漫展拍完照鞠躬:【书法精品】明-“吴中三家”之一 王宠 书法大观

王宠（1494—1533）

王宠像

    初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”。长洲(今苏州吴县)人。他是一个极有才气的书家,可惜一生仕途不佳，八次应试，皆不第，仅以邑绪生被贡入南京国子监成为一名太学生，世称“王贡士”、“王太学”，享年仅四十岁。为唐寅姻亲，其子娶唐女，亦与文徵明交善。
    他一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就，与祝允明、文徵明并称于世，并称“吴中三家”。其中尤以书法最为知著，他诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，书风趋于端庄古雅，在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高，这原因就是他心不降唐宋以下，手熟于法度之内，他的笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处，心境旷达而使字势开阔正大，无琐小习气。他的小楷取法钟繇，冲和于二王而于古雅中见清淡；草、行法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼备。在书法史上学王右军杰出者米芾、赵孟頫 之外就数他和王铎，而且各有所长；米得王之迅疾，赵得王之端正，王铎得王之雄厚，王宠得王之萧散。就气韵言，王宠为上，惜乎其早逝，未能含和圆融，更进一步。
    作品有楷书《辛巳书事诗册》，草书《李白古风诗卷》、《石湖八绝句卷》等。

送陈子龄会试三首 纸本，册页，纵23.2厘米，横36.3厘米。楷书，18行。北京故宫博物院藏

　　王宠《送陈子龄会试诗》，文中“陈子龄”为王宠门人。钤“太原王宠”、“王履吉印”印2方。收藏印钤“秦汉十印斋藏”、“兰陵文子收藏”、“祥伯”、“辛谷经眼”等印。

　　此诗书法极尽涩拙之态，每一笔画均似在牵掣中运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，看似散漫不经，实寓险绝之势，而又略带行书法，按王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书，为其小楷代表之作。　　资料转自故宫博物院网站

