[二胡] 刘天华二胡十大名曲之演奏版本比较 [复制链接]

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课程：现代国乐专题

指导：陈如祁教授

项目：期末课堂报告

学生：史铭熏921003

日期：2003/12/13

壹、 前言

刘天华是首位将二胡从民间传统乐器提升为专业化独奏乐器的音乐家，他自一九一五年开始创作《病中吟》，到一九三二年逝世前不久才完成的《烛影摇红》，共计十首二胡独奏曲，已成为胡琴音乐的珍品，并且是专业二胡演奏学习者之必学曲目，曲意内涵丰富，情感深切，已经有许多二胡演奏家们在录制录音带或CD时都收录其乐曲，在此篇文章中笔者选择五位大师级演奏家演奏刘天华十大名曲之录音，以欣赏者的角度，来做演奏版本的比较，目的不是为了要分谁演奏得比较好，而是透过这样的过程，来了解这五位著名的二胡大师如何诠释这十首乐曲，并更深入来了解这十首乐曲深刻的内涵。

贰、 刘天华简介

刘天华为江苏江阴县人，生于知识分子家庭，早年在常州中学求学时，便已学习西洋铜管乐器，辍学后还参加过「反满青年团」军乐队，上海「开明剧社」乐队，又学过作曲和小提琴演奏，可说接受过颇为全面的西方音乐训练。

一九一四年刘天华返回家乡，先后在江阴、常州的中学教音乐，其间跟周少梅、沈肇洲习二胡、琵琶，又赴河南习古琴，向僧道和民间艺人学习各种民间乐器，搜集记录民间音乐作品；到一九二二年后，刘天华先后任教于北京大学音乐传习所、北京艺术专门学校音乐系及北平大学女子文理学院音乐系，在北京任教期间，先后学习了三弦拉戏、昆曲、小提琴、和声学、理论作曲等，在广泛学习中国民间传统音乐和西洋音乐的基础上，创作了二胡独奏曲《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《除夜小唱》、《闲居吟》、《空山鸟语》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》及四十七首二胡练习曲，琵琶独奏曲《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》及十五首琵琶练习曲和一首合奏曲《变体新水令》等。

公元一九二七年，刘天华创办了「国乐改进社」，编辑出版《音乐杂志》，参与创办「爱美乐社」，又首次使用五线谱准确记录梅兰芳的唱腔，出版了《梅兰芳歌曲谱》，搜集整理了《安次县吵子会乐谱》及《佛曲谱》，但在公元一九三二年六月一日赴北京天桥收集锣鼓谱时不幸染了猩红热，罹病一星期后于同年六月八日逝世，年仅三十七岁。

参、 演奏版本简介

一、 李镇东演奏版

民国六十一年由四海唱片出版《光明行 李镇东南胡独奏》录音带，灌录李镇东演奏之刘天华十大名曲，成为早期台湾学习二胡者欣赏与演奏参考的典范。民国八十二年李镇东因肝癌病逝后，由其友人赞助再版灌制成CD。演奏内容十首乐曲全无伴奏，纯为二胡独奏。

二、 王国潼演奏版

公元1991年7月于北京百花音像公司录制，由千河唱片出版之《刘天华》CD，为DDD录音，CD编号321-02-2，十首乐曲全无伴奏，纯为二胡独奏。

三、 萧白镛演奏版

公元1993年，由BMG HK出版之《萧白镛 病中吟》CD，为DDD录音，录制期间长逾二年，萧白镛自己曾表示，录音时若「感觉」不对则不录，改天才重新录音，可见萧白镛对演奏质量之要求，十首乐曲其中《悲歌》与《空山鸟语》为无伴奏之二胡独奏，其余曲目配以扬琴伴奏。

四、 甘柏林演奏版

公元1993年，由中国龙唱片编辑，任诗杰实业有限公司于1995年出版之《盲人音乐大师甘柏林 二胡经典名曲选》CD，CD编号JRAF-1211，十首乐曲皆配以小乐队伴奏，由张式功指挥北京中国古典乐团担任伴奏。

五、 张锐演奏版

公元1989年中国唱片公司着手编撰《中国音乐大全》二胡卷，耗时三年完成，公元1995年由台北摇篮唱片获得授权台湾地区出版发行，共发行八卷CD，此为第八卷《良宵 刘天华十大名曲／张锐演奏专辑》，除《病中吟》、《悲歌》、《良宵》、《闲居吟》等四首乐曲有伴奏外，其余乐曲无伴奏，纯为二胡独奏。

肆、 演奏版本比较

一、 病中吟

1. 乐曲简介：
此曲是刘天华先生的处女作。酝酿于1915年，初稿成于1918 年，初名《安适》，又名《胡适》，也就是「人生不知何适何从的意思」，当时刘天华遭逢父丧又面临失业，遂于市集上购得一把廉价二胡，镇日拉琴，聊以解忧。他自己说：「《病中吟》不是生病的意思，而是心中苦闷如病，是苦闷之中产生的歌。」乐曲倾诉了他内心的苦闷、彷徨、愤懑的情绪，同时反映对人生奋斗的意志与抱负。

2. 李镇东演奏版：
演奏的速度较为自由，常有速度突然加快，一下又回复原速的处理方式，第一段慢板中对附点音符的演奏已接近复附点音符，如此处理似乎可以更令人觉得彷惶、无助之感，整体而言，演奏的情感表达「苦闷」之感较浅显，反倒给人有一种逆境中仍怀抱希望与理想的光明面感受。

3. 王国潼演奏版：
第一段慢板速度相当缓慢，运弓轻重的处理分明，突显音乐之顿挫感，表达苦闷、彷徨的情绪，第二段略快的乐段情感面并未提升至激动的处理，而是留至第四段才将「激动」的情绪爆发出来，前面的「苦闷」与尾声的「愤懑」情绪，形成一强烈的对比。

