》。【八归】词牌名。双调，有仄韵、平韵两体。仄韵体为姜夔自度曲，115字。平韵体为高观国自度曲，113字。【八六子】词牌名。又名《感黄鹂》。见《尊前集》载唐杜牧词。柳永《乐章集》入正平调（中吕羽）。《词律》卷一三、《词谱》卷二二列之。唐宋诸家填此词调，体格均为双调，叶平韵，但字数自八十八字至九十一字不等，上、下片句数、韵数及句读亦颇有差异。《词谱》谓杜牧词上片结句之"扃"字，与属平声二十一侵部之"深"、"沈"、"衾"等不能通叶；且其下片自"绣帘垂"至"何时彩仗重临"凡三十一字方押一韵，似太辽阔。故以宋晃补之"喜秋晴"一首为正体。双调九十一字，上片六句三平韵，下片十一句六平韵。又列别体五种。
【八声甘州】词牌名。又名《甘州》、《潇潇雨》、《燕瑶池》。见宋柳永《乐章集》。唐教坊曲有大曲名《甘州》，《八声甘州》或即由《甘州》大曲摘遍翻演。宋王灼《碧鸡漫志》云："《甘州》，世不见。今仙吕调有曲破，有八声慢，有令；而中吕调有《象甘州八声》，他宫调不见也。凡大曲，就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。"《词谱》卷二五谓："此调前、后段八韵，故名八声，乃慢词也。"《乐章集》入仙吕调（夷则羽），与《碧鸡漫志》所云相合。词为双调，字数自九十五至九十八字不等，句数、韵数亦参差不一。《词谱》以柳水"对潇潇暮雨洒江天"一首为正体，九十七字，上、下片各九句四平韵。又列别体六种。参见《甘州》条。【拜星月】词牌名。唐教坊曲有《拜新月》，取名于民间拜新月风俗。至宋词名《拜新月》。双调，104字，仄韵。亦有102字体。【拜星月慢】词牌名。原是唐教坊曲名。【宝鼎现】词牌名。又名《三段子》，长调，分三段，157或158字，仄韵。【遍地花】词牌名。又名《玉阑干》。【薄倖】词牌名。《词谱》以贺铸词为本调正体。双调，108字。上片9句5仄韵，下片10句5仄韵。【卜算子】词牌名。又名《卜算子令》、《缺月挂疏桐》、《百尺楼》、《黄鹤洞中仙》、《楚天谣》、《眉峰碧》。见宋苏轼《东坡东府》。《词律》卷三，《词谱》卷五列之。此调体格，《词谱》列有七种，双调，上、下片各四句，叶仄韵，七体皆同。但字数自四十四字至四十六字不等，叶韵亦有四仄韵、五仄韵、六仄韵之别。《词谱》以苏轼"缺月挂疏桐"一首为正体，双调四十四字，上、下片各四句两仄韵。宋柳永《乐章集》有词名《卜算子》者，系《卜算子慢》而非本调之另体，《词律》以其调名相同视为同调异体，误。参见"卜算子慢"。【采莲令】词牌名。原为教坊曲名，是皇帝曲宴游幸时，教坊演奏的18种曲调之一。后柳永倚声填词1首，属孤调。双调，91字，仄韵。【采桑子】词牌名。又名《丑奴儿》、《丑奴儿令》、《转调丑奴儿》、《罗敷媚》、《罗敷歌》、《罗敷媚歌》、《伴登临》、《忍泪吟》、《苗而秀》，添字者名《添字采桑子》、《添字丑奴儿》、《战掉丑奴儿》。见《花间集》录五代和凝词。唐教坊曲有《杨下采桑》，又有大曲《采桑》，或即为本调乐曲及名称所本。《词律》卷四、《词谱》卷五列此调。《词谱》以和凝"蝤蛴领上河梨子"一首为正体，双调，四十四字，上、下片各四句三平韵。又别体二种：宋李清照"窗前谁种芭蕉树"一词，双调，四十八字，上、下片各四句两平韵一叠韵；宋朱淑真"王孙去后无芳草"词，双调，五十四字，上片五句四平韵，下片五句三平韵。
【钗头凤】词牌名。即《撷芳词》。因《古今词话》所载无名氏之《撷芳词》传唱甚广，词中下片有句"可怜孤似钗头凤"，故陆游易名为《钗头凤》。宋陈鹄《耆旧续闻》卷一○、周密《齐东野语》卷一皆载陆游此词之本事。《齐东野语》云："陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母夫人为姑侄。伉俪相得，而弗获于其姑。既出，而未忍绝之，则为之别馆，时时往焉。其姑知而掩之，虽先知挈去，然事不得隐，竟绝之，亦人伦之大变也。唐后改适同郡宗子士程。尝以春日出游，相遇于禹迹寺南之沈氏园。唐以语赵，遣致酒肴，翁怅然久之，为赋《钗头凤》一词，题园壁间云……。实绍兴乙亥岁也。"《词律》卷八单列《钗头凤》为一调，云："又名《玉珑璁》、《折红英》。"列陆游所作（红酥手），双调，六十字，上、下结作三叠字；以曾觌所作为别体，除上下片第六句句末用平声字外，馀与陆游词同。《词谱》卷十归入《撷芳词》调内。【长命女】词牌名。又名《簿命女》。【长亭怨慢】词牌名。姜夔自度曲。双调，97字，仄韵。【长相思】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《吴山青》、《山渐青》、《青山相送迎》、《长相思令》、《相思令》、《双红豆》、《忆多娇》、《长思仙》、《越山青》。《古诗十九首》有"上言长相思"及"著以长相思"等语，可见汉末已用"长相思"三字入诗。《乐府诗集》收入杂曲歌辞，梁张率始以此三字作发端，陈后主、江总等人袭其调。李贺《夜坐吟》云："铅华笑妾颦青娥，为君起唱《长相思》"，未知所唱为何调。唐人诗多用此题，其辞却无乐歌之明征。敦煌曲有《长相思》三首，首句皆曰"作客在江西"，分咏富、贫、死、显为联章体，皆为双调，四十四字，上片五言四句三平韵，下片"七、六、六、五"四句三平韵，未知是否《教坊记》所载之调。晚出有白居易所作，为四句双叠体，后成词之专调。敦煌曲与白体之关系如何，尚不得其详。《词律》卷二、《词谱》卷二均以白居易所作（汴水流）为正体，双调，三十六字，上下片各四句三平韵一叠韵。《词律》列别体三种，其中杨无咎所作（急雨回风）为一百字体，柳永所作（画鼓喧街）为一百零三字体。《词谱》列别体四种，皆三十六字体，句法、用韵略有不同。《词谱》将柳永词题作《长相思慢》，另列一调。【朝中措】词牌名。宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》。【丑奴儿】词牌名。又名《罗敷媚》、《罗敷艳歌》、《采桑子》。【传言玉女】词牌名。见宋晁冲之《晁叔用词》。《汉武帝内传》："帝闲居承华殿，东方朔、董仲舒在侧。忽见一女子着青衣，美丽非常，帝愕然问之，女对曰：'我墉宫玉女王子登也，乃为王母所使，从昆仑山来。'语帝曰：'闻子轻四海之禄，寻道求生，降帝王之位，而屡祷山岳，勤哉！有似可教者也。从今日清斋，不闲人事，至七月七日，王母暂来也。'帝下席跪诺，言讫，忽然不知所在。帝问东方朔：'此何人？'朔曰：'是西王母紫兰宫玉女，常传使命，往来扶桑，出入灵州交关，常阳传言元都阿母。昔出配北烛仙人，近又召还，使领命禄，真灵宫也。'"调名本此。《词律》卷一一、《词谱》卷一七俱列晁冲之"一夜东风"一首为正体，双调，七十四字，上、下片各八句四仄韵。《词谱》又列别体二种，其中《乐府雅词》载袁裪"眉黛轻分"一体七十三字。【春从天上来】词牌名。始见宋张继先《虚靖真君词》，以金吴激所作最为著名，人多以为此调为吴激所创。《词律》卷一八列王恽所作。《词谱》卷三三以吴激所作（海角飘零）为正体，双调，一百零四字，上片十一句六平韵，下片十一句五平韵。《词谱》又列别体三种。【春光好】词牌名。又名《愁倚阑令》。【翠楼吟】词牌名。姜夔自度曲，双调，101字，仄韵。【大酺】词牌名。唐教坊曲有《大酺乐》。大众宴乐，广布酒食，称大酺。周邦彦借旧曲创新调。双调，133字，仄韵。
【大有】词牌名。双调，99字，仄韵。【淡黄柳】词牌名。姜夔自度曲。双调，65字，仄韵。【捣练子】词牌名。又名《深院月》。【帝台春】词牌名。本唐教坊曲名，后用为词调，为琵琶曲。双调，97字，仄韵。【点绛唇】词牌名。又名《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》。始见五代冯延巳《阳春集》。江淹《咏美人春游》诗："白雪凝琼貌，明珠点绛唇。"调名取此。《词律》卷三列赵长卿一体。《词谱》卷四列冯延巳"荫绿围红"一首为正体，双调，四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。又列别体二种，其中苏轼"不用悲秋"一体，四十一字，上、下片各五句四仄韵；韩琦"病起恹恹"一体四十三字，上、下片第二句俱多一字。【调笑令】词牌名。又名《宫中调笑》、《转应曲》。【蝶恋花】词牌名。又名《黄金缕》、《卷珠帘》、《明月生南浦》、《细雨吹池沼》、《凤栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《桃源行》、《望长安》、《细雨鸣春沼》、《桐花凤》、《江如练》、《西笑吟》、《转调蝶恋花》。本名《鹊踏枝》，其杂言体由宋晏殊改今名，采梁简文帝萧纲《东飞伯劳歌》诗句"翻阶蛱蝶恋花情"为调名。柳永《乐章集》注小石调（中吕商），宋赵令畴注商调。《词律》卷九列张泌等二体。《词谱》卷一三列冯延巳"六曲阑干偎碧树"一首为正体，双调，六十字，上、下片同，各五句四仄韵。又列别体二种，其中宋石孝友"别来相思无限期"一体，上片叶两平韵两仄韵，系平仄韵通叶。参见《鹊踏枝》条。
【定风波】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《定风波令》、《定风流》、《卷春空》、《醉琼枝》。见《尊前集》录欧阳炯词。《张子野词》入双调（夹钟商）。《词律》卷九、《词谱》卷一四列此调。《词谱》以欧阳炯"暖日闲窗映碧纱"一首为正体，双调，六十二字，上片五句三平韵两仄韵，下片六句四仄韵两平韵，平仄韵不同部错叶。又列添字，减字。摊破句法及变换押韵之别体七种。又，宋柳永《乐章集》有两首《定风波》，乃慢词，与此调不同。参见《定风波慢》条。【东风第一枝】词牌名。又名《琼林第一枝》。双调，100字，仄韵。【洞仙歌】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》、《洞仙词》。唐人作此调见《云谣集杂曲子》。任二北《敦煌曲初探》据其中"恨征人久镇边夷"、"令戎客休施流浪"等句，认为与玄宗朝征兵戍边事有关，断此调创于开元、天宝之际。苏轼作《洞仙歌》时曾自序云："仆七岁时，见眉山老尼姓朱，忘其名，年九十馀。自言：尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎？乃为足之。"由此可见，《洞仙歌令》当早已有之。柳永作《洞仙歌》，为慢调，夏敬观《词调溯源》云："宋志因旧曲造新声，入林钟商，俗呼歇指调，又入夷则商。柳永词入夹钟商，又一首入夷则商，又一首入黄钟羽。"敦煌曲中所收此调二首，为所传此调字数最少者。《词律》卷一二共收十体。《词谱》卷二○以苏轼所作（冰肌玉骨）为正体，双调，八十三字，上片六句三仄韵，下片七句三仄韵。列异体达三十九种之多，其中柳永所作多达一百二十六字。【斗百花】词牌名。又名《夏州》。【渡江云】词牌名。又名《三犯渡江云》。见宋周邦彦《清真集》。《填词名解》云："《渡江云》，小石调曲，取唐人诗'唯惊一行雁，冲断渡江云'"。按，此处所引有误，此为杜牧诗《江楼》中句："谁惊一行雁，冲断过江云。""过江云"与"渡江云"近，调名或取于此。《词律》卷一六列张炎所作。《词谱》卷二八列周邦彦所作（晴岚低楚甸）为正体，双调，一百字，上片十句四平韵，下片九句四平韵一仄韵，下片第四句为上一下四句法，必押一同部仄韵。《词谱》列别体二种，字数同，其一全押平韵，其一全押仄韵。【多丽】词牌名。又名《绿头鸭》、《鸭头绿》、《陇头泉》、《跨金鸾》。见宋晁补之《晁氏琴趣外篇》及曹勋《松隐乐府》。《词律》卷二○、《词谱》卷三七录列此调。分平韵、仄韵两类，有数体。平韵者《词谱》以晁端礼"晚云收"一首为正体，双调，一百三十九字，上片十四句六韵，下片十二句五韵。上片第五、第六两句七字句，下片第三、第四两句七字句，均作上三下四句法。仄韵者《词谱》列有两体，一体为曹勋"喜雨熏泛景"词，双调，一百四十字，上片十六句七韵，下片十三句六韵；一体为聂冠卿"想人生"词，双调，一百四十字，上片十四句六韵，下片十二句五韵。按，唐教坊曲有《绿头鸭》，与本调之别名相同，或即为本调乐曲本源。【二郎神】词牌名。唐教坊曲名，后用为词牌。《词谱》考订，上片起句3字的叫《二郎神》，4字的叫《转调二郎神》。双调，105字，仄韵。【法曲献仙音】词牌名。一名《献仙音》，又名《越女镜心》。原为唐法曲，双调，92字，仄韵。【番抢子】词牌名。又名《春草碧》。【芳心苦】词牌名。原名《踏莎行》，因词中有"红衣脱尽芳心苦"，故名。【飞雪满群山】词牌名。又名《飞雪满堆山》、《扁舟寻旧约》。【风流子】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《内家娇》。刘良《文选》注："风流，言其风美之声流于天下。子者，男子之通称也。"南朝梁范静妻诗云："托意风流子，离情肯自私。"五代王仁裕《开元天宝遗事》云："长安有平康坊，妓女所居之地，京都侠少萃集于此，兼每年新进土以红笺名纸游谒其中，时人谓此坊为风流薮泽。"可见此时"风流"之义。《花间集》载孙光宪此调三首，似为联章体，其次首词意尤合调名。此调在唐时为单调小令，宋为慢词，二者迥异，嬗递之迹难考。小令体，《词律》卷二、《词谱》卷二皆列孙光宪所作（楼倚长衢欲暮），单调，三十四字，八句六仄韵。慢词体，周邦彦《清真集》、吴文英《梦窗词稿》入黄种商（大石调）。《词律》列张耒所作，《词谱》以周邦彦所作（枫林凋晚叶）为正体，双调，一百十字，上片十二句四平韵，下片十句四平韵，另列别体七种，字句用韵略异。【风入松】词牌名。又名《风入松慢》、《远山横》。古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作。李白诗有句："风入松下清，露出草间白。"唐僧皎然有《风入松歌》，见《乐府诗集》，调名本此。《宋史·乐志》入林钟商。《填词名角》载《词谱》云："汉吴叔文善琴，隐居石壁山，山多松树，尝盛夏时抚琴于松下，遂作此操。"查《词谱》卷一七并无上说，疑误。《词律》卷一一列赵彦端所作。《词谱》卷一七以晏几道所作（柳阴庭院杏梢墙）为正体，双调，七十四字，上、下片各六句四平韵。《词律》列别体二种。【凤凰台上忆吹箫】词牌名。取传说中箫史与弄玉吹萧引凤凰故事为名。又名《忆吹箫》，双调，97字，平韵。【凤萧吟】词牌名。《词谱》误将这首词的标题"芳草"，当作词牌。【凤箫吟】词牌名。又名《芳草》、《凤楼吟》。双调，有100字、10字两体，平韵。【感皇恩】词牌名。唐教坊曲名，后用为词牌。双调，仄韵，67字。并有异名《人南渡》、《叠萝花》等。
