放心医苑官网:回文词

回文词

回文词始见北宋，据资料现存的回文词有以下几种形式：

（一）双句回文词

苏轼才气纵横，在回文词中也多有戏笔。他就写过一首《菩萨蛮?夏景》，这首词采取双句回文形式，即连着的前后两句形成一个回文，将四句化成八句，构成全篇：

火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。

晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。闲照晚残妆，妆残晚照闲。

苏东波还写过一首双句回文词《菩萨蛮?咏梅》：

峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。

老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。

《菩萨蛮》词牌简介：唐教坊曲名，后用为词牌。亦作菩萨鬘，又名《子夜歌》、《花间意》、《重叠金》等。双调四十四字，前后阙均两仄韵转两平韵。唐宣宗（李忱）大中年间（公元847--859年），女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，号称菩萨蛮队，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是《菩萨蛮》就成了词牌名。另有《菩萨蛮引》、《菩萨蛮慢》。又：曲牌名。属北曲正宫。字句格律与词牌前半阕同，用在套曲中。

还是苏轼，还是《菩萨蛮四季闺怨》，还是四首，真是服了他老人家了：

（春）

落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。

梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。

（夏）

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗日。

手红冰腕藕，藕腕冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

（秋）

井梧双照新妆冷，冷妆新照双梧井。羞对井花愁，愁花井对羞。

影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜愁，愁宜不上楼。

（冬）

雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣，衣单任雪欺。

别时梅子结，结子梅时别。归不恨开迟，迟开恨不归。

回文在中国古代无疑是很受欢迎的，有人以为回文词是“文人慧笔，曲生狡狯”，但没想到身为道学大儒、理教宗师的宋朝朱熹老夫子居然也染指其中，也搞了个《菩萨蛮呈秀野》来凑热闹：

晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。樽酒绿荫繁，繁荫绿酒樽。

老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年芳，芳年送恨长。

回读：浅寒春尽飞红晚，晚红飞尽春寒浅。繁荫绿酒樽，樽酒绿荫繁。好句诗仙老，老仙诗句好。芳年送恨长，长恨送年芳。

这首词正读采取双句回文形式，回读又采用本句回文。写落英飞尽，绿树成荫的暮春时节，词人饮酒思友，感概年华易逝。构思巧妙，不可多得。

朱熹还写过另外一首双句回文词《菩萨蛮 次圭甫韵》：
　　暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江寒。花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。
　　客愁无胜集，集胜无愁客。醒时醉多情，情多醉时醒。

在活捉了叛徒张安国之后的十五年，绝代词人辛弃疾在1176年写下一首《菩萨蛮.书江西造口壁》。据说写下这《菩萨蛮》寓意四首词的张安国，就是被他活捉的张安国。如果真是如此，其人品实在不怎么样，但这《菩萨蛮》寓意四首的双句回文词写的还算是不错，这里选了两首：

其一

　　晚花残雨风帘卷，卷帘风雨残花晚。双燕语虚窗，窗虚语燕双。

　　睡醒风惬意，意惬风醒睡。谁与语情诗，诗情语与谁？

其二

白头人笑花间客，客间花笑人头白。年去似流川，川流似去年。

老羞何事好，好事何羞老。红袖舞香风，风香舞袖红。

刘因也写过一首《菩萨蛮》：

水围山影红围翠，翠围红影山围水。 西近小桥溪，溪桥小近西。
隐人谁与问，问与谁人隐。孤鹤对言无，无言对鹤孤。
王寂也写过《菩萨蛮》：
碧空寒露松枝滴，滴枝松露寒空碧。山远抱溪湾，湾溪抱远山。
竹疏横岸曲，曲岸横疏竹。寒鹭宿平滩，滩平宿鹭寒。
之所以这样多人喜欢用《菩萨蛮》词牌写双句回文，就是因为这个词牌正好

