双十一实体店活动单页:李清照其人其作品
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如梦令①【宋】李清照
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,②却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥柳瘦。③
【作者】
1084-?,号易安居士,济南(今属山东)人。幼有才藻,十八岁适金石家赵
明诚,夫妇感情甚笃。南渡后,赵明诚病故,她颠沛流离于江浙皖赣一带,在
孤寂中度过晚年。她工诗能文,诗尤为宋代大家,前期词多写闺情相思,后期
词融入家国之恨与身世之感,风格顿变。她兼擅令慢,每能创意出奇,以经过
提炼的口语表达其独特真切的感受,形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱
玉词》。
【注释】
①此调原名《忆仙姿》,相传为后唐庄宗自度曲,因词中叠言“如梦,如梦”,
故改为今名。又名《宴桃源》。单调,三十三字,仄韵。 ②卷帘人:指正在
卷帘的侍女。 ③绿肥柳瘦:指绿叶繁茂,红花凋零。
【品评】
此词表现了作者对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。浓睡醒
来,宿醉未消,就担心地询问经过一宵风雨,窗前的海棠花怎样了。卷帘人不
免粗心,告慰说,幸好,无恙。得凭着敏感的心灵,她已感到经雨之后必然绿
叶丰润而红花憔悴了。全词仅三十三字,却巧妙地设置了同卷帘人的问答;问
者情多,答者意淡,因而逼出“知否,知否”二句,写得灵活而多情致。词中
造语工巧,“雨疏”、“风骤”、“浓睡”、“残酒”,都是当句对;“绿肥
柳瘦”句中, 以绿代叶、 以红代花,虽为过去诗词中所常见(如唐僧齐己诗
“红残绿满海棠枝”),但把“红”同“瘦”联在一起,以“瘦”字状海棠的
由繁丽而憔悴零落,显得凄婉,炼字亦精,在修辞上有所创新。唐韩偓《懒起》
诗:“昨夜三更雨,临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看。”李清照此词或
许胎息于韩诗,但结句以对话出之,委曲精工,更胜韩作。因此,《梦园诗选》
说此词“短幅中藏无数曲折, 自是圣于词者”。又,宋人爱海棠,陆游曾有
“为爱名花抵死狂”、“海棠已过不成春”(《花时遍游诸家园》)等句。李
清照以海棠入词,并对它至为关切,当非偶然。
醉花阴①
【宋】李清照
薄雾浓云愁永昼,②
瑞脑消金兽。③
佳节又重阳,
玉枕纱厨,④
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,⑤
有暗香盈袖。⑥
莫道不消魂,
帘卷西风,⑦
人比黄花瘦。⑧
【作者】
1084-?,号易安居士,济南(今属山东)人。幼有才藻,十八岁适金石家赵
明诚,夫妇感情甚笃。南渡后,赵明诚病故,她颠沛流离于江浙皖赣一带,在
孤寂中度过晚年。她工诗能文,诗尤为宋代大家,前期词多写闺情相思,后期
词融入家国之恨与身世之感,风格顿变。她兼擅令慢,每能创意出奇,以经过
提炼的口语表达其独特真切的感受,形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱
玉词》。
【注释】
①此词调首见于北宋毛滂词,词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等
句。因据其意,取作调名。双调,五十二字,仄韵。 ②永昼:悠长的白天。
③瑞脑:即龙脑,香料名。金兽:兽形的铜香炉。 ④玉枕:瓷枕的美称。纱
厨:纱帐,一称碧纱帐。 ⑤东篱:陶渊明《饮酒》诗:“采菊东篱下,悠悠
见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。 ⑥暗香:幽香。这里指菊花的香气。
⑦帘卷西风:“西风卷帘”的倒文。 ⑧黄花:指菊花。
【品评】
这首重九怀人词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅環(左应为
女旁)记》卷中引《外传》:“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏,
自愧弗逮,务欲胜之。一切谢客,忘食寝者三日夜,得五十阕。杂易安作,以
示友人陆德夫。 德夫玩之再三, 曰:‘只有三句绝佳’。明诚诘之,答曰:
‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦’。政(正)是易安作也。”这则轶闻