【高阳台】词牌名。调名取自宋玉《高唐赋》，楚怀王游高唐，倦而昼寝，梦巫山神女前来，称愿荐枕席。临行时，又自称"妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。"此调《词谱》以南宋刘镇词为正体。双调，100字。上下片各4平韵。又名《庆春泽慢》、《庆宫春》等。【更漏子】词牌名。又名《付金钗》、《独倚楼》、《翻翠袖》、《无漏子》。见《花间集》录唐温庭筠词。《尊前集》注大石调（黄钟商），又注商调（夷则商）。《词律》卷四、《词谱》卷六列此调。《词谱》列录八体，主要有三：一体即温庭筠"玉炉香"词，双调，四十六字，上片六句两仄韵两平韵，下片六句三仄韵两平韵，仄韵平韵依次递转，不同部错叶。一体即唐韦庄"钟鼓寒"词，字数、句度与温词略同，唯换头句不用韵；一体列宋杜安世"遥远途程"词，双调，一百零四字，上、下片各十句五平韵，其体独立一格，与四十六字体迥异。【归朝欢】词牌名。又名《菖蒲绿》。
【归国谣】词牌名。又名《归自遥》。【桂枝香】词牌名。又名《疏帘淡月》。见宋王安石《王文公文集》卷八○。《填词名解》以为出于唐人裴思谦状元及第后所赋诗（夜来新惹桂枝香）及唐懿宗咸通中袁牿登第后作诗（桂枝香惹蕊珠香）。按古人登第有蟾宫折桂之说，上说可信。《词律》卷一六、《词谱》卷二九皆以王安石所作（登临送目）为正体，双调，一百零一字，上、下片各十句五仄韵。《词谱》列别体五种，字数基本相同，句读、用韵微异。【过秦楼】词牌名。又名《选官子》、《选冠子》、《惜余春慢》，双调，有平仄韵二体，平韵109字，仄韵以110、113字为常见。【汉宫春】词牌名。又名《汉宫春慢》、《庆千秋》等。双调，96字，分平韵、仄韵两体，平韵又有起句用韵、不用韵两种格式。另有94字体。
【好事近】词牌名。又名《钓船笛》、《翠圆枝》、《倚秋千》。见宋苏轼《东坡乐府》。《词律》卷四、《词谱》卷五列录。《词谱》以宋宋祁"睡起玉屏风"一词为正体，双调，四十五字，上、下片各四句两仄韵。又列别体一种。【贺新郎】词牌名。又名《乳燕飞》、《贺新凉》、《风敲竹》、《金缕歌》、《金缕曲》、《金缕词》、《貂裘换酒》、《金缕衣》，《风瀑竹》，清人又有名《雪月江山夜》者。见宋苏轼《东坡乐府》。杨湜《古今词话》云："苏子瞻守钱塘，有官妓秀兰天性黠慧，善于应对。湖中有宴会，群妓毕至，惟秀兰不来。遣人督之，须臾方至。子瞻问其故，具以发结沐浴，不觉困睡，忽有人叩门声，急起而问之，乃乐营将催督之。非敢怠忽，谨以实告。子瞻亦恕之。坐中倅车属意于兰，见其晚来，恚恨未已。责之曰，必有他事，以此晚至。秀兰力辩，不能止倅之怒。是时榴花盛开，秀兰以一枝藉手告倅，其怒始息。"胡仔《苕溪渔隐丛话》驳之甚详，并谓："此词腔调寄《贺新郎》，乃古曲名也。今乃云取其沐浴新凉，曲名《贺新凉》，后人不知之，误为《贺新郎》。"然云《贺新郎》为古曲名，则不知何据。《词律》卷二○列毛滂及高观国所作。《词谱》卷三六因苏轼词下片"花前对酒"句少一字，且格调未谐，故以叶梦得所作（睡起流莺语）为正体，双调，一百十六字，上、下片各十句六仄韵。《词谱》收别体十种。【横塘路】词牌名。即《青玉案》。宋贺铸词有"凌波不过横塘路"句，故易此名。见《东山词》。【红窗睡】词牌名。又名《红窗听》。【花犯】词牌名。双调，102字，仄韵。周邦彦创制。【浣溪沙】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《浣纱溪》、《小庭花》、《减字浣溪沙》、《满院春》、《东风寒》、《醉木犀》、《霜菊黄》、《广寒枝》、《试香罗》、《清和风》、《怨啼鹃》、《庆双椿》、《玩溪沙》。贺铸所作又名《掩萧萧》、《换追风》、《最多宜》、《杨柳陌》、《醉中真》、《锦缠头》、《频载酒》。《浣溪沙》原是唐教坊舞曲，玄宗开元天宝间人作，敦煌曲作《涣沙溪》，可能原意是"浣纱溪"。据《敦煌曲初探》考订，此曲有十五首，均为杂言。而《花间集》之同曲名者五十八首，仅一首杂言，馀皆齐言。敦煌曲如《云谣集》，其时代要较《花间集》早数十年，故《浣溪沙》之杂言体要较齐言体为早。今传唐人所作此调之齐言体，有韩偓之作（拢鬓新收玉步摇），为七言六句四十二字之声诗，五平韵，第四、第五句对偶。敦煌卷子内有此曲之舞谱，较完整，然无从证明是否用于齐言体。任半塘《唐声诗》认为：《浣溪沙》三字费解，《教坊记》以与《浪淘沙》、《撒金沙》二名相次，示末字应作"沙"，惟以唐代所有名物论，调名似应作"纱"，本调唐名所以曰《浣溪沙》者，疑凭乐工手记之讹。此说可信。五代有作《浣沙溪》者，更费解，不知何以作此。据敦煌曲，《山花子》即指《浣溪沙》之仄韵杂言体，后《山花子》又名《南唐浣溪沙》、《添字浣溪沙》、《摊破浣溪沙》。《词律》卷三列张曙所作（枕障熏炉冷绣帷），又列李煜所作（红日已高三丈透）及李璟之《摊破浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）、周邦彦之《浣溪沙慢》，其实后二者不宜列。《词谱》卷四以韩偓所作（宿醉离愁慢髻鬟）为正体，双调，四十二字，上片三句三平韵，下片三句二平韵。《词谱》列别体四种，其中薛昭蕴所作首句不起韵，孙光宪所作之后结以摊破句法作两个三字句，顾敻所作前后结皆三字三句，李煜所作全押仄韵，皆为变体。《全宋词》以此调使用频率最高，共七百七十五次。【蕙兰芳引】词牌名。又名《蕙兰芳》。见宋周邦彦《清真集》，入仙吕调（夷则羽）。《词律》卷一二、《词谱》卷二一俱列其词（寒莹晚空），双调，八十四字，上、下片各八句四仄韵。【减字浣溪沙】词牌名。减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这首词实际没有减字，末字"些"是语气助词，是取用楚地方言。【减字木兰花】词牌名。又名《木兰香》、《减兰》、《天下乐令》、《金莲出玉花》、《益寿美金花》。宋张先《张子野词》入林钟商（夷则商），宋柳永《乐章集》入仙吕调（夷则羽）。《词律》卷七于《木兰花》五体下列《减字木兰花》。《词谱》卷五单列《减字木兰花》一调，为欧阳修所作（歌檀敛袂），双调，四十四字，上、下片同，各四句二仄韵二平韵，凡四换韵。
【剑器近】词牌名。《词律拾遗》作《剑气近》。《宋史·乐志》："（教坊所奏）中品宫，其曲二，曰《万年欢》、《剑器》。""黄钟宫，其曲三，曰《梁州》、《中和乐》、《剑器》。"《剑器近》为宋大曲《剑器》之一遍。《词谱》卷二四、《词律拾遗》卷三俱列宋袁去华"夜来雨"一首，双调，九十六字，上片八句八仄韵，下片十二句七仄韵。此调宋词仅见此首，前八句实为双拽头。【江城梅花引】词牌名。又名《江梅引》、《明月引》。
【江城子】词牌名。分单调、双调两类，各有数体。单调始于唐韦庄，五代欧阳炯、牛峤及宋初张先均有继作，见《花间集》及《张子野词》。《金奁集》录韦庄词注双调（夹钟商），《张子野词》注高平调（林钟羽）。词格有三十五字、三十六字、三十七字三体，俱七句五平韵。《词谱》卷二以韦庄"髻鬟狼藉黛眉长"一首三十五字者为正体。双调始于宋苏轼，见《东坡乐府》。又名《村意远》、《江神子》。体格多为唐五代单调词之复叠。《词谱》卷二列苏轼"凤凰山下雨初晴"一首，七十字，上、下片各七句五平韵。又，宋黄庭坚"新来曾被眼奚搐"一首，字数、句度与苏轼词同，改押仄声韵，见《山谷词》。【江梅引】词牌名。即《江城梅花引》。宋洪皓有词名《江梅引》，见《阳春白雪》卷七及《容斋五笔》卷三。
【江南春】词牌名。此词牌不曾有别人填写过。可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中"日暖江南春"一句，择取而名。
【江神子】词牌名。双调110字，仄韵。【解连环】词牌名。又名《玉连环》、《杏梁燕》。本名《望梅》，因宋周邦彦词有"妙手能解连环"名，取以为名。《战国策·齐策六》："秦昭王尝遣使者，遗君王后玉连环曰：'齐多智，而解此环不？'君王后以示群臣，群臣不知解。君王后引锥椎破之，谢秦使曰：'谨以解矣。'"《清真集》入商调（夷则商）。《词律》卷一九列蒋捷一体。《词谱》卷三四列柳永"小寒时节"一首、周邦彦"怨怀无托"一首为正体，双调，一百零六字，上片十一句五仄韵，下片十句五仄韵。后结二句，仄声字以用去声为宜。又列别体一种。【解语花】词牌名。唐太液池有千叶白莲，中秋盛开。玄宗宴赏，左右皆叹羡。帝指贵妃曰："争如我解语花。"（《天宝遗事》）词取以为名，周邦彦创制。双调，100字，仄韵。【金明池】词牌名。又名《昆明池》。双调，120字，仄韵。【金人捧玉盘】词牌名。又名《西平曲》、《上西平》。
【荆州亭】词牌名。又名《江亭怨》。【九张机】词牌名。见《乐府雅词》录宋无名氏词。其词为联章体，凡两组，一组十一首，一组九首。九首者，各章皆三十字，三七七四四五句式，叶三平韵，九首韵部相同，且各首分别以"一张机"、"二张机"、"九张机"等领起，使之绵连一体。十一首者，前九首与上述者相同，第十首、第十一首首句各减一字，其馀与前面九首相同。整组词前后尚有口号，词前并有序云："《醉留客》者，乐府之旧名；《九张机》者，才子之新调，恁戛玉之清歌，写掷梭之春怨。章章寄恨，句句言情。恭对华筵，敢陈口号。"盖亦用于侑酒。《词谱》卷四○列此调，视为大曲。【酒泉子】词牌名。又名《忆馀杭》。【兰陵王】词牌名。唐教坊曲，用作词调。始见宋周邦彦《清真集》。王灼《碧鸡漫志》卷四云："《北齐史》及《隋唐嘉话》称，齐文襄之子长恭，封兰陵王。与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。今越调《兰陵王》，凡三段二十四拉，或曰遗声也。此曲声犯正宫，管色用大凡字，大一字，勾字，故亦名《大犯》。又有大石调《兰陵王慢》，殊非旧曲。周、齐之际，未有前后十六拍慢曲子耳。"据此知其为犯调。《清真集》入越调（无射商）。《词律》卷二○列宋史达祖一体。《词谱》卷三七谓此调始于秦观，并列其"雨初歇"一首为定格，以溯其源。按此词录自汲古阁本乾隆重印《少游诗馀》，实为明张□之作而混入者，非引调之创。《词谱》列周邦彦"柳阴直"一首为正体，三叠，一百三十字，首叠十一句七仄韵，次叠八句五仄韵，末叠十句六仄韵。后结六字，用六仄声，宋元人俱如此填。又此调押韵，亦应遵周体，以入声为宜。又列别体三种。宋毛开《樵隐笔录》云："绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者。"可知此调声情。
【浪淘沙】词牌名。唐教坊曲，用作词调。此曲创始于唐玄宗开元年间，敦煌曲有此名，但有目无辞，未详其体。今所见以中唐刘禹锡、白居易所作为最早，皆七绝体，叶三或二平韵，皆咏调名本意。至南唐后主李煜，始作双调之长短句词，或名《浪淘沙令》，人多谓系借旧曲之名而另倚新腔，此后，其调为世所习用。宋人如柳永、周邦彦，又有《浪淘沙慢》，演为慢词。刘尧民《词与音乐》认为李煜之变双调杂言，是因声少辞多而减一字，成每片二十字，并非另制新声。任半塘《唐声诗》认为借旧曲之名另制新声是臆说，声少辞多之减字，更是臆之又臆，认为凡主张小词俱从绝句变为者，在齐言、杂言二体之间凭空想象许多关系，皆不足据。《唐声诗》认为，同调名者，令曲之谱在前，慢曲之谱随后，而体段相差甚远，一曰"急曲子"，一曰"慢曲子"，显属同一套之大曲，慢同子辞之为杂言，系大曲之声使然。然而，此亦不足以说明李煜杂言体之成因。《词律》卷一在皇甫松所（蛮歌豆蔻北人愁）七绝体后，又列李煜双调五十四字体，宋祁五十四字体，柳永《浪淘沙令》五十二字体，周邦彦、柳永《浪淘沙慢》一百三十三字体，实太滥。《词谱》卷一仅收皇甫松所作（见前），单调，二十八字，四句三平韵。此即七绝体。唐五代所作除李煜外皆为七绝体，故较《词律》为宜。《词谱》将李煜所作另列，名《浪淘沙令》。