行草书扇面

王宠《行书扇面》 上海博物馆藏

王宠《行草扇面》 台北故宫博物院藏

王宠《小楷谢康乐诗》扇面 金笺，楷书，纵17.7cm，横54.3cm。 北京故宫博物院藏

王宠《小楷五言诗》扇面 台北故宫博物院藏

扇面

草书册页　　这是一件今草的作品，但几乎字字独立，字迹又带有章草的笔意，將王宠起伏顿按、急遽有力的笔法特色表现出來，是他传世的一件精品。

王宠 草书《送李愿归盘谷序》（选页）洒金纸本 纵25.8公分 横1103.6公分 台北故宫博物院藏
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　　本幅洒金纸本，纸凡十接，计一五四行，共五百零九字，每行字数不一，一至五字皆有，以三字居多。起手数行笔势稍缓，若行若草，笔势较敛，结字趋紧；二十余行后，笔始纵逸奔放，转为草体。时而笔势长拖，如「耳」、「中」；时而连绵不绝，如「茂树以」、「于前孰」、「而疾驰」等以一笔书成，笔笔中锋，行气、笔意颇有怀素（活动于公元八世纪中期）气概。此外，「食」、「居」二字之左撇长曳，隐约间又有黄庭坚（1045-1105）消息。
　　综观通幅行笔时纵时缓，擒放自若；时而上下丝牵，连环勾锁，参差错落，攲斜有致。除了草书的流畅外，亦参具个人风貌之拗折笔法，神化无穷。孙过庭（活动于公元七世纪后期）《书谱》云：「既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。」劲毫佳纸，堪称王宠平生佳构。
　　据王宠自云此帧书于醉后，姿态横溢，自然酣畅，颇能显其情性。书成于嘉靖己丑（1529），时作者三十六岁。王世贞评王宠：「晚节稍稍出己意，以拙取巧，婉丽遒逸。」所言或即指此草书大字而言。释文：送李愿归盘谷序
　　太行之阳有盘谷.盘谷之间,泉甘而土肥,草木藂茂,居民鲜少.或曰:「谓其环两山之间,故曰盘.」或曰:「是谷也,宅幽而势阻,隐者之所盘旋.」友人李愿居之.
　　愿之言曰:「人之称大丈夫者,我知之矣.利泽施於人,名声昭於时.坐於庙朝,进退百官,而佐天子出令.其在外,则树旗旄,罗弓矢,武夫前呵,从者塞途,供给之人,各执其物,夹道而疾驰.喜有赏,怒有刑.才畯满前,道古今而誉盛德,入耳而不烦.曲眉丰颊,清声而便体,秀外而惠中,飘轻裾,翳长袖,粉白黛绿者,列屋而闲居,妒宠而负恃,争妍而取怜.大丈夫之遇知於天子,用力於当世者之所为也.吾非恶此而逃之,是有命焉,不可幸而致也.
　　穷居而野处,升高而望远;坐茂树以终日,濯清泉以自洁.采於山,美可茹;钓於水,鲜可食.起居无时,惟适之安.与其有誉於前,孰若无毁於其后;与其有乐於身,孰若无忧於其心.车服不维,刀锯不加;理乱不知,黜陟不闻.大丈夫不遇於时者之所为也,我则行之.
　　伺候於公卿之门,奔走於形势之途;足将进而趑趄,口将言而嗫嚅,处污秽而不羞,触刑辟而诛戮,徼幸於万一,老死而后止者,其於为人贤不肖何如也 」
　　昌黎韩愈闻其言而壮之.与之酒而为之歌曰:「盘之中,维子之宫.盘之土,可以稼.盘之泉,可濯可沿.盘之阻,谁争子所 窈而深,廓其有容;缭而曲,如往而复.嗟盘之乐兮,乐且无央;虎豹远迹兮,蛟龙遁藏;鬼神守护兮,呵禁不祥.饮且食兮寿而康,无不足兮奚所望 膏吾车兮秣吾马,从子於盘兮,终吾生以徜徉.」
已丑端阳日。与原承。修伯。日宣。燕石湖草堂。醉后书此。归之原承。他日展玩。可识踪迹书不足道也。雅宜子宠。

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王宠《草书山庄帖》 北京故宫博物院藏 　释文：昨辱手教，在山庄失裁答，罪罪，贱体稍佳，尚未全胜，游饮石湖之上未能也。家兄四月廿八日出京，到陕军中纪功，幸北虏引退，五月廿二日已有旨取还，此时想在京矣。前寄上尧峰卷，幸为挥洒。山僧每来致恳，望勿绐其意，千万早赐，感感。门生王宠百拜，尊师大人先生门下。
钤“王履吉印”白文印

小楷诗稿（点击放大）

草书五言律诗 纸本 纵144.4cm 横33.5cm 北京故宫博物院藏
2000北京中国千年传世书法珍品展（刊于《中国书法）2001年第2期）

　　本诗为《张十二子饶山亭诗二首》中的一首，取自《雅宜山人集》。此轴书法与其醉后所书的《草书诗轴》不同，风格近于平铺直叙，点画线条清新刚健，有追逐斧斫之痕迹。更接近蔡羽书法的婉转得势、结字清劲、气骨爽健一类。 　　释文：
　　野性山林僻，高人水竹居。焚香耽燕寝，卧病习玄虚。秀岭迎宾座，闲花落道书。逍遥云物赏，人世上皇余。雅宜山人王宠书
 

王宠《草书七言诗轴》 纸本，纵cm 横cm 北京故宫博物院藏释文：山冈荦确苦多沙，学种东陵五色瓜。激涧即看穿石竹，插篱偏自爱藤花。囊中未得飡霞法，溪上时留泛海槎。长日辍耕无一事，只须牛角挂南华。
钤： “王履吉印”白文方印、“雅宜山人”红文方印。

草书五言诗轴 纸本，纵79cm 横36cm 安徽省博物馆藏释文：帝里红樱院，翩翩舞辔来。江山窥隐见，云物指昭回。石竹开棋局，天花送酒杯。秋光满吴楚，万里一登台。王宠。
钤： “王宠之印”白文方印、“雅宜山人”红文方印。