双句对称，自然写起来得心应手了。

比如宋代的张孝祥《菩萨蛮》一写就三首：

其一

渚莲红乱风翻雨，雨翻风乱红莲渚。深处宿幽禽，禽幽宿处深。

淡妆秋水鉴，鉴水秋妆淡。明月思人情，情人思月明。

其二

白头人笑花间客，客间花笑人头白。年去似流川，川流似去年。

老羞何事好，好事何羞老。红袖舞香风，风香舞袖红。

其三

晚花残雨风帘卷，卷帘风雨残花晚。双燕语虚窗，窗虚语燕双。

睡醒风惬意，意惬风醒睡。谁语话情诗，诗情话与谁。

清朝最有才气的大词人纳兰性德也写过《菩萨蛮》，也是三首：

其一

    雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。

    花落正啼鸦，鸦啼正落花。

    袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。

    风翦一丝红，红丝一翦风。

其二

    客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客。

    门掩月黄昏，昏黄月掩门。

    翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠。

    醒莫更多情，情多更莫醒。

其三

    砑笺银粉残煤画，画煤残粉银笺砑。

    清夜一灯明，明灯一夜清。

    片花惊宿燕，燕宿惊花片。

    亲自梦归人，人归梦自亲。

丁药园有一首写青年男女之情的《菩萨蛮》词，双句回文，真挚别致，反复吟味，情趣自见：

下帘低唤郎知也，也知郎唤低帘下。来到莫疑猜，猜疑莫到来。

道奴随处好，好处随奴道。书寄待何如？如何待寄书。

（二）通体回文词

通体回文词就是可以把一首词完全回文倒读，且符合格律。比如下面几首：

例如汤显祖杂剧《邯郸记》中，有崔氏人宫为奴，织回文词《菩萨蛮》感悟皇帝，词曰：

    梅题远色春归得，迟乡瘴岭过愁客。

    孤影雁回斜，峰寒逼翠纱。

    窗残抛锦室，织急还催织。

    锦官当夕情，啼断望河明。

清代董元恺也有一首《浣溪沙?春闺》：

莺语听残春院晴，屏云倚共晚寒凝。黛痕愁入远峰青。

庭满落花香寂寂，声和玉漏夜清清。轻红拂梦晓来醒。

这几首词犹如诗，句句字数一样。就相对简单。

明人汪廷讷《玉楼春春怀》如下：

画图开处飞莺燕，新涨春湖垂柳线。架书淹日尽穷搜，下帏孤从棋弹倦。

挂檐晴翠山当面，如如悟却忘欣厌。泻玉寒泉绕石台，夜中归鹤栖松院。

《玉楼春》词牌简介：词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）。亦称《木兰花 》、《 春晓曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。定格：

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。

宋朝郭从范有一首《瑞鹧鸪席上》： 

倾城一笑得人留，舞罢娇娥敛黛愁。明月宝鞲金络臂，翠琼花珥碧摇头。

晴雪片雪腰肢袅，晚吹微波眼色秋。清露庭皋芳草绿，轻绡软挂玉帘钩?

《瑞鹧鸪》词牌简介：据《词谱》说，《瑞鹧鸪》原本七言律诗，因唐人用来歌唱，遂成词调。双调，五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。中间两联例用对偶。《词律》认为“首句第二字平声起，不可误”，不可从，冯延巳“才罢严妆”词，第二字“罢”就是仄声。可见此调既可平起，也可仄起，如七律格式。另有六十四字体、八十六字体、八十八字体，是变格。

又名《五拍》、《天下乐》、《太平乐》、《桃花落》、《舞春风》、《鹧鸪词》、《拾菜娘》、《报师思》等。

清代毛奇龄也有一首《春晓曲》（木兰花）词： 

小屏山上西江曲，深处落梅寒簌簌。晓鉴菱开赭粉红，残灯穗卷香脂绿。

草头阶刬袜衩金，花里碧钩幡胜玉。绕凤双簧蜡炙新，蚤春惊破霜溪竹。

毛奇龄还有两首通体回文词《浣溪沙和任二王甫回环韵》：

其一

阴柳垂庭山枕斜，禽鸣自上槛边花。深屏午梦隔窗纱。

瓮启冰牙蛆泻酒，襟披雪眼蟹潆茶。临妆晚扫淡黄鸦。

其二

斜枕山庭垂柳阴，花边槛上自鸣禽。纱窗隔梦午屏深。

酒泻蛆牙冰启瓮，茶潆蟹眼雪披襟。鸦黄淡扫晚妆临。

《浣溪沙》词牌简介：唐玄宗时教坊名，后用为词调。沙，一作“纱”。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片各三个七字句。上片三句全用韵，下片末二句用韵。下片头二句多用对仗。四十二字。分平仄两体。又名《山花子》。

词为长短句，大多不能象诗句和《木兰花》、《瑞鹧鸪》和《浣溪沙》这种格式与诗差不多的词牌一样句句对应地回文。因此，回文词写作相对要复杂点。

象《菩萨蛮》这样的词牌，由于前后两句字数一样，写成双句回文就比较简单，若要写成通体回文，由于句式长短及平仄格律的限制，就需要用破读法重新断句，才可回复成为一首完整的符合词谱格式的作品。通体回文词又比双句回文词要更难上一些了。

