儿童性早熟的危害:押韵规则.平仄格式.对仗要求

   蒹葭苍苍。白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 ------《诗经.蒹葭》        

   昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠！晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！------崔颢《黄鹤楼》         

   以上两诗，每逢偶句句尾都有一个同韵母的字。霜、方、央，四字的韵母是uang，ang，iang，除去韵头u、i，都是ang：楼、悠、洲、愁，四字的韵母是ou，iou，除去韵头i，都是ou。像这种情况，就是押韵。概括地说，押韵是同韵母的字在相同位置上重复出现。上两例的同韵母字，是在偶句的句尾这一相同位置上重复出现的。在相同位置上重复出现的同韵母字，称为韵脚。第一个韵脚的出现，称为起韵。          

   有的诗词，第一个韵脚在首句出现，这称为首句起韵。如《蒹葭》的首句句尾“苍”，韵母是ang，和霜、方、长、央同韵母，是首句起韵。

   近体诗的押韵 ：近体诗的押韵，是很严格的。诗词格律的一个内容，即明确规定了近体诗押什么韵和怎样押韵。格律规定，只能押平声韵，即：只能在三十个平声韵中选择韵脚字。在律诗和绝句中，任意找两个例子，便可看出，其韵脚字是平声的。

   如五律的例子：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云惧黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。------杜甫《春夜喜雨》这首诗的“生、声、明、城”四个韵脚字，都属下平八庚韵。再如七绝的例子：死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。  ------陆游《示儿》          

   格律规定，一是两句一押韵，韵脚在偶句的句尾，有一部分是首句起韵的。二是必须一韵到底，不能换韵。三是必须在一个韵中选择韵脚字，不能邻韵通押，更不能四声通押，只有首句起韵的可用邻韵。四是不能出现重复的韵脚字。前面所举的《黄鹤楼》、《春夜喜雨》等诗，都可以说明近体诗怎样押韵的四条格律规定，《黄鹤楼》、《春夜喜雨》，其韵脚都在二、四、六、八句的句尾，也就是在偶句的句尾，是两句一押韵的。都是一韵到底，中间不换韵。               

   在近体诗中，只有首句起韵的，才允许在首句句尾用一个邻韵字。这种特例如 ：十二巫山见九峰，船头彩翠满秋空。朝云暮雨浑虚语，一夜猿啼明月中。   ------陆游《三峡》“峰”为“空”、“中”的邻韵字。“峰”属上平二冬韵，“空”、“中”属上平一东韵。                                       

   古体诗的押韵  ：古体诗不受格律限制，在押韵方面，比近体诗要自由得多。古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。有一些绝句，用的不是平声韵，而是上、去、入声韵。这样的绝句，不是近体诗中的绝句，即非律绝，而称为古绝。如李绅的《悯农》第一首：锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！这首古绝的韵脚字是“午”、“土”、“苦”。古体诗的押韵，有的是两句一押韵，有的是一句一押韵，还有的是三、四句一押韵。第一种情况，像近体诗一样，第二、三种情况，则是近体诗所没有的。两句一押韵的例子，如聂夷中的《咏田家》：二月卖新丝，五月粜新谷，医得眼前疮，剜却心头肉。我愿君王心，化作光明烛，不照绮罗筵，只照逃亡屋。这首诗，首句不起韵，“谷”、“肉”、“烛”、“屋”是入声的韵脚字，每两句一押。一句一押韵的例子，在南北朝以前的诗中较多。鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。此后，一句一押的便少见了。这种一句一押韵的七言古诗，称为柏梁体。四句一押的例子，如曹操的《观沧海》。古体诗的押韵，可以一韵到底，也可以换韵。                  

   杜甫的《前出塞》“挽弓当挽强”，首句起韵，一韵到底，没有换韵，韵脚字都属下平七阳韵。古体诗的押韵，可以从一个韵中选择韵脚字，也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。前一种情况是用本韵，像近体诗的押韵。后一种情况是通韵，近体诗除起韵的特例之外，不存在这种情况。杜甫的“挽弓当挽强”，不仅是一韵到底，而且是用本韵，即韵脚字都属一个韵。                                                    

