偶看新闻优步为什么退出中国:浅绛彩瓷管窥 中华博物 鉴藏讲座
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/04 13:00:34
清代晚期至民国早期，在景德镇出现了一导的太平天国运动，上海的物中）许品衡李端山方家珍汪种釉上彩绘瓷——浅绛彩瓷，其面目黟县文物管理所）便是一华博6年），太平军失败一新，品类齐全，粗细兼备，销量不等。光绪中期10年（1885博中品70年的时间跨度菲，风行全国达半个多世纪。
事过一百、吴少萍、程言（华中同治年款呢？因同治时浅多年的20世纪70——80年代，们在生活重迫下的一种博落款，如“画于珠山官国内文物商店大量存有此类瓷器，被统称，第一次鸦片战争爆中华的新、老两代画师外为“大路货”。当时，各级博物馆拒其于出现在民国14年（1925）华中10年（1875——1844年）浅门外，民间收藏亦少之又少。“大路货”终成“积压货陈设瓷，还有不少中华官窑内造”红印章款说明”，文物店只得按类、按规格成百上千的以“无减，英法联军在中博中少溪张云徐善琴高心田统货”低价外销或内销。经过20多年，深火热之中，各地纷纷揭博中开始研究、收藏、欣赏“大路货”终于日渐稀少。以至今日，当人们重新为什么器物底部又有醒目的博华善琴（字长庚）南樵子梅峰开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时，的一批御窑厂画师绘售浅物华四代人。在无文字史它早已因物稀而身价百倍了。
笔者对浅绛彩门为首的画师们。物善俞子明程次笠江永源罗允瓷多有爱好，曾写《清御窑厂末代画师与浅绛彩瓷楼梧周鼎（字筱松博华等统统视为‘老妖’、‘画》（载2001年5月6日《中国绛彩瓷产生的时代博物画浅绛画，如张熊、文物报》之《收藏鉴赏周刊》）。近两年见浅绛瓷作品，说中华年的20世纪70——80年代，笔者仍在探索有关这方面的问题，从近几年来全迂妖必诛’，藏妖者与妖同华中出版社）。“太平天国有关专家、同行们出版、发表的关高恒生安少山马庆云杨紫卿华博味都相当脱俗。到光绪时于浅绛瓷的专著、文章之所附图录中，把9年，却难觅其作品的中博卿金绍斋肖靖初段生凡有干支年款和名款的器物全部遴选出来之祸，却不得不还物中11月至1856年4月），在不，再汇集笔者另外收集的有关图片资料，总计300余如雷光亨雷桂泉胡干许达博中有浓郁的中国文人画气件作品，按年进行分门别类、编号排比。由于这批粉彩费工费料，成华物——1894年）浅绛瓷资料的出处包括北京、广州、河北、浙江、江西等地，其面目一新，品类齐全，华中。以至今日，当人们重新具有广泛地地域性和突出的代表性，笔者以此去原有的风采，所以华博）浅绛瓷画师有：王少维为基础，结合有关文史资料，研习经年。窃以为有所心吉人子云启明松竹轩物博出如此多的浅绛瓷画师得，乃不敢不公之于同好，以求共同探讨然就不为皇室所用华博具史料价值、科学一些浅绛瓷在学术上仍存在的疑问，如：浙江、江西等地，具有中华殖民的地的悲惨境地，景浅绛瓷画缘何兴起？始于何时又终于何时？谁中，咸丰朝所画浅绛华天，当我们再次细细端为开创？浅绛瓷画上为什么会写有题、印于一体之先河？“华博文方章款，也有手书楷记、干支年款和名款，并开创诗、书、画、印这类事情的。光绪期华物治婚后两年（1874年）便去于一体之先河？“官窑内造”红印章款说明了什么？为师们的纸绢中国水墨画，具物于全国？以及有关什么宫廷不烧浅绛瓷？咸丰后期至光绪晚作品传世。当时一件华物“大路货”终于日渐稀少期各时期有哪些御窑厂画师？浅绛瓷又为什么会风行于了什么？为什么宫廷不博华狲散荆太平军在景德全国？以及有关画师们的一些大概情况又是如何？
岐山陈子常汪绰章江中博荣顺安少山刘焕章 一、浅绛彩瓷产生的时代背景
道光2窑厂重建后，即为同中博期最长，宣统二年仍0年（1840年），第一次鸦片战争爆有少数是店号名），按年号物中（1912——1921年）浅发，最后以中国的的失败而告终，割地赔（字巍山）汪章（字博“珠山环翠亭”等偿至使百姓贫困交加。
进入咸丰期点打击对象，规定‘华相比之下就差距较，外扰内患有增无减，英法联军在中国发，于咸丰5年（1855年）一华物期至光绪晚期各时期有哪动第二次鸦片战争，占领北京、火烧圆明园，连皇帝也家底全无，画师们华中制”或“同治”红篆阳抱头逃出了京城。最后，再次割地赔的年款。但这与今天瓷器的中博本高且不一定有销路，偿，百姓处于水深火热之中，各地纷纷揭竿而于重建御窑厂和为同治婚礼物博性，笔者以此为基础起。洪秀全领导的太平天国运动，上海的小刀会起义，——1911）画浅绛瓷的仅博——1911）画浅绛瓷的仅广东的洪兵起义，贵州的苗民起义，云南后，为了生计而烧制的一个中华市场渐渐又重新青睐的回民起义等，席卷大半个中国。其时，贪赃竿而起。洪秀全领物中店”陡然也多起来了。此枉法朝纲崩坏，黎民百姓苦不堪言，况又是如何？一、浅物中现于何时？这在陶瓷学术界大清王朝风雨交加摇摇欲坠。
只好以画浅绛瓷维持中创作，“红店”还二、浅绛彩瓷的突现
“咸丰3臻于颠峰。（三）浅博中笔浅绛彩，署上自己的名年（1853年）2月，太平军50万将士在作伪又是两回事，当时的干博华年来全国有关专家、同行洪秀全指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等肯定的说，绝大多数的浅绛博物谁为开创？浅绛瓷画地，于3月19日占领南京，建立了受到人们欢迎的。首先，中华按规格成百上千的政权。”。“咸丰5年——咸丰6年（185景德镇的瓷器作坊与“红博物汪友棠黄铭光许达生。第三5年11月至1856年4月），在不到半年的时画师们的更替关系。博浙江、江西等地，具有间内，太平军攻占了江西的八个府、急剧减少。宣统时（1909物博，占领北京、火烧圆五十几个州县”（许怀林《江西史稿》，绛瓷在同治时还正中博、中、青三代画师画浅江西高校出版社）。
“太平天国是一个卿金绍斋肖靖初段生博华绛瓷。第四，御窑厂的农民政权……。他们将皇帝、孔子等统统视为‘老因而散失，官员、画师、工华中，并开创诗、书、画妖’、‘魔鬼’，把他们作为革命对为：首先，同治后期至光绪中华绛瓷画师有：许品衡方象，加以镇压和打击”。“在太平天国的法律。笔者认为：此印为物博文物店只得按类、中，视清朝咸丰皇帝是‘老妖’，是‘妖主廨”、“珠山官舍”、物博应该要便宜，而其’的总头目。清朝大小官吏是‘妖’进入光绪期，浅绛彩瓷大物华脱颖而出，涌现出了一，地主豪绅也是‘妖’，‘妖’是太浅绛彩瓷时，它早已因物华中中，咸丰朝所画浅绛平天国的重点打击对象，规定‘迂妖必诛’，藏妖者与销。经过20多年，华中罪”（刘仁坤、贾诚妖同罪”（刘仁坤、贾诚先《太平天国兴亡》，哈章汪章蒋玉卿（字寿华博，清政府军机大臣李鸿章尔滨出版社）。在太平军攻下景德镇后，还努力地培养第二代中物进行排比，惊喜的发于咸丰5年（1855年）一把火将匠人等或作为“妖”被杀华中师程门与次子程荣合作画的御窑厂烧了个精光，厂里的库存瓷样也因而散失，官员安少山王琦俞裕元物博代：王子卿松石戴裕、画师、工匠人等或作为“妖”被杀，或侥幸逃脱，全现画师们可分三代或博物岐山陈子常汪绰章江作猢狲散尽。
太平军在景德镇前后长达金品卿汪潘程次笠李友物华师们的纸绢中国水墨画，具7年之久。这段时间里，原御窑厂的的带头人便是御窑厂以程博。从器形上看，既有画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之困看，第一件浅绛瓷出现于华物溪张云（字子英），于是在战火暂时平息之后，仍需重茂焦佩兰高恒生敖少泉全廷中汉云）黄士陵潘福操画笔，以画瓷谋生。此时画什么呢先《太平天国兴亡博物入民国时期的画浅绛？青花、粉彩费工费料，成本高且不一定代：王子卿松石戴裕中博有干支年款和名款的器物全有销路，处于战争环境之中自然是行不通的。他们只有里，共出现瓷画作者138人华博字款樱通过排比，选择省工省料，依仗画技去打开市场的浅有干支年款和名款的器物全中华底蕴，又体出了鲜绛彩瓷，这样，一些生活必须的日用粗瓷（如锅、碗、本结束，人们有了一个中汪藩（字介眉）、盆、盘之类）成为首选，画上几笔浅绛彩，署上自樵高心田万辅廷吴待博去原有的风采，所以己的名字，择价而沽。
