ie8支持gzip:《死亡幻觉》的一些分析 – 《死亡幻觉》影评

《死亡幻觉》的一些分析

理查德·凯利的《死亡幻觉》无疑可以算是一部“体制外”的美国式电影，虽然它并没有完全的脱离美国电影的主流意识形态，但至少已经脱离了好莱坞式的影片叙事手法，在当代的美国电影里，尤其又是作为一个导演的处女作，这样的影片可以算是凤毛麟角了。理查德·凯利拍《死亡幻觉》的时候仅仅只有25岁，所以影片当中处处表现出青年人的叛逆和放荡不羁。影片成功的塑造了一个不折不扣的“离轨者”——唐尼，他似乎是与整个世界都格格不入，却在最后牺牲了自己，拯救了世界。其实影片想表达重点并非是唐尼拯救了世界，而是对唐尼命运的讽刺。世界不会因任何人而改变，多数人只能使自己改变去适应世界，唐尼并不“多数人”，所以在影片的结尾，伴随着只有十八岁的加里·朱尔（Gary Jules）用他老成的声音唱的一曲《疯狂的世界》（Mad World），唐尼离开了这个既陌生又疯狂的世界。影片的这个结局可以算是一个“完美”的结局——“离轨者”最终通过牺牲自己拯救了世界，世界又恢复了正常，而留下的仅仅是唐尼家人的悲痛。不过，对于这样一部影片，似乎故事本身并不怎么重要。

相信许多人在看过影片以后，都会觉得这是一部晦涩难懂的电影。在分析影片的时候，我发现一个很有意思的事情，那就是不同于我看过的其他的一些较难懂的影片，这部影片的叙事手法其实非常的简单。在这里我不妨列举几部，《一条安达鲁狗》的难懂是由于镜头之间的剪切无连贯性并且无逻辑可言，《记忆碎片》的难懂是由于倒叙正叙交叉以及对主人公过去的未知，还有《2001：太空漫游》第四段的难懂是由于抽象的且无意义的镜头之间的连接。而《死亡幻觉》的镜头之间的切换连贯性很好，影片一直保持着传统的顺叙的叙事方法，在影片当中几乎没有插曲式段落和非时序组合段，也基本上没有抽象的和无意义的镜头（片中虽然有些唐尼梦里的镜头，比如被水淹了的学校，这不能算是抽象的镜头）。那么，到底影片为何会如此的晦涩难懂呢？为了深入的分析这部影片，有必要先借助麦茨的大组合段理论，对影片先做一个一览表：

1 序幕 段落 唐尼在山上醒来，骑自行车回家。(场景1～5)

2 场景 唐尼一家人吃晚饭，唐尼和姐姐争吵。(场景6）

3 组合段 唐尼的母亲和姐姐交谈。母亲进入唐尼的房间，二人发生口角。唐尼的母亲把事情告诉唐尼的父亲。唐尼对镜子吃药。唐尼的父亲晚上起来看电视。(场景7～11)

4 段落 弗兰克叫醒唐尼，告知他世界将在28天后灭亡。(场景12)

5 段落 唐尼家的房屋突然强烈震动。(场景13～15)。

6 场景 唐尼在高尔夫球场被邻居叫醒。（场景16）

7 段落 唐尼回家，得知自己的房间被飞机引擎砸到。联邦航空局的人找到唐尼的父母，给唐尼一家安排宾馆。(场景17)

8 段落 宾馆，唐尼和小妹妹吵架。唐尼父母庆幸唐尼死里逃生。(场景18~19)

9 场景 唐尼和妹妹以及几个同学一起等校车，聊天。(场景20)

10 段落 校园，片中大部分的主要人物出现。(场景21～22)

11 段落 英文课，老师让唐尼回答问题。格雷琴进入教室，选了唐尼旁边的座位坐下。(场景23)

12 段落 唐尼的父亲开车载着唐尼，二人在车上聊天，险些撞到斯巴罗太太。老人去信箱看信，里面没有信。老人对唐尼私语，之后回自己的屋子。(场景24~25)

