贴吧排名2017:[十三少原创]《三希堂法帖》卷下

[十三少原创]《三希堂法帖》卷下  

2008-11-10 20:38:09|  分类： 十三少書法鑒賞 |  标签：行书  纸本  作品  书法  用笔   |字号大中小 订阅

宋  宋徽宗赵佶  《秾芳诗帖》楷书＜大字楷书，每行二字，共20行。书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶“瘦金书”代表作。清代陈邦彦曾跋赵枯瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦全书”的艺术效果的很好概括。＞太陽堂主十三少整理,請勿複制與引用

宋  蔡襄  《澄心堂纸帖》行楷＜此帖为行楷法帖，原系《宋四家真迹册》中第八幅，为蔡襄传世书迹中少有的精品。纵24.7厘米横27.1厘米，6行56字，纸本墨迹，是蔡襄论及澄心堂纸信札，署有“癸卯”（1063）年款，蔡襄時年五十二岁，正是他晚年崇尚端重书风的代表作品。全文以行楷写成，結构端正略扁，字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容，颇具晋唐人的韵致。蔡襄书法学习王羲之、颜真卿、柳公权。前人在评论蔡襄书法时，都认为它“形似晋唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公书法有六朝、唐人风，粹然如琢玉。”他的《澄心堂纸》可看作是蔡襄传世墨迹中最典型、最追踪晋唐的代表作。书法恬淡平和，有晋人超然出尘之气，“无一笔不从鲁公，无一笔似鲁公。”真是“法出于颜而益清疏，气本于静而愈洒落”，应该是蔡襄晚年的作品。由于心平气和，“行笔迟，肉胜骨”，呈现出一派圆润丰腴的气象，恰如贵族少妇，风华绝代，但是最终因为缺乏苍劲的风骨，使人只见婉丽的情态。朱文长《墨池编》曾评曰：“少务刚劲有气势，晚归于淳淡婉美。”此评正是此帖的最佳评价。关于澄心堂纸，南唐时产于徽州池、歙（今安徽歙州）地区的宣纸，其质极精，细薄光润，首尾匀薄如一。其纸质诚如梅尧臣所说：滑如春冰密如茧。特别到了南唐李后主，名声大振。因为南唐学馆画院林立，文人学士云集，尽管年年都从巴山蜀水运进大批纸张，但还是供不应求。为此，南唐诏令重金礼聘后蜀纸工，前来歙州地区制造，并在南唐境内逐步推广。南唐后主李煜对此纸极为喜爱，视为珍宝，在宫中设造纸作坊，并以"澄心堂"作为储藏此纸之处，故名。澄心堂纸制作的艰辛和价值，梅尧臣诗云：“寒溪浸楮舂夜月，敲冰举帘匀割脂。焙干坚滑若铺玉，一幅百金曾不疑。”＞太陽堂主十三少整理,請勿複制與引用

元  赵孟頫  《昆山淮云院记》行书

元  赵孟頫  《前后赤壁赋》行书＜纸本。赵孟頫书苏轼《前后赤壁赋》，并作东坡像于卷首。《前后赤壁赋》纸本册装，共11开21页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米。帖共81行，935字。末署“大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为大德五年（公元1301年）时赵孟頫48岁。台北故宫博物院藏。这里仅选《前赤壁赋》部分。唐棣跋云：“东坡二赋，松雪要每一书之，负出诸书之右，故深得晋人书法。晚年行笔圆熟，度越唐人，乃知早会用意之深如此。”该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。法度严谨，字体秀丽，笔法流畅跌宕，起笔藏露交错，连笔迟速分明，收笔锐钝错落，转折方圆结合。全篇字形大小、结构及其笔画、特点都服从于首行“赤壁赋”三字。前后呼应，浑然一体，其熟练的笔法技巧于此充分展现。点的写法别具一格，长点短点变化无常、姿态繁多，藏露多取侧势，俯仰自如，生动自然，如“赤”、“赋”、“之”、“不”等字。横的写法则是竖着下笔，中间提笔带过，收笔回锋，略为向右上取势。短横如“壬”、“于”、“白”等字，长横有作覆舟状的，中部略凸起，如“光”、“立”等字。他写的“之”字，就是明显的“三曲之”，最后一捺，一波三折，起伏跌宕，具有微妙的变化。综观全篇，具有浓厚的书卷气，其精巧娴熟的笔法和圆润秀美的结体，无不给人以美的享受，使人自然地联想到作者当时悠然自得、从容自如的创作心境，堪称书文双绝。＞