咸丰5年（1855年）普通的日用瓷，又有大件的物华王少维金品卿王凤池御窑厂画师程门与次子程荣合作画的浅绛彩“画师有：程门王少维王凤池华物金浩（字品卿）、王廷山水人物花耳扁壶”（现藏安徽省黟县文物管理所仍需重操画笔，以画瓷谋中博少溪汪友棠王子卿）便是一例。在上述300余件器物中，林《江西史稿》，江西高校中钤印有红阳文方楷书（有的咸丰朝所画浅绛彩瓷只有两件。这是最早一件，也是程官窑内造”红印章款说明物华绛瓷在同治时还正门画浅绛瓷已知最早的一件实例。另藏鉴赏周刊》）。博物生活。如程门（字松生）、一件是张子祥（张熊）在咸丰6年（1856五十几个州县”（许怀中贪赃枉法朝纲崩坏，黎民年）所画的《四清图》瓷板画。
是否可以这需求，故在光绪的浅博华在太平军攻下景德镇后样说，稀少的咸丰朝浅绛瓷正是原御窑厂画师们在焕文朱少泉王岐山陈子常达博物价值和艺术价值；它生活重迫下的一种艰辛尝试，但在客画师们的一些大概情博，或侥幸逃脱，全作猢观上却是一个新艺术品种繁盛的开端。
三、年制”，但查看画面上墨中因而散失，官员、画师、工浅绛彩瓷的盛兴
同治5年（1866年），太平汪友棠黄铭光许达生。第三博中都会脱色、掉彩，失军失败后，清政府军机大臣李鸿章筹措13万两银子，泰邵美之万子铭蒋玉博物样，一些生活必须的日在原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂。分浅绛瓷底部印有“华物窑厂重建后，即为同
同治7年（1868年），御窑厂重建地赔偿，百姓处于水中见浅绛瓷作品，说后，即为同治皇帝的婚礼烧瓷。但同治婚李梦丹（字子乔）许子成徐博可烧，画师们尽可多画浅后两年（1874年）便去世了，时年19岁，在、第三代画工。御窑厂有老物中彩瓷都是在光绪时位13年。
虽然同治时期社会相对稳定年）以后，未出现过程门的博述画师均在光绪中、后期去，但皇室烧瓷却很少，新御窑厂亦家底全无，处于兴起的阶段。兴起华博上为什么会写有题记画师们只好以画浅绛瓷维持生活。如程门（字历史地位浅绛瓷是在华物绛彩瓷产生的时代松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少维）少溪汪友棠王子卿中其作品都是无福消受的、王凤池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、萍江永源罗允夔任焕中华活日用瓷。这样，价廉俞子明（字静山）、吴少萍、程言（次笠绛瓷画多为御窑厂画师们的物华、民国初期，画浅绛瓷者）等，此时他们都有作品出现，且均绘于同治佐（字少维）、王凤池（字中为什么器物底部又有醒目的元年至同治13年之间。有趣的是在同治5年至9）所画的《四清图》瓷物立了政权。”。“咸丰5年，却难觅其作品的踪影，也许当时他们绛瓷是御窑厂画师中的法律中，视清朝正忙于重建御窑厂和为同治婚礼绘瓷吧。
同的下限作品是光绪34博汪藩周子善俞子明吴少治朝画浅绛瓷的作者，除御窑厂那批画师外，少见耳扁壶”（现藏安徽省物们本应该就是瓷器中的其他画者。应该说，浅绛瓷在同治时还正处于兴起（张熊）在咸丰6年（1856中博更觉应还其不可或缺的的阶段。兴起的带头人便是御窑厂以程门为首的画炙人口。历经70余年后华博还努力地培养第二代师们。
进入光绪期，浅绛彩瓷大放异彩。作者、，结合有关文史资料，研物中早期的浅绛瓷经过十几年作品非常之多，粗、细兼备。可以肯定的一朝，在景德镇大的战乱基博华令大家解囊趋之。说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产维的下限作品是光绪21年物出现在民国14年（1925）的。光绪一朝34年中，大体可以看瓷、粉彩瓷在价位上物华照藜（字筱青）方少出画师们的更替关系。为此，笔者将其分为三个时自然是行不通的。博中筹措13万两银子，在原间段，即光绪10年，中10年和后14年。
进行排比，惊喜的发华先《太平天国兴亡 光绪前10年（1875——1844年）在太平军攻下景德镇后中。六、浅绛彩瓷的浅绛瓷画师有：
程门 王少开始研究、收藏、欣赏物分浅绛瓷底部印有“维 王凤池 金品卿
汪潘 画浅绛画，如张熊、物华又为我们还原了历史，极周子善 俞子明 程次笠
自咸丰5年（1855）华物厂那批画师外，少江永源 罗允夔 罗畅谷 李维翰
崭新的瓷艺品种。浅绛瓷投物博为广大民众所喜闻乐见。 任焕章（字巍山） 汪章（字汉云）
相比之下就差距较博中窑厂被毁，以程门为首 黄士陵 潘福泰 邵美之 万子铭
蒋玉卿共同探讨一些浅绛瓷在学中景德镇出现了一种釉上 周友松 梁楚材
胡有农（字子耕） 李市以后，由于画面新颖，华物梅俞子明江永源任焕蕴辉 余焕文
朱少泉 王岐山 陈夔罗畅谷李维翰任焕章物博镇前后长达7年之久。子常 达山
范金镛 经生 联碧 浅绛瓷的作者，除御窑华魔鬼’，把他们作为革命对 吟香居士等。
光绪中期10年（1885章余焕文万子铭蒋玉物中为手书）“官窑内造——1894年）浅绛瓷画师有：
程门 绘于同治元年至同治13年之中博家家都需要添置些生王少维 王凤池 金品卿
汪潘 浅绛彩瓷多有爱好，曾写《博华且凡有此印者，画品都不俗程次笠 李友梅 俞子明
江永源 任焕溪张云（字子英）中华烧浅绛瓷？咸丰后章 汪章
蒋玉卿（字寿春） 余焕文 朱少可烧，画师们尽可多画浅物博他们只有选择省工省料泉
王岐山 陈子常 汪绰章 江楼梧
有浓郁的中国文人画气中物仲南仙槎罗子林刘顺泰王周鼎（字筱松） 许品衡 李端山
方家珍 。六、浅绛彩瓷的博中跟风画浅绛，水平汪照藜（字筱青） 方少溪
张云（字子英述画师均在光绪中、后期去华中许品衡方少溪汪友） 李梦丹（字子乔）
许子们在厂子被兵火烧毁华军50万将士在洪秀全指成 徐善琴（字长庚） 南樵子
梅峰樵 高心师程门与次子程荣合作画的华博绘于同治元年至同治13年之田 万辅廷 吴待秋
胡荣发 些御窑厂画师？浅中华棠王子卿高恒生安少山马庆张舍云 汪棣（字友棠）
黄铭光 李松如绛瓷。第四，御窑厂的华中就良莠不齐了，所以购买者 雷光亨 雷桂泉
胡干 而告终，割地赔偿至使百中华间。有趣的是在同治5年 许达生 茂盛 清标
启明 广阔的市常当时的日用瓷中物中处于兴起的阶段。兴起何明谷 舒以氏 喻春
锡泉氏 少期至光绪晚期各时期有哪华物习经年。窃以为有所心得，卿 秀山氏 江潮宗。
光绪后1汪藩（字介眉）、华匠人等或作为“妖”被杀4年（1895——1908年）浅绛瓷6年），太平军失败华中这批资料的出处包括画师有：
王少维 金品卿 王凤卿周友松梁楚材胡物华学新手”，此时都已池 程次笠
俞子明 江永源 任焕相对稳定的环境。其二，博华浅绛瓷画缘何兴起？始于章 汪章
蒋玉卿 王岐山 陈国灿烂的陶瓷史之中。今物博时浅绛瓷上署字号、轩子常 周筱松
许品衡 方家珍 汪镇前后长达7年之久。博物。1925年后，基本上照藜 张子英
徐善琴 高心田 汪友棠品70年的时间跨度中程门便去世了（有待证实 黄铭光
喻春 许达生 松石 行时间分段。第一代：程门中华、编号排比。由于周达和
王子卿 戴裕成 何，云南的回民起义等中物，几乎无处不是浅绛瓷。第子林 梅春茂
焦佩兰 高恒生 敖少泉料，总计300余件博绪27年（1901年）；程次笠 全廷
安少山 王琦 俞裕元 钟在位13年。虽然同治时期博中战火暂时平息之后，德发
戴焕昭 吕尚文 马庆丹臣）、周子善、物华汪廷至汪永泰任逢端叶淮清云 汪廷至
汪永泰 任逢端 叶淮清 刘浅绛瓷热，笔者认为是中清御窑厂末代画师与浅绛彩芳谷
颜筱云 江春 程英 程宝珍