   古体诗的押韵，可以出现重复的韵脚字，近体诗中是不允许。词的押韵，同诗比较，比近体诗活动余地大，比古体诗限制多。不同词牌的词，有着不同的押韵情况，押什么韵和怎样押韵，词谱都作了明确规定。词的押韵，也是诗词格律的一个内容。词押韵不同于近体诗，词可以押平声韵，还可以押上、去、入声韵(合称仄声韵)。但是，在押平声或仄声韵时，要受格律限制。词谱规定押平声韵的，不能押仄声韵，押仄声韵的，不能押平声韵。规定押平声韵的，如《忆江南》、《河满子》、《鹧鸪天》、《破阵子》、《八声甘州》、《水调歌头》、《沁园春》等。规定押仄声韵的，如《卜算子》、《醉花阴》、《钗头凤》、《鹊桥仙》、《青玉案》、《摸鱼儿》、《念奴娇》、《贺新郎》、《水龙吟》等。有的词牌，如《浣溪沙》、《如梦令》、《声声慢》等，有两体，一体押平声韵，一体押仄声韵。押仄声韵的，往往是押入声韵的自成一类，如《忆秦娥》、《满江红》等，要押入声韵。词在怎样押韵方面，也都由词谱作了明确规定。有多少词牌，就有多少押韵格式。                        

   简明归纳几条：第一，押韵有密有稀，不像近体诗只能两句一押韵那样。第二，有的一韵到底，有的可以换韵，不像近体诗只能一韵到底那样。第三，有的用本韵，有的通韵，不像近体诗只能用本韵那样。第四，有的可以出现重复的韵脚字，这一点也比近体诗自由。词的押韵，有密有稀，密的有一句一押韵的、两句一押韵的，稀的有三、四句以至五、六句一押韵的。一句一押韵的，如白居易的《长相思》：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。这首词的每句句尾都是韵脚，是一句一押韵的。两句一押韵的，如李之仪《卜算子》：我住长江头，君住长江水。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。这首词上、下片共八句，每两句一押韵，韵脚字在偶句句尾。两句一押韵的，也有首句起韵的情况。如辛弃疾的《玉楼春》：江头一带斜阳树，总是六朝人住处。悠悠兴废不关心，惟有沙洲双白鹭。仙人矶下多风雨，好卸征帆留不住。直须抖擞尽尘埃，却趁新凉秋水去。这首词，首句起韵，基本上也是两句一押韵的。                  

    实际上，单纯两句一押韵的并不多，较多的是两句一押韵间杂着一句一押韵，或间杂着三、四句一押韵。三、四句以至五、六句一押韵的，在长调(慢词)中多见。如辛弃疾的《水龙吟》上片：楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。这片词的开头是两句一押韵。除此之外，其它的是三句或四句一押韵。五、六句押韵的，如张孝祥的《六州歌头》上片：长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。这片词十九句，其中有一句一押韵的，有两句一押韵的，也有三句一押韵的，从第七句到第十二句，是六句一押韵，可算得上韵脚稀的一个例子。词的押韵，有一韵到底的，如前面例举的《长相思》、《卜算子》等都是。换韵的词也很多，情况又是多种多样，《菩萨蛮》、《虞美人》等，一首词要多词换韵。如辛弃疾的《菩萨蛮》：郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。这首词，一首多韵，“水”、“泪”相押，“安”、“山”相押，“住”、“去”相押，“余”、“鸪”相押。《菩萨蛮》等词的换韵，是每两句一韵，依次换下去，不出现同韵。这可称为相随式。­

有的词是两韵相换，先是甲韵换为乙韵，然后再由乙韵换为甲韵，这可称为回环式。

    如欧阳炯的《定风波》：暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。这首词，三韵相换，“纱”、“霞”、“华”、花”、“家”为甲韵，“尽”、“忍”、“问”、“信”为乙韵“乱”、“断”为丙韵。甲韵的脚字最多，并且词的首尾又都为甲韵，所以，是以甲韵为主。另外，这首词的上片，首尾都为甲韵，中间为乙韵，像怀抱着似的，可称为怀抱式。词的押韵，除用本韵外，通韵的情况很多。             

    第一种通韵情况，是不同部的韵通用。如孙光宪的《风流子》：茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南西北。菰叶长，水荭开，门外春波涨绿。听织，声促，轧轧鸣梭穿屋。这首词，“曲”、“北”、“绿”、“织”、“促”、“屋”相押，都是入声韵，但不属一个韵部，“曲”、“绿”、“促”属十五部沃韵，“北”、“织”属十七部职韵，“屋”属十五部屋韵。                    

    第二种通韵情况，是不同部不同声的韵通用。这种情况，有一些是随便通用不同声的韵，平声、上声、去声、入声，四种声互相通押的都有，但以上、去声通押为常见。                          

    有的词明确规定，平声要和上、去、入声通押。《西江月》、《换巢鸾凤》等词就是。如苏轼的《西江月》：照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。                            