13 场景 唐尼第一次去见心理医生，告知她一些关于自己的新朋友弗兰克的事。(场景26)

14 场景 法莫的课，放吉姆的录像带。(场景27)

15 段落 弗兰克引导唐尼破坏了学校的主水管。(场景28)

16 组合段 唐尼和几个同学等校车，得知学校发大水的消息。格雷琴被班上两男生欺负，唐尼送她回家。(场景29~31)

17 场景 唐尼第二次去见心理医生，谈起格雷琴。(场景32)

18 组合段 警察来唐尼的班级调查学校被淹的案子。唐尼在厕所被袭击。(场景33~34)

19 场景 唐尼和朋友在郊外玩，再次看到一直在等信的斯巴罗太太。(场景35)

20 交替叙事组合段 家长会，法莫发言。唐尼在厕所遇到弗兰克。(场景36～37)

21 组合段 英文课，唐尼诗歌朗诵，提到弗兰克。法莫的课，唐尼顶撞老师。唐尼被学校处罚。唐尼的姐姐在打电话时提到唐尼顶撞老师的事情。(场景38～41)

22 组合段 唐尼去找曼尼托老师询问关于时间旅行的问题，曼尼托提到斯巴罗和她写的《时空旅行哲学》。唐尼在学校的教师合影照片上看到了斯巴罗。晚餐时，唐尼提起斯巴罗。(场景42~44)

23 场景 唐尼第三次去见心理医生，提起斯巴罗对他说的话。（场景45）

24 组合段 唐尼的妈妈和朋友谈论吉姆。唐尼发现自己能够看到每个人下一部的走向，并跟随引导，在衣橱里拿到一把枪。(场景46～48)

25 组合段 唐尼和同学等校车。曼尼托老师的课。唐尼和格雷琴一起回家。(场景47~49)

26 组合段 唐尼的父母在吃饭的时候谈论唐尼。唐尼和姐姐刻南瓜。唐尼的父母去见唐尼的心理医生。唐尼拿刀刺弗兰克的眼睛。(场景50~53)

27 场景 唐尼和格雷琴在游戏机房。(场景54)

28 组合段 曼尼托和凯伦谈论唐尼。吉姆来到唐尼的学校演讲。唐尼对格雷琴提到斯巴罗太太，他们一起去斯巴罗太太家。(场景56~59)

29 组合段 唐尼再次去找曼尼托老师。英文课，凯伦再次提到弗兰克。晚上，唐尼躺在床上思考。 (场景60～62)

30 组合段 唐尼捡到吉姆的钱包并得知了他的住处。唐尼第四次去见心理医生。曼尼托老师的课。(场景63～66)

31 交替叙事组合段 唐尼和格雷琴去看电影。唐尼的学校文艺演出，吉姆到场。格雷琴睡着，唐尼从电影院出来，烧吉姆的房子，然后回到电影院。(场景67~70)