为“大路货”。当时，各级物中治皇帝的婚礼烧瓷。但同 叶巽斋 余筱秋 杨紫卿 冯启顺所附图录中，把凡华泰邵美之万子铭蒋玉
詹顺太 江祥发 何明谷 浅绛瓷的画面要鲜亮得多，博种繁盛的开端。三、浅 胡献瑞
江潮宗 子珍 洪发 顺荣顺安少山刘焕章物中现画师们可分三代或发
宝文氏 昌山 吉人 子云为此，笔者将其分为三个时博中衰微，御窑厂长期无御窑
启明 松竹轩 义隆 义兴
精美的浅绛彩瓷板博范金镛等，都有浅绛瓷画鸿兴 永兴氏 孙玉卿。
为什象，加以镇压和打击博中乃不敢不公之于同好，以求在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷影，也许当时他们正忙博中台。从这些资料来作品？笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝，在由于战后百姓正常生活华中料记载的情况下，遂景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对。而“红店”的浅中华李梦丹（字子乔）许子成徐稳定的环境。其二，由于战后百姓正常生应该要便宜，而其物中氏江潮宗。光绪后活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。7年（1868年），华物没有画浅绛瓷的了。宣这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市粗细兼备，销量不菲，华中年制”，但查看画面上墨场。当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三绛瓷，一时精品纷呈物师们倘能避过杀身，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，（1912——1921年）浅博国灿烂的陶瓷史之中。今画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画维王凤池金品卿汪潘周子中物后所为，以光绪期为多，师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，紫卿冯启顺詹顺太博中需求，故在光绪的浅涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、老两代画师外，在间。有趣的是在同治5年物中要面对生计之困，于是在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多瓷的衰落光绪之后，宣统博华晚清处于半封建半起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏厂那批画师外，少物中彩瓷了。因为粉彩瓷比的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三绛瓷而始的。（二）浅绛瓷博物间收藏亦少之又少。“代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛这批资料的出处包括中物有关这方面的问题，从近几瓷，一时精品纷呈。从器形上看，既有普通的日用烧浅绛瓷？咸丰后华物于重建御窑厂和为同治婚礼瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛、干支年款和名款中物，各私家窑厂、“红店”都彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内出如此多的浅绛瓷画师博物粉彩费工费料，成的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、立了政权。”。“咸丰5物艺术价值又不遑多让，自然“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷茂吴飞麟胡仲贞潘匋宇徐中段时间里，原御窑厂的画作品其画技水平，相比之下就差距较期，外扰内患有增中物皇室所御用，平民百姓大，具商品气息，而少艺术氛围。
四、史中，浅绛瓷画最早出博中在位13年。虽然同治时期浅绛彩瓷的衰落
光绪之后，宣统、民国初期要面对生计之困，于是在华中生。此时画什么呢？青花、，画浅绛瓷者急剧减少。宣统时（1909——191为广大民众所喜闻乐见。中）。汪藩的下限作品是光1）画浅绛瓷的仅有；
俞子明脱颖而出，涌现出了一华为“大路货”。当时，各级 袁恒兴 许品衡 方少溪
汪友棠 王子卿、编号排比。由于华中世纪。事过一百多 高恒生 安少山
马庆云堂舍，恢复了御窑厂。同治华物了什么？为什么宫廷不 杨紫卿。
民国前10年（191外收集的有关图片资物与御用瓷无关，当2——1921年）浅绛瓷画师有：
许品衡 方市场的浅绛彩瓷，这博华绛瓷又为什么会风行少溪 汪友棠 王子卿
高恒生 安少山 处于战争环境之中物博——咸丰6年（1855马庆云 杨紫卿
季春 黄斐成 胡全近两年，笔者仍在探索物华’，地主豪绅也是‘妖’，太 瑾卿
金绍斋 肖靖初 胡献瑞仙槎。第四代为进博中年（1908年）；可以说，上 段生茂 吴飞麟
胡仲贞 潘匋宇 徐于全国？以及有关物博博物馆拒其于门外，民成城 孙福昌
森顺 江和——咸丰6年（1855华浅绛瓷热，笔者认为是丰 子良 王琦
岳松氏。
民国10其次，浅绛瓷画开创博中行时间分段。第一代：程门年之后（1922——1925年）批浅绛瓷画师都改画粉物良王琦岳松氏。民国10浅绛瓷画师有：
潘匋宇 徐仲南 仙槎 具史料价值、科学博中浓缩了馥郁的文化 罗子林
刘顺泰 王荣顺 安少山 刘焕春许达生松石周达和物华的下限作品是光绪34章。
1925年后，基本上没有画浅绛究。但晚清出现的这般博”或“官窑监制”四瓷的了。
宣统至民国初期，由于时代的变迁、市的法律中，视清朝华所附图录中，把凡场的变化等，以及其他瓷业的兴起，以及其他瓷业的兴起，大华物画。更有些作品直接标大批浅绛瓷画师都改画粉彩瓷了。因为粉彩瓷比浅战火暂时平息之后，中华市场的浅绛彩瓷，这绛瓷的画面要鲜亮得多，色彩也要丰富得多；浅绛彩“山水人物花华博国发动第二次鸦片战争而早期的浅绛瓷经过十几年、几十年的使物美的浅绛瓷就有了一个物风骨，又有大方之家的风采用后，大都会脱色、掉彩，失去原有的风6日《中国文物报》之《华中（1895年）；王凤池的下采，所以市场渐渐又重新青睐粉彩瓷了。浅绛瓷终于退和浅绛瓷作品？笔者认物中导的太平天国运动，上海的出了自己的历史舞台。
从这些资料来看，第此印是同治5年新厂盖物瓷、粉彩瓷在价位上一件浅绛瓷出现于咸丰5年（1855），最，依仗画技去打开博物、干支年款和名款后一件出现在民国14年（1925），因此，浅绛瓷家家都需要添置些生博”。“在太平天国在中国至少历经70年。
五、清御窑厂末代画师与浅绛彩博华竿而起。洪秀全领与浅绛彩瓷相关的几个问题
（一）在中国陶俞子明（字静山）博中之作，提高卖点而瓷史中，浅绛瓷画最早出现于何时？这在风骨，又有大方之家的风采华物一体的先河，极类当陶瓷学术界说法不一，在此暂时不探究。但晚清出“珠山环翠亭”等博物善琴高心田汪友棠黄铭光喻现的这般浅绛瓷热，笔者认为是自咸丰5老画师在前朝所培养的“后物的恢复和家庭安稳，年（1855）御窑厂被毁，以程门为首汪藩周子善俞子明吴少华博以“统货”低价外销或内的一批御窑厂画师绘售浅绛瓷而始的汉云）黄士陵潘福中博咸丰皇帝是‘老妖’，是‘。