说明此词歇拍三句极为脍炙人口,李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”,这三句
采取自我反观的笔法,用西风吹卷帘幕,露现出比黄花更为憔悴的少妇面容,
形象地抒写了相思之苦,其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔,为伊消得
人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊,而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自
比,这既是就眼前取景,又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵,确乎无“词语尘
下”之嫌。全词以含蓄蕴藉见长,“莫道不消魂”三句固然最为工妙,但其余
各句亦堪玩味:“薄雾浓云愁永昼”,“永昼”多用以形容夏日,而时下已是
昼短夜长的深秋季节,可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉,作者借此点
出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”,枯坐铜香炉旁,看那炉
中的香料一点点地消融,岂不见出作者的寂寞无聊?“半夜凉初透”,分明暗
示了她的辗转反侧,难以成眠。“有暗香盈袖”,则既烘染了雅淡如菊的情怀,
也隐含了“声香盈怀袖,路远莫致之”(《古诗·庭中有奇树》)的夫妇睽离
之感。凡此,都有玩赏不尽的底蕴。
武陵春①
【宋】李清照
风住尘香花已尽,
日晚倦梳头。
物是人非事事休,
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,②
也拟泛轻舟。③
只恐双溪舴艋舟,④
载不动、
许多愁。
【作者】
1084-?,号易安居士,济南(今属山东)人。幼有才藻,十八岁适金石家赵
明诚,夫妇感情甚笃。南渡后,赵明诚病故,她颠沛流离于江浙皖赣一带,在
孤寂中度过晚年。她工诗能文,诗尤为宋代大家,前期词多写闺情相思,后期
词融入家国之恨与身世之感,风格顿变。她兼擅令慢,每能创意出奇,以经过
提炼的口语表达其独特真切的感受,形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱
玉词》。
【注释】
①调名出自陶渊明《桃花源记》所述武陵渔人游历桃花源事。又名《武林春》。
《词谱》以毛滂词为正体。双调,四十八字,平韵。 ②双溪:水名,在今浙
江金华城南。 ③拟:准备。 ④舴艋舟:小船。
【品评】
此词写于作者晚年避难金华期间,时在绍兴四年(1134)金与伪齐合兵南
犯以后。其时,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆尽,作者孑然一身,
在连天烽火中飘泊流寓,历尽世路崎岖和人生坎坷,因而词情极为悲苦。
清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰:“悲深婉笃,犹令人感伉俪之重。”
所论甚切。
首句用笔极为细腻:其意不过是说风吹花落,却不从正面着笔,而落墨于
“风住”、“花已尽”的结局。尘土因花落而香,说明落花遍地,而这又反照
出风之狂暴。一句中有三层曲折,确是匠心独动。次句写日色已高,而犹“倦”
于梳头,从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱,笔法略同于其早期词作《凤凰台上
忆吹箫》中的“起来慵自梳头”,但一为生离之愁,一为死别之恨,巨细深浅
均有所不同,作者在遣辞上易“慵”为“倦”,正显示了二者之间的差别。三、
四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。之所以一改含蓄风格,当是因为
汹涌澎湃的情潮已漫出心堤,无法遏制,只好任其自由渲泄。“物是人非事事
休”,说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失,无一留存,虽是放笔直书,
却具有高度的概括力。过片后“闻说”二句宕开一笔,写自已有意泛舟双溪,
观赏春光,精神似稍振起。但“只恐”二句复又折回,跌衬出更趋深重的愁情。
“愁”本无形,难以触摸,而今船载不动,则其重可知、其形可想。这是其构
思新颖处。此外,下片中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连,也是
揭示作者内心活动的传神笔墨。
声声慢①
【宋】李清照
寻寻觅觅,
冷冷清清,
悽悽惨惨戚戚。
乍暖还寒时侯,②
最难将息。③
三杯两盏淡酒,
怎敌他、
晚来风急?