【酹江月】词牌名。即《念奴娇》。宋苏轼词有"一尊还酹江月"句，故名。宋周紫芝有词名《酹江月》，见《竹坡词》。
【连理枝】词牌名。又名《小桃红》、《及红娘子》、《灼灼花》。
【临江仙】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名《临江山》，王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。此词调名缘起颇多歧说，任二北据敦煌词有句云"岸阔临江底见沙"，谓辞意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调"多赋水媛江妃"故名：黄昇《花庵词选》卷一则云："唐词多缘题，所《临江仙》则言仙事，《女冠子》则述道情，《河渎神》则咏祠庙。大概不失本题之意。"此调五代时作者颇众，通作《临江仙》，多咏"仙"，为艳情之曲。宋柳永《乐章集》入仙吕调（夷则羽），张先《张子野词》入高平调（林钟羽）。此调敦煌传辞多衬字，且有衬句，不易辨体。"岸阔临江底见沙"一首，双调，六十四字，上片五句四平韵，下片六句三平韵。"小年少辈奉恩多"一首，双调，五十九字，上片五句四平韵，下片五句三平韵。首句概叶平韵（字句均依任二北《敦煌曲校录》）。五代至宋，各家依调填词，字数句韵不一，《词律》所收达十四体之多。《词律》卷八、《词谱》卷一○俱列五代和凝"海棠香老春江晚"一首为正体，双调，五十四字，上、下片同，各四句三平韵，结句作七字，首句不入韵，已与敦煌词异。此体后人填者甚少。《词谱》又列别体十种：其中五代牛希济"柳带摇风汉水滨"一体，五十八字，两结为四字、五字句；首句入韵，与敦煌词近。又列顾敻"碧染长空池似镜"一体，六十字，前、后结为四三三句法，在《花间集》中为仅见者。又列张泌"烟消湘渚秋江静"一体，五十八字，前、后结同牛体，但首句不入韵。五代作者多依此体。宋人中列贺铸"巧剪合欢罗胜子"一体，六十字，上、下片第四句较张泌体各添一字作五字句。宋人多依此体。又列徐昌图"饮散离亭西去"一体，五十八字，上、下片首句均作六字，与宋人诸体异。按柳永《乐章集》有"鸣珂碎撼都门外"一首，句韵全同五代张泌体，与贺铸体异，《词谱》未列。按《全宋词》据疆村丛书本《乐章集》，收"梦觉小庭院"一首，亦名《临江仙》，当是《临江仙慢》。参见《临江仙慢》条。【留春令】词牌名。双调，50字，仄韵。另有52、54字等别体。【柳梢青】词牌名。又名《云淡秋空》、《雨洗元宵》、《玉水明沙》、《早春怨》、《陇头月》。此调有平韵、仄韵二体，字句悉同。平韵见宋秦观《淮海居士长短句》，仄韵见宋贺铸《东山词》。前四种调押平韵，《陇头月》押仄韵。《词律》卷五、《词谱》卷七皆列秦观所作（岸草平沙）为正体，双调，四十九字，上片六句三平韵，下片五句三平韵。《词律》列别体一种，《词谱》列别体七种，其中贺铸所作（子规啼血），上片六句三仄韵，下片五句二仄韵，为押仄韵之正体。
【六丑】词牌名。宋周邦自度曲。见《清真集》。周密《浩然斋雅谈》记载，周邦彦曾向宋徽宗奏称："此曲犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。"《清真集》注中吕调（夹钟羽）。《词律》卷二○、《词谱》卷三八列之。《词谱》以周邦彦词为正体。双调，一百四十字，上片十四句八仄韵，下片十三句九仄韵，例用入声部韵。【六幺令】词牌名。又名《绿腰》、《乐世》、《录耍》。唐教坊曲名，"幺"即小意，此调羽弦最小，节奏繁急，故名。后用为词牌，双调，94字，仄韵。【六州歌头】词牌名。见《乐府雅词》卷中录宋贺铸词。（疆村丛书本《东山词》不载）。六州得名，参见"六州"条。唐教坊曲有《凉（梁）州》、《伊州》等皆为大曲，歌头即大曲中序之第一章。《六州歌头》或即由上述大曲之歌头演变，或源自宋时鼓吹曲《六州》，本源未详。宋程大昌《演繁露》卷一六云："《六州歌头》，本鼓吹曲也，近世好事者倚其声为吊古词。如'秦亡草昧，刘项起吞并'者是也。音调悲壮，又以古兴亡事实之，闻其歌使人怅慨，良不与艳词同科，诚可喜也。"《词律》卷二○、《词谱》卷三八列之。双调，自一百三十三字至一百四十四字不等，体式纷繁。《词谱》以贺铸"少年侠气"一词为平仄韵互叶者之正体，双调，一百四十三字，上片十九句八平韵八仄韵，下片二十句八平韵十仄韵，平仄韵同部通叶。又，全押平韵者，《词谱》列刘褒"凭深负阻"一词，双调，一百四十三字，上片十九句八平韵，下片十九句七平韵。此调调长句多而句式短促、押韵稠密，其声情节奏富有特色，历来词家多藉以表现慷慨激烈之情怀。【露华】词牌名。又名《惜馀妍》。
【绿罗裙】词牌名。原名《生查子》，因有"记得绿罗裙"一句，取名之。【绿头鸭】词牌名。《多丽》的别名，唐教坊曲名，传入北宋，用为词牌。双调，有平韵、仄韵两体。平韵139字，仄韵140字。
【罗敷歌】词牌名。又名《采桑子》。【卖花声】词牌名。①即《浪淘沙》。宋张舜民词（木叶下君山）名《卖花声》，见《画墁集》卷七。《词谱》卷一○《浪淘沙令》下谓宋李清照词名《卖花声》，按盖指"帘外五更"一首，此本宋无名氏词，见杨金本《草堂诗馀》卷下。明杨慎《词林万选》卷四误归李清照，《词谱》承其误。②即《谢池春》。元黄澄赋卖花词，有"人过天街，晓色担头红紫。满筠筐、浮花浪蕊"等句，故易此名。见杨慎《词品》卷六。【满江红】词牌名。又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。见宋柳永《乐章集》。明杨慎《词品》卷一云："唐人小说《冥音录》载曲名有《上江虹》，即《满江红》。"此调有两体：一为仄韵体，柳永《乐章集》入仙吕调（夷则羽）。此体宋人填者最多。《词率》卷一三列吕渭老等六体。《词谱》卷二二列柳永"暮雨初收"一首为正体，双调，九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵。上、下片两七字句多作对偶。宜用入声韵。《词谱》又列别体十二种，其中戴复古一体换头句押韵，下片第五、六句作上三下六句法；叶梦得一体九十一字，上片第三、四句，作三字、六字两句；吕渭老有减字九十一字、八十九字两体；王之道九十二字一体，上、下片两结及换头句，句读与诸家全异。一为平韵体，始于宋姜夔《白石道人歌曲》。其词序云："《满江红》旧调用仄韵，多不协律，如末句云'无心扑'三字，歌者将'心'字融入去声，方谐音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声，问之舟师，云：'居人为此湖神姥寿也。'予因祝曰：'得一席风，径至居巢，当以平韵《满江红》为迎送神曲。'言讫风与笔俱驶，顷刻而成。末句云'闻佩环'，则协律矣。书以绿笺，沉于白浪，辛亥正月晦也。"《词律》列吴文英一体。《词谱》列姜夔此词（仙姥来时），双调，九十三字，上片八句四平韵，下片十句五平韵。句读与仄韵体同，两结三字句俱用"平仄平"，是此体定格。又，金侯善渊有《满江红》二首，双调，一百四十二字（另首为一百四十三字），上片十四句六平韵，下片十五句七平韵，句韵与宋调《满江红》迥异。见《上清太玄集》卷九。此体《词律》、《词谱》均不载。
【满庭芳】词牌名。唐吴融《废宅》诗："满庭芳草易黄昏。"调名本此。有平仄两体：一为平韵体。又名《江南好》、《话桐乡》、《满庭花》、《满庭霜》、《锁阳台》、《潇湘夜雨》、《潇湘雨》、《满庭芳慢》。见晏几道《小山乐府》。宋人多填此体。《词律》卷一三列宋黄公度等三体。《词谱》卷二四列宋晏几道"南苑吹花"一首为正体，双调，九十五字，上、下片各十句四平韵。首两句例作四字对起。又列别体五种，字数、句式、用韵不同。一为仄韵体。又名《转调满庭芳》。见《乐府雅词拾遗》卷上载宋刘焘词。《词谱》（误作宋无名氏词》）、《词律拾遗》卷三俱列此词（风急霜浓），九十六字，字句略同晏词平韵体，唯下片第二、三句添一字作九字一句异。【眉妩】词牌名。一名《百宜娇》。双调，103字，仄韵。【梅花引】词牌名。又名《贫也乐》、《小梅花》。【梦江南】词牌名。①即《忆江南》。唐皇甫松词有"闲梦江南梅熟日"句，故名。见《花间集》。②即《添声杨柳枝》。宋贺铸此调词有"梦江南"句，故易此名。见《东山词》。【迷神引】词牌名。双调，97字，仄韵。《词谱》以柳永词《红板桥头》为正体。另有98字体。【泌园春】词牌名。又名《寿星照》。
【摸鱼儿】词牌名。又名《摸鱼子》、《买陂塘》、《迈陂塘》、《陂塘柳》、《山鬼谣》、《安庆摸》、《双蕖怨》。《词律》卷十九列元张翥等二体。《词谱》卷三六列宋晁补之"买陂塘"一首为正体，双调，一百十六字，上片十句六仄韵，下片十一句七仄韵。又列别体八种，其中元白朴"问双星"一体，上片第六句、下片第七句各藏短韵；又宋无名氏"岁华向晚"一体（见《梅苑》卷四），平仄韵通叶，且句法多有不同。晁补之词在先，应以《词谱》为是。【摸鱼子】词牌名。唐教坊曲，用作词调。即《摸鱼儿》。见《词律》卷一九、《词谱》卷三六。【蓦山溪】词牌名。李贺《马诗》三十八有"只今掊白草，何日暮山青"句，调名疑本此。双调，仄韵，有82、83字两体。又名《上阳春》。【木兰花】词牌名。双调，101字，平韵。各家句读多有参差。又名《玉楼春》、《春晓曲》、《惜春容》。
【木兰花慢】词牌名。见宋柳永《乐章集》。唐教坊曲有《木兰花》，本调盖柳永因唐曲旧名翻演之新声慢词。《乐章集》注南吕调（林钟羽）。《词律》卷七、《词谱》卷二九列此调。此调体式纷繁，《词谱》罗列十二体，主要有二：柳永"坼桐花烂漫"一体，双调，一百零一字，上片十句五平韵，下片十句七平韵，上片第六句及下片第一句、第七句皆押短韵。程垓"倩娇莺姹燕"一体，双调，一百零一字，上片九句四平韵，下片九句五平韵，上、下片均无押短韵之两字句。【南歌子】词牌名。唐教坊曲名，用作词调。又名《春宵曲》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《宴齐云》、《醉厌厌》、《断肠声》、《望秦川》、《风蝶令》、《南柯子》、《悟南柯》。清冯金伯《词苑萃编》卷一引《乐府杂录》（今传本《乐府杂录》无此条，恐误注）云："《南歌子》：……隋唐以来曲多以'子'名。张衡《南都赋》：'坐南歌兮起郑舞。'"调名当源于此。为唐教坊舞曲，系玄宗开元以前人所作。唐之清商乐，有吴音、西声、南歌等地域之分。其始为五言四句声诗，传辞如五绝，首句仄起，二平韵。作为唐人饮筵行令间所用之著辞，《南歌子》配合短歌小舞，敦煌卷子内有舞谱二种，惜均为残卷。敦煌曲中有《南歌子》七首，其中五首为双调，多衬字，叶仄韵，皆上下片各五句。单片者二首，五句三平韵。双调者多咏故事，可能原有致语或讲白，系讲唱文或歌舞戏之脚本。与齐言体传辞同时，有温庭筠的杂言体，二者同时并行。任二北《敦煌曲初探》云："《南歌子》在晚唐为单片二十三字之调，有温庭筠词七首在，可信为'真的，原始的调子'也，敦煌曲恣肆于衬字，遂较多六字"，"寝假而成别体矣"。此说较可信。《词律》卷一、《词谱》卷一皆以温庭筠所作（手里金鹦鹉）为正体，单调，二十三字，五句三平韵。《词谱》列别体六种，其中单调有二十六字体，双调有五十二字、五十三字、五十四字体。双调最早见于五代毛熙震，为平韵，双调仄韵见宋石孝友《金谷遗音》。【南浦】词牌名。《教坊记》有《南浦子》之曲名，宋人借旧曲之名，另倚新声成此调。《填词名解》云："南浦，浦在江夏县南三里，采《楚辞》'送美人兮南浦'之句。"在教坊曲中，用以表旅情，宋词亦常沿之。此调有仄韵、平韵二体，宋人多用仄韵体。《词律》卷一七以鲁逸仲所作（风悲画角）之平韵体为正体，列别体一种。《词谱》卷三三以程垓所作（金鸭懒熏香）为正体，双调，一百零五字，上、下片各十句五仄韵，列别体四种。鲁逸仲之平韵体为仅见。
【南乡子】词牌名。唐教坊曲名，用作词调，又名《莫思乡》、《仙乡子》、《好离乡》、《蕉叶怨》。见《花间集》载五代欧阳炯词。敦煌卷子内有舞谱，此调原当为舞曲。"南乡"即南国，陈元龙注《片玉集》云"晋国高士全隐于南乡，因以为氏也（号南子）。"此当为调名所本。近人况周颐《餐樱庑词话》引宋周密云："李珣、欧阳炯辈俱蜀人，各制《南乡子》数首，以志风土，亦《竹枝》体也。"按《花间集》载此调，计欧阳炯八首、李珣十首，所咏皆南方风物，况说为是。有二十七字体与二十八字体，至冯延巳叠作双调，成五十六字体。《词统》谓此调"前后四字起，名《减字南乡子》"，然减字之名，别无所见，故《词律》斥为"无据"。《金奁集》入黄钟宫，张先入中吕宫（夹钟宫），周邦彦入商调（夷则商），张孝祥入双调（夹钟商）。《词律》卷一以欧阳炯所作为正体。《词谱》卷一以欧阳炯所作（画舸停桡）为正体，单调，二十七字，五句两平韵转换三仄韵。《词谱》共列别体八种，其中单调有二十八字体、三十字体，双调有五十四字体、五十六字体、五十八字体。陈秋帆《阳春集笺》指出：《词谱》将冯延巳所作二首，一作五十六字体，一仅录上片作单调，参《历代诗馀》、《花草粹编》等，见《词谱》之误。【霓裳中序第一】词牌名。《霓裳》为《霓裳羽衣曲》简称。全曲三大段，"中序第一"是第二段中第一遍。姜夔曾于长沙得《霓裳曲》十八遍，皆虚谱无词，于是作"中序"一遍。双调，101字，仄韵。