4. 萧白镛演奏版：
在这张萧白镛演奏的CD中，共收录了两个他演奏《病中吟》的录音，两者差异不大，他将定弦整整移低了大三度，演奏处理细腻，音色变化大。音高移低的演奏对于《病中吟》的曲风表达在情感上更为深切，演奏速度相当稳健，尾声结束前的音乐处理，情感起伏大，令人印象深刻。

5. 甘柏林演奏版：
采小乐团伴奏，在第一段慢板的前半段，演奏的情感表达藉由伴奏的铺陈得到效果的加强，然而在第一段慢板的后半段起，就显得伴奏的编配过于华丽，演奏的整体感受令人觉得情感表达较表面化，不够内敛、深刻，但二胡演奏仍可听出试图有更深切的内容，只是受限于伴奏的音响效果影响，有点可惜。

6. 张锐演奏版：
由箫独奏一段前奏，引出二胡主奏，之后采二胡与箫二重奏的形式演奏，一乐段后再加入扬琴成为三重奏，如此的演出形式及伴奏编配相当成功，对此首乐曲的表达有一番特殊且令人印象深刻的风味，二胡演奏苍劲有力，给人感受到虽处逆境却不低头，仍然努力奋斗的坚强意志。

二、 月夜

1. 乐曲简介：
作者于1918年夏季某夜在月下纳凉时触景生情而作，初稿成于1918年，1924年定稿，乐曲分成三段，每段尾句均是固定音型，仿如一唱三叹，是月夜由衷的赞叹声。乐曲恬静优美，如诗如画，形象地描绘了月白风清的夜晚，人与景交融一体安谧的意境，如歌的旋律好似向人们委婉地倾诉着内心的衷曲，散发出一种悠闲的情趣。

2. 李镇东演奏版：
演奏流畅、自然，音色的掌握相当好，高音明亮有如繁星点点，听来令人深深感受到夏夜之美，虽偶而有音不准之瑕疵，但不减其所表达之美感，刻画的形象显明，令听者情感上很容易受其感染。

3. 王国潼演奏版：
第一段演奏速度太过缓慢，乐曲的流畅性因而受到影响，甚为可惜。第二段乐句的速度变化大但乐句连接有时听来并不自然，影响音乐美感的表达，听者并不易感受到这首乐句的情趣。

4. 萧白镛演奏版：
第一段速度亦相当慢，然而因有扬琴伴奏，所以音乐流畅性尚佳，不过笔者仍认为速度上若能再稍快一点会更好。中间一小乐段，用近乎虚音的音色处理，堪称一绝，表达月夜那月白风轻，寂静中的美感甚是贴切。

5. 甘柏林演奏版：
演奏音乐流畅，情感表达愉快悠闲，音色甜美，听来觉得舒服、欢喜，第一段在连续十六分音符的演奏处理上常以加上附点音符的方式，增加了节奏上的律动感，但似乎使用得太多了一点，使得夜晚的「寂静」美感就较淡了些，但却也增加了有如儿童们在夜晚里悠闲游乐的一番趣味。

6. 张锐演奏版：
演奏速度是五位演奏家中最快的，但仍显得相当细腻，高音明亮，乐句的衔接亦相当流畅，情感流露自然，令人觉得在月色星空下，心情愉快，有一番舒畅的情趣。

三、 苦闷之讴

1. 乐曲简介：
亦名《苦中乐》，1926年作于北平，这是一首逐段发展变化的多段体结构乐曲，同时借用了小提琴的连弓手法，发展成为一种快速连弓的二胡演奏技巧，刘天华先生自1922年到北京工作后，困难重重，历尽艰辛，这首曲表现了他内心的苦闷、焦虑，对现实的不满和愤慨，表现了不屈于现实环境的奋斗精神与坚强意志。

2. 李镇东演奏版：
演奏处理流畅，但音量上的变化不大，重音的处理并不特别去强调，情感的表达较趋向正面，「苦闷」的情绪表达较少，音乐的表现富有活力，突显其流动性，似乎强调的是此曲的另一曲名「苦中乐」中「乐」的表现。

3. 王国潼演奏版：
引子的处理音乐形象显明，道出了作者内心之「苦闷」与「愤概」的情绪，而这样的情感表达也成为整首乐曲的核心。另外，对重音的处理刚强有力，运用自如，表现了内心虽有苦闷与不满，仍不屈于现实环境努力奋斗的精神。

4. 萧白镛演奏版：
音色饱满，引子的音乐处理透露出内心的无奈与些许的愤概。之后从第一段情感表现较为低沉，反映刘天华内心的苦闷与焦虑，第二段的音乐处理藉由顿音的运用，塑造了不向逆境低头的音乐形象，进入第三段至第四段，音乐的诠释更显乐观并坚强面对困境。他采一层一层向上提升的音乐诠释角度，表现出很强的音乐感染力。

5. 甘柏林演奏版：
引子的情感表现并不特别突出「苦闷」或「愤概」，较为中庸，较特别的是第二段与第三段演奏的速度皆较快，情绪的表达偏向快乐的感受，该也是突出另外一曲名「苦中乐」的「乐」吧！

6. 张锐演奏版：
整体演奏较为苍劲有力，并不特别强调哪一种情绪，但表现出一种刚强不向逆境屈服的精神，在良好的音乐流动性上，一直透露出的音乐力度表现，成了乐曲表现中的骨架，呈现一股坚强的音乐形象。

四、 悲歌

1. 乐曲简介：
又名《处世难》，作于1927年冬，是一首宣叙性很强的二胡曲，全曲以甚为自由的散板节奏架构，很难画分明显的段落，从头至尾一气呵成，乐曲流露一<