《自书五忆歌》 紙本 草书。纵 29.3厘米，橫294.7厘米。台北故宫博物院藏。

　　王宠（1494－1533），长洲（今江苏苏州）人。字履仁，又字履吉，号雅宜山人。他的父亲王贞虽然是一位商人，但好收古器物和书画自娱。在父亲的影响下，王宠和他的兄长王守都跟从文徵明（1470－1599）和蔡羽学习书法，也擅长诗文。他的书法学王献之（344－386）、虞世南（558－638）。与祝允明（1460－1526）、文徵明同被誉為“吴中三家”。

　　这件书卷恣肆纵逸，神彩飞扬。王宠下笔硬挺，只有在转笔的地方稍微圆润一些，所以笔调硬拙峻拔。虽然这是一件今草的作品，但几乎字字独立，字迹又带有章草的笔意，如书卷中的“眠”、“泰”、“裂”等字的捺笔收尾都还保存了隶书的韵致。这件书法是王宠三十五岁的作品，写在质地坚硬的金粟山藏经纸上，更能将王宠起伏顿按、急遽有力的笔法特色表现出来，是他传世的一件精品。

资料来自台北故宫博物院网站
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五憶歌。有序。丙戌病暑。城居如甑。伏枕書空。游神六合。戲作五憶之歌。以解煩蒸。亦猶執熱者之思濯乎。
我所憶兮匡廬泉。飛空直下香爐巔。銀河為源彭蠡委。萬古騰沸東南天。左潀右射五老卻。褰裳濡足愁攀緣。崖傾石走霹靂鬥。枯藤怪樹虯龍懸。丹青洗出屏風疊。跳珠濺玉聲鏘然。誰能置我巖石間。仰面落雪水底眠。酒酣戲作五里霧。山精嘯雨空中旋。嗚呼我歌兮歌始放。九江茫茫日在望。
其二。
我所憶兮泰山松。秦皇避雨駐六龍。根如鐵石皮青銅。千秋萬歲枝蒙茸。瞳瞳挂日扶桑小。隱隱參天翠黛濃。鸞雛鳳鷇不知數。和鳴下上如笙鏞。濤聲直與東海應。絕頂正見蓬萊峰。金膏玉液散入地。茯苓芝草生隆冬。釆而食之可不死。雲車何日來相從。嗚呼我歌兮歌正長。黃河日暮流湯湯。
其三。
我所憶兮峨嵋雪。六月陰崖凍欲裂。僊人赤腳翠巖行。鶴氅飄飄玉光潔。迴飆吹散五溪去。落絮飛花滿城闕。滴博蓬婆西海頭。陰風慘澹旌竿折。萬里黃雲凝不流。層冰皚皚冬夏結。我思仗劍游其巔。石棧天梯殊斗絕。六龍迴日不敢過。寒光凜洌千丈鐵。嗚呼我歌兮歌益豪。太白不動金天高。
其四。
我所憶兮渭川竹。大澤深山千畝綠氤氳上接函關雲。離奇錯峙藍田玉。翠鳳葳蕤振其羽。蒼龍夭矯群相逐。哀壑陰森白日寒。長林高下青山矗。野老都迷釣玉谿。山人失卻王官谷。石上蟲書繡古苔。空中匹練懸飛瀑。安得清狂似子猷。挾策西行騎兩鹿。嗚呼我歌兮歌且舞。長袖褊褼隘環堵。
其五。
我所憶兮黃鶴樓。瀟湘洞庭生素秋。登高決眥極萬里。烈風震蕩無時休。九疑連綿似屏障。白日黤慘蒼雲愁。東攀若木枝巃嵷。西望雪嶺寒颼颼。朱簾繡柱九天上。到影卻射滄江流。僊人坐弄紫玉笛。往往飛花鸚鵡洲。青蓮居士莫搥碎。便須縱飲成糟丘。嗚呼我歌兮歌愈急。鴻鵠冥冥楚天碧。
往歲作此歌。戊子夏五。與明卿燕于錢氏有斐堂。新暑作毒。揮汗成雨。眇然有江海之思。遂書此以贈。雅宜子王寵。

小楷南华真经 长19.1厘米、宽12.5厘米.