比如有人就觉得用《菩萨蛮》词牌写双句回文没有意思，觉得意思太重复了，这个人就是写了通体回文词《菩萨蛮 秋思》的邱浚。他序中言：予幼时尝读朱文公、刘静修文集，俱有《菩萨蛮》回文词，惜其随句倒读，不免意复，不知至尾读回为妙。已曾以“村居”为题作一阕，后失其稿，闲中复戏作此云。

正读：纱窗碧透横斜影，月光寒处空帏冷。香炷细烧檀，沉沉正夜阑。更深方困睡，倦极生悲思。含情感寂寥，何处别魂销。

倒读：销魂别处何寥寂，感情含思悲生极。倦睡困方深，更阑夜正沉。　　

沉檀烧细炷，香冷帏空处。寒光月影斜，横透碧窗纱。

又如明朝卓人月的《菩萨蛮?合欢迎送》：

春宵半吐蟾痕碧，斜窥愁脸如相忆。空捻两三弦，朱扉寂寂然。依期郎践约，悄步人疑鹤。小舒轻雾纱，收袂蘸红霞。

倒读：霞红蘸袂收纱雾，轻舒小鹤疑人步。悄约践郎期，依然寂寂扉。朱弦三两捻，空忆相如脸。愁窥斜碧痕，蟾吐半宵春。

这首词，不仅难度高，而且用意巧。它正读是写等候、迎接情郎；反读时迎接之意转成送别，等候的情景便成了别离后的寂寥景况。类似还有很多：

比如宋朝王文甫的《虞美人·寄情》也是采用了通体回文的形式，此首词回读为另一首《虞人美》，两篇目意义几无差别，只是断句的地方不一样。都是写情人离去后，女子的颓唐和思念。

正读：黄金柳嫩摇丝软，永日堂空掩。卷帘飞燕未归来，客去醉眠欹枕、殢残杯。  眉山浅（一作远）拂青螺黛，整整垂双带。水沉香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜、眼波横。

倒读：横波眼溜春溪碧，玉莹轻衫窄。熨香沉水带双垂，整整黛螺青拂、浅山眉。  杯残殢枕欹眠醉，去客来归未？燕飞帘卷掩空堂，日永柳丝摇嫩、柳金黄。

注：殢（音ti),困扰。

《虞美人》词牌简介：《虞美人》一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王虞兮之歌而得名也。唐教坊曲名。《碧鸡漫志》云：《虞美人》旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。元高拭词注：南吕调。《乐府雅词》名《虞美人令》；周紫芝词，有“只恐怕寒，难近玉壶冰”句，名《玉壶冰》；张炎词赋柳儿，因名《忆柳曲》；王行词，取李煜“恰似一江春水向东流”句，名《一江春水》。本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。又一体，双调五十八字，前后段各五句，两仄韵、三平韵。又一体　双调五十八字，前后段各五句，五平韵。又一体　双调五十八字，前段五句五平韵，后段五句两仄韵、三平韵。

与此异曲同工还有清代姚燮的《虞美人春闺》：

正读：钩帘挂月***半，醒梦楼归燕。晚风花落惹愁闲，剩得麝媒香碎、飐炉山。　歌声一啭娇云隔，断恨罗衫结。缕金鸳绣络双珠，彩袖薄回鸾镜、晓鬟梳。 

倒读：梳鬟晓镜鸾回薄，袖彩珠双络。绣鸳金缕结衫罗，恨断隔云娇啭、一声歌。　山炉飐碎香媒麝，得剩闲愁惹。落花风晚燕归楼，梦醒半宵春月、挂帘钩。

前面的通体回文词，都是正反读是一样的词牌，但有些词牌回读的时候除了字数限制还有平仄格律的限制，所以有一些词倒读不能读成同一词牌了，但可以读成另外一个词牌。比如清朝董以宁的《卜算子雪江晴月》：

明月淡飞琼，阴云薄酒中。收尽盈盈舞絮飘，点点轻鸥咒。 

晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。

《卜算子》定格：中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄。中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄。

倒读变成成词牌《巫山一段云》：

岫垂烟淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。 

咒鸥轻点点，飘絮舞盈盈。尽收酒中薄云阴，琼飞淡月明。

《巫山一段云》词牌简介：唐教坊曲，原咏巫山神女事。双调小令，四十四字，前后片各三平韵。《乐章集》增两字，后片转用两仄韵，两平韵，与此不同。《巫山一段云》定格：中仄平平仄，平平中仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，平平中仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。