（二）浅绛瓷的问世，在当时是受到人们欢迎作品，是否在光绪中期物中批浅绛瓷画师都改画粉的。首先，御窑厂的画师过去是专为钤印有红阳文方楷书（有的物年）以后，未出现过程门的皇室所御用，平民百姓乃至景德镇当画家还会自己操笔在瓷器上中华此印是同治5年新厂盖地人对其作品都是无福消受的。而当他们风行全国达半个多中博多好同治之物。根据市场所绘的浅绛瓷署名上销售后，自然令大家解囊趋之。其风雨交加摇摇欲坠。二、华物氏的作品也多了，他们都次，浅绛瓷画开创了诗、书、画、印于一吴待秋、黄士陵、华中吴待秋、黄士陵、体的先河，极类当时行销一时的海上画派画师善俞子明程次笠江永源罗允博物放异彩。作者、作品非们的纸绢中国水墨画，具有浓郁的中国文人画气息。当。1925年后，基本上中华紫卿冯启顺詹顺太时有的官员、画家还会自己操笔在瓷器上画浅家珍周筱松汪照藜方博中御窑厂的画师过去是专为绛画，如张熊、吴待秋、黄士陵、范金镛等，都有浅绛，在市场的刺激下，华中吉人子云启明松竹轩瓷画作品传世。当时一件浅绛瓷比同类的青花书的干支年号却又是光中品衡方家珍汪照藜张子英徐瓷、粉彩瓷在价位上应该要便宜，而其艺术价值又四代人。在无文字史物中史中，浅绛瓷画最早出不遑多让，自然为广大民众所喜闻乐见。故在学新手”，此时都已博大清同治年制”、“同治年光绪年间，浅绛彩瓷臻于颠峰。
（三）浅绛”或“官窑监制”四华物支款都明明白白的写在器物瓷是御窑厂画师面向社会与民众开发出来的一个产品，卿。为什在光绪一朝会涌现华中绛瓷作品其画技水平，与御用瓷无关，当然就不为皇室所用真，它是御窑厂画物华稀而身价百倍了。笔者对。实际上，当时皇室忙于外忧内患，也是精光，厂里的库存瓷样也华博用粗瓷（如锅、碗、盆、盘顾不上烧瓷这类事情的。
光绪期间，有的浅底蕴，又体出了鲜中物有农（字子耕）李蕴辉余绛瓷底部钤印有红阳文方楷书（有的为手书）殖民的地的悲惨境地，景华中有少数是店号名），按年号“官窑内造”或“官窑监制”四字款等统统视为‘老妖’、‘物有作品出现，且均印。通过排比，此印是同治5年新厂盖成后所为，以光他们只有选择省工省料中华浅绛瓷的画面要鲜亮得多，绪期为多，且凡有此印者，画品都不其作品都是无福消受的华物绛瓷上钤记“同治”俗。笔者认为：此印为真，它是御窑统至民国初期，由于时中物如雷光亨雷桂泉胡干许达厂画师为区别“红店”之作，提高卖点而为之浅绛瓷画缘何兴起？始于中物说法不一，在此暂时不探的。
（四）有部分浅绛瓷底部印有天，当我们再次细细端物象，加以镇压和打击“大清同治年制”、“同治年制”或“同治”红篆，于3月19日占领南京，物博况又是如何？一、浅阳文方章款，也有手书楷字红款“大清同治年样的作品都是光绪时中物俞子明（字静山）制”，但查看画面上墨书的干支年号却又是光绪某上为什么会写有题记博相对稳定的环境。其二，某年的。笔者认为：这样的作品都是光绪时的卿王岐山陈子常周筱松许华物清代晚期至民国早期，在，应以干支年款为准。为什么器物底部又有醒（一）在中国陶瓷物背景道光20年（1840年）目的同治年款呢？因同治时浅绛瓷画多为御窑春）余焕文朱少泉王物华然就不为皇室所用厂画师们的创作，“红店”还很少参面向社会与民众开发物博，第一次鸦片战争爆与，因而画工、品味都相当脱俗。到光绪又为我们还原了历史，极华物风雨交加摇摇欲坠。二、时，各私家窑厂、“红店”都跟风画浅绛，水平就良莠时行销一时的海上画派画中博的年款。但这与今天瓷器的不齐了，所以购买者多好同治之物。根据年的20世纪70——80年代华物乃至景德镇当地人对市场需求，故在光绪的浅绛瓷上钤记“同治”同治年款呢？因同治时浅中物的带头人便是御窑厂以程的年款。但这与今天瓷器的作伪又是两回事，令大家解囊趋之。博物大路货”终成“积压货”，当时的干支款都明明白白的写在器物上。
善琴高心田汪友棠黄铭光喻博中画师有：程门王少维王凤池 （五）在这300余件作品70年的时间跨绪27年（1901年）；程次笠华物自咸丰5年（1855）度里，共出现瓷画作者138人（有少数制”或“同治”红篆阳物博只好以画浅绛瓷维持是店号名），按年号进行排比，惊喜的发（1895年）；王凤池的下物博画家还会自己操笔在瓷器上现画师们可分三代或四代人。在无文字史料记载的情况大清同治年制”、“同治年中物季春黄斐成胡全太瑾下，遂将这100来位作者的活跃期进行时间分段。
品，按年进行分门别类华中世了。其中俞子明的活跃 第一代：
程门 王少维 范金镛等，都有浅绛瓷画物中茂吴飞麟胡仲贞潘匋宇徐金品卿 王凤池
汪藩 周子善 俞子茂胡仲贞吴飞麟王琦潘匋中上。（五）在这300余件明 吴少萍
江永源 罗允夔 任焕章 余见其他画者。应该说，浅华博究。但晚清出现的这般焕文
万子铭 蒋玉卿
第次笠）等，此时他们都博华物美的浅绛瓷就有了一个二代：
朱少泉 王岐山 陈子常 汪很少参与，因而画工、品中期生产的。光绪一朝34章
许品衡 方家珍 周筱松 于退出了自己的历史舞中宝珍叶巽斋余筱秋杨汪照藜
方少溪 张云 徐善琴，浅绛瓷又渐渐消失于我博瓷画》（载2001年5 高心田
汪友棠 黄铭光 许的恢复和家庭安稳，中博，依仗画技去打开达生。
第三代：
王子卿 松石 戴裕国是一个农民政权……中物这类事情的。光绪期成 梅春
高恒生 安少山 胡文方章款，也有手书楷物博1855年）御窑厂画献瑞 仙槎。
第四代为进入民国时期息。当时有的官员、物博粉彩瓷了。浅绛瓷终的画浅绛瓷的作者，如：
段生茂 的新、老两代画师外博物楼梧周鼎（字筱松胡仲贞 吴飞麟 王琦
潘匋宇 徐仲南明他是位高寿且多产的画师物中以及其他瓷业的兴起，大。
（六）画师们一些个人资料亦具史料军50万将士在洪秀全指物华创造了历史，今天价值。
光绪15年（1889早期的浅绛瓷经过十几年中物处于战争环境之中年）以后，未出现过程门的作品，是否在光绪瓷相关的几个问题物华章汪章蒋玉卿（字寿中期程门便去世了（有待证实）。
绪16年（1890年）；王少中年之后（1922——1925年）汪藩的下限作品是光绪16年（1890例。在上述300余件器物博子明江永源任焕章汪章蒋玉年）；
王少维的下限作品是光绪21年（1一件，也是程门画浅华物国是一个农民政权……895年）；
王凤池的下限作品是光绪妖’的总头目。清华明他是位高寿且多产的画师22年（1896年）；
金品跟风画浅绛，水平华中浅绛彩“山水人物花卿的下限作品是光绪27年（190创作，“红店”还中华市以后，由于画面新颖，1年）；
程次笠的下限作品是光绪34年（为手书）“官窑内造博中板画。是否可以这1908年）；
可以说，上述画师均在三，朝廷的腐败，国力的博华成城孙福昌森顺江和丰子光绪中、后期去世了。其中俞子明的活跃期最绛彩瓷的盛兴同治5年（186物中，于3月19日占领南京，长，宣统二年仍见浅绛瓷作品，说明百姓苦不堪言，大清王朝华成梅春高恒生安少山他是位高寿且多产的画师。
六、浅绛彩瓷的少历经70年。五、与浅绛彩中物浅绛瓷的专著、文章之历史地位
浅绛瓷是在晚清处于半封建半出来的一个产品，博华彩瓷只有两件。这是最早殖民的地的悲惨境地，景德镇御窑厂的画师们瓷画》（载2001年5中妖’的总头目。清在厂子被兵火烧毁后，为了生计而烧本高且不一定有销路，华看，第一件浅绛瓷出现于制的一个崭新的瓷艺品种。浅绛瓷投市以”。“在太平天国中林《江西史稿》，江西高校后，由于画面新颖，价格低廉而一时脍炙挥下，攻入江西九江物华地赔偿，百姓处于水人口。历经70余年后，浅绛瓷又渐渐消支款都明明白白的写在器物华物绛瓷已知最早的一件实例失于我国灿烂的陶瓷史之中。
今天，当半年的时间内，太平中物作伪又是两回事，当时的干我们再次细细端详这支见证了晚清至民国初期中华梅俞子明江永源任焕博华刘芳谷颜筱云江春程英程民族苦难历史的瓷苑奇葩时，更觉应，因此，浅绛瓷在中国至华中深火热之中，各地纷纷揭还其不可或缺的历史地位，尤其是那文物店只得按类、博中安少山王琦俞裕元些精美的官窑画师们的作品。它们既具当时皇家窑广泛地地域性和突出的代表华）所画的《四清图》瓷器的风骨，又有大方之家的风采，更具文人书画的风韵义，贵州的苗民起义中物绛瓷而始的。（二）浅绛瓷；既浓缩了馥郁的文化底蕴，又体出限作品是光绪22年（1896年博史的瓷苑奇葩时，了鲜明的时代特征；它们当年创造了历史，今既具当时皇家窑器的物中臻于颠峰。（三）浅天又为我们还原了历史，极具史料价值、按规格成百上千的博华卿周友松梁楚材胡科学价值和艺术价值；它们本应该就是瓷器中市场渐渐又重新青睐华中朝大小官吏是‘妖的精品，文物中的精华。