32 场景 唐尼和格雷琴在山上醒来。（场景71）

33 场景 唐尼和父亲交谈。（场景72）

34 场景 唐尼的姐姐在电视上看到吉姆被捕的消息。（场景73）

35 交替叙事组合段 格伦被解雇。法莫得知吉姆被捕的消息。英文课，格雷琴反驳唐尼提出的观点。法莫去找到唐尼的母亲。（场景74~78）

36 场景 唐尼和母亲交谈。唐尼给斯巴罗太太写了信。（场景79~80）

37 场景 唐尼和姐姐送走母亲和妹妹。（场景81）

38 段落 教师，唐尼得知格伦被解雇的消息，在走廊遇到陈雪莉。（场景82~84）

39 场景 唐尼第五次去见心理医生。（场景85）

40 场景 唐尼的姐姐告诉唐尼她考上了哈弗大学。（场景86）

41 组合段 唐尼家，开万圣节派对。心理医生给唐尼的母亲电话留言。格雷琴来到唐尼家。唐尼的母亲打电话回家。（场景87~91）

42 段落 唐尼带格雷琴去斯巴罗太太家。在斯巴罗太太家，二人被袭击。格雷琴被弗兰克轧死。唐尼开枪打死弗兰克。斯巴罗太太对唐尼说了一句话后回屋。（场景92~94）

43 段落 唐尼离开家，开车载着格雷琴的尸体上山。唐尼的母亲和妹妹乘坐的飞机失事。（场景95~101）

44 非时序段落 之前发生的所有事情。（场景102）

45 段落 唐尼被飞机引擎砸死。（场景103）

46 组合段 唐尼周围的人在各自的卧室。唐尼的尸体被抬出，引擎被运走。（场景104~110）

47 段落 格雷琴经过唐尼家门口，她并不认识唐尼。（场景111）

在这一组合段分析中，我们不难注意到一条线索，影片中每一次在唐尼身上发生一些事情之后，都是唐尼去找到他的心理医生倾诉。实际上在影片当中，这个心理医生根本不能算是一个医者，她仅仅是作为唐尼的一个聆听者，同时也作为一个导演把唐尼的内心世界表达出来的媒介。唐尼总共去了心理医生家里五次，我们注意一下这五次谈话的内容的重点，就能归纳出唐尼的内心想法。第一次，唐尼提到弗兰克，说弗兰克告诉他世界末日要来了，但他看上去上没把这当回事，这个时候，唐尼还并不相信弗兰克说的话，然而从后面他的表现来看，他对此还是有所担忧的。第二次，心理医生催眠了唐尼，唐尼也把他内心里对格雷琴的喜欢和性欲表达了出来，甚至开始手淫，这表现出的是唐尼内心世界因为格雷琴的出现发生了很大的改变，事实上，后来格雷琴的诱导甚至比弗兰克更加有效。这段也是很有幽默元素的一段，配乐也异常的舒缓。第三次，唐尼跟心理医生谈论起斯巴罗和《时空旅行哲学》一书，当心理医生问他对斯巴罗说的“所有生物都会孤单的死去”有什么感想时，唐尼提到他在8岁的时候，他养的小狗孤单的死去，他表现出恐惧和忧伤，在这个时候唐尼似乎已经发现了自己的宿命，但他还无法确定。第四次，唐尼把自己能够看到每个人下一部的走向的特异功能告诉心理医生，当医生问他他找到了什么的时候，他撒了谎，事实上他是找到了一把枪，而后来他正是通过这把枪杀死了弗兰克。第五次，也是两人谈的最长的一次，在催眠以后，唐尼说出了破坏水阀和烧吉姆房子的事情，唐尼说自己“有能力制造时间机器”，即是说他已经知道了自己的宿命，但是他仍然不能接受，所以他变的异常的痛苦和无助。这五次谈话可以把唐尼的心理状态的变化归纳出来，简单的说，就是唐尼在弗兰克的诱导下接近他的宿命，然而开始他并不相信弗兰克的话，当格雷琴作为第二个诱导者出现后，唐尼开始渐渐明白了自己的宿命，起初他不能确定，但在读了斯巴罗的书并发现自己具有“活体接受者”的能力时，他终于知道了自己的宿命，他变得恐慌和无助。最终他也在弗兰克和格雷琴的诱导之下完成了他的宿命。影片的各个角色也很复杂，这个在后面介绍了《时空旅行哲学》以后再进行详细的分析。