     这首词的六个韵脚字，都属词韵第八部。但是，“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”是平声韵，“草”、“晓”是上声韵。前面例举的《长相思》，有两个相似句重叠，叠句的句尾是韵脚。这种情况，词谱作了明确规定，是合格的。有的词，词谱虽未明确规定要用重复的韵脚字，但填词的人却用了重复的韵脚字。                

     如黄庭坚的《清平乐》上片：春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。这片词的四个韵脚字，有两个是重复的。这在近体诗中是不允许的，但在词中却用了。                

     近体诗调平仄的一般规则，调平仄，是区别近体诗与古体诗的一个重要标志。近体诗在调平仄方面，格律规定是很严格的。律诗、绝句在内的近体诗，是怎样调平仄的呢？举杜甫的《客至》为例：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，**今始为君开。盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。这是一首七律。全首八句，分为四联。第一、二句称为首联，第三、四句称为颔联，第五、六句称为颈联，第七、八句称为尾联。每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。凡是律诗，都是这样称呼的。这首诗的平仄格式是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。       

     从以上这一平仄格式可以看到：一句中各自的平仄关系。 一联中出句与对句的平仄关系。相连两联的平仄关系。一句中各字的平仄，是交替变换，在交替变换时基本上以两“平”或两“仄”为一单位，这是因为诗的音调节奏是以双音为一单位。一联中出句与对句的平仄，是相反的，即仄对平，平对仄，这称为对。反之，若不合乎对的规则，则称为失对。相连两联的平仄关系是，下联出句的平仄与上联对句的平仄必须相同。即平对平，仄对仄，这称为粘。反之，若不合乎粘的规则，则称为失粘。粘对的作用是，使平仄的调配有变化，有回环。但是，由于还要照顾到律诗偶句押平声韵等特点，在粘或对的时候，必然会出现不符合粘对要求的现象，如在这一平仄格式中，下联出句的第五、第七两字与上联对句的第五、第七两字就不可能相同，这种情况是允许的。最重要的是，每句的第二字，必须严守粘对要求。   

      近体诗调平仄的一般规则，可以归纳为四条，即：第一，平仄在本句中是交替的。第二，平仄在一联中的对句与出句间是相反的。第三，平仄在下联出句与上联对句间是相粘的。第四，凡偶句最后一字必须是平声。        

      律诗的平仄格式：

        (一)七言律诗的四种基本格式： 律诗的平仄有基本的句式，这是平仄格式变化的基础。有四个类型，即：(1)平平仄仄仄平平。(2)平平仄仄平平仄。(3)仄仄平平仄仄平。(4)仄仄平平平仄仄。

        (二)五言律诗的四种基本格式：五言律诗比七言律诗每句少两个字，所以五言律诗的平仄格式，可以看作是七言律诗平仄格式的缩减，把七言律诗每句开头减去两个字，剩下的后五个字，就是五言律诗的平仄格式。这样，五言律诗的基本平仄句式，也有四个类型，即：(1)仄仄仄平平。(2)仄仄平平仄。(3)平平仄仄平。(4)平平平仄仄。

      无论七言律诗还是五言律诗，都可又细分为四种基本平仄格式：a.平起首句起韵的。b.平起首句不起韵的。c.仄起首句起韵的。d.仄起首句不起韵的。五言律诗以首句不起韵为正规。

      七言律诗和五言律诗的基本平仄格式，习惯上称为正格。 但是，由于内容的需要，诗人往往在不违反格律基本要求的情况下，把该用平的地方用了仄，该用仄的地方用了平，这称为变格。变格也有各种类型，不再详细列述了。汉字具有着高低长短的语音特点，古人把它概括为四声，即：平声、上声、去声、入声。这同现代普通话中的四声不完全一样。古代的平声，相当于现代的阴平和阳平。古代的上声和去声，仍相当于现代的上声和去声。而古代的入声，在现代普通话中却消失了，入声字已分别归入阴平、阳平、上声、去声中。                                   

       绝句的平仄格式：

         (一)七言绝句的四种基本平仄格式：绝句都是四句，为律诗的一半。七言绝句的基本平仄格式也有四种，即：(1)平起首句起韵的：平平仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。如李白《早发白帝城》朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。(2)平起首句不起韵的：平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。如窦巩《南游感兴》伤心欲问当时事，惟见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。(3)仄起首句起韵的：仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。如杜甫《漫兴》肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。“肠”、“杖”、“徐”、“轻”这几个字的位置，可平可仄。(4)仄起首句不起韵的：仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。如王维《忆山东兄弟》独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。“异”、“每”、“佳”、“兄”这四个字的位置，可平可仄。                                          