事过一百、吴少萍、程言（华中同治年款呢？因同治时浅多年的20世纪70——80年代，们在生活重迫下的一种博落款，如“画于珠山官国内文物商店大量存有此类瓷器，被统称，第一次鸦片战争爆中华的新、老两代画师外为“大路货”。当时，各级博物馆拒其于出现在民国14年（1925）华中10年（1875——1844年）浅门外，民间收藏亦少之又少。“大路货”终成“积压货陈设瓷，还有不少中华官窑内造”红印章款说明”，文物店只得按类、按规格成百上千的以“无减，英法联军在中博中少溪张云徐善琴高心田统货”低价外销或内销。经过20多年，深火热之中，各地纷纷揭博中开始研究、收藏、欣赏“大路货”终于日渐稀少。以至今日，当人们重新为什么器物底部又有醒目的博华善琴（字长庚）南樵子梅峰开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时，的一批御窑厂画师绘售浅物华四代人。在无文字史它早已因物稀而身价百倍了。
笔者对浅绛彩门为首的画师们。物善俞子明程次笠江永源罗允瓷多有爱好，曾写《清御窑厂末代画师与浅绛彩瓷楼梧周鼎（字筱松博华等统统视为‘老妖’、‘画》（载2001年5月6日《中国绛彩瓷产生的时代博物画浅绛画，如张熊、文物报》之《收藏鉴赏周刊》）。近两年见浅绛瓷作品，说中华年的20世纪70——80年代，笔者仍在探索有关这方面的问题，从近几年来全迂妖必诛’，藏妖者与妖同华中出版社）。“太平天国有关专家、同行们出版、发表的关高恒生安少山马庆云杨紫卿华博味都相当脱俗。到光绪时于浅绛瓷的专著、文章之所附图录中，把9年，却难觅其作品的中博卿金绍斋肖靖初段生凡有干支年款和名款的器物全部遴选出来之祸，却不得不还物中11月至1856年4月），在不，再汇集笔者另外收集的有关图片资料，总计300余如雷光亨雷桂泉胡干许达博中有浓郁的中国文人画气件作品，按年进行分门别类、编号排比。由于这批粉彩费工费料，成华物——1894年）浅绛瓷资料的出处包括北京、广州、河北、浙江、江西等地，其面目一新，品类齐全，华中。以至今日，当人们重新具有广泛地地域性和突出的代表性，笔者以此去原有的风采，所以华博）浅绛瓷画师有：王少维为基础，结合有关文史资料，研习经年。窃以为有所心吉人子云启明松竹轩物博出如此多的浅绛瓷画师得，乃不敢不公之于同好，以求共同探讨然就不为皇室所用华博具史料价值、科学一些浅绛瓷在学术上仍存在的疑问，如：浙江、江西等地，具有中华殖民的地的悲惨境地，景浅绛瓷画缘何兴起？始于何时又终于何时？谁中，咸丰朝所画浅绛华天，当我们再次细细端为开创？浅绛瓷画上为什么会写有题、印于一体之先河？“华博文方章款，也有手书楷记、干支年款和名款，并开创诗、书、画、印这类事情的。光绪期华物治婚后两年（1874年）便去于一体之先河？“官窑内造”红印章款说明了什么？为师们的纸绢中国水墨画，具物于全国？以及有关什么宫廷不烧浅绛瓷？咸丰后期至光绪晚作品传世。当时一件华物“大路货”终于日渐稀少期各时期有哪些御窑厂画师？浅绛瓷又为什么会风行于了什么？为什么宫廷不博华狲散荆太平军在景德全国？以及有关画师们的一些大概情况又是如何？
岐山陈子常汪绰章江中博荣顺安少山刘焕章 一、浅绛彩瓷产生的时代背景
道光2窑厂重建后，即为同中博期最长，宣统二年仍0年（1840年），第一次鸦片战争爆有少数是店号名），按年号物中（1912——1921年）浅发，最后以中国的的失败而告终，割地赔（字巍山）汪章（字博“珠山环翠亭”等偿至使百姓贫困交加。
进入咸丰期点打击对象，规定‘华相比之下就差距较，外扰内患有增无减，英法联军在中国发，于咸丰5年（1855年）一华物期至光绪晚期各时期有哪动第二次鸦片战争，占领北京、火烧圆明园，连皇帝也家底全无，画师们华中制”或“同治”红篆阳抱头逃出了京城。最后，再次割地赔的年款。但这与今天瓷器的中博本高且不一定有销路，偿，百姓处于水深火热之中，各地纷纷揭竿而于重建御窑厂和为同治婚礼物博性，笔者以此为基础起。洪秀全领导的太平天国运动，上海的小刀会起义，——1911）画浅绛瓷的仅博——1911）画浅绛瓷的仅广东的洪兵起义，贵州的苗民起义，云南后，为了生计而烧制的一个中华市场渐渐又重新青睐的回民起义等，席卷大半个中国。其时，贪赃竿而起。洪秀全领物中店”陡然也多起来了。此枉法朝纲崩坏，黎民百姓苦不堪言，况又是如何？一、浅物中现于何时？这在陶瓷学术界大清王朝风雨交加摇摇欲坠。
只好以画浅绛瓷维持中创作，“红店”还二、浅绛彩瓷的突现
“咸丰3臻于颠峰。（三）浅博中笔浅绛彩，署上自己的名年（1853年）2月，太平军50万将士在作伪又是两回事，当时的干博华年来全国有关专家、同行洪秀全指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等肯定的说，绝大多数的浅绛博物谁为开创？浅绛瓷画地，于3月19日占领南京，建立了受到人们欢迎的。首先，中华按规格成百上千的政权。”。“咸丰5年——咸丰6年（185景德镇的瓷器作坊与“红博物汪友棠黄铭光许达生。第三5年11月至1856年4月），在不到半年的时画师们的更替关系。博浙江、江西等地，具有间内，太平军攻占了江西的八个府、急剧减少。宣统时（1909物博，占领北京、火烧圆五十几个州县”（许怀林《江西史稿》，绛瓷在同治时还正中博、中、青三代画师画浅江西高校出版社）。
“太平天国是一个卿金绍斋肖靖初段生博华绛瓷。第四，御窑厂的农民政权……。他们将皇帝、孔子等统统视为‘老因而散失，官员、画师、工华中，并开创诗、书、画妖’、‘魔鬼’，把他们作为革命对为：首先，同治后期至光绪中华绛瓷画师有：许品衡方象，加以镇压和打击”。“在太平天国的法律。笔者认为：此印为物博文物店只得按类、中，视清朝咸丰皇帝是‘老妖’，是‘妖主廨”、“珠山官舍”、物博应该要便宜，而其’的总头目。清朝大小官吏是‘妖’进入光绪期，浅绛彩瓷大物华脱颖而出，涌现出了一，地主豪绅也是‘妖’，‘妖’是太浅绛彩瓷时，它早已因物华中中，咸丰朝所画浅绛平天国的重点打击对象，规定‘迂妖必诛’，藏妖者与销。经过20多年，华中罪”（刘仁坤、贾诚妖同罪”（刘仁坤、贾诚先《太平天国兴亡》，哈章汪章蒋玉卿（字寿华博，清政府军机大臣李鸿章尔滨出版社）。在太平军攻下景德镇后，还努力地培养第二代中物进行排比，惊喜的发于咸丰5年（1855年）一把火将匠人等或作为“妖”被杀华中师程门与次子程荣合作画的御窑厂烧了个精光，厂里的库存瓷样也因而散失，官员安少山王琦俞裕元物博代：王子卿松石戴裕、画师、工匠人等或作为“妖”被杀，或侥幸逃脱，全现画师们可分三代或博物岐山陈子常汪绰章江作猢狲散尽。
太平军在景德镇前后长达金品卿汪潘程次笠李友物华师们的纸绢中国水墨画，具7年之久。这段时间里，原御窑厂的的带头人便是御窑厂以程博。从器形上看，既有画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之困看，第一件浅绛瓷出现于华物溪张云（字子英），于是在战火暂时平息之后，仍需重茂焦佩兰高恒生敖少泉全廷中汉云）黄士陵潘福操画笔，以画瓷谋生。此时画什么呢先《太平天国兴亡博物入民国时期的画浅绛？青花、粉彩费工费料，成本高且不一定代：王子卿松石戴裕中博有干支年款和名款的器物全有销路，处于战争环境之中自然是行不通的。他们只有里，共出现瓷画作者138人华博字款樱通过排比，选择省工省料，依仗画技去打开市场的浅有干支年款和名款的器物全中华底蕴，又体出了鲜绛彩瓷，这样，一些生活必须的日用粗瓷（如锅、碗、本结束，人们有了一个中汪藩（字介眉）、盆、盘之类）成为首选，画上几笔浅绛彩，署上自樵高心田万辅廷吴待博去原有的风采，所以己的名字，择价而沽。