　　此册明王宠“小楷南华真经”纸本，每开尺寸长19.1、宽12.5厘米，荣宝斋藏。书后有梁启超、张謇跋。　　此册小楷字较小，字数很多，但写的一笔不苟，雅有书卷气，横画起笔尖露，略似文徵明，但比较含蓄，诚如梁启超跋中语：“吾常谓雅宜山人书有道气，远在文待诏上。兹卷渊懿静穆，稀世瓌宝也”。

自书游包山诗手卷，草书，砑花笺，尺寸为横382厘米，纵29厘米。
天津艺术博物院藏

　　卷前钤有“且喜斋书画印”朱文长方印一枚。此书作于嘉靖三年甲申（1524年），时年王宠整三十岁。此时，他的书法尚处于兼采众长、变化融通的阶段，用笔尖锐果猛，线条圆润遒劲，字体大多欹侧且较后期书作为长。

附原书说明：
　　王宠资性颖异，才俊志高，“弱冠即博涉坟籍，沉精篇翰”，通晓诗文群经。初为邑诸生，后与兄王守（字履约）同举应天乡试，兄中进士，而他却名落孙山。继而贡入太学，人称“王贡士”或“王太学”。以后，自正德庚午至嘉靖辛卯，凡八次应试，均未中。乃潜心诗书，逍遥林下。其间，尝北游燕赵之地。二十年读书石湖之上，讲业楞伽山中，与文徵明（比王宠大二十四岁）、唐寅（姻亲，王宠子娶唐寅女）、陈淳、汤珍（字子重）、袁兄弟等名士相往从，一时誉满吴中。嘉靖十年辛卯（1531年），王宠游南雍，不幸得疾。即东归，养病于虞山白雀寺。两年后殁，得寿仅四十岁。王宠去世后，弟子朱浚明收罗编纂其诗文十卷，于嘉靖十六年刻成《雅宜山人集》此外，王宠还著有《东泉志》四卷，其散曲作品被收入于《南北宫词纪》、《吴骚合编》等书中。点击下载全本浏览[解压密码：9610.com

王宠《游包山集》卷纸，小楷。纵21.6cm，横323.5cm。上海博物馆藏

　　1520年，王宠游昆陵包山，曾任游诗数首，结为《包山集》。1526年冬，王宠过鸿溪宿友人补菴居士处，居士几他索书。第二年（1527年），他便将八年前游包山所作的游诗用小楷抄录了二十二首寄给了补菴居士。他的朋友文嘉在居士处见到这卷小楷后，称之为“天才妙绝”。后人普遍认为《游包山集》是王宠的小楷代表作。宋苏轼曾说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”王氏这卷《游包山集》，其结体“宽绰而有余”，其书风旷适疏宕，遒媚飘逸，谓王氏上乘之作言而不虚。

请点击下载全本解压密码：9610.com附录王宠《游包山集》临习指导[作者；马于强]