元  赵孟頫  《归去来辞》行书＜大德元年（公元1297年）作。行书，纸本长卷，纵46.7厘米，横453.5厘米。共48行，行10字左右。藏上海博物馆。卷前有其弟所绘陶潜像一幅并有题记，并盖有“古鉴阁中铭心绝品”、“经协久远期无限”、“韵篁馆赏图书“和“秦文钤”等印。该帖为中期作品，以行书为主，间以草法，用笔珠圆玉润，宛转流美，神气充足。＞ 

元  康里巎巙  《渔父辞》草书＜此帖为其代表作，字字独立，笔画刚健，结字精严，运笔生风，力量充沛，洒落圆婉，左右逢源，神韵脱颖而出。其露锋之处，一挥而就，刚毅而迅速。＞

元  鲜于枢  《醉时歌》草书＜纸本。台北故宫博物院藏。为鲜于枢经意之作，通篇观之，体势稳健沉着，笔力遒劲，行气流畅，挥运之际，有闲庭信步，从容自如之态。＞

元  鲜于枢  《烟江叠嶂诗》草书

明  祝允明  《秋兴八首》草书

明  唐寅  《落花诗卷》行书＜行书，纵23.5厘米，横445厘米。有数种写本。因此有原件藏于中国美术馆，又说藏苏州市博物馆。《落花诗册》共30首，是他看到地上落英满布，联系起自己的坎坷遭遇，怅然不已，抒发了心中愤慨之作。《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之－，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。＞

明  宋克  《章草急就章》章草＜纸本。纵20.3横342.5厘米。天津艺术博物馆藏,一说北京故宫博物院藏。洪武二年（1369年）宋克四十岁时临皇象的得意之作，但与皇象的《急就章》又“貌合神离”，章法严密，气势相连，首尾相顾，给人以“结意优美”的感受。从这件作品看，字的大小基本一致，字字有区别，笔画虽有牵连，但不任意使转，字里行间穿插争让，给人以流动的感觉。行笔流畅之中有停顿，波脚大胆、粗率、厚重，和整个字的结体形成对比，富于鲜明的节奏感。笔势劲健,风貌简古。从他“聊以自备遗忘”的自识，结合全篇精绝谨严的面目，可知这是宋克经意临摹，以兼备古法之神与形的得意之作。对此，王世贞的一则评价颇为中旨：“观仲温书《急就章》，结意纯美，以为征诛之后，获睹揖让。而后偶取皇象石本阅之，大小行模及前后缺处若一，惟波撇小异耳。”此卷十接纸一千九百余字，一笔一苟，心手相应，其书艺已臻极境。除书法价值外，此卷对《急就章》章草、正书二体的互释，以及文字脱佚伪误的校勘等都具有重要价值。＞

明  董其昌  《临裴将军诗卷》＜纸本  上海博物馆藏＞ 

明  董其昌  《临褚遂良兰序诗》行书＜此作是董其昌摹写的褚遂良的作品。虽为临作，但绝无呆板之嫌，纯粹是一天才式的创造。董其昌风格清俊脱俗，端雅静穆，与褚遂良相比孰高孰低，真是难分伯仲。用笔悬腕正锋，“一转一束皆有主宰”，随起随倒极有板眼，但又轻松自然，用笔的精熟，非同一般。有一股清气和雅韵，与粗俗狂怪绝缘，平淡见真，笔不到而意态自足。米字的神骏，颜字的遒劲，赵字的秀丽，一切融化在平淡之中。＞

明  解缙  《自书诗帖》草书＜纸本。纵34.3厘米， 横472厘米。北京故宫博物院藏。此幅作品是在永乐八年（1410），解缙被贬官后，于南京寓所信笔而成。整幅作品中锋用笔，圆转纯熟，行笔迅急，气势奔放，犹如泉涌，一泻到底，极富个人色彩。此卷书法纵横超逸，奔放洒脱，而点画出规入矩，绝无草率牵强处，章法经营尤见匠心。全篇一气呵成，神气自备，显示出解缙驾驶长卷游刃有余的不凡功力。卷末自识中解缙对此卷也颇为得意。此作书送祯期。祯期为缙从子，以书名，不失门风。释文：去岁端阳奉御筵，金盘角黍下遥天。黄封特赐开家宴，回首薰风又一年。右《广西感旧》荔枝子结虫窠绿，倒黏花开女脸红。望见石城三合驿，便分岐路广西东。右《过三合驿》上将  动百蛮，偏裨威略重如山。市桥。＞

明  文征明  《七言律诗轴》楷书

明  文征明  《滕王阁序》行书

《三希堂法帖》三卷到此全部介紹完畢，尚請多多指教。此間得到兄友眉公（隅馨齋主：http://qywj1357.blog.163.com/）幫助，在此表示感謝！