         (二)五言绝句的四种平仄格式：(1)仄起首句起韵的：仄仄仄平平。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。如王安石《梅花》墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。“墙”和“不”这两个字的位置可平可仄。(2)仄起首句不起韵的：仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。如王维《相思》红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。“红”和“愿”这两个字的位置可平可仄。平起首句起韵的：平平仄仄平。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。(4)平起首句不起韵的：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。如李贺《莫种树》园中莫种数，种树四时愁。独睡南床日，今秋似去秋。“莫”字位置可平可仄。                                         

       近体诗调平仄的一些讲究： 

        (一)避孤平  孤平是调平仄的大忌，必须避免。但是，在仄收的句子中，即使只剩一个平声字，也不算犯孤平，而算拗句。如果由于内容需要，非用仄声字不可，七言的就要在第五字上，五言的就要在第三字上，想法补救。                                                                      

        (二)一三五不论  二四六分明  是近体诗调平仄的口诀。这是对七言来说的。意思是，第一字、第三字、第五字的平仄，可以不拘格式的规定，该平可以用仄，该仄可以用平。而第二字、第四字、第六字的平仄，必须依照格式的规定，该平不能用仄，该仄不能用平。                                                     

        (三)拗救  从广义来讲，凡不合平仄的字，都称为拗。­ 

   古体诗的平仄 ：古体诗，在平仄方面，没有任何规定，汉和六朝诗的平仄是自由的。但自唐以后，由于受近体诗的影响，诗人在写古体诗时，往往也用律句，这称为入律古风。因此，古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。 

   一般古体诗的平仄，本来是完全自由的。但自唐以后，有些诗人在写古体诗时，有意避免律句，反而为古体诗的平仄句式造成了一些特点。   古体诗每句的最后三字，称为三字尾。就三字尾来看，古体诗有四种常见的平仄类型，即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再，平脚的句子，五古第三字或七古第五用仄声为原则。

   现以五古为例，看一看古体诗的各种平仄类型：

    (1)平平平，也称为三平调。这是古体诗的专用形式，用得最多。这种情况，一般可分为四类：第一，仄仄平平平。如：“欲取鸣琴弹” 孟浩然《怀辛大》。第二，平仄平平平。如：“穷巷牛羊归”王维《渭川田家》。第三，仄平平平平。如：“醒时同交欢”李白《月下独酌》。第四，平平平平平。如：“长歌吟松风”李自《下终南山》。

    (2)平仄平。这种情况，一般也可分为四类：第一，平平平仄平。如：“清光犹为君”常建《宿王昌龄隐居》。第二，仄平平仄平。如：“草深狐兔肥”崔颢《古游侠》。第三，仄仄平仄平。如：“草色新雨中”邱为《寻西山隐者》。第四，平仄平仄平。如：“松月生夜凉”孟浩然《宿叶师山房》。

    (3)仄平仄。这种情况，一般也可分为四类：第一，平平仄平仄。如：“心随雁飞灭”孟浩然《秋登兰山》。第二，仄平仄平仄。如：“况之异乡别”王昌龄《行子苦》。第三，仄仄仄平仄。如：“竹露滴清响”孟浩然《怀辛大》。第四，平仄仄平仄。如：“衣上灞陵雨”韦应物《长安遇冯著》。

    (4)仄仄仄。这种情况，一般也可分为四类：第一，平平仄仄仄。如：“登临出世界”岑参《登慈恩寺浮图》。第二，仄平仄仄仄。如：“十觞亦不醉”杜甫《赠卫八处士》。第三，仄仄仄仄仄。如：“幼为长所育”韦应物《送杨氏女》。第四，平仄仄仄仄。如：“舟楫恐失坠”杜甫《梦李白》。七古的平仄，同五古一样，就三字尾而言，也有四种常见类型。不过，七古比五古多两字，变化式样更多一些，就不一一举例了。             

   词的平仄 ：词的平仄格式很多，可以说有多少词牌，就有多少格式。这与律诗不同。律诗的平仄格式基本的有四种。因为律诗的字数、句数相同，又都押平声韵。而不同的词，字数、句数都不同，又平韵、仄韵均用，这就决定了词的格式必然变化多样。                  