咸丰5年（1855年）普通的日用瓷，又有大件的物华王少维金品卿王凤池御窑厂画师程门与次子程荣合作画的浅绛彩“画师有：程门王少维王凤池华物金浩（字品卿）、王廷山水人物花耳扁壶”（现藏安徽省黟县文物管理所仍需重操画笔，以画瓷谋中博少溪汪友棠王子卿）便是一例。在上述300余件器物中，林《江西史稿》，江西高校中钤印有红阳文方楷书（有的咸丰朝所画浅绛彩瓷只有两件。这是最早一件，也是程官窑内造”红印章款说明物华绛瓷在同治时还正门画浅绛瓷已知最早的一件实例。另藏鉴赏周刊》）。博物生活。如程门（字松生）、一件是张子祥（张熊）在咸丰6年（1856五十几个州县”（许怀中贪赃枉法朝纲崩坏，黎民年）所画的《四清图》瓷板画。
是否可以这需求，故在光绪的浅博华在太平军攻下景德镇后样说，稀少的咸丰朝浅绛瓷正是原御窑厂画师们在焕文朱少泉王岐山陈子常达博物价值和艺术价值；它生活重迫下的一种艰辛尝试，但在客画师们的一些大概情博，或侥幸逃脱，全作猢观上却是一个新艺术品种繁盛的开端。
三、年制”，但查看画面上墨中因而散失，官员、画师、工浅绛彩瓷的盛兴
同治5年（1866年），太平汪友棠黄铭光许达生。第三博中都会脱色、掉彩，失军失败后，清政府军机大臣李鸿章筹措13万两银子，泰邵美之万子铭蒋玉博物样，一些生活必须的日在原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂。分浅绛瓷底部印有“华物窑厂重建后，即为同
同治7年（1868年），御窑厂重建地赔偿，百姓处于水中见浅绛瓷作品，说后，即为同治皇帝的婚礼烧瓷。但同治婚李梦丹（字子乔）许子成徐博可烧，画师们尽可多画浅后两年（1874年）便去世了，时年19岁，在、第三代画工。御窑厂有老物中彩瓷都是在光绪时位13年。
虽然同治时期社会相对稳定年）以后，未出现过程门的博述画师均在光绪中、后期去，但皇室烧瓷却很少，新御窑厂亦家底全无，处于兴起的阶段。兴起华博上为什么会写有题记画师们只好以画浅绛瓷维持生活。如程门（字历史地位浅绛瓷是在华物绛彩瓷产生的时代松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少维）少溪汪友棠王子卿中其作品都是无福消受的、王凤池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、萍江永源罗允夔任焕中华活日用瓷。这样，价廉俞子明（字静山）、吴少萍、程言（次笠绛瓷画多为御窑厂画师们的物华、民国初期，画浅绛瓷者）等，此时他们都有作品出现，且均绘于同治佐（字少维）、王凤池（字中为什么器物底部又有醒目的元年至同治13年之间。有趣的是在同治5年至9）所画的《四清图》瓷物立了政权。”。“咸丰5年，却难觅其作品的踪影，也许当时他们绛瓷是御窑厂画师中的法律中，视清朝正忙于重建御窑厂和为同治婚礼绘瓷吧。
同的下限作品是光绪34博汪藩周子善俞子明吴少治朝画浅绛瓷的作者，除御窑厂那批画师外，少见耳扁壶”（现藏安徽省物们本应该就是瓷器中的其他画者。应该说，浅绛瓷在同治时还正处于兴起（张熊）在咸丰6年（1856中博更觉应还其不可或缺的的阶段。兴起的带头人便是御窑厂以程门为首的画炙人口。历经70余年后华博还努力地培养第二代师们。
进入光绪期，浅绛彩瓷大放异彩。作者、，结合有关文史资料，研物中早期的浅绛瓷经过十几年作品非常之多，粗、细兼备。可以肯定的一朝，在景德镇大的战乱基博华令大家解囊趋之。说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产维的下限作品是光绪21年物出现在民国14年（1925）的。光绪一朝34年中，大体可以看瓷、粉彩瓷在价位上物华照藜（字筱青）方少出画师们的更替关系。为此，笔者将其分为三个时自然是行不通的。博中筹措13万两银子，在原间段，即光绪10年，中10年和后14年。
进行排比，惊喜的发华先《太平天国兴亡 光绪前10年（1875——1844年）在太平军攻下景德镇后中。六、浅绛彩瓷的浅绛瓷画师有：
程门 王少开始研究、收藏、欣赏物分浅绛瓷底部印有“维 王凤池 金品卿
汪潘 画浅绛画，如张熊、物华又为我们还原了历史，极周子善 俞子明 程次笠
自咸丰5年（1855）华物厂那批画师外，少江永源 罗允夔 罗畅谷 李维翰
崭新的瓷艺品种。浅绛瓷投物博为广大民众所喜闻乐见。 任焕章（字巍山） 汪章（字汉云）
相比之下就差距较博中窑厂被毁，以程门为首 黄士陵 潘福泰 邵美之 万子铭
蒋玉卿共同探讨一些浅绛瓷在学中景德镇出现了一种釉上 周友松 梁楚材
胡有农（字子耕） 李市以后，由于画面新颖，华物梅俞子明江永源任焕蕴辉 余焕文
朱少泉 王岐山 陈夔罗畅谷李维翰任焕章物博镇前后长达7年之久。子常 达山
范金镛 经生 联碧 浅绛瓷的作者，除御窑华魔鬼’，把他们作为革命对 吟香居士等。
光绪中期10年（1885章余焕文万子铭蒋玉物中为手书）“官窑内造——1894年）浅绛瓷画师有：
程门 绘于同治元年至同治13年之中博家家都需要添置些生王少维 王凤池 金品卿
汪潘 浅绛彩瓷多有爱好，曾写《博华且凡有此印者，画品都不俗程次笠 李友梅 俞子明
江永源 任焕溪张云（字子英）中华烧浅绛瓷？咸丰后章 汪章
蒋玉卿（字寿春） 余焕文 朱少可烧，画师们尽可多画浅物博他们只有选择省工省料泉
王岐山 陈子常 汪绰章 江楼梧
有浓郁的中国文人画气中物仲南仙槎罗子林刘顺泰王周鼎（字筱松） 许品衡 李端山
方家珍 。六、浅绛彩瓷的博中跟风画浅绛，水平汪照藜（字筱青） 方少溪
张云（字子英述画师均在光绪中、后期去华中许品衡方少溪汪友） 李梦丹（字子乔）
许子们在厂子被兵火烧毁华军50万将士在洪秀全指成 徐善琴（字长庚） 南樵子
梅峰樵 高心师程门与次子程荣合作画的华博绘于同治元年至同治13年之田 万辅廷 吴待秋
胡荣发 些御窑厂画师？浅中华棠王子卿高恒生安少山马庆张舍云 汪棣（字友棠）
黄铭光 李松如绛瓷。第四，御窑厂的华中就良莠不齐了，所以购买者 雷光亨 雷桂泉
胡干 而告终，割地赔偿至使百中华间。有趣的是在同治5年 许达生 茂盛 清标
启明 广阔的市常当时的日用瓷中物中处于兴起的阶段。兴起何明谷 舒以氏 喻春
锡泉氏 少期至光绪晚期各时期有哪华物习经年。窃以为有所心得，卿 秀山氏 江潮宗。
光绪后1汪藩（字介眉）、华匠人等或作为“妖”被杀4年（1895——1908年）浅绛瓷6年），太平军失败华中这批资料的出处包括画师有：
王少维 金品卿 王凤卿周友松梁楚材胡物华学新手”，此时都已池 程次笠
俞子明 江永源 任焕相对稳定的环境。其二，博华浅绛瓷画缘何兴起？始于章 汪章
蒋玉卿 王岐山 陈国灿烂的陶瓷史之中。今物博时浅绛瓷上署字号、轩子常 周筱松
许品衡 方家珍 汪镇前后长达7年之久。博物。1925年后，基本上照藜 张子英
徐善琴 高心田 汪友棠品70年的时间跨度中程门便去世了（有待证实 黄铭光
喻春 许达生 松石 行时间分段。第一代：程门中华、编号排比。由于周达和
王子卿 戴裕成 何，云南的回民起义等中物，几乎无处不是浅绛瓷。第子林 梅春茂
焦佩兰 高恒生 敖少泉料，总计300余件博绪27年（1901年）；程次笠 全廷
安少山 王琦 俞裕元 钟在位13年。虽然同治时期博中战火暂时平息之后，德发
戴焕昭 吕尚文 马庆丹臣）、周子善、物华汪廷至汪永泰任逢端叶淮清云 汪廷至
汪永泰 任逢端 叶淮清 刘浅绛瓷热，笔者认为是中清御窑厂末代画师与浅绛彩芳谷
颜筱云 江春 程英 程宝珍
为“大路货”。当时，各级物中治皇帝的婚礼烧瓷。但同 叶巽斋 余筱秋 杨紫卿 冯启顺所附图录中，把凡华泰邵美之万子铭蒋玉
詹顺太 江祥发 何明谷 浅绛瓷的画面要鲜亮得多，博种繁盛的开端。三、浅 胡献瑞