【念奴娇】词牌名。又名《大江东》、《大江东去》、《大江西上曲》、《大江词》、《大江乘》、《千秋岁》、《百岁令》、《百字令》、《百字谣》、《太平欢》、《古梅曲》、《白雪词》、《赤壁词》、《杏花天》、《壶中天》、《壶中天慢》、《淮甸春》、《湘月》、《寿南枝》、《酹江月》、《酹月》、《无俗念》、《双翠羽》、《庆长春》。见宋苏轼《东坡乐府》。唐元稹《连昌宫词》有注云："念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧溢，严安之、韦黄裳裴辟易而不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：'欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？'未尝不悄然奉诏。其为当时所重也如此。"《开元天宝遗事》云："念奴者，有姿色，善歌唱，未尝一日离帝左右。每执板当席顾眄，帝谓妃子曰：'此女妖丽，眼色媚人。'每啭声歌喉，则声出于朝霞之上，虽钟鼓笙竽嘈杂而莫能遏。宫妓中帝之钟爱也。"调名或即本此。王灼《碧鸡漫志》云："今大石调《念奴娇》，世以为天宝间所制曲，予固疑之；然唐中叶渐有今体慢曲子，而近世有填《连昌词》入此曲者，后复转此曲入道调宫，又转入高宫、大石调。"又姜夔《湘月》词序云："予度此曲，即《念奴娇》之鬲指声也，于双调中吹之。"可知在两宋，《念奴娇》传唱广泛，曾入大石调（黄钟商）、道调宫（仲吕宫）、高宫（大吕宫）及双调（夹钟商）等宫调。该调音调嘹亮昂扬，晏殊《山亭柳》词云："偶学念奴声调，有是响遏行云。"俞文豹《吹剑续录》亦记载，时人谓苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词须关西大汉执铜琶铁板引吭以歌。《词律》卷一六、《词谱》卷二八列此调。双调，一百字，分仄韵、平韵两类。仄韵者以苏轼"大江东去"一体及"凭空远眺"一体为常见，上、下片各十句四韵。平韵者以陈允平"汉江露冷"一首为正体，上、下片亦各十句四韵。无论押仄韵还是平韵，该调上片第二、三两句凡九字，或作上三下六句法，或作上五下四句法；下片第二、三两句凡九字，或作上五下四句法，或作上四下五句法。宋人词几无例外。《词谱》又列别体九种。《全宋词》此调使用频率达四百八十二次，以沈唐词为首出。【女冠子】词牌名。唐教坊曲，用作词调。分令词与慢词两类。令词见《花间集》录晚唐温庭筠及五代牛峤、李珣等词，多缘题而赋，咏女道士，体制短小。《词谱》卷四列温庭筠"含娇含笑"一首，双调，四十一字，上片五句两仄韵两平韵，下片四句两平韵，仄韵平韵不同部错叶。慢词首见宋柳永《乐章集》，又名《女冠子慢》，盖因唐曲旧名翻演新声。柳永词"淡烟飘薄"一首注仙吕调（夷则羽）；"断烟残雨"一首注大石调（黄钟商）。双调，叶仄韵，字数自一百零七字至一百十四字不等，上、下片句数、韵数亦参差不一。《词谱》卷四列有六体，以宋李邴词"帝城三五"一首之体格较为常见，一百十字，上片十一句六仄韵，下片十二句六仄韵。【琵琶仙】词牌名。双调，100字，仄韵。为姜夔自度曲。【破阵子】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《十拍子》。见《云谣集杂曲子》。宋陈暘《乐书》云："唐《破阵乐》属龟兹部，秦王所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。"唐曲之《破阵子》出于大曲《破阵乐》，与《十拍子》同隶教坊，未知宋时为何二名合一。按唐《破阵乐》有五言四句、六言八句、七言四句共三体，任半塘《唐声诗》言之甚详。陈暘《乐书》所云"属龟兹部"当是玄宗时《小破阵乐》之六言八句体，并未尽其流变。敦煌曲辞有杂言体《破阵子》，当是因旧曲之名而另度新声。《云谣集》载《破阵子》共四首，曲辞内容多涉征兵戍边一事，任二北《敦煌曲初探》据以订为盛唐之作。双调，六十一字，上片五句三平韵，下片五句三平韵，上、下片末二句之韵脚处，皆作去平。五代时，此调之上片次句为六言，较《云谣集》中四首之次句多一字，使上、下片全同，宋代仍之。《词律》卷九列晏殊所作。《词谱》卷一四亦列晏殊所和（海上蟠桃易熟），双调，六十二字，上下片同，各五句三平韵。宋人所作俱据此。【菩萨蛮】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《菩萨鬘》、《重叠金》、《子夜歌》、《巫山一片云》、《城里钟》、《花间意》、《花溪碧》、《梅花句》、《晚云烘日》，回文体又名《联环结》。据王灼《碧鸡漫志》卷五："《南部新书》及《杜阳编》云：'大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队，遂制此曲。当时倡优李可及作《菩萨蛮队舞》，女士亦往往声其词。'大中，乃宣宗纪号也。《北梦琐言》云：'宣宗爱唱《菩萨蛮》词，令狐相国假温飞卿新撰密进之。戒以勿泄，而遽言于人，由是疏之。'温词十四首，载《花间集》，今曲是也。李可及所制，盖止此，则其舞队不过如近世传踏之类耳。"此说以为创于唐宣宗时，然唐许棠《奇男子传》及《太平广记》一六六"吴保安"条引《纪闻》，皆述郭仲翔随征南诏，李蒙军败，陷于菩萨蛮洞为奴，于天宝十二载逃归，调名之出与此有关。近人杨宪益《零墨新笺》认为《菩萨蛮》乃骠苴蛮或符诏蛮之异译，其调乃古缅甸乐，开元、天宝间传入中国，因李白为氐人，幼时即受西南音乐影响。开元、天宝间李白流落荆楚，路过鼎州沧水驿楼，登楼望远，忽思故乡，遂以故乡之旧调作为此词。此说可取。据敦煌曲《菩萨蛮》"敦煌古往出神将"一首，孙楷第敦煌写本《张淮深变文跋》引《元和郡县志》等书，考定安史乱后，河西陇右诸州先后陷蕃之次序，为凉州广德二年，甘州永泰二年，肃州大历二年，瓜州大历十一年，惟沙州迟至德宗建中年始陷。此词中"效节望龙庭"，明指沙州未陷前，"只恨隔蕃部"，明指凉、甘诸州陷后。故任二北考定为德宗建中初（７８０）所作，早于宣宗大中初六十馀年。若从杨宪益说，李白所作较此敦煌辞更早三十馀年。《尊前集》载李白词，入中吕宫（夹钟宫），《金奁集》载温庭筠、韦庄词亦入中吕宫，张先所作，既入中吕宫，又入中吕调（夹钟羽），可见因旧曲而造新声之由，周邦彦入正平（仲吕羽），张孝祥亦入正平调，正平调与张先中吕调同属羽声七调。《词律》卷四、《词谱》卷五皆列李白所作（平林漠漠烟如织），双调，四十四字，上、下片各四句二仄韵二平韵，为平仄递转，共易四韵。《词谱》收别体二种，皆四十四字，一者下片之仄韵、平韵即押上片原韵，一者上下片各二仄韵转同部二平韵。【菩萨满】词牌名。原为唐教坊曲。唐代苏鹗《杜阳杂编》载："大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。"【凄凉犯】词牌名。又名《凄凉令》、《瑞鹤仙影》。【戚氏】词牌名。又名《游仙乐》，初见于柳永《乐章集》，属平仄韵转换格。分三叠，212字。【齐天乐】词牌名。又名《齐天乐漫》、《五福降中天》、《如此江山》、《台城路》。见宋周邦彦《清真集》，为宋大曲《齐天乐》之摘遍。周密《天基圣节排档乐次》："乐奏夹钟宫，第一盏，觱篥起《圣寿齐天乐慢》。"《清真集》入正宫（黄钟宫）。《词律》卷一七列王沂孙等二体。《词谱》卷三一列周邦彦"绿芜凋尽台城路"一首为正体，双调，一百零二字，上片十句五仄韵，下片十一句五仄韵。上片第三、四句、下片第四、五句多作对偶句法。《词谱》又列别体七种。【绮寮怨】词牌名。双调，104字，平韵。【绮罗香】词牌名。始见宋史达祖《梅溪词》。唐秦韬玉《贫女》诗："蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。"或为调名所本。《词律》卷一八列元张翥一体。《词谱》卷三三列史词（做冷欺花）为正体，双调，一百零四字，上、下片各九句四仄韵。首两句例作四字对起，上片第六、七句作上三下四对偶句法。又列别体二种，其中张炎一体换头句押韵。史达祖在先，当以《词谱》所列为是。
【千秋岁】词牌名。原为唐玄宗时曲调。玄宗以八月五日生，因以其日为节。贺寿时秦此曲，故称。宋时沿用为教坊曲，文人倚声填词成为词牌名。双调，71字或72字，仄韵。【千秋岁引】词牌名。又名《千秋万岁》。据《千秋岁》演化而成，始于王安石。双调，82字，仄韵。【秦楼月】词牌名。即《忆秦娥》。传为李白所作，有"箫声咽，秦娥梦断秦楼月"句。宋向子諲更名《秦楼月》，见《酒边词》。
【沁园春】词牌名。又名《东仙》、《念离群》、《洞庭春色》、《寿星明》。见宋苏轼《东坡乐府》。宋吴曾《能改斋漫录》卷一六云："今世乐府，传《沁园春》词。按，《后汉书》：'窦宪女弟立为皇后，宪恃宫掖声势，遂以县直请寺沁水公主园。'然则沁水园者，公主之园也。故唐人类用之。""李义府《长宁公主东庄》诗云：'平阳馆外有仙家，沁水园中好物华。'"调名或即取此。《词律》卷一九、《词谱》卷三六列此调。体格纷繁。《词谱》列苏轼"孤馆灯青"一词为正体，双调，一百十四字，上片十三句四平韵，下片十二句五平韵。又，宋贺铸"宫烛分烟"一词与苏词体格略同，唯换头句押短韵异，北宋词如此填者亦多，《词谱》因将贺词亦列为正体。又列别体五种。【青门引】词牌名。又名《梁州令》、《凉州令》。双调，52字，仄韵。【青门饮】词牌名。又名《青门引》（非令词体）。见宋秦观《淮海居士长短句》。《词律拾遗》卷五、《词谱》卷三四皆以秦观所作（风起云间）为正体，双调，一百零七字，上片十二句四仄韵，下片十一句五仄韵。《词谱》列别体二种，字句用韵略有差异。【青杏儿】词牌名。①《词律》卷四云即《促拍丑奴儿》，宋赵长卿名之为《青杏儿》。然查《全宋词》依汲古阁本《惜香乐府》，赵长卿仅有《摊破丑奴儿》，未知《词律》何所本。②《词谱》卷一四云即《摊破南乡子》，宋赵长卿名之为《青杏儿》，又名《似娘儿》。查《全宋词》，赵长卿有《似娘儿》（桔绿与橙黄），与《摊破南乡子》合，却无《青杏儿》之名，未知何所本。录以备考。
【青玉案】词牌名。调名源于张衡的《四愁诗》"美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案"句。双调，67字，仄韵。又名《横塘路》、《西湖路》、《青莲池上客》等。
【清平乐】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。此调易与李白《清平调》相混，张君房《脞说》，即指此为《清平乐》曲。王灼《碧鸡漫志》卷五辨之曰："按：明皇宣白进《清平调》词，乃是令白于《清平调》中制词，盖古乐取声律高下合为三，曰清调、平调、侧调，此之谓三调，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今曲不类，而《尊前集》亦载此三绝句，止目曰《清平词》，然唐人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。今世又有黄钟宫、黄钟商两音者，欧阳炯称：白有应制《清平乐》四首，往往是也。"王灼所辨《清平调》与《清平乐》之别诚是。欧阳炯《花间集叙》云："在明皇朝，则有李太白之应制《清平乐》词四首。"然今所传李白应制者乃《清平调》，而非《清平乐》。疆村丛书本《尊前集》有《清平乐》五首，列李白名下，然黄昇《花庵词选》仅选前二首，并注云："按唐吕鹏《遏云集》载应制词四首，以后二首无清逸气韵，疑非太白所作。"又任二北《教坊记笺订》考"清平"二字云："《鉴戒录》载五代时陈裕诗：'阿家解舞《清平乐》'，乃舞曲，《清平调》则未云有舞。温庭筠《清平乐》辞：'新岁清平思同辇'，显为《两都赋》'海内清平，朝廷无事'之意。《敦煌杂录》下《愿文》云：'社稷有应瑞之祥，国境有清平之乐。'可知调名中二字，并不指清调、平调。"又云："《唐书》谓南诏有清平宫，司朝廷礼乐，犹唐之宰相。近人杨宪益《零墨新笺》谓此曲乃南诏乐，因官得名；李白之有其辞，犹之有《菩萨蛮》辞也。"据此，则调名源于南诏清平官，李白若为氐人，填此乐调极其可能。《宋史·乐志》、张先《张子野词》入大石调（黄钟商），《碧鸡漫志》、《金奁集》载温庭筠词、柳永《乐章集》入越调（无射商），张孝祥《于湖词》入正宫（黄钟宫）。《词律》卷四、《词谱》卷五皆列李白所作（禁闱清夜），双调，四十六字，上片四句四仄韵，下片四句转三平韵。《词谱》列别体二种，字数同，或上结作六字折腰，或全用仄韵。【清商怨】词牌名。又名《伤情怨》、《关河令》。【情久长】词牌名。又名《情长久》。【庆宫春】词牌名。双调，102字，有平韵、仄韵两体。【秋波媚】词牌名。即《眼儿媚》。陆游作此调之《七月十六日晚登高兴亭望长安南山》，名《秋波媚》，见《放翁词》。
【秋霁】词牌名。一名《春霁》。双调，105字，仄韵。另有103字体。【秋思耗】词牌名。又名《画屏秋色》。【曲游春】词牌名。见宋周密《苹洲渔笛谱》。《词律》卷一七、《词谱》卷三一列录。《词谱》谓此调始自周密"禁苑东外"一首，因以其为正体，双调，一百零二字，上片十句五仄韵，下片十一句七仄韵。其实周密此词系次韵施岳词，见其题序。施岳原唱唯下片较周词多一字，馀略同。