   以下举出两个例子：看看词的平仄格式是怎样被规定的。第一个是小令《忆江南》：平(平)仄。(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。江南好，(风)景旧曾谙。日出江花红胜火，(春)来(江)水绿如蓝。(能)不忆江南？---白居易《忆江南》。这首小令只有一段，是单片词，押平声韵，五句，二十七字。第二个是长调《永遇乐》：(仄)仄平平。(仄)平(平)仄。(平)(仄)平仄。(仄)仄平平。(平)平(仄)仄。(仄)仄平平仄。(平)平(平)仄。(平)平(平)仄。(仄)仄仄平平仄。(仄)平(平)、平平(仄)仄。(仄)(平)仄(仄)平仄。(平)平(仄)仄。(平)平平仄。仄仄(平)平(仄)仄。(仄)仄平平。(平)平(仄)仄。(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄。仄仄(平)平(仄)仄。(平)平仄、平平仄仄。仄平仄仄。(千)古江山，(英)雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳(草)树，寻常(巷)陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中(犹)记。(烽)火扬州路。(可)堪(回)首，(佛)狸(祠)下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？---辛弃疾《永遇乐》。这首长调有两段，是双片词，押仄声韵，上、下片各十一句，一百零四字。以上所举的例子，仅是上千个词谱中的两个。                                              

   词谱明确规定：某一词有多少句、多少字以及韵脚在哪里，还有平仄的安排。如果想知道词的平仄格式，就必须查词谱，如能熟记更好。词的平仄，虽比律诗的多样，但就每种格式来说，却比律诗的平仄更为固定。除原格式规定可平可仄的字以外，填词者一般都不可以随意调换平仄。 词的平仄格式虽多，如想精确掌握它，有一定的困难。但是，词句基本上是律句，单就词句来说，其平仄变化还是有规律可寻的。现将二字句到八字句的平仄类型，作一分述。

   (1)二字句。二字句的平仄，常见的只有平仄式，偶然也有平平和仄仄式的。其特点是，往往用于叠句或起句，那种既非叠句又非起句的二字句比较少。如王建的《调笑令》：杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫。商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。这首词的二字句，既用于叠句，又用于起句，都是平仄式。又如苏轼的《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。这首词的二字句，既非叠句，又非起句，而是在上、下片当中的不同位置上，也都是平仄式。

    (2)三字句。三字句一般用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，如“霜风劲”------张孝祥《六州歌头》。平仄仄，如“秋已尽”------李清照《鹧鸪天》。仄平平，如“日犹长”(同上)。仄仄平，比较少见。

    (3)四字句。四字句一般是用七言律诗的前四字，其平仄类型有两种：平平仄仄，如“栏杆拍遍”-。------辛弃疾《水龙吟》。仄仄平平，如“落日楼头”(同上)。

    (4)五字句。五字句相当五言律句。即：仄仄平平仄，如“睡觉寒灯里”------陆游《夜游宫》。仄仄仄平平，如“落日水熔金”------廖世美《好事近》。平平平仄仄，如“天憎梅浪发”------周邦彦《菩萨蛮》。平平仄仄平，比较少见。

    (5)六字句。六字句是四字句的延伸。在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四句前加平平，而成为六字句。这样有两种平仄类型：仄仄平平仄仄，如“雪晓清笳乱起”------陆游《夜游宫》。平平仄仄平平，如“西园夜饮鸣笳”------秦观《望海潮》。

    (6)七字句。七字句相当七言律句。即：平平仄仄平平仄，如“平冈细草鸣黄犊”------辛弃疾《鹧鸪天》。仄仄平平仄仄平，如“老却英雄似等闲”------陆游《鹧鸪天》。仄仄平平平仄仄，如“料峭春风吹酒醒”------苏轼《定风波》。平平仄仄仄平平，如“当年万里觅封候”------陆游《诉衷情》。

    (7)八字句。八字句最常用的是上三下五的句式。如果第三字用平声，第五字往往用仄声，如“想小楼、终日望归舟”------张元干《满江红》。如果第三字用仄声，第五字则往往用平声，如“图画里，峥嵘楼阁开”------刘过《沁园春》。以上所说的只是二字句到八字句的平仄类型。这对掌握词谱规定的平仄格式，是有一定帮助的。              

    对仗要求 ：对仗，也就是对偶。诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。

    如孟浩然的《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。在这两句中，“绿”对“青”，“树”对“山”，“村”对“郭”(城郭)，“边”对“外”，“合”对“斜”。第五、六两句，也是对仗句。

    相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。两句相对的情况，大致是这样。

   (一)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。

   (二)在两句相对时，除了要求词性相同或相近外，还要求相同两句的句子组成情况相同或相近。两句相对，是对仗的一般形式。