草书西苑诗

附原书说明：

　　　王宠(1494-1533年)，字履仁，后字履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”。长洲(今苏州吴县)人，生于明孝宗弘治七年(1494年)，卒于明世宗嘉靖十二年(1533年)。王宠天资聪颖，但命运多舛，为邑诸生，屡试不利，最后才以贡生入太学，故人也称“王贡士”。他年轻时受业于与文徵明齐名的蔡羽门下，却能青出于蓝。他学习极为刻苦用功，在石湖读书习字二十年，非探亲不进城。也许王宠的天性不善科举制度之策论，而善自由放纵之艺术，他仕途上的不济，恰恰赢来了艺术上的丰收。他工诗文书画，兼擅篆刻，与祝允明、文徵明并称于世。
　　王宠的书法有晋人恬淡之趣，初学虞世南，得其疏雅，运笔涵蕴，不露锋芒。再学王献之而能以拙取巧，自成新意。观其行草及小楷，疏朗空灵，皆不与时人同。王宠的书法在当时及后世都得到了极高的评价。《三吴楷书跋》称其正书：“始学虞世南、智永，行书法大令王献之，晚节稍稍出己意，以拙取巧，合而成雅。婉丽遒逸，奕奕动人，为时所趋，几夺京兆(祝允明)价。”《明史》称：“行楷得晋法，书无所不观。”明何良俊《四友斋丛说》云：“衡山(文徵明)之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼之人品高旷，故神韵超逸，迥出诸人之上。”邢侗曾称他：“履吉书元自献之出，疏拓秀媚，亭亭天拔，即祝(允明)之奇崛，文(徵明)之和雅，尚难议雁行。”他的这种独特风格也受到蔡羽的影响，不过他比其师更静，也更有晋人情趣，因此格调也更显得高古。王樨(稚)登云：“先生书如春云出岫，天矫变化。视世间肥笔溷墨，真牧猪奴杖篓画沙耳。”当然在众多的好评中，也时有少数非议者。莫是龙曰：“多险晋，全无右军体”、“虽烂然天真，而精气不足。”谢肇溯(浙)云：“王(宠)书媚而无骨。”这恐怕是他们未能理解他自创新貌，不愿步右军后尘的真正意图吧，这些非议都不能降低王宠在书法史上的地位。今人熊秉明先生认为：“王宠的楷书最惹眼的特点是笔画之间的结构脱落，空间侵入字内。批评者也许可以说松懈、柔弱，但其长处也正在疏淡、空灵。许多笔画只写出一半，笔画之间不相接搭，似乎笔画与字体都方在萌生，或者将入云烟迷离的空间中去。”(《中国书法理论体系》)明汪珂玉《珊瑚网》论其书“自一种风度，而白雀寺临殁之笔尤奇”。
　　该卷《西苑诗》，取法献之、虞世南笔意，但善于掺拙，做到了巧而不媚，流畅而不浮滑；用笔清劲秀雅，温润含蓄，不激不厉，技巧动作的表达非常细腻、精巧，变化极其微妙；结体安排精巧流走，法度、情性俱在，有些地方还流露章草遗韵，更显高古蕴藉；整个气息落拓不羁、遒劲萧疏，在沉静、收敛之中反而更具一种内在的张力。诚如清黎惟敬所赞颂的那样：“晋人真迹，世所罕见。所传者，仿书耳。诸体混淆，若出一手，不辨其为谁也。近世吴人王履古氏独能追踪大令，萧散俊逸，复出流辈，虽不见晋人书，知其为绝艺也。”请点击下载浏览高清晰版解压密码：9610.com

草书李白古风诗卷 25.3X310cm 上海朵云轩藏

附原书说明：

　　　 明代中期的书坛以吴门祝允明（1460-1526）、文徵明（1470-1559）、陈淳（1483-1544）、王宠（1494-1533）最为著名，他们生活在同时代、同地域，在书法艺术方面都成就斐然，影响深远，为书史上一奇观。这四人中，祝允明、陈淳书风以劲健放纵见长，文徵明、王宠书风偏于劲健工稳。所同者在“劲健”，用笔讲求力度，结体尚端正，即使祝、陈的狂草亦难脱此风。其中祝、文二人虽学通魏晋、唐宋，但受黄山谷影响较重，祝之草、文之行皆脱胎于山谷，无山谷之温文尔雅，但大开大合处亦可称道。陈淳出于文徵明而颠逸放纵以成自家面目，端庄逊于文而姿态过之。王宠用心魏晋，宋后习气稍少，相比于前三人，个性不足却韵致为高。
　　王宠，初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人。苏州人。他一生仕途失意，八次应试，皆不第，仅以邑绪生被贡入南京国子监成为一名太学生，世称“王贡士”、“王太学”。他一生用心诗文书画，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就，其中尤以书法最为知著，他诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，书风趋于端庄古雅?在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高，这原因就是他心不降唐宋以下，手熟于法度之内，他的笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处，心境旷达而使字势开阔正大，无琐小习气。他的小楷取法钟繇，冲和于二王而于古雅中见清淡；草、行法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼备。在书法史上学王右军杰出者米芾、赵孟頫之外就数他和王铎，而且各有所长；米得王之迅疾，赵得王之端正，王铎得王之雄厚，王宠得王之萧散。就气韵言，王宠为上，惜乎其早逝，未能含和圆融，更进一步。
　　此草书《李白诗卷》。书于戊子（1528）正月十六日，时王宠三十五岁。作品宽二十五点三厘米，长三百一十厘米，为朵云轩藏品。内容为李白五古四首，诗境旷远高迈，意接鬼神，极尽造景抒情之能事。王宠此时书风已自成面目，行笔从容自在，笔势飞动，气脉流畅。落款中称“闲写李翰林杂作”，可见为心手两畅之合作。王宠此作为其草书中之精品，既可作为研究王宠书法之珍贵资料，又可作为学习二王书法之借鉴，他学习王羲之之得（如法严意放）与失（如实多虚少，稍显板滞），对于今天学习书法的人都极具启示意义。
　　此作书于“金粟山藏经纸”上，此纸为人间罕物，这更增加了该作品之珍贵价值。此卷由朵云轩供稿。”