【曲玉管】词牌名。唐教坊曲名，柳永用作词牌。105字，分三叠，前两叠词意相通，第三叠另作一意。一、二叠首句为仄韵，其余为平韵。【鹊桥仙】词牌名。又名《金风玉露相逢曲》、《梅已谢》、《广寒秋》、《忆人人》、《蕙香囊》、《鹊桥仙令》。唐韩鄂《岁华纪丽》卷三引《风俗通》云："织女七夕当渡河，使鹊为桥。"又宋陈元靓《岁时广记》卷二六引《淮南子》云："乌鹊填河成桥而渡织女。"调名本此。有两体：一为五十六字令词体，始见宋欧阳修《欧阳文忠公近体乐府》。词咏七夕，有"鹊迎桥路接天津"句，赋调名本意。《词律》卷八列秦观一体。《词谱》卷一二列欧阳修"月波清霁"一首为正体，双调，五十六字，上、下片各五句两仄韵。上、下片首两句多作四字对起。又列别体五种，其中辛弃疾一体上、下片第一二句俱押韵；方岳一体五十八字，上、下片第三句各添一字。一为八十八字慢词体，见柳永《乐章集》，入歇指调（林钟商）。《词律》、《词谱》俱列此词（届征途），双调，八十八字，上片十句四仄韵，下片八句七仄韵。宋元别无作者。
【鹊踏枝】词牌名。唐教坊曲，用作词调。唐俗以鹊声报喜，乃作调名。"鹊"原作"雀"。敦煌曲有此调二首。其一"叵耐灵鹊多瞒语"咏调名本意，为齐言体，单调，七言八句，五十六字，八仄韵，有三衬字。其二"独坐更深人寂寂"，为杂言体，系将上、下片第二句摊破为四言、五言两句而成，双调，六十字，上、下片各五句四仄韵。至五代时此杂言体成为定格，如冯延巳《阳春集》本调十四首，俱为杂言，仍用《鹊踏枝》名。入宋易名为《凤栖梧》、《蝶恋花》。参见《蝶恋花》条。【人月圆】词牌名。又名《人月圆令》、《青衫湿》。见《唐宋诸贤绝妙词选》卷三录宋王诜选词。明杨慎《词品》卷一云："此曲晋卿（王诜字晋卿）自制，名《人月圆》，即咏元宵，犹是唐人之意。"王词上片结句为"人月圆时"，因取为调名。《词律》卷五列之。《词谱》卷七以王诜"小桃枝上春来早"一首为正体，双调，四十八字，上片五句两平韵，下片六句两平韵。又列宋杨无咎新创别体二种：一体叶平韵，一体叶仄韵。且均于下片歇拍摊破句法，变四字三句为七字一句及五字一句。其仄韵体与王诜词句读相似，但平仄、押韵差异显著。词作"月华灯影光相射"云云。《词谱》谓，此词上片第三句之"画"字，下片第四句之"夜"字，"非韵，或注作韵者误"。据戈载《词林正韵》，"画"字与"射"、"夜"同在在去声十五卦部，其与属上声三十五马部之"也"、"雅"、"耍"、"插"可以通押。且杨词下片两个"夜"字，音、形、义全同，别无他读歧解；何况此词乃是孤调，无他词可校，《词谱》所云，有失武断。【如梦令】词牌名。见宋苏轼《东坡乐府》。原名《忆仙姿》。系五代后唐庄宗李存勖自度曲。苏轼嫌调名不雅，径取李词中"如梦、如梦"之叠句，改名《如梦令》。后周邦彦又取李词首句"曾宴桃源深洞"，改名《宴桃源》《清真集》注中吕调（夹钟羽）。《词律》卷二、《词谱》卷二列录此调。分单调、双调两体。单调又名《不见》、《古记》、《比梅》、《无梦令》、《玩华胥》等。《词谱》以李存勖词为正体，三十三字，七句五仄韵一叠韵，第五、六两句例用叠句。又列别体四种。双调一名《如意令》，见《翰墨大全》丁集卷三录无名氏词（《词谱》题魏泰），六十六字，上、下片各七句五仄韵一叠韵。《词谱》谓系"合两段《如梦令》为一阙"。按，明刻本《尊前集》于唐白居易名下列有三首《宴桃源》。又，宋杨湜《古今词话》有云，李存勖《忆仙姿》词得自内苑土中之断碑。近人或因此怀疑本调非创自李存勖。实则《尊前集》所列白居易词三首，调句本身即出自李存勖词，其作者必后于李而非白居易，且词语俚俗，多宋元人语，当为托名之作。至于杨湜所云，胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》卷三九以为"多是臆说，初无所据，故不可信"。【阮郎归】词牌名。调名引用刘晨、阮肇故事。据《神仙记》载，刘、阮二人入天台山采药，遇二仙女，引入桃园，与之结为伉俪，留佳半年。刘、阮思乡心切，返归故里，发现乡邑零落，已是十世之后了。此调多用来抒发凄凉的情感。双调，47字，平韵。【瑞鹤仙】词牌名。又名《一捻红》。周邦彦始创，双调，102字，仄韵。【瑞龙吟】词牌名。见宋周邦彦《清真集》，入大石调（黄钟商）。黄昇《花庵词选》谓此调前两段属双拽头，入正平调（中吕羽），后一段犯大石调，末四句再归正平调。《词律》卷二○列元张翥"鳌溪路"一体。《词谱》卷三七列周邦彦"章台路"一首为正体，三叠，一百三十三字，前两叠各六句三仄韵，后一叠十七句九仄韵。又列吴文英一体（大溪面），第三叠字句与周词异。周邦彦词在先，以《词谱》所列为是。【三合】词牌名。为宋人所创，属长调，分三叠。每叠57字，共171字，仄韵。又名《三台令》。【三姝媚】词牌名。调名源于古乐府《三妇艳》。双调，94字，仄韵。【扫花游】词牌名。又名《扫地花》、《扫地游》。
【山亭柳】词牌名。唐代无此词牌，始于晏殊。
【上林春】词牌名。又名《上林春令》。【少年游】词牌名。又名《玉蜡梅枝》、《小阑干》、《少年游令》。见宋晏殊《珠玉词》。《词谱》谓调名取自晏殊词"长似少年时"句。柳永《乐章集》入林钟商（夷则商）；张先《张子野词》入般涉调（黄钟羽）；周邦彦《清真集》一注黄钟（无射宫），一注商调（夷则商）。词格为双调，自四十八字到五十二字不等，上片五句三平韵，下片五句两平韵。《词谱》卷八以晏珠"芙蓉花发去年枝"一词五十字者为正体，又列增减字数或摊破句法之别体十三种。又，宋晃补之《晃氏琴趣外篇》另有一仄韵体，四十九字，上、下片各五句两仄韵。【深芳信】词牌名。又名《玉人歌》。
【生查子】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《楚云深》、《梅和柳》、《晴色入青山》、《陌上郎》、《愁风月》、《绿罗裙》、《遇仙楂》。见《云谣集杂曲子》录唐无名氏词及《尊前集》录五代刘保义等人词。《历代诗馀》云："查本楂梨之楂。"毛先舒《填词名解》则云："查，古'槎'字通，取海客事。"任二北《教坊记笺订》引宋曾慥《类说》谓："唐明皇呼人为'查'，言士大夫如'仙查'，随流变化，升天入地，能处清浊也。……调名之'查'，亦可能用此义。"按，《云谣集》所录两首《生查子》，皆咏建立功勋之旨，以唐词多缘题而赋，似以任二北之说较近调名本意。《尊前集》录刘侍读（保义）词、张先《张子野词》皆注双调（夹钟商），朱淑真《断肠词》注大石调（黄钟商）。此调体格纷繁，《词律》卷三、《词谱》卷三皆多所录列。《词谱》以唐韩偓"侍女动妆奁"一首为正体，双调四十字，五言八句，上、下片各四句两仄韵。又列别体四种，字数、句式、韵数各不相同。
【声声慢】词牌名。又名《人在楼上》、《神光灿》、《胜胜慢》、《寒松叹》、《凤求凰》。此调有平仄两体：平韵体见宋晁补之《晁氏琴趣外篇》。《词律》卷十列石孝友等四体。《词谱》卷二七列晁氏"朱门深掩"一首为正体，双调，九十九字，上片九句四平韵，下片八句四平韵。又列别体七种，其中吴文英一体，九十七字，上片十句四平韵，下片八句四平韵。仄韵体见宋赵长卿《惜香乐府》。《词律》列其一体。《词谱》列高观国"壶天不夜"一首为正体，双调，九十七字，上片十句四仄韵，下片八句四仄韵。又列别体五种，其中李清照一体，九十七字，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵，上、下片起句皆用韵。【十六字令】词牌名。即《苍梧谣》。又名《归字谣》。该词调共十六字，元周玉晨以此调填词，因名《十六字令》。见《花草粹编》。【石州慢】词牌名。即《石州引》，宋王之道有词名《石州慢》，见《相山居士词》。【疏影】词牌名。又名《绿意》、《解佩环》、《佳色》、《绿影》。得名于林逋《山园小梅》诗"疏影横斜水清浅"。宋姜夔自度曲，见《白石道人歌曲》。此调与《暗香》同为咏梅之作。词序云："辛亥之冬，予载雪诣（范）石湖。止既月，授简索句，且征新声。作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。"入仙吕宫（夷则宫）。《词律》卷一九、《词谱》卷三五皆列姜夔所作（苔枝缀玉），双调，一百十字，上片十句五仄韵，下片十句四仄韵。《词谱》收别体四种，字数同，字句或押韵小异。【双双燕】词牌名。宋史达祖自度曲，见《梅溪词》。词咏双燕，即以为名。《词律》卷一四列吴文英一体。《词谱》卷二六列史达祖"过春社了"一体，双调，九十八字，上片九句五仄韵，下片十句七仄韵。又列吴文英别体一种，上片九句四仄韵，下片十句七仄韵。【霜天晓角】词牌名。又名《月当窗》、《长桥月》、《踏月》、《山庄劝酒》。有两体：一为仄韵体，见《全芳备祖》前集卷一梅花门载宋林逋词。《词律》卷三列辛弃疾一体。《词谱》卷四列林逋"冰清霜洁"一首为正体，双调，四十三字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。两结均为六字折腰句，换头句押二字短韵。《词谱》又列别体五种，其中赵师侠一体，上、下片第三句俱用韵；葛长庚一体，两结并作三字两句，俱用韵。苏轼《水龙吟》"楚山修竹如云"一词咏笛，其末句云"为使君洗尽，蛮风瘴雨，作《霜天晓》"，据此当是笛曲。又韩元吉词序谓："夜饮武将家，有歌《霜天晓角》者，声调凄婉。"一为平韵体。《词律》、《词谱》俱列宋黄机"玉粲冰寒"一首为正体，双调，四十三字，上、下片各四句三平韵。《词谱》又列别体二种，其中赵长卿一首，起句五字，为四十四字添字体。
【霜叶飞】词牌名。又名《斗婵娟》。见宋周邦彦《清真集》。杜甫《送卢十四弟侍御护韦尚书灵榇归上都二十韵》诗："清霜洞庭叶，故就别时飞"，取为调名。《清真集》入大石调（黄钟商）。《词律》卷一九列吴文英一体。《词谱》卷三五列周邦彦"露迷衰草"一首为正体，双调，一百十一字，上片十句六仄韵，下片十句五仄韵。又列别体六种，其中方千里一体一百零九字，首句不押韵；黄裳一体，一百十二字，上片第一、二句作七字一句，两结多押一韵，句读亦小异。周邦彦在先，当以《词谱》所列为是。【水调歌头】词牌名。又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》、《水调歌》。见宋苏轼，《东坡乐府》。隋炀帝将幸江都时，制有《水调歌》。唐大曲亦有《水调歌》，属商调。《词谱》谓《水调歌头》乃宋人裁截唐《水调》大曲之歌头另倚新声，并据《碧鸡漫志》注中吕调（夹钟羽）。《词律》卷一四列苏轼一体。《词谱》卷二三则列录八体。撮其要者有三：一以毛滂"九金增宋重"词为例，双调，九十五字，上片九句四平韵，下片十句四平韵，《词谱》视为正体；一以苏轼"明月几时有"词为例，双调，九十五字，上片九句四平韵两仄韵、下片十句四平韵两仄韵，平仄韵不同部错叶。《词谱》亦列为正体；一以贺铸"南国本潇洒"词为例，双调，九十五字，上片九句四平韵五仄韵，下片十句四平韵五仄韵，平仄韵同部三声通叶，《词谱》视为变格。无论正体或变格，宋人填此调，于上片起首两句及五、六两句，下片第六、七两句，多用对偶。本调曲调源流参见《水调歌》条。据《全宋词》，此调使用频率较高，达七百四十三次，以刘潜词为首出。【水龙吟】词牌名。又名《水龙吟令》、《龙吟曲》、《水龙吟慢》、《鼓笛慢》、《小楼连苑》、《海天阔处》、《庄椿岁》、《丰年瑞》。见宋苏轼《东坡乐府》。周邦彦《清真集》、吴文英《梦窗词稿》均注无射商。《词律》卷一六、《词谱》卷三○列此调，所举体格尤为纷繁。《词谱》列体二十五种，并谓"此调句读最为参差，今分立二谱"。一谱为起句七字、次句六字者，以苏轼"霜寒烟冷蒹葭老"一词为正体，双调，一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。一谱为起句六字、次句七字者，以秦观"小楼连苑横空"一词为正体，双调，一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十句五仄韵。又，《高丽史·乐志》所录无名氏"玉皇金阙长春"一词，虽亦为双调一百零二字，然上片作八句五仄韵，下片作九句四仄韵。句读与苏词、秦词迥异，名《水龙吟慢》。【思帝乡】词牌名。唐教坊曲，用作词调。任二北《教坊记笺订》云："令狐楚有'坐中闻《思帝乡》有感'诗，刘禹锡和之，足见此曲颇能感人。"然开元、天宝时情况如何则难以知之。《词谱》谓此调创自温词，不妥，温庭筠当是用旧曲以填词，然今之所传，又确以温词为最早。《金奁集》载温庭筠、韦庄作此词，入越调（无射商）。《词律》卷二列韦、温词共三体。《词谱》卷二以温庭筠所作（花花）为正体，单调，三十六字，七句五平韵；又列别体二种，皆韦庄所作，分为三十四字和三十三字体。
【思远人】词牌名。双调，51字，仄韵。【四犯剪梅花】词牌名。又名《辘轳金井》。【四犯令】词牌名。又名《桂华明》。