在影片当中运用了大量的推镜头，如场景1、场景17、、场景19、场景23、场景31、场景43、场景47、场景50、场景59、场景61、场景72、场景90、场景91、场景101等等。在影片的一开始就有一个长达50秒钟的推镜头，镜头从很远的地方慢慢的推向躺在山路上的唐尼，伴随着背景的打雷声和鸟叫声，后面唐尼诡异的一笑，然后离开景框，这个段落在影片一开始就营造了一种十分诡异的气氛。推镜头运用还可以使观影者在一个镜头内了解到整体与局部的关系，主体与后景、环境的关系，当被摄主体在画幅中逐渐变大时，将观众的注意力引导到所要表现的位置，在场景47中，唐尼和几个同学一起等校车，这时候是一个中景，突然一架飞机从天空飞过，伴随着飞机轰鸣声，所有的人抬头向上看，镜头慢慢向前推向唐尼，唐尼抬起的头慢慢底下来，歪着嘴，很忧郁的样子。这个推镜头我觉得是影片中应用的最好的一个，一方面成功的把观众的注意力引导到唐尼的表情上，另一方面暗示了唐尼的命运。而场景59中，同样开始是一个中景，突然格雷琴似乎看到了什么，音乐也开始变得诡异，这时候镜头开始推向二人，让观众可以清楚的注意到他们的表情变化，反打镜头，斯巴罗太太正在阳台上看着他们。这跟场景47中的推镜头的有异曲同工的效果。推镜头还有增强画面的逼真性和可信性、使人如身临其境的效果，例如在场景19中，唐尼的父母在谈论意外死去的高中同学，庆幸唐尼的死里逃生，这一段只有一个镜头，就是一个长达85秒钟的推镜头，这个镜头确实给人一种很强烈的真实感。

那么我们如何通过这一组合段分析来说明影片难懂的原因呢？可以看到，影片总共有48个段落，111个场景。这说明了什么呢？不妨来对比一下电影《美国往事》，《死亡幻觉》的导演剪辑版是133分钟，而《美国往事》则是229分钟，片长多出了一个半小时；《死亡幻觉》有47个段落，而《美国往事》只有29个；《死亡幻觉》有111个场景，而《美国往事》只有86个。从这组数据当中不难看出，虽然《死亡幻觉》这部影片基本上时按照顺叙的方法来叙事的，但在叙事的过程中，场景的切换频率是非常的高的。往往是观众在观看一个场景的时候，还没有理解到这个场景想要表达什么，就已经切换到下一个场景了，例如场景56，曼尼托和凯伦谈论唐尼，这一场景只有持续了短短15秒钟，就切换到了吉姆来到唐尼学校演讲的这一场景；还有场景71，唐尼和格雷琴在山上醒来，这一场景只有不到10秒钟，并且没有任何的台词。高频率的场景切换使得影片的节奏非常的快，以至于观影者很难有思考的时间。这是从结构上分析出的影片难懂的原因。

然而这部影片的复杂之处不仅仅是体现在结构上，更重要的还是体现在它独特的时空观上。著名的电影批评家让·米特里曾提出过，电影作为一种艺术形式，是通过独特的象征形式把现实、艺术和语言纳入一体的途径。这即是否定了客观写实主义，在电影当中把现实和艺术结合起来，使用电影自身的逻辑来表达剧作者所想表达的内容。《死亡幻觉》这部电影显然不是写实主义的电影，对于这样一部电影，影片当中的逻辑跟并非需要跟现实当中的逻辑相同，影片可以创造出自己的一套时空观，而这个时空观只需要适用于影片本身即可，简单的说，就是只要能够“自圆其说”就可以了。要分析影片的时空观，《时空旅行哲学》这本书在影片中非常的重要，它是贯穿整部电影的时空观依据。在影院版里面没有提到这本书的具体内容，因此看影院版几乎是无法看懂这部影片的，而在导演剪辑版当中就穿插有这本书的大部分章节的内容，但也并不是很全，在电影的官方网站可以找到这本书的完整内容。经过翻译后的完整内容如下：

《时空旅行哲学》（The Philosophy Of Time Travel）

前言

此书为天行无常时之简易指南，我希望它纯属虚构，否则我只好为你祈祷，如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。

                                              ——1944年10月　罗伯塔-安·斯派罗

第一章 离线宇宙(Tangent Universe)

原发宇宙(Primary Universe)充满危机。战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。人人难逃死亡。

第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。

而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。

如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。

第二章　圣物(Artifact)与活体(Living)

当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。

离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。

当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。

被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

第三章　水和金属

水和金属是时空旅行的关键元素。

在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。

金属是构造圣物容器的传递元素。

第四章 梦

当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。

“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。

一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。

主说，一切皆有原因。

第五章 活体接受者(Living Receiver)