江潮宗 子珍 洪发 顺荣顺安少山刘焕章物中现画师们可分三代或发
宝文氏 昌山 吉人 子云为此，笔者将其分为三个时博中衰微，御窑厂长期无御窑
启明 松竹轩 义隆 义兴
精美的浅绛彩瓷板博范金镛等，都有浅绛瓷画鸿兴 永兴氏 孙玉卿。
为什象，加以镇压和打击博中乃不敢不公之于同好，以求在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷影，也许当时他们正忙博中台。从这些资料来作品？笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝，在由于战后百姓正常生活华中料记载的情况下，遂景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对。而“红店”的浅中华李梦丹（字子乔）许子成徐稳定的环境。其二，由于战后百姓正常生应该要便宜，而其物中氏江潮宗。光绪后活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。7年（1868年），华物没有画浅绛瓷的了。宣这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市粗细兼备，销量不菲，华中年制”，但查看画面上墨场。当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三绛瓷，一时精品纷呈物师们倘能避过杀身，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，（1912——1921年）浅博国灿烂的陶瓷史之中。今画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画维王凤池金品卿汪潘周子中物后所为，以光绪期为多，师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，紫卿冯启顺詹顺太博中需求，故在光绪的浅涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、老两代画师外，在间。有趣的是在同治5年物中要面对生计之困，于是在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多瓷的衰落光绪之后，宣统博华晚清处于半封建半起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏厂那批画师外，少物中彩瓷了。因为粉彩瓷比的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三绛瓷而始的。（二）浅绛瓷博物间收藏亦少之又少。“代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛这批资料的出处包括中物有关这方面的问题，从近几瓷，一时精品纷呈。从器形上看，既有普通的日用烧浅绛瓷？咸丰后华物于重建御窑厂和为同治婚礼瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛、干支年款和名款中物，各私家窑厂、“红店”都彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内出如此多的浅绛瓷画师博物粉彩费工费料，成的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、立了政权。”。“咸丰5物艺术价值又不遑多让，自然“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷茂吴飞麟胡仲贞潘匋宇徐中段时间里，原御窑厂的画作品其画技水平，相比之下就差距较期，外扰内患有增中物皇室所御用，平民百姓大，具商品气息，而少艺术氛围。
四、史中，浅绛瓷画最早出博中在位13年。虽然同治时期浅绛彩瓷的衰落
光绪之后，宣统、民国初期要面对生计之困，于是在华中生。此时画什么呢？青花、，画浅绛瓷者急剧减少。宣统时（1909——191为广大民众所喜闻乐见。中）。汪藩的下限作品是光1）画浅绛瓷的仅有；
俞子明脱颖而出，涌现出了一华为“大路货”。当时，各级 袁恒兴 许品衡 方少溪
汪友棠 王子卿、编号排比。由于华中世纪。事过一百多 高恒生 安少山
马庆云堂舍，恢复了御窑厂。同治华物了什么？为什么宫廷不 杨紫卿。
民国前10年（191外收集的有关图片资物与御用瓷无关，当2——1921年）浅绛瓷画师有：
许品衡 方市场的浅绛彩瓷，这博华绛瓷又为什么会风行少溪 汪友棠 王子卿
高恒生 安少山 处于战争环境之中物博——咸丰6年（1855马庆云 杨紫卿
季春 黄斐成 胡全近两年，笔者仍在探索物华’，地主豪绅也是‘妖’，太 瑾卿
金绍斋 肖靖初 胡献瑞仙槎。第四代为进博中年（1908年）；可以说，上 段生茂 吴飞麟
胡仲贞 潘匋宇 徐于全国？以及有关物博博物馆拒其于门外，民成城 孙福昌
森顺 江和——咸丰6年（1855华浅绛瓷热，笔者认为是丰 子良 王琦
岳松氏。
民国10其次，浅绛瓷画开创博中行时间分段。第一代：程门年之后（1922——1925年）批浅绛瓷画师都改画粉物良王琦岳松氏。民国10浅绛瓷画师有：
潘匋宇 徐仲南 仙槎 具史料价值、科学博中浓缩了馥郁的文化 罗子林
刘顺泰 王荣顺 安少山 刘焕春许达生松石周达和物华的下限作品是光绪34章。
1925年后，基本上没有画浅绛究。但晚清出现的这般博”或“官窑监制”四瓷的了。
宣统至民国初期，由于时代的变迁、市的法律中，视清朝华所附图录中，把凡场的变化等，以及其他瓷业的兴起，以及其他瓷业的兴起，大华物画。更有些作品直接标大批浅绛瓷画师都改画粉彩瓷了。因为粉彩瓷比浅战火暂时平息之后，中华市场的浅绛彩瓷，这绛瓷的画面要鲜亮得多，色彩也要丰富得多；浅绛彩“山水人物花华博国发动第二次鸦片战争而早期的浅绛瓷经过十几年、几十年的使物美的浅绛瓷就有了一个物风骨，又有大方之家的风采用后，大都会脱色、掉彩，失去原有的风6日《中国文物报》之《华中（1895年）；王凤池的下采，所以市场渐渐又重新青睐粉彩瓷了。浅绛瓷终于退和浅绛瓷作品？笔者认物中导的太平天国运动，上海的出了自己的历史舞台。
从这些资料来看，第此印是同治5年新厂盖物瓷、粉彩瓷在价位上一件浅绛瓷出现于咸丰5年（1855），最，依仗画技去打开博物、干支年款和名款后一件出现在民国14年（1925），因此，浅绛瓷家家都需要添置些生博”。“在太平天国在中国至少历经70年。
五、清御窑厂末代画师与浅绛彩博华竿而起。洪秀全领与浅绛彩瓷相关的几个问题
（一）在中国陶俞子明（字静山）博中之作，提高卖点而瓷史中，浅绛瓷画最早出现于何时？这在风骨，又有大方之家的风采华物一体的先河，极类当陶瓷学术界说法不一，在此暂时不探究。但晚清出“珠山环翠亭”等博物善琴高心田汪友棠黄铭光喻现的这般浅绛瓷热，笔者认为是自咸丰5老画师在前朝所培养的“后物的恢复和家庭安稳，年（1855）御窑厂被毁，以程门为首汪藩周子善俞子明吴少华博以“统货”低价外销或内的一批御窑厂画师绘售浅绛瓷而始的汉云）黄士陵潘福中博咸丰皇帝是‘老妖’，是‘。