【苏幕遮】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《鬓云松令》、《云雾敛》。源于龟兹乐，本为唐高昌国（今新疆吐鲁番地区）民间于盛暑以水交泼乞寒之歌舞戏。高昌语称所戴油帽为"苏莫遮"（见《宋史·高昌传》采宋王明清《挥麈录》）。释慧琳《一切经音义》卷四一云："苏幕遮，西戎胡语也，正云'飒磨遮'。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲，此国浑脱、大面、拨头之类也。或作兽面，或像鬼神，假作种种面具形状。"此曲北周时传入中原，至唐中宗时尤为盛行。据《新唐书·宋务光传》引吕泰上中宗疏："比见都邑坊市，相率为浑脱队，骏马戎服，名苏幕遮。"可证。又，清徐釚《词苑丛谈》云："苏幕遮，高昌女子所戴油帽，西域妇女帽也。"近人岑仲勉《唐代戏乐之波斯语》则谓《苏幕遮》为波斯人供奉苏摩神之曲（见《东方杂志》四十卷十七号），若是，此调似创自波斯，经龟兹传入，由西域乐曲演化成词调。可备一说。据《唐会要》卷三三，唐时《苏幕遮》有三曲，分属沙陀调（正宫）、水调（歇指调）、金风调，天宝十三载改曲名，沙陀调者改名《宇宙清》，金风调者改名《感皇恩》（与《教坊记》所载《感皇恩》无涉），水调者不改。此调唐时有七言声诗体，张说《燕公集》卷一○载《苏幕遮》五首，皆七言四句三平韵，有和声。诗有句云："《摩遮》本出海西胡，琉璃碧眼紫髯须"，《全唐诗》于题下注云："泼寒胡戏所歌，其和声云'亿岁乐'。"又有长短句体，见敦煌曲传辞，有"聪明儿"等二首及《大唐五台曲子》大曲一套六首，注"寄在《苏幕遮》"，此八首体格与宋时所传《苏幕遮》悉同。宋周邦彦《清真集》入般涉调（黄钟羽）。《词律》卷九列周邦彦一体。《词谱》卷一四列范仲俺"碧云天"一体，双调，六十二字，上、下片同，各七句四仄韵。首两句作三字对起。宋元人俱依此填。【苏武令】词牌名。又名《过秦楼》、《苏武慢》。【苏武慢】词牌名。苏武是汉武帝委派出使匈奴的使者，因事变被拘留，在匈奴牧羊19年，受尽威逼利诱，但气节不变，终返汉朝，为历代士人所推重。调名即出于此。《词谱》以周邦彦词为正体，111字，上片12句，下片11句，各4仄韵。又名《选冠子》、《选官子》、《惜余春慢》、《过秦楼》等。
【诉衷情】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《桃花水》、《画楼空》、《偶相逢》、《步花间》、《试周郎》。调名或取《离骚》之"众不可户说兮，孰云察余之中情？世并举而好朋兮，夫何茕独而不余听？"《花间集》中有单调与双调二体。《金奁集》所载温庭筠、韦庄所作，入越调（无射商），张先、柳永所作，入林钟商（夷则商），周邦彦，张孝祥所作，入商调（夷则商）。单调者，《词律》卷二、《词谱》卷二皆以温庭筠所作（莺语）为正体，三十三字，十一句五仄韵六平韵；又以韦庄所作（碧沼红芳烟雨静），及顾敻所作（永夜抛人何处去）为别体，前者三十三字，九句六平韵二仄韵；后者三十七字，九句六平韵二仄韵。双调者，《词律》列魏承班等四体，《词谱》以毛文锡所作（桃花流水漾纵横）为正体，四十一字，上片五句四平韵，下片四句四平韵，以魏承班词为别体，下片少一韵。【琐窗寒】词牌名。亦作《锁窗寒》、《月下笛》。调见周邦彦《片玉词》。双调，99字，仄韵。【琐寒窗】词牌名。又名《锁窗寒》。
【踏莎行】词牌名。又名《平阳兴》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新声》、《思牛女》、《柳长春》、《惜馀春》、《喜朝天》、《阳羡歌》、《晕眉山》、《踏雪行》、《踏云行》、《题醉袖》、《潇潇雨》。添字体名《转调踏莎行》，见宋晏殊《珠玉词》。明杨慎《词品》卷一："韩偓诗：'踏莎行草过春溪。'词名《踏莎行》本此。"《词谱》云："金词注中吕调（夹钟羽）。"《词律》卷八列宋吴文英一体，另列宋曾觌《转调踏莎行》一体。《词谱》卷一三以晏殊"细草愁烟"一首为正体，双调，五十八字，上、下片各五句三仄韵。又列别体二种，其中曾觌一首（翠幄成阻）即《转调踏莎行》，双调，六十六字，上、下片各六句四仄韵，乃摊破句法，添入衬字，转换宫调，自成新声。陈亮一首（洛浦尘生）同曾词，唯上、下片第五句各减一字异。【太常引】词牌名。又名《太清引》、《腊前梅》。见宋辛弃疾《稼轩长短句》。吴曾《能改斋漫录》卷二云："京师僧念《梁州》、《八相》、《太常引》、《三皈依》、《柳含烟》等，号'唐赞'。"则此调在宋亦用于佛曲。《词律》卷五列之。《词谱》卷七列辛弃疾"仙丛似欲织纤罗"一首，双调，四十九字，上片四句四平韵，下片五句三平韵。又列高观国"玉肌亲衬碧霞衣"一首为另体，高词比较辛词，唯上片第二句由五字句改为六字句，馀略同。
【太平时】词牌名。又名《贺圣朝引》。【摊破浣溪沙】词牌名。即《山花子》。又名《摊声浣溪沙》、《添字浣溪沙》、《南唐浣溪沙》。此调系将《浣溪沙》上、下片末名添三字一句而成。南唐李璟有词名《摊破浣溪沙》，见《全唐诗·附词》。【唐多令】词牌名。又名《南楼令》、《糖多令》、《箜篌曲》。见宋刘过《龙洲词》。《词律》卷九列陈允平所作。《词谱》卷一三以刘过所作（芦叶满汀洲）为正体，双调，六十字，上、下片各五句四平韵，上、下片第三句作上三下四句法。《词谱》列别体二种。【离亭燕】词牌名。即《离亭宴》。宋张昇词（"一带江山如画"）名《离亭燕》，见宋范公偁《过庭录》。
【糖多令】词牌名。即《唐多令》。宋辛弃疾词（淑景斗清明）名《糖多令》，见《稼轩长短句》。【桃源忆故人】词牌名。又名《虞美人影》、《醉桃源》。【天门谣】词牌名。此调为贺铸自度曲，以首句"牛渚天门险"中"天门"二字命名。双调，仄韵，45字。据《碧鸡漫志》载，本词词牌是作者由《朝天子》改题的新名。【天仙子】词牌名。唐教坊曲，用作词调。见敦煌写卷《云谣集杂曲子》录无名氏词及《花间集》录韦庄、皇甫松等人词。《词谱》卷二谓调名得自五代皇甫松词中"懊恼天仙应有以"句。实则早在唐玄宗开元、天宝年间，教坊已有此曲名，且今所传唐五代《天仙子》词，多咏调名本旨，乃因声度辞，缘题而赋，与《女冠子》、《河渎神》相类，并非取皇甫松词句而立名。又，《词谱》于调下注据《乐府杂录·龟兹部》所云，本名《万斯年》。任二北《教坊记笺订》非之。参见《万斯年》条。该调词格分单调与双调两类，《词律》卷二、《词谱》卷二列之。单调三十四字，六句五仄韵或五平韵，或四仄韵，或两仄韵三平韵，《金奁集》载韦庄词注入林钟商（夷则商）；双调六十八字，上、下片六句五仄韵，即单调六句五仄韵体之复叠。宋张先《张子野词》一注中吕调（夹种羽），一注仙吕调（夷则羽）。【天香】词牌名。又名《天香慢》、《伴云来》、《楼下柳》。见贺铸《东山词》。《词谱》谓："《法苑珠林》云：'天童子天香甚香'，调名本此。"说似牵强。宋周密《苹洲渔笛谱》内有数首咏物词，均赋调名本旨，如以《疏影》赋梅影，以《夜合花》赋茉莉，以《珍珠帘》赋琉璃帘，《天香》赋龙涎香。宋吴文英《梦窗词稿》内亦有《天香》词，赋熏衣香。周、吴二词，均缘题而赋，虽未详其有否依据，然较之《词谱》所谓本调调名本源，或更切近事理。词为双调，九十六字，体格颇多，主要有二体：一体上片十句五仄韵，下片八句六仄韵，《词谱》卷二四列贺铸词"烟络横林"一首；一体上片十句四仄韵，下片八句六仄韵，列毛滂词"进止详华"、吴文英词"碧藕藏丝"各一首。吴词上片结拍两个六字句，每用对偶，宋人填此词调，多依之。《词律》卷一四列此调正体为九十四字，例词取宋王观（误题王充），实则沿旧本之误，于王词上、下片脱漏一字，《词谱》对此已有辨识。【万年欢】词牌名。又名《恋春芳慢》。【望海潮】词牌名。始见宋柳永所作，《乐章集》入仙吕调（夷则羽）。此词咏钱塘胜景，而钱塘秋涛为天下奇观，调名当取其意。《词律》卷一九列秦观所作。《词谱》卷三四列柳永所作（东南形胜）为正体，因柳词在先，当以《词谱》为是。双调，一百零七字，上片十一句五平韵，下片十一句六平韵，上结前四字与前一四字句例作对偶。《词谱》列别体二种，其一即秦词（梅英疏淡），其一为邓千江词，与柳词同，惟换头藏短韵异。
【望江南】词牌名。即《忆江南》。据段安节《乐府杂录》，王灼《碧鸡漫志》，郭茂倩《乐府诗集》，《望江南》之名早期较《忆江南》更为多见，《词谱》以温庭筠词句"梳洗罢，独倚望江楼"而得名，当非。又，杨慎《词品》卷一云："《望江南》，即唐法曲《献仙音》也。但法曲凡三叠，《望江南》止两叠尔。白乐天改法曲为《忆江南》。""南宋绍兴中，杭都酒肆中，有道人携乌衣椎髻女子，买斗酒独饮，女子歌以侑之。歌词非人世语。或记之，以问一道士。道士曰：'此赤城韩夫人作《法驾导引》也。乌衣女子盖龙云。'其词曰……此辞即法曲之腔。文士好奇，故神其事以传尔。岂有灵仙而反取开元人间之腔乎？"又，《教坊记》有《望江南》曲名，王国维据以辨《望江南》不始于李德裕。任二北《敦煌曲初探·后记》以盛唐时已有《望江南》调作"三五七七五"者，举天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首为例，仅首句衬二字，馀平仄、叶韵、句法同。据以上诸说，《望江南》之名始自盛唐开元年间，且既关法曲，又关教坊曲。参见《法曲献仙音》、《法驾导引》、《忆江南》条。【望湘人】词牌名。本词为贺铸自度曲，双调，仄韵，上片11句，下片10句，共107字。【尉迟杯】词牌名。双调，有平韵、仄韵两体。平韵106字，仄韵105字。【闻鹊喜】词牌名。见宋周密《苹洲渔笛谱》。王仁裕《开元天宝遗事》："时人之家，闻鹊声皆以为喜兆，故谓灵鹊报喜。"五代冯延巳《谒金门》："举头闻鹊喜。"调名本此。双调，四十五字，上、下片各四句四仄韵。其句读押韵与《谒金门》悉同，疑即《谒金门》。此调《词律》、《词谱》均不载。
【乌夜啼】词牌名。唐教坊曲，用作词调。崔令钦《教坊记》曾言其本事，因诸本文字皆略，任二北《教坊记笺订》从《乐府诗集》卷四七所引原文补足："《乌夜啼》者：元嘉二十八年，彭城王义康有罪放逐，行次浔阳；江州刺史衡阳王义季，留连饮宴，历旬不去。帝闻而怒，皆囚之。会稽公主，姊也，尝与帝宴洽，中席起拜。帝未达其旨，躬止之。主流涕曰：'车子岁暮，恐不为陛下所容！'车子，义康小字也。帝指蒋山曰：'必无此！不尔，便负。'初宁陵、武帝葬于蒋山，故指先帝陵为誓。因封馀酒寄义康，且曰：'昨与会稽姊饮，乐，忆弟，故附所饮酒往。'遂宥之。使未达浔阳，衡阳家人扣二王所囚院曰：'昨夜乌夜啼，官当有赦。'少顷，使至，二王得释，故有此曲。亦入琴操。"此曲有燕乐杂曲与雅乐琴曲之分，唐时并行，杂曲曰《乌夜啼》，琴曲曰《乌夜啼引》。《乐府诗集》卷六○《琴曲歌辞》列《乌夜啼引》，用李勉《琴说》曰："《乌夜啼》者，何晏之女所造也。初，晏系狱，有二乌止于舍上。女曰：'乌有喜声，父必免。'遂撰此操。"前者为清商曲，后者为琴曲，义同事异，其曲亦异。唐人亦盛奉乌之迷信，张籍、元稹皆有诗，其俗其曲皆受六朝影响。用作词调后，沿其旧名，而非原意。①即《相见欢》。见《词律》卷二、《词谱》卷三。②见南唐李煜词，与《相见欢》又名《乌夜啼》不同，又名《圣无忧》、《锦堂春》。盖借旧曲名，另翻新声。《词谱》卷六列李煜所作（昨夜风兼雨），双调，四十七字，上下片各四句二平韵。又列别体二种，分为四十八字和五十字，并云："按此调五字起者，或名《圣无忧》，六字起者，或名《锦堂春》。"【武陵春】词牌名。又名《武林春》、《花想容》。见宋毛滂《东堂词》。《词律》卷五、《词谱》卷七列此调。《词谱》以毛滂"风过冰檐环佩响"一首为正体，双调，四十八字，上、下片各四句三平韵。又列李清照"风住尘香春已尽"一首为别体，双调，四十九字，唯下片结句添一字，变五字一句为三字两句，馀与毛词略同。【西河】词牌名。又名《西河慢》、《西湖》；或与《长命女》联属，作《西河长命女》或《长命女西河》。见宋周邦彦《清真集》。王灼《碧鸡漫志》卷五谓《西河长命女》曲调起于唐开元以前，属林钟羽，大历间，乐工加减节奏，颇有新声。又云五代时。"《花间集》和凝有《长命女》曲，伪蜀李珣《琼瑶集》亦有之，句读各异，然皆今曲子，不知孰为古制林钟羽并大历加减者。近世有《长命女令》，前七拍，后九拍，属仙吕调；宫调、句读，并非旧曲。又别出大石调《西河慢》，声犯正平，极奇古。"宋人之《西河》，盖因旧曲翻演之新声，已与唐音不同。周邦彦《清真集》注大石调（黄钟商）。《词律》卷一八、《词谱》卷三四列此调。《词谱》以周邦彦"佳丽地"一首为正体，三段一百零五字，第一段六句四仄韵，第二段七句四仄韵，第三段六句四仄韵。又列别体五种。【西江月】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》。见《花间集》录五代欧阳炯词。唐李白《苏台览古》诗有云："只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。"或即为调名所本。柳永《乐章集》、张先《张子野词》并入中吕宫（夹钟宫），张先"泛泛春船载乐"一首又注道调宫（仲吕宫）。《词律》卷六、《词谱》卷八列录。双调，五十字、上、下片各四句，以押韵不同分为数体。欧阳炯"月映长江秋水"一首、双调五十一字，上、下片起句及结句均押仄韵，其馀四句均押平韵，平仄韵不同部错叶。苏轼"点点楼头细雨"一词与欧阳炯词相类，唯平仄韵同部通叶。柳永"凤额绣帘高卷"一词，上、下片各两平韵一仄韵，仄韵均当结句，与平韵同部通叶。吴文英"枝袅一痕雪在"一词与柳永词相类，但上、下片之韵，分属不同韵部。《全宋词》此调使用频率达四百九十次，以柳永词为首出。【惜分飞】词牌名。又名《惜双双》、《惜芳菲》。《词谱》中以毛滂为正曲。故此词牌可能是毛滂自创。