活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。

没人知道他是怎样或为什么被选中。

他将被赋予第四次元的神力。强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。

他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。

那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

第六章 死控体(Manipulated Dead)

死控体比活体接受者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。

第四次元通道由水构成。

死控体据此控制活体接受者。

他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。

如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

第七章 活控体(Manipulated Living)

活控体通常是活体接受者周围的朋友／邻人。

不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。

在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

    通过导演理查德·凯利精心编写的《时空旅行哲学》这本对于影片时空观进行详尽解释的“书”，我们可以对影片进行更深入的分析。首先要弄明白的是，影片到底那一段时间是发生在离线宇宙的？许多人认为离线宇宙产生的标志是引擎掉落到唐尼的房间，这不合理，如果说离线宇宙是在这个时候产生的，那么弗兰克引导唐尼出家门并告知世界将在28天之后灭亡的事情就是发生在原发宇宙当中，而在这个时候弗兰克仍然活着，是无法使用他“死控体”的能力的。离线宇宙的产生是由于引擎掉落造成的时空扭曲，而《时空旅行哲学》上提到，离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现，那么我们只能这样理解：由于时空扭曲产生了离线宇宙，而引擎的出现的时刻就是离线宇宙产生的时刻，这个时刻并非是引擎掉落在唐尼房间的时刻，离线宇宙一经产生，“死控体”弗兰克便可以运用他的能力叫醒唐尼，引导他出家门，从而避免唐尼被引擎砸死，换句话说，这个过程是发生在离线宇宙产生之后，引擎掉落唐尼房间之前的。那么，在离线宇宙当中，到底哪些是“死控体”，哪些是“活控体”呢？在整部影片当中，只死了两个人——弗兰克和格雷琴，所以影片中出现的人物里，只有这两个人是“死控体”（根据《时空旅行哲学》一书对“死控体”的解释，不能排除有其他“死控体”存在的可能，但在影片中没有出现）。弗兰克在离线宇宙当中的每次出现，除了他开车轧死格雷琴的那次是真实的出现，事实上，弗兰克的那身兔子衣服，是他穿着去参加唐尼家当天晚上举行的万圣节派对的（弗兰克可能正是唐尼姐姐的男朋友），而不巧在开车去唐尼家的路上轧死了格雷琴，被唐尼杀死，于是，他成为在离线宇宙中死去的人——死控体。这里被唐尼开枪打死的弗兰克不是前面引导唐尼的“死控体”弗兰克，他只是因为意外轧死了格雷琴被唐尼打死的，在弗兰克成为“死控体”之前，他甚至不认识唐尼。而唐尼在杀死弗兰克之前所遇到的弗兰克，正是被唐尼杀死的弗兰克通过四次元通道同他进行接触。这也可以使看做是一种宿命。从这一点我们不难得出一个推论：不管“死控体”是在离线宇宙中的什么时刻死亡的，他都可以在离线宇宙当中的任意时间对活体接受者进行引导。这个推论也就解释了为什么格雷琴明明是一个活人却是作为“死控体”存在的。不同于弗兰克的引导方式，格雷琴的引导方式是直接进入到唐尼的生活，成为唐尼的恋人，并通过自己的死亡完成对唐尼的引导。相比弗兰克的引导来说，格雷琴似乎更加的有效。那么，最后唐尼是在一种什么样的状态下“完成任务”的呢，是因为深他爱格雷琴还是看穿了她的“阴谋”和自己的宿命而选择自我毁灭？前者是一定有的，在唐尼用“活体接受者”的能力把“圣物”送回原发宇宙后，他回到车里，深情的看着格雷琴，镜头慢慢向前推，这个推镜头足足有12秒钟，由此可见，不管唐尼是否知道格雷琴是设置“引导陷阱”的死控体，他都是深爱着她的。在离线宇宙的最后，唐尼坐在车顶上傻笑，还有原发宇宙中他在被引擎砸死之前的傻笑，可以看做是他对自己命运的一种嘲讽。而唐尼是看过《时空旅行哲学》一书的，而且他非常的聪明，据此，唐尼应该知道格雷琴也是“死控体”。在场景90中，格雷琴对唐尼说的“有些人天生就是悲剧人物”，表面看来是在说她自己，实际也是在暗示唐尼注定最终是一个悲剧的“离轨者”，这其实在离线宇宙产生的时刻就都已经被安排好了。