一个词读成两个词牌，所以叫双词牌。这种回文是通体回文的一种特殊形式。

（三）本篇回文词

苏轼实在才气太高，喜欢玩技巧，他还写过其它很多后半篇就是前半篇的回复的本篇回文词，比如这首《西江月泛湖》：

雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。

燕飞翻飞隐隐，天连远水平芜。晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。

这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有分别。上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖人的悠然心境。

《西江月》词牌简介：《西江月》名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，吴王西施的故事。唐教坊曲，用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。西江月双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。西江月是极少数平仄韵混押的词之一。定格:(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。    (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。

还是苏轼，还是《西江月》，你不得不服啊！《西江月?咏梅》：

马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清沏映艳华，倒绿枝寒凤挂。

挂凤寒枝绿倒，华艳映沏清波。渡斜烟淡月笼沙，远路微香趁马。

黄庭坚是苏门四学士之一，当然也少不了弄弄这些东西，如他的《西江月 “用僧惠洪韵”咏竹》词：

细细风轻撼竹，迟迟日暖开花。香帏深卧醉人家，媚语娇声娅姹。

姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏。香花开暖日迟迟，竹撼轻风细细。

这首词的下阕是对上阕的回读。轻风撼竹，日暖花开，在这样的春日里，伴随着家眷的娇媚软语，而醉卧深闺，表达家居生活的闲适。

下面一首张埙《虞美人?春夜回文》也是一样：

青灯冻入寒梅小，历历筝弹妙。细香东阁梦成初，只怕凤绡鲛灯、隐衾孤。　  孤衾隐泪鲛绡凤，怕只初成梦。阁东香细纱弹筝，历历小梅寒入、冻灯青。

清人万树的《南乡子?闺怨》亦是本篇回文词：

衾染泪香红，冷睡吟哀忆恋空，忘尽盟誓深似海，谁同？意蜜心诚独有侬。   侬有独诚心，蜜意同谁海似深，誓盟尽忘空恋忆，哀吟。睡冷红香泪染衾。

《南乡子》词牌简介：唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。二十七字，两平韵，三仄韵。五代人词略有增减字数者。南唐改作平韵体，《张子野词》入“中吕宫”，重填一片，五十六字，上下片各四平韵。宋以后多遵用之。

（四）诗词双回文

还有一些格式非常奇特的回文诗词更是让人叹为观止，

如下面这首清代才女张芬的《虞美人?寄怀素窗陈妹》： 
秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。
欲将愁怨赋歌诗，叠叠竹梧移影、月迟迟。　　
楼高倚望长离别，叶落寒阴结。
冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩、半窗明。 
倒读时重新断句，改变字数后，就变成一首七律：
明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。 
风冷结阴寒落叶，别离长望倚高楼。 
迟迟月影移梧竹，叠叠诗歌赋怨愁。 
将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。

张芬所制还可变化为诗词皆可回文，名曰“七律虞美人词合璧回文”。当然词回文之时需要点破原句。 “七律虞美人词合璧回文”尤其难能可贵的是，词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读。此“合璧回文”近现代学人仿做甚多。如的清人朱杏孙《虞美人》词云：

孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。  肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。

倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了：

红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。  珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。

将词重新标点（也可以说是将倒读词再次倒读），乃一首七律：

孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。

珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。

肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。

芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。

倒读则为：

红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。

空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。

珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。

风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。

现代李知其仿上面朱杏孙的回文词，也做了一首《虞美人》倒读成词《虞美人》，也可成回文七律诗：

时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕。月明辞泪怨愁情，夜寂，断魂归恨客心惊。   枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾。苦声悲笛暮船征，远岸，露堤幽树玉蝉鸣。

倒读为词《虞美人》：

鸣婵玉树幽堤露，岸远征船暮。笛悲声苦疾风驰，唳雁日残枯叶落疏枝。　　惊心客恨归魂断，寂夜情愁怨。泪辞明月绕怀诗，梦醒峭凉秋雨冷来时。

再次倒读则为七律：

时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕月明。

辞泪怨愁情夜寂，断魂归恨客心惊。

枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾苦声。

悲笛暮船征远岸，露堤幽树玉蝉鸣。

然后再将倒读的诗，再次倒读成另外一首七律：

鸣婵玉树幽堤露，岸远征船暮笛悲。

声苦疾风驰唳雁，日残枯叶落疏枝。　　

惊心客恨归魂断，寂夜情愁怨泪辞。

明月绕怀诗梦醒，峭凉秋雨冷来时。