【惜纷飞】词牌名。又名《惜芳菲》、《惜双双》。双调，50字，仄韵。上下片各4句，句句用韵。始见于毛滂《东堂词》。
【惜黄花】词牌名。此调慢词有平韵、仄韵两体，均是双调，108字，句法大致相同。【惜奴娇】词牌名。《高丽史乐志》载：宋赐大晟乐内有《惜奴娇曲破》，故此词牌名应是出自大曲。【惜双双令】词牌名。又名《惜分飞》。
【喜迁莺】词牌名。又名《鹤冲天》、《万年枝》、《春光好》、《喜迁莺令》、《燕归来》、《早梅芳》、《烘春桃李》。《填词名解》云："《喜迁莺》，一名《鹤冲天》，皆取唐韦庄词中语也。案，毛文锡亦有'乔木见莺迁'之句。"唐教坊曲有《喜春莺》，大曲中有《春莺啭》，未知词调是否与之有涉。《诗·小雅·伐木》起句云："伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。"此幽谷迁于乔木之咏，遂使后人以"莺迁"为迁居或升擢之祝颂词。白居易《东都冬日会诸同年宴郑家林亭》诗："桂折应同树，莺迁各异年。"与"折桂"并举，喻科举时代文场之胜。韦庄有词二首，皆咏进士及第之喜，词中有句："莺已迁，龙已化"，"争看鹤冲天"，皆祝颂之俗谚本意，调名出此。此调在唐、五代为小令，宋代又有长调。《金奁集》中韦庄二首小令入黄钟宫。史达祖慢词，张炎《词源》下注黄钟宫，姜夔《白石道人歌曲》入太簇宫。《词律》卷四列韦庄等七体。《词谱》卷六以韦庄所作（街鼓动）为正体，双调，四十七字，上片五句四平韵，下片五句换二仄韵二平韵。唐人填此调换头下二句例押仄韵，惟下结押平韵，或有异同。《词谱》又列小令之别体五种，其中三体用韵略异，毛文锡所作（芳草景）下片全押仄韵，张元斡所作（文倚马）上、下片全押平韵，均为仅见。《词谱》以康与之所作（秋寒初劲）为长调正体，双调，一百零三字，上、下片各十一句五仄韵，又列长调之别体十种。
【相见欢】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《秋夜月》、《上西楼》、《西楼子》、《忆真妃》、《月上瓜州》，李煜词亦题作《乌夜啼》，宋人或沿用之。唐曲《相见欢》之调名本义及源流已无考。夏敬观《词调溯源》"夹钟商"内列《秋夜月》，云"一名《相见欢》，见《教坊记》"，然由唐至宋之演变关系已不可考。李煜《乌夜啼》共三首，实为两体，其中"昨夜风兼雨"一首为四十七字体，欧阳修词名《圣无忧》，赵令畴词名《锦堂春》；其中"林花谢了春红"及"无言独上西楼"二首为三十六字体，即《相见欢》。《词律》卷二以李煜所作（无言独上西楼）为正体，并云："按此调本唐腔，薛昭蕴一首正名《相见欢》，宋人则名为《乌夜啼》，而《锦堂春》亦名《乌夜啼》，因致传讹不少。"《词谱》卷三以薛昭蕴所作（罗襦绣袂香红）为正体，格律同李煜所作，双调，三十六字，上片三句三平韵，下片四句二平韵，换头错叶二仄韵，后人所作亦多如此。《词谱》列别体四种。
【湘春夜月】词牌名。黄孝迈自度曲，并依所赋内容取名。双调，102字，平韵。【湘江静】词牌名。又名《潇湘静》。见宋史达祖《梅溪词》。调名当即词意。《词律》卷一八、《词谱》卷三二皆列史达祖所作（暮草堆青云浸浦），双调，一百零三字，上片十句五仄韵，下片十一句五仄韵。《词谱》列《乐府雅词拾遗》卷下无名氏词为别体，字数同，惟换头作六字一句且不押韵异。
【潇湘神】词牌名。又名《潇湘曲》。本为唐代民间潇水、湘水间祭祀湘妃神之曲。相传帝舜之二妃娥皇、女英，在舜死后投湘水自尽，遂为潇湘之神。调名本此。《词律》卷一、《词谱》卷一俱列刘禹锡"斑竹枝"一首，单调，二十七字，五句四平韵。首两句例作三字叠句。【小秦王】词牌名。又名《阳关曲》。
【小重山】词牌名。又名《小重山令》、《小冲山》、《柳色新》、《群玉轩》、《璧月堂》、《玉京山》。见《花间集》录晚唐韦庄词。《宋史·乐志》录宋太宗赵匡义新制乐曲亦有《小重山》，注入双调（夹钟商），盖借旧曲名另制新声。《词律》卷八、《词谱》卷一三均列有此调。《词谱》以五代薛昭蕴"春到长门春草青"一首为正体，双调，五十八字，上、下片各四句四平韵。又列减字、添字、押仄韵之别体三种。按，宋张先词集中有两首《感皇恩》，一首五十八字，知不足斋丛书本题作《感皇恩》；疆村丛书本《张子野词》题作《小重山》，入中吕宫（夹钟宫）。一首六十字。两首词首句均为七字句，且押平声韵，其字数、句度、声律与《小重山》全同而与《感皇恩》迥异。参见《感皇恩》条。
【笑河令】词牌名。一名《清商怨》，双调，43字，仄韵。【谢池春】词牌名。又名《玉莲花》、《怕春归》、《风中柳》、《风中柳令》、《卖花声》。见《全芳备祖》后集卷一七杨柳门载宋李石词。《词律》卷一○、《词谱》卷一五俱列宋陆游"贺监湖边"一首为正体，双调，六十六字，上、下片各六句四仄韵，上、下片第五句例作上一下四句法。《词谱》又列别体二种，其中刘因为六十四字之减字体，《高丽史·乐志》载无名氏词字句小异。【新雁过妆横】词牌名。又名《瑶台聚八仙》、《八宝妆》。【行路难】词牌名。本是古乐府杂曲歌名，内容多写世途艰难，英雄末路。后用为词调。又名《梅花引》、《小梅花》。【行香子】词牌名。又名《燕香子》。【杏花天】词牌名。又名《杏花风》、《於中好》。双调，54字，仄韵。另有55、56字诸体。【绣带儿】词牌名。又名《绣带子》、《好女儿》。【绣停针】词牌名。又名《雪夜渔舟》。【寻芳草】词牌名。又名《王孙信》。
【眼儿媚】词牌名。又名《秋波媚》、《东风寒》、《小阑干》等。双调，48字，平韵。【宴清都】词牌名。又名《四代好》。双调，102字，仄韵。【宴山亭】词牌名。又作《燕山亭》。双调，99字，上下片各五仄韵。【燕山亭】词牌名。又名《宴山亭》。见宋徽宗赵佶词（载剪冰绡），载元徐大焯《烬馀录》乙编。《词律》卷一五、《词谱》卷二七俱列宋曾觌一首（河汉风清），双调，九十九字，上片十一句五仄韵，下片十句五仄韵，与徽宗词全同。【扬州慢】词牌名。姜夔自度曲，双调，98字，平韵。【阳关引】词牌名。又名《古阳关》。
【杨柳枝】词牌名。又名《柳枝》。【瑶华】词牌名。一名《瑶华慢》。双调，102字，仄韵。
【夜半乐】词牌名。唐教坊曲名。相传玄宗从潞州返回长安，夜半发兵诛除韦后，制成此曲，故名。柳永用旧曲名创制新调，属慢词，分三叠，144字，仄韵。【夜飞鹘】词牌名。始见于周邦彦《清真集》，双调，106字，平韵。【夜合花】词牌名。双调，平韵，有97、99、100字三体，以100字体为常见。【夜游宫】词牌名。双调，57字，仄韵。
【谒金门】词牌名。唐教坊曲，用作词调。又名《空相忆》、《花自落》、《垂杨碧》、《杨花落》、《出塞》、《东风吹酒面》、《不怕醉》、《醉花春》、《春早湖山》、《闻鹊喜》。唐教坊曲有《谒金门》与《儒士遏金门》。敦煌曲传辞之一有"长伏气，住在蓬莱山里"，"得谒金门朝帝陛，不辞千万里"语，乃咏调名本意。任二北云："唐帝自信为老子之裔，多好神仙，故道儒并尊；而黄冠之幸进，殆与儒士相等。敦煌三辞，已说明《儒士谒金门》（亦唐教坊曲名）名称之由，正为有别于黄冠之《谒金门》耳。"（《敦煌曲初探》）则此调之起或与道家有关。五代作者颇众，体制与敦煌曲悉同。《金奁集》载韦庄词，入双调（夹钟商）。《词律》卷四、《词谱》卷五俱列其"空相忆"一首为正体，双调，四十五字，上、下片各四句四仄韵。《词谱》又列别体三种，其中孙光宪"留不得"一体，换头作三字两句；宋程过"江上路"四十六字一体，换头作七字一句。【一丛花】词牌名。又名《一丛花令》，调见苏轼词。双调，78字，四平韵。【一丛花令】词牌名。又名《一丛花》，见宋张先《张子野词》。入南吕宫（林钟宫）。《词律》卷一一列此调。《词谱》卷一八列宋苏轼"今年春浅腊侵年"一首，双调，七十八字，上、下片各七句四平韵。《词律》、《词谱》列《一丛花》调名而无《一丛花令》。【一萼红】词牌名。调名取自北宋无名氏"未教一萼，红开鲜蕊"词句。双调，有仄韵、平韵两体，均108字。
【一斛珠】词牌名。又名《醉落魄》。【一剪梅】词牌名。又名《腊梅香》、《玉簟秋》。见宋周邦彦《清真集》。周词首句为"一剪梅花万样娇"，因取为调名。《词律》卷九、《词谱》卷一三列之。双调，六十字，上、下片各六句，句句平收，叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种。《词谱》以周邦彦"一剪梅花万样娇"一首与吴文英"远目伤心楼上山"一首为正体，周词上、下片各三平韵，吴词各四平韵。又列别体五种。
【一落索】词牌名。又名《玉联环》、《洛阳春》、《上林春》、《折丹桂》。【忆汉月】词牌名。又名《望汉月》。
【忆江南】词牌名。又名《望江南》、《梦江南》、《谢秋娘》、《江南好》、《梦江口》、《春去也》、《望江梅》、《安阳好》、《梦仙游》、《步虚声》、《壶山好》、《望蓬菜》、《归塞北》、《思晴好》、《滇春好》、《江南柳》、《逍遥令》、《归来曲》。唐段安节《乐府杂录》"望江南"条云："始自朱崖李术尉（德裕）镇浙西日，为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》，后改此名。亦曰《梦江南》。"因白居易咏杭州西湖词三首，其第二、三两首起句为"江南忆"，更名《忆江南》。宋王灼《碧鸡漫志》谓此调自唐到宋皆入南吕宫（林钟宫），明胡侍《墅谈》入大石调（黄钟商）。有二体：一为单调。《词律》卷一列五代皇甫松一体。《词谱》卷一列白居易"江南好"一首为正体，单调，二十七字，五句三平韵。三、四句作对偶句法。一为双调，系复叠单调而成。《词律》列吴文英一体。《词谱》列欧阳修"江南蝶"一首，双调，五十四字，下、下片同，各五句三平韵。《词律》、《词谱》又列五代冯延已"去岁迎春楼上月"一体，与上述之体句韵迥异，五十九字，上、下片各五句，两仄韵两平韵。系同名异调。参见《望江南》条。【忆秦娥】词牌名。又名《秦楼月》、《双荷叶》、《蓬莱阁》、《碧云深》、《花深深》、《华溪仄》。此调传为始自唐李白词"秦楼梦断秦楼月"句，故名。秦娥，即秦穆公女弄玉，事见《列仙传》。《词律》于目录下注云"又名《玉交枝》"，然遍检诸家《忆秦娥》词无名《玉交枝》者。唯宋房舜卿《琴调相思引》连收，而编目时夺彼入此，故有此误。此调自唐迄元，体各不一。《词律》卷四列李白等五体。《词谱》卷五列李白词为正体，双调，四十六字，上、下片各五句三仄韵一叠韵。又列别体十种，其中五代冯延巳"风淅淅"一首为减字体，三十八字，上、下片各四句四仄韵。此体仅见《阳春集》。宋毛滂一体，三十七字，上、下片各四句两仄韵两平韵。又宋人有平韵一体，始见秦观《淮海居士长短句》（曲江花），贺铸、颜奎俱有作，《词谱》以贺为正体，以秦为变格，误。【忆少年】词牌名。又名《桃花曲》、《十二时》等。双调，仄韵，有46、47字两体。【忆王孙】词牌名。此调由秦观所创，起句有"忆王孙"三字，遂以为名。单调，31字，平韵。又名《豆叶黄》、《独脚令》、《画蛾眉》、《阑干万里心》等。另有54字的仄韵体。【忆仙姿】词牌名。原为五代唐庄宗李存勖创制。因原词中有"如梦，如梦，和泪出门相送"，后取名《如梦令》。
【应天长】词牌名。有小令、慢词两种。小令为双调，50字，仄韵。慢词有94、98字两体，均为双调仄韵。【莺啼序】词牌名。又名《丰乐楼》。见宋吴文英《梦窗词稿》。《词律》卷二○、《词谱》卷三九俱列其"残寒正欺病酒"一首为正体，四叠，二百四十字，首叠八句四仄韵，次叠十句四仄韵，三叠十四句四仄韵，末叠十四句五仄韵。《词谱》又列别体四种，其中汪元量一体，二百三十六字，较吴体减四字，句法亦多不同，是此调变体。【永遇乐】词牌名。名《永遇乐慢》、《消息》。始见宋柳永《乐章集》，注歇指调（林钟商），晁补之《晁氏琴趣外篇》注越调（无射商），周密《天基圣节排当乐次》则云："乐奏夹钟宫，第五盏，觱篥起《永遇乐慢》。"《词律》卷一八、《词谱》卷三二录列此调。此调在北宋均押仄韵，《词谱》以苏轼"明月如霜"一首为正体，双调，一百零四字，上、下片各十一句四韵。又列别体五种。南宋时，陈允平填此调改押平韵，其"玉腕笼寒"一首自注云："旧上声韵，今移入平声。"见《日湖渔唱》。《词谱》列陈词，亦双调，一百零四字，上、下片各十一句四韵。【渔歌子】词牌名。唐教坊曲，用作词调。崔令钦《教坊记》与敦煌写卷中"渔"作"鱼"，《花间集》以后均作《渔歌子》。应起源于民间歌曲。《云谣集杂曲子》有此调传辞二首，日本桥川氏藏本敦煌写卷亦有此调传辞二首，其中"洞房深"一首应为正格，双调，五十字，上、下片同，各六句四仄韵，为三三七三三六句式。其他如"睹颜多"一首，下片第二句添一字为四字句；"绣帘前"一首，下片第五句添二字为五字句，所添均为衬字。任二北《敦煌曲初探》云："本调实为后来类此诸调之总源，敦煌四辞之写作时期，可能在张志和之前。"并谓张志和《渔父》合于其三三七句式而变易其平仄，苏轼《渔歌子》合于其三三六句式而另加末二句，而结句六字，仍同本调。《词律》卷一、《词谱》卷一注本调又名《渔父》，将两调相混，殊非。《词谱》列顾敻"晓风清"一体，句韵全同敦煌词正格。《词律》、《词谱》俱列孙光宪"泛流萤"一体，上、下片第五句均不用韵。参见《渔父》条。【渔家傲】词牌名。又名《吴门柳》、《水鼓子》、《忍辱仙人》、《刑溪咏》、《渔父咏》、《游仙咏》。见宋晏殊《珠玉词》。《词谱》谓晏词有"神仙一曲渔家傲"句，取为调句。《鸣鹤馀音》载唐吕岩四首《渔家傲》，系后人伪托。《词律》卷九列周邦彦等二体。《词谱》卷一四列晏殊"画鼓声中昏又晓"一首为正体，双调，六十二字，上、下片各五句五仄韵。又列别体三种，其中杜安世一体（疏雨才收淡净天）平仄韵通叶；蔡伸一体（烟锁池塘秋欲暮），六十六字，上、下片第二句各添二字，摊破作两句，故名《添字渔家傲》，其调与《蝶恋花》近。此调声情宋元人多有描绘，谓"齐揭调"（晏殊）、"行云初遏"（王之道）、"高唱"（许桢），可见为高调。
