偶看新闻拉卡拉逾期半年判刑:我读《人间词话》14--边城在线
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 02:12:12
【二三］人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
在古典诗歌中有一些意象是与离别相连接的，譬如柳，还有草。记得最早背过的一首写草的诗是《赋得古原草送别》（离离原上草），但大多数人只记前四句，却把后四句给丢掉了—— “远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”这才是作者咏草的用意。离别之后必然是思念，这是草比柳多出来的内涵了，比如“燕草如碧丝，秦桑低绿枝，当君怀归日，是妾断肠时。”通观这一则里涉及的四首词，主角都是草，又都与思念和离别融为一体。
先看林逋的《点绛唇》：金谷年年， 乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨，又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。
“金谷“，饯别之所，也是昔日繁华热闹的所在，如今却是荒草乱生，一片凄迷。词作开篇便将读者带入送别之地，且引发了对人世沧桑的感慨，接下来的“落花”，“烟雨”，“离歌”，“长亭”也无一不烙上离别的痕迹。最后一句，词人将一个背影放在了苍凉的视野里，我们可以看到那踽踽独行的离人愈行愈远，只剩下无情的春草兀自茂盛地生长，一年又一年，遍布南北西东。行文至此，那一腔离情便如同这青草蔓延开来，绵绵不尽了。
梅尧臣《苏幕遮》：露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
每一次离别都要有一个开端，这一次离别是在芳草依依的长堤上拉开了序幕。我们可以从这两首词的比较中看到相同的点“烟”——凄凉迷惘，“乱”——剪不断理还乱的离愁，十里“长亭”——离别的必经之地，再现了依依惜别之情，“王孙”——远行的游子，艰苦的旅程。结处——与上篇不同，最后一个镜头是满地残阳，草色渐渐凝重，仿佛因这难以承载的离情与暮烟一同老去了，那个思念的人呢？一定也是这样老去的罢。
欧阳修《少年游》：阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。
“王孙”依然是此中主人公，虽然同样是写“行色苦愁人”，但较前两首词境界更为开阔。“阑干十二独凭春，晴碧远连云，”远远地，我们可以看到有人在阑干之上独自远眺，芳草连天，那晴翠的碧色一直伸展到天边，好像一片碧云要飘到天上去了。可就在这样美好的春天里，在这样美丽的人间二月天，充斥在每一寸空间的却是浓浓的离愁，春草绵延不尽，那春天里的愁思也在季节里疯长，弥漫至千里之外，万里之外了。“谢家池上”，“江淹浦畔”这句是用典，用以抒发离别之苦，但真正可以衬托离别之苦的还是“疏雨滴黄昏”一句，——稀稀疏疏的雨滴在黄昏里飘落，或在阶前，或在叶间，似离人泪，又似相思语，我们不知道这雨要下到何时才会停下来，我们更不知道那远行的人又要到何时才会回还。
冯延巳《南乡子》：细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行！
好一句“细雨湿流光”，的确值得赞叹。“细雨”本不足为奇，最妙是“流光”，让人神思摇曳。蒙蒙细雨之中，春草青翠欲滴，微风拂来，草叶轻摇之间，上面隐约有光采流动——这可能是作者想要表达的情景，但读到这里，我感觉的不仅仅是草叶上的流光闪动，还会感觉时光也在这细雨之中，轻轻从春草之上流过，不留痕迹。而这种误读不仅没有影响对诗歌的理解，反倒似与下文“芳草年年与恨长”一句有巧妙的呼应，使诗歌意蕴显得更为深厚了。草，在这里仍然是思念的寄托，不过与离别就隔得稍微远了些。
观堂先生对这几首咏草词的评价是“皆能摄春草之魂”，我想，这春草之魂应该就是离别之魂，思念之魂了。