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王宠李白诗卷/历代名家墨迹传真 （资料仅供学习参考使用）
作者：上海书画出版社
【版权信息】 ISBN：7807251530 16开 2005/06/01 印刷
释文：
玩月金陵城西孙楚 酒楼达曙歌吹日晚乘 醉着紫绮裘鸟纱巾 与酒客数人棹歌秦淮 住石头访崔四侍御
昨玩西城月青天垂玉 钩朝沽金陵酒歌吹孙 楚楼忽忆绣衣人乘船 往石头草裹乌纱（人） 巾刨着紫绮裘两岸 拍手笑疑是王子猷酒 客十数公崩腾醉中 流谑浪掉海客喧呼傲 阳侯半道逢吴姬卷 帘出揶揄我忆君到
此不知狂与羞一月一见 君三杯便回（挠）桡舍舟 共连袂行上南渡桥兴 发歌绿水秦客为之 讴鷄鸣复相招
清宴逸 云霄赠我数百字字字 凌风飙系之衣裘上 相忆每长谣 答侄僧中孚赠玉泉仙 人掌茶 常闻王泉山
山洞多乳 窟仙鼠如白鸦倒悬 深溪月茗生此中石王 泉流不歇根柯洒芳津 采服润（肥）肌骨丛老卷 绿叶枝
枝相接连曝成 仙人掌似拍洪崖肩举 世未见之其名定谁传宗 英乃禅伯投赠有佳篇 清镜烛无盐额惭西 子
妍朝坐有余兴长吟 播诸天 至陵阳山登天柱石酬 韩侍御见招隐黄山 韩众骑白鹿西往华 山中玉女千余人
相随在 云空见我传秘诀精神 与天通何意到陵阳 游目送飞鸿天子昔避 狄与君亦乘骢拥兵五 陵下长策效
（遏）胡戎时泰 解绣衣脱身若飞蓬 鸾凤翻羽翼啄粟坐 樊笼海客一笑之思归 向辽东黄山过石柱 巘崿上攒
丛因巢翠 王柱（树）忽见浮丘公又引 王子乔吹笙舞松风朗 咏紫霞篇请开蕊珠 宫步纲绕碧落倚树 招青童
何日可携手 遗形入无穷 寻鲁城北范居士失道 落苍耳中见范置 酒摘苍耳作 雁度秋色远日静无 云时客
心不自得浩漫将 何之忽忆范野人闲围 养幽姿茫然起逸兴 但恐行来迟城濠失往路 马首迷荒陂不惜翠云
裘遂为苍耳欺入门且 一笑把臂君为谁酒客 爱秋蔬山盘荐霜梨 他筵不下箸此夕忘朝饥 酸枣垂北郭寒瓜蔓
东 篱还倾四五酌自咏猛 虎词近作十日欢远为千 载期风流自簸荡谑 浪偏相互酣来上马 去却笑高阳池
戊子正月既望闲写 李翰林杂作雅宜山 人王宠