【虞美人】词牌名。唐教坊曲，用作词调。敦煌曲作《鱼美人》。又名《虞美人令》、《巫山十二峰》、《一江春水》、《玉壶冰》、《宣州竹》、《忆柳曲》。张君房《脞说》以为此调起于项羽《虞兮之歌》。据《史记·项羽本纪》，汉项羽有美人名虞姬，被汉围，饮帐中，歌曰"虞兮虞兮奈若何"。王灼《碧鸡漫志》卷四驳之："予谓后世以此命名可也，曲起于当时非也。"并引《益州草木记》、《酉阳杂俎》等六家说，谓调名本于雅州名山中应拍而舞之"虞美人草"。然亦疑其穿凿无稽者。任二北《敦煌曲初探》据郭茂倩《乐府诗集》，谓此调源于琴曲。其宫调，王灼云"旧曲有三，其一属中吕调（夹钟羽），其一中吕宫（夹钟宫），近世转入黄钟宫（无射宫）"。《尊前集》载李煜词入夹钟羽，周邦彦《清真集》入黄钟宫，可证王灼之说。敦煌曲传辞有《鱼美人》二首（"东风吹绽海棠开"、"金钗钗上缀芳菲"），单调，二十九字，五句四平韵，第四、五句为七字一句、三字一句。其句法与《花间集》此调诸作相同。五代词人中，顾敻有此调词六首，其中《花间集》所载五代人此调之作，句法与敦煌曲相同，而皆复叠成双调。顾敻六首，其中"触帘风送景阳钟"一首全押平韵，句句押韵，上、下片换韵，与敦煌曲最相似。《词律》卷八列宋蒋捷等二体。《词谱》卷一二列五代李煜"风回小院庭芜绿"一首为正体，双调，五十六字，上、下片各四句两仄韵两平韵，凡四换韵。两结较敦煌曲及顾敻词少一字，为蝉联不断之九字一句。又列别体六种，其中五代毛文锡"宝檀金缕鸳鸯枕"一体，五十八字，上、下片各五句两仄韵三平韵，平仄四换韵，但两结仍为七字、三字两句。五代人多依毛体，宋元人多依李体。又，顾敻"少年艳质胜琼英"一首，上片全押平韵，下片两仄韵三平韵，与诸体异。【雨霖铃】词牌名。唐教坊曲，用作词调，又名《雨霖铃慢》。见宋柳永《乐章集》。唐段安节《乐府杂录》云："《雨霖铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。"王灼《碧鸡漫志》卷五："《明皇杂录》及《杨妃外传》云：'帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为《雨淋铃》曲以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人善觱篥，因吹之，遂传于世。'"并引罗隐、杜牧、张祜诗，详作考证。罗隐诗"细雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋铃"，言闻铃之地在四川梓桐。杜牧诗"行云不下朝元阁，一曲《淋铃》泪数行。"写返京后奏曲情景。张祜诗"雨淋铃夜却归秦，犹是张徽一曲新"，言明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜，却又归秦，犹是张野狐向来新曲。由元稹《琵琶歌》"因兹弹作《雨淋铃》，风雨萧条鬼神泣"，可知此曲之悲伤幽怨。王灼并云："今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。"宋人借旧曲之名，另倚新声。《乐章集》入双调（夹钟商）。《词律》卷一八列黄裳所作（天南游客），《词谱》卷三一以柳永所作（寒蝉凄切）为正体，当以《词谱》为是。双调，一百零三字，上片十句五仄韵，下片九句五仄韵，例用入声部韵。《词谱》列别体二种。《阳春白雪》所收杜龙沙作此调，为平韵。
【雨中花】词牌名。《全唐诗·附词》有此调一首，双调，九十四字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。宋人中以晏殊作此调为早，然字句格律皆不同，或系沿旧名而创新调。《词律》卷七以晏殊所作（剪翠妆红欲就）为正体，双调，五十一字，上片四句三仄韵，下片四句三仄韵，又列别体五种。《词谱》未单列此调，卷九有《雨中花令》，亦以晏殊此作为正体，其实即《雨中花》。《词谱》又云："按《雨中花》词，与《夜行船》调最易相混，宋人集中，每多误刻，今照《花草粹编》所编，以两结句五字者，为《雨中花》，两结句六字七字者，为《夜行船》。"所分较《词律》合理。【玉蝴蝶】词牌名。分小令、长调两体。小令始于温庭筠，41至42字，平韵。长调始于柳永，双调，99字，平韵。另有98字体。
【玉京秋】词牌名。周密自度曲。双调，95字，仄韵。【玉楼春】词牌名。见《花间集》录五代牛峤、顾敻等词及《尊前集》录五代欧阳炯词。《词谱》卷一二谓此调又名《木兰花》、《玉楼春令》、《惜春容》、《西湖曲》、《满朝欢令》、《归朝欢令》。毛先舒《填词名解》卷四引《都玄敬诗话》谓此调名称源自唐白居易《长恨歌》"玉楼宴罢醉和春"诗句，《填词名解》及《词谱》则以为，因顾敻词有"月照玉楼春漏促"、"柳映玉楼春日晚"句，欧阳炯词有"春早玉楼烟雨夜"、"日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝"句，取为调名。台湾张梦机《词律探原》又谓，"牛峤词已名《玉楼春》，峤年辈高于敻，故此调名非始于顾敻甚明。"并谓"顾敻特取调名以入词耳"。此调柳永《乐章集》注林钟商（夷则商）及大石调（黄钟商）。《词谱》卷一二以顾敻词"拂水双飞来去燕"为正体，双调，五十六字，七言八句，上、下片各四句三仄韵。又列别体三种。按，本调体格，与《木兰花》之七言八句者为近似，前人每将二者视为同调异名，而于分合取舍颇有分歧。《词律》以为，本调只是唐齐言《木兰花》之异名，故其卷七不立《玉楼春》调名而仅载注于《木兰花》杂言三体之后。《词谱》卷一一、一二则谓《花间集》载有《木兰花令》、《玉楼春》两调，《玉楼春》为齐言体，《木兰花令》为杂言体。而《尊前集》载欧阳炯、庾传素之《木兰花》实为《玉楼春》，只因欧阳词有"同在木兰花下醉"句，庾词有"木兰红艳多情态，不似凡花人不爱"句，别称《木兰花》而已。《词谱》卷一一并谓"自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，率多混填。"未审孰是，参见《木兰花》条。又按，《词谱》卷一二《玉楼春》调下谓曰："《尊前集》注大石调，又双调"，但今传本《尊前集》《玉楼春》调下未见此注，唯见于许岷《木兰花》词下注大石调（黄钟商），于徐昌图《木兰花》词下注双调（夹钟商）。《词谱》盖以许、徐二人之《木兰花》为齐言，故视同《玉楼春》，而于其宫调亦不分彼此，率相通同。【御街行】词牌名。又名《孤雁儿》，调见柳永《乐章集》，双调，字数76到81不等，但以76字、78字者为正体，仄韵。
【月宫春】词牌名。又名《月中行》。【月上海棠】词牌名。又名《玉关遥》。见《梅苑》录无名氏词。宋陆游有此调二首，见《放翁词》。《词谱》卷一六、《词律》卷一○列之。双调，七十字或七十二字，上、下片各六句四仄韵。按，宋词另有九十一字之《月上海棠慢》，《词谱》将其视为《月上海棠》之另一体而附于本调名下，近人因谓本调又名《月上海棠慢》。其实两者字数多寡悬殊，句读、声律差异显著。一为慢词，一非慢词，并非同调异体，其名称亦不能随意互通。参见《月上海棠慢条》。【月下笛】词牌名。始于周邦彦词，咏月下吹笛，故名。双调，98字，仄韵。
【月中桂】词牌名。又名《月中仙》。【越江吟】词牌名。原为琴曲名。【澡兰香】词牌名。吴文英自度曲。以"午镜澡兰帘幕"句而得名。双调，103字，仄韵。【摘红英】词牌名。又名《撷芳词》。【昭君怨】词牌名。又名《一痕沙》、《宴西园》。【鹧鸪天】词牌名。又名《千叶莲》、《半花桐》、《于中好》、《思佳客》、《看瑞香》、《第一花》、《禁烟》、《剪朝霞》、《醉梅花》、《锦鹧鸪》、《避少年》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》、《思越人》、《思远人》，然与五十一字之《思越人》、《思远人》无涉。见宋柳永《乐章集》。明杨慎《词品》卷一谓取唐郑嵎诗"春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天"为调名。《乐章集》入正平调（中吕羽）。《词律》卷八列秦观一体。《词谱》卷一一列晏几道"彩袖殷勤捧玉钟"一体，双调，五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。上片第三、四句与换头三言两句多作对偶句法。宋人填此调者字句悉同。【鹧鸪引】词牌名。即《鹧鸪天》。元王恽有词名《鹧鸪引》，见《秋涧乐府》。此调《词律》、《词谱》均不载。
【珍珠帘】词牌名。又名《真珠帘》。
【中兴乐】词牌名。又名《湿罗衣》。
【竹马子】词牌名。又名《竹马儿》。双调，103字，仄韵。
【竹枝】词牌名。唐声诗名，后世视为词调。又名《竹枝词》、《巴渝辞》。见《尊前集》录唐刘禹锡、皇甫松等人词。郭茂倩《乐府诗集》卷八一云："《竹枝》本出于巴渝。唐贞元中，刘禹锡在沅湘，以俚歌鄙陋，乃依骚人《九歌》作《竹枝》新辞九章，教里中儿歌之，由是盛于贞元、元和之间。禹锡曰：'《竹枝》，巴歈也。巴儿联歌，吹短笛、击鼓以赴节。歌者扬袂睢舞，其音协黄钟羽。"《词律》卷一、《词谱》卷一列此调。词为单调，凡四体：一体如皇甫松"山头桃花谷底杏"词，十四字，七言两句，两仄韵；一体如皇甫松"并蒂芙蓉一心连"词，十四字，七言两句，两平韵；一体如孙光宪"门前流水白蘋花"词，二十八字，七言四句，三平韵。此三体在各句第四字及第七字后，都分别叠用"竹枝"、"女儿"之和声歌辞。另一体如刘禹锡"山桃红花满上头"词，二十八字，七言四句，三平韵，传辞未见用和声，《词谱》谓其体属拗体七言绝句。【竹枝词】词牌名。又名《巴渝词》。【烛影摇红】词牌名。王诜曾作小令《忆故人》，首句为"灯影摇红"。周邦彦奉敕加以增删，制成新调，即以王词首句为名。双调，96字，仄韵。又名《玉珥坠金环》、《秋色横空》、《忆故人》等。【祝英台近】词牌名。又名《英台近》、《祝英台》、《宝钗分》等。取自梁山伯与祝英台故事。双调，77字，有仄韵、平韵两体。【卓牌子】词牌名。又名《卓牌儿》。【捉拍丑奴儿】词牌名。又名《似娘儿》、《青杏儿》。
【子夜歌】词牌名。又名《忆秦娥》。
【紫萸香】词牌名。双调，114字，平韵。【最高楼】词牌名。又名《最高春》。此调有平仄韵错叶体，全叶平韵体和全叶仄韵体。《词律》卷一二列宋刘克庄及毛滂所作。《词谱》卷十九以辛弃疾所作（花知否）为正体，双调，八十一字，上片八句四平韵，下片八句二仄韵三平韵，其中过片二仄韵错叶。《词谱》又列毛滂所作（新睡起），双调，八十二字，上片九句四平韵，下片八句三平韵。又《梅苑》无名氏词（梅花好），双调，八十二字，上片八句四仄韵，下片八句五仄韵。《词谱》收平仄错叶体之别体六种，收平韵体之别体二种。全叶仄韵者仅《梅苑》中一体。【醉垂鞭】词牌名。双调，42字，平仄换韵。【醉公子】词牌名。又名《四换头》。
【醉花阴】词牌名。见宋毛滂《东堂词》。《词律》卷七列李清照一体。《词谱》卷九列毛滂一体（檀板一声莺起速），双调，五十二字，上、下片各五句三仄韵。下片第二句或作上一下四句法。又换头句第四字宜用韵，即张炎《乐府指迷》所谓"藏短韵于句内"者。又清陶梁辑《词综补遗》收宋米友仁"一阳来复群阴往"一首，题《醉春风》，与此调悉同。【醉落魄】词牌名。又名《一斛珠》。据曹邺小说《梅妃传》载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。江妃不受，写下"长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥"的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名《一斛珠》。曲名由此而得。【醉蓬莱】词牌名。又名《冰玉风月》、《雪月交光》。见宋柳永《乐章集》，入林钟商（夷则商）。宋陈师道《后山诗话》云："柳三变游东都南、北二巷，作新乐府，骫骳从俗，天下咏之，遂传禁中。仁宗颇好其词，每对酒，必使侍从歌之再三。三变闻之，作宫词号《醉蓬莱》，因内官达后宫，且求共助。仁宗闻而觉之，自是不复歌其词矣。"《词律》卷一五列宋吕渭老一体。《词谱》二五列柳永"渐亭皋叶下"一首为正体，双调，九十七字，上片十一句四仄韵，下片十二句四仄韵。此调多四字句；凡五字句应作上一下四句法，领字宜用去声。又列苏轼别体一种，换头四字三句作六字两句。柳永在先，应以《词谱》所列为是。
【醉太平】词牌名。又名《醉思仙》。
【醉桃源】词牌名。又名《阮郎归》。