关于影片的时空观和宇宙观，还是有许多地方值得探讨的。首先利用《时空旅行哲学》来分析一下影片的大体脉络：

原发宇宙：1988年10月1日（场景1~11）

离线宇宙：1988年10月2日0点（在这一时刻之前离线宇宙已经产生，但不清楚具体是在什么时刻）——1988年10月30日6点42分12秒（场景12~102）

原发宇宙：1988年10月2日0点过后（场景103~111）

虽然上面所列出的时序表上，影片的时序是从1988年10月1日到10月30日再到10月2日，但影片并非是倒叙或插叙，事实上，影片中几乎没有插曲式段落或是非时序段落，整个故事的发展完全是按照影片时空观所设定的顺序发展的。具体的发展过程是这样的：1988年10月2日0点之前，一个飞机引擎（“圣物”）突然出现在原发宇宙当中，而这个飞机引擎室来自于10月30日的一次飞机事故，引擎在下落的过程中产生时空错乱来到这里，《时空旅行哲学》一书上说道：“第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。”这正是一次使其织体崩坏的意外，这次意外产生了一个离线宇宙，在离线宇宙产生的同时原发宇宙时间停止，时间轴成为离线宇宙的时间轴，原发宇宙将在28天后灭亡。10月30日，28天以后，唐尼用“活体接受者”的能力把引擎送回到了原发宇宙，从而避免了黑洞的出现。原发宇宙的时间重新开始运作，这时候在房间里的唐尼被引擎砸死。

接下来想说一说关于循环的问题。既然《时空旅行哲学》一书是影片的最权威的理论依据，那么我们就需要在这里面寻找答案。最关键的一句话是这句：“如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。”通过这句话，似乎很明确的可以解释不会有循环的存在，但仍存在一个问题，离线宇宙一经产生，原发宇宙的时间就停止了，就是说离线宇宙产生的时刻是原发宇宙和离线宇宙的交点，那么在离线宇宙坍塌灭亡的时刻（黑洞产生的时刻），同样也是跟原发宇宙跟离线宇宙的交点，即是说离线宇宙的产生、离线宇宙的坍塌还有原发宇宙的时间停止时发生在同一时刻，这显然不成立。任何理论都会有漏洞，但在电影之中我们不能按照现实中的逻辑来思考问题，所以究竟是否存在循环，我们无从得知，也无需在这一问题上去做过多争论。但我还是想要把没有循环的假设和有循环的假设都阐述一下：

没有循环的假设：这个假设很简单，就是说唐尼完成任务的机会只有一次，如果唐尼没有完成任务，那么离线宇宙坍塌，黑洞摧毁原发宇宙，即是一切都被毁灭，世界灭亡。在这种情况下，唐尼必须完成任务，所以影片中所发生的一切都是是一个由“神”安排好的，唐尼不存在失败的可能。唐尼即使在主观上想改变命运，也仍无法改变，甚至可以这么说，连唐尼的思想也是在“神”的掌控当中的。