雁过也,
正伤心,
却是旧时相识。
满地黄花堆积,
憔悴损,
如今有谁堪摘?④
守着窗儿,
独自怎生得黑!⑤
梧桐更兼细雨,
到黄昏、
点点滴滴。
这次地,⑥
怎一个愁字了得!⑦
【作者】
1084-?,号易安居士,济南(今属山东)人。幼有才藻,十八岁适金石家赵
明诚,夫妇感情甚笃。南渡后,赵明诚病故,她颠沛流离于江浙皖赣一带,在
孤寂中度过晚年。她工诗能文,诗尤为宋代大家,前期词多写闺情相思,后期
词融入家国之恨与身世之感,风格顿变。她兼擅令慢,每能创意出奇,以经过
提炼的口语表达其独特真切的感受,形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱
玉词》。
【注释】
①此调原名《胜胜慢》,后蒋捷用此调咏秋声, 全词都以“声”字押韵, 因
改称《声声慢》。上下阕,九十九字,有平韵、仄韵两体。 ②乍暖还寒:时
而暖和,时而寒冷。 ③将息:养息,保养。 ④谁:何,承上文指花。有谁
堪摘:犹言无甚可摘。一说:有谁堪与共摘。 ⑤怎生得黑:看样才能捱到天
黑。 ⑥这次地:这光景,这情形。 ⑦了得:怎得包含得了。
【品评】
此词亦于篇末托出一个“愁”字,这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的
春愁、离愁可比,它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦,而显得格外深广
与厚重。开头连用十四个叠字,细致地描绘了她痛定思痛时“忧从中来,不可
断绝”的心理过程。“寻寻觅觅”,包括寻思失坠的记忆,追念如烟的往事。
这种寻觅,只能使她更感到现实景况的孤苦。于是,“冷冷清清”,先感于外;
“恝悽惨惨戚戚”,后感于内,如此陷入愁境而不得解脱。但全词除结句一语
道破外,都没有直接说愁,而是从刻画冷清萧索的环境来烘托惨惨悲切的心境。
无论忽寒忽暖容易致病的天气,淡薄的酒味,入夜猛起的秋风,天上的过雁,
满地的黄花,窗外的梧桐和黄昏的细雨,无一不是生愁、助愁、牵愁的,简直
是触处成愁,成了愁的世界了。生活给予她精神的压力这般深重,难怪她说不
是一个“愁”字所能包容得了的。在艺术上,此词颇多独到之处。前人一致赞
赏作者创造性地运用了这么多的叠字,犹如“大珠小珠落玉盘”。后来有不少
词曲仿效这种写法, 都不如她用得出奇制胜而又自然生动。“守着窗儿” ,
“独自怎生得黑”等语,几乎纯属白话,写的又都是普通的日常生活,却典型
地表现了作者晚年孤独无依的生活境遇。词调取名《声声慢》,声调上也因此
特别讲究,用了不少双声叠韵字,如将息,伤心,黄花,憔悴,更兼,黄昏,
点滴,都是双声;冷清,暖还寒,盏淡,得黑,都是叠韵。李清照作词主张分
辨五音,此词用齿音、舌音特别多:齿音四十一字,舌音十六字,共计五十七
字,占全词一半以上的篇幅。尤其是篇末,“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,
这次第,怎一个愁字了得”!二十余字中,舌、齿两声交加重叠,看来是特意
用啮齿丁宁的口吻,来表达忧郁惝恍的心情。这些,都是经过惨淡经营的,却
绝无雕琢的痕迹,同时,用心细腻而笔致奇横,使人不能不赞叹其艺术手腕的
高明。