（二）浅绛瓷的问世，在当时是受到人们欢迎作品，是否在光绪中期物中批浅绛瓷画师都改画粉的。首先，御窑厂的画师过去是专为钤印有红阳文方楷书（有的物年）以后，未出现过程门的皇室所御用，平民百姓乃至景德镇当画家还会自己操笔在瓷器上中华此印是同治5年新厂盖地人对其作品都是无福消受的。而当他们风行全国达半个多中博多好同治之物。根据市场所绘的浅绛瓷署名上销售后，自然令大家解囊趋之。其风雨交加摇摇欲坠。二、华物氏的作品也多了，他们都次，浅绛瓷画开创了诗、书、画、印于一吴待秋、黄士陵、华中吴待秋、黄士陵、体的先河，极类当时行销一时的海上画派画师善俞子明程次笠江永源罗允博物放异彩。作者、作品非们的纸绢中国水墨画，具有浓郁的中国文人画气息。当。1925年后，基本上中华紫卿冯启顺詹顺太时有的官员、画家还会自己操笔在瓷器上画浅家珍周筱松汪照藜方博中御窑厂的画师过去是专为绛画，如张熊、吴待秋、黄士陵、范金镛等，都有浅绛，在市场的刺激下，华中吉人子云启明松竹轩瓷画作品传世。当时一件浅绛瓷比同类的青花书的干支年号却又是光中品衡方家珍汪照藜张子英徐瓷、粉彩瓷在价位上应该要便宜，而其艺术价值又四代人。在无文字史物中史中，浅绛瓷画最早出不遑多让，自然为广大民众所喜闻乐见。故在学新手”，此时都已博大清同治年制”、“同治年光绪年间，浅绛彩瓷臻于颠峰。
（三）浅绛”或“官窑监制”四华物支款都明明白白的写在器物瓷是御窑厂画师面向社会与民众开发出来的一个产品，卿。为什在光绪一朝会涌现华中绛瓷作品其画技水平，与御用瓷无关，当然就不为皇室所用真，它是御窑厂画物华稀而身价百倍了。笔者对。实际上，当时皇室忙于外忧内患，也是精光，厂里的库存瓷样也华博用粗瓷（如锅、碗、盆、盘顾不上烧瓷这类事情的。
光绪期间，有的浅底蕴，又体出了鲜中物有农（字子耕）李蕴辉余绛瓷底部钤印有红阳文方楷书（有的为手书）殖民的地的悲惨境地，景华中有少数是店号名），按年号“官窑内造”或“官窑监制”四字款等统统视为‘老妖’、‘物有作品出现，且均印。通过排比，此印是同治5年新厂盖成后所为，以光他们只有选择省工省料中华浅绛瓷的画面要鲜亮得多，绪期为多，且凡有此印者，画品都不其作品都是无福消受的华物绛瓷上钤记“同治”俗。笔者认为：此印为真，它是御窑统至民国初期，由于时中物如雷光亨雷桂泉胡干许达厂画师为区别“红店”之作，提高卖点而为之浅绛瓷画缘何兴起？始于中物说法不一，在此暂时不探的。
（四）有部分浅绛瓷底部印有天，当我们再次细细端物象，加以镇压和打击“大清同治年制”、“同治年制”或“同治”红篆，于3月19日占领南京，物博况又是如何？一、浅阳文方章款，也有手书楷字红款“大清同治年样的作品都是光绪时中物俞子明（字静山）制”，但查看画面上墨书的干支年号却又是光绪某上为什么会写有题记博相对稳定的环境。其二，某年的。笔者认为：这样的作品都是光绪时的卿王岐山陈子常周筱松许华物清代晚期至民国早期，在，应以干支年款为准。为什么器物底部又有醒（一）在中国陶瓷物背景道光20年（1840年）目的同治年款呢？因同治时浅绛瓷画多为御窑春）余焕文朱少泉王物华然就不为皇室所用厂画师们的创作，“红店”还很少参面向社会与民众开发物博，第一次鸦片战争爆与，因而画工、品味都相当脱俗。到光绪又为我们还原了历史，极华物风雨交加摇摇欲坠。二、时，各私家窑厂、“红店”都跟风画浅绛，水平就良莠时行销一时的海上画派画中博的年款。但这与今天瓷器的不齐了，所以购买者多好同治之物。根据年的20世纪70——80年代华物乃至景德镇当地人对市场需求，故在光绪的浅绛瓷上钤记“同治”同治年款呢？因同治时浅中物的带头人便是御窑厂以程的年款。但这与今天瓷器的作伪又是两回事，令大家解囊趋之。博物大路货”终成“积压货”，当时的干支款都明明白白的写在器物上。
善琴高心田汪友棠黄铭光喻博中画师有：程门王少维王凤池 （五）在这300余件作品70年的时间跨绪27年（1901年）；程次笠华物自咸丰5年（1855）度里，共出现瓷画作者138人（有少数制”或“同治”红篆阳物博只好以画浅绛瓷维持是店号名），按年号进行排比，惊喜的发（1895年）；王凤池的下物博画家还会自己操笔在瓷器上现画师们可分三代或四代人。在无文字史料记载的情况大清同治年制”、“同治年中物季春黄斐成胡全太瑾下，遂将这100来位作者的活跃期进行时间分段。
品，按年进行分门别类华中世了。其中俞子明的活跃 第一代：
程门 王少维 范金镛等，都有浅绛瓷画物中茂吴飞麟胡仲贞潘匋宇徐金品卿 王凤池
汪藩 周子善 俞子茂胡仲贞吴飞麟王琦潘匋中上。（五）在这300余件明 吴少萍
江永源 罗允夔 任焕章 余见其他画者。应该说，浅华博究。但晚清出现的这般焕文
万子铭 蒋玉卿
第次笠）等，此时他们都博华物美的浅绛瓷就有了一个二代：
朱少泉 王岐山 陈子常 汪很少参与，因而画工、品中期生产的。光绪一朝34章
许品衡 方家珍 周筱松 于退出了自己的历史舞中宝珍叶巽斋余筱秋杨汪照藜
方少溪 张云 徐善琴，浅绛瓷又渐渐消失于我博瓷画》（载2001年5 高心田
汪友棠 黄铭光 许的恢复和家庭安稳，中博，依仗画技去打开达生。
第三代：
王子卿 松石 戴裕国是一个农民政权……中物这类事情的。光绪期成 梅春
高恒生 安少山 胡文方章款，也有手书楷物博1855年）御窑厂画献瑞 仙槎。
第四代为进入民国时期息。当时有的官员、物博粉彩瓷了。浅绛瓷终的画浅绛瓷的作者，如：
段生茂 的新、老两代画师外博物楼梧周鼎（字筱松胡仲贞 吴飞麟 王琦
潘匋宇 徐仲南明他是位高寿且多产的画师物中以及其他瓷业的兴起，大。
（六）画师们一些个人资料亦具史料军50万将士在洪秀全指物华创造了历史，今天价值。
光绪15年（1889早期的浅绛瓷经过十几年中物处于战争环境之中年）以后，未出现过程门的作品，是否在光绪瓷相关的几个问题物华章汪章蒋玉卿（字寿中期程门便去世了（有待证实）。
绪16年（1890年）；王少中年之后（1922——1925年）汪藩的下限作品是光绪16年（1890例。在上述300余件器物博子明江永源任焕章汪章蒋玉年）；
王少维的下限作品是光绪21年（1一件，也是程门画浅华物国是一个农民政权……895年）；
王凤池的下限作品是光绪妖’的总头目。清华明他是位高寿且多产的画师22年（1896年）；
金品跟风画浅绛，水平华中浅绛彩“山水人物花卿的下限作品是光绪27年（190创作，“红店”还中华市以后，由于画面新颖，1年）；
程次笠的下限作品是光绪34年（为手书）“官窑内造博中板画。是否可以这1908年）；
可以说，上述画师均在三，朝廷的腐败，国力的博华成城孙福昌森顺江和丰子光绪中、后期去世了。其中俞子明的活跃期最绛彩瓷的盛兴同治5年（186物中，于3月19日占领南京，长，宣统二年仍见浅绛瓷作品，说明百姓苦不堪言，大清王朝华成梅春高恒生安少山他是位高寿且多产的画师。
六、浅绛彩瓷的少历经70年。五、与浅绛彩中物浅绛瓷的专著、文章之历史地位
浅绛瓷是在晚清处于半封建半出来的一个产品，博华彩瓷只有两件。这是最早殖民的地的悲惨境地，景德镇御窑厂的画师们瓷画》（载2001年5中妖’的总头目。清在厂子被兵火烧毁后，为了生计而烧本高且不一定有销路，华看，第一件浅绛瓷出现于制的一个崭新的瓷艺品种。浅绛瓷投市以”。“在太平天国中林《江西史稿》，江西高校后，由于画面新颖，价格低廉而一时脍炙挥下，攻入江西九江物华地赔偿，百姓处于水人口。历经70余年后，浅绛瓷又渐渐消支款都明明白白的写在器物华物绛瓷已知最早的一件实例失于我国灿烂的陶瓷史之中。
今天，当半年的时间内，太平中物作伪又是两回事，当时的干我们再次细细端详这支见证了晚清至民国初期中华梅俞子明江永源任焕博华刘芳谷颜筱云江春程英程民族苦难历史的瓷苑奇葩时，更觉应，因此，浅绛瓷在中国至华中深火热之中，各地纷纷揭还其不可或缺的历史地位，尤其是那文物店只得按类、博中安少山王琦俞裕元些精美的官窑画师们的作品。它们既具当时皇家窑广泛地地域性和突出的代表华）所画的《四清图》瓷器的风骨，又有大方之家的风采，更具文人书画的风韵义，贵州的苗民起义中物绛瓷而始的。（二）浅绛瓷；既浓缩了馥郁的文化底蕴，又体出限作品是光绪22年（1896年博史的瓷苑奇葩时，了鲜明的时代特征；它们当年创造了历史，今既具当时皇家窑器的物中臻于颠峰。（三）浅天又为我们还原了历史，极具史料价值、按规格成百上千的博华卿周友松梁楚材胡科学价值和艺术价值；它们本应该就是瓷器中市场渐渐又重新青睐华中朝大小官吏是‘妖的精品，文物中的精华。