有循环的假设：我更偏向于这个假设，因为这样的假设会让影片更有诗意。如果唐尼没有把“圣物”送回到原发宇宙，那么原发宇宙就会毁灭，这一毁灭指的是在原发宇宙时间停止的时刻之后的原发宇宙，在这一时刻之前的原发宇宙（即是在原发宇宙中已经发生过的一切）不会有任何的改变（已经发生的事情不会改变）。没错，原发宇宙确实是在这一时刻灭亡了，但在这一刻之前的原发宇宙还是存在的，它和刚刚产生的离线宇宙（同样的，原发宇宙在灭亡之前是真实存在过的）的交点仍然存在，即是说在离线宇宙坍塌以后，时间会回到原发宇宙时间和离线宇宙的交点，一切被重演（唐尼会再次失败），宇宙会陷入到一个28天的永无休止的死循环当中。这显然是不应该出现的，也是“神”不愿意看到的，于是“神”就赋予了“活体接受者”唐尼一些模糊记忆，正是因为模糊记忆造成的唐尼的行为改变，所以每次的循环都会略微的有一点不同，知道重复了无数次以后，出现了影片中的一幕，死循环被终止。在这样的情况下，如果唐尼自己愿意，他可以成为一个不死的人，只要他永远不打破这个循环，他就可以在这28天的死循环当中永远的活下去。也许是在经过了无数次的循环后，唐尼明白了自己的宿命，理解了生命的意义，不再害怕“孤独的死去”，他才选择了完成使命，也就是接受他最终在原发宇宙中被飞机引擎砸死的命运。

值得一提的是，不管是不循环的假设还是循环的假设，“神”的干预都是起决定作用的。

还有就是关于“能量守恒”的问题。有一种假设认为离线宇宙的产生与能量守恒定律有关，即是能量不会凭空产生，也不会凭空消失，而正是因为时空错乱使原发宇宙中凭空出现了一个飞机引擎（相当于凭空出现的能量），而正是这个引擎的出现因为违背了了能量守恒定律，才产生的离线宇宙。这种假设看上去似乎很有道理，但其实是站不住脚的。首先，我还是要强调一点，分析电影，要按照电影的逻辑而非现实的逻辑，所以，我们还是应该在电影里面找答案。在《时空旅行哲学》的第四章里写道：“‘圣物’本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。”这句话说明了在被拯救的原发宇宙当中，“圣物”仍然存在，那么，“圣物”从何处而来？这无法解释，因为其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭了，所以在第二章里写道：“被送回原发宇宙的‘圣物’经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。”“圣物”的出现和存在与能量守恒定律无关，它的出现没有逻辑，也不需要逻辑，都是“神”的安排。而唐尼被圣物砸死也是“神”的安排，他必须死，“圣物”的出现和“活体接受者”的死亡，可以看做是一种平衡。这是我的理解，其实影片的结局本来就是一个开放式的，所以关于“唐尼为什么必须死”这个问题可以有许多个答案。

影片当中还带有一定的宗教元素，虽然在场景85中，心理医生说唐尼的是不可知论者，但站在影片之外的角度来看，整部影片还是建立在一个有神论的基础上的。此外，影片当中还蕴含着一种“宿命论”，即是唐尼的不可改变的最终命运。还有就是对“未来是否可以改变”的探讨。

虽然影片很复杂，但它想要表达的却是一种“前不见古人，后不见来者”的孤独感，唐尼这个人物作为一个另类，在影片中处处都带有着一种忧伤气质。唐尼的爸爸其实唐尼周围的所有人当中最懂唐尼的人，在场景72的那段对话当中，唐尼的爸爸所说的“他们大部分是傻瓜，他们密谋的只是一桩傻事，他们害怕你这样的人，因为知道自己没你聪明”这段话，可以说是一语道破天机。这让我想起有“电影之父”之称的D·W·格里菲斯，他在在1916年完成《党同伐异》，影片中使用了史无前例的剪辑手法，把四个故事剪成片段并进行重新拼接，用母亲摇晃摇篮的镜头过渡，这是非线性叙事在影片中的首次应用，可惜这种过于先进的电影理念超越了他所处的时代，最终票房扁惨遭失败。其后格里菲斯再也没有取得什么成就，郁郁而终。

奥逊·威尔斯在25岁的时候就拍出了他的处女作——被称作"现代电影的纪念碑"的《公民凯恩》，而同样是在25岁，同样是处女作，理查德·凯利似乎一点也不输给他的前辈，《死亡幻觉》可以称的上是一部近乎完美的作品。然而不知道是什么原因，在他拍出《死亡幻觉》以后，却再无佳作。但不管怎么样，一部《死亡幻觉》已经足以说明理查德·凯利是一个才华横溢的导演