带状疱疹中医病名:造型与美感：秋江待渡 洛阳楼图

造型与美感：秋江待渡 雪中坐冰床即景 苏李别意图 洛阳楼图 春郊游骑图 秋山行旅图 长崎贸易图  

2011-06-24 22:34:57|  分类： 【名画赏析】 |  标签：雪中坐冰床即景  苏李别意图  洛阳楼图  春郊游骑图  秋山行旅图   |字号大中小 订阅

仇英 秋江待渡

绢本，设色画，纵：155.4、横：133.4厘米台北故宫博物馆
此帧画青松红树，崇山环抱。山中白云缭绕，变幻莫测。江中轻舟数叶，徐徐缓行。彼岸数人似焦急如焚，等待渡船，以点出主题。图中笔墨精工而富有士气，设色妍丽，山石颇似刘松年画法。构图平中求险，静中寓动，不愧是仇氏画中的精品。本幅无名款，钤有“仇英实父”等印。历经明代著名收藏家项元汴，清安岐、高宗弘历收藏，《石渠宝笈续编》著。

中國繪畫的發展就如一部交響樂章。藉人物、花卉翎毛、山水等畫科中的風格典範組成幾個重要主題，並在歷史脈絡中加以變奏。

人物畫的典範在六朝至唐代（二二二～九０七）間，經由顧愷之與吳道子等人逐步奠定。山水畫典範的成形約五代（九０七～九六０）之時，而且寓含著地理區域特質。例如荊浩、關仝畫出北方山水風貌，而董源、巨然則有江南水鄉山水的特色。在花卉翎毛畫方面，四川的黃筌與江南的徐熙也形成兩個不同的典範。

宋代（九六０～一二七九）山水畫中的范寬、郭熙、李唐都在既有的典範基礎上推陳出新，成為新的典範。此外，宮廷畫院在宋代藝術帝王的倡導下形成空前盛況。當時的畫家講究對自然的觀察，並添加「詩意」以增強繪畫的內涵與意境。對實物的興趣促成了建築、船車等以器械結構為主的繪畫類型，使其在十一世紀後躍上繪畫的舞台。詩意的強調，則於南宋時期發展出書法、詩文、繪畫三者互相搭配的冊頁精品。另外宋代文人也將藝術的表現概念擴展到「形似」以外的範疇，文人畫開始成為一種新的風格。

在元代（一二七九～一三六八）文人畫由趙孟頫、元四大家（黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙）等人以復古為標的。因復古而有更為多樣的各種風格表現。這些風格逐漸成為繪畫發展過程中的重要典型，在明清以後維持著持續的影響力。

明代（一三六八～一六四四）以後，不同地區的風格特色，成為藝術發展脈絡中的重要環節。蘇州的「吳派」從元四大家那兒變出優雅的文人風格，以浙閩畫家為主的「浙派」則自宮廷繪畫中脫胎，將南宋的典範變成粗放的水墨。松江的董其昌與稍後的王時敏、王鑑、王翬和王原祁等人又接著在對古代典範的「集大成」中，以筆墨再造自然，形成影響深遠的「正統派」。

清代（一六四四～一九一一）帝王在推崇「正統派」作風之餘，也包容歐洲傳教士所帶來的西洋畫法，立體與透視成為對古老典範的新詮釋。宮廷之外的揚州則有標榜著「怪、奇」的一批畫家在高度商業化的市場中活躍。他們的筆墨與形象針對「非正統」的典範而發，而自己也成為後世追求變革的典範依據。

清　錢維城　畫御製雪中坐冰床即景
錢維城（西元一七二○－一七七二年），字宗盤，號幼庵，江蘇常州人。乾隆十年〈一七四五〉狀元，繪畫遠學元四家，近學四王，得董邦達指點，入值南書房。

此幅圖像呈現乾隆御製詩「雪中坐冰床即景」，以縝密的筆觸，描繪冬日裡，侍衛推挽乾隆乘坐的黃幄冰床，緩緩越過西苑太液池的景象，在冰封大地、細雪紛飛的白色詩意裡，以細小的點景人物，襯托寬廣湖面及兩岸御苑房舍。

傳宋　陳居中　蘇李別意圖
蘇武出使匈奴被羈，守節不屈，徙北海牧羊十九年；李陵出征匈奴，力竭被執而降，武帝誅其家，遂不得歸漢。李陵聞蘇武將返，特來相餞，泫然對泣，不勝哀戚。畫幅中蘇武與李陵握手道別，景物蕭瑟與人物愁蹙的表情相呼應。

陳居中，生卒年不詳，寧宗嘉泰（西元一二○一至一二○四）年間，任職畫院待詔。此幅敷色古澹，從畫風看，約是十四世紀中期後人臨本。

傳唐　李昭道　洛陽樓圖軸
此畫描繪樓閣建築群，殿宇以中軸對稱作空間組合，交互堆疊，精整有序。石橋上賓客乘騎而來，童僕穿梭來往，畫風巧贍精緻，雖「豆人寸馬」，也畫得鬚眉畢現。

李昭道（約活動於八世紀初），左武衞大將軍李思訓（六五三－七一八）子，金碧山水得乃父神髓，兼善樓台人物，後人尊為「小李將軍」。

此幅舊題為李昭道作，從畫風看，應是十四世紀前後，根據早期畫稿的臨摹本。

元　趙雍　春郊遊騎圖軸
趙雍（西元一二八九年生，卒年不詳〉，字仲穆，湖州（今浙江吳興）人。孟頫與道昇子，得自家傳以書畫知名，尤精人物鞍馬題材。

本幅樹下人馬圖是流行於唐代的構圖形式，畫樹下遊騎轉頭回顧，手執弓，佇立於兩株交頸環繞的古木旁，中鋒勾畫馬匹壯碩的體態，雖承襲唐人穠麗色彩，工筆中不掩高古雅逸的文人品味。

此幅無紀年款，構圖近似繪於至正七年（一三四七）的〈挾彈遊騎圖〉

明　張復　秋山行旅圖
張復，生於嘉靖二十五〈西元一五四六〉年，卒年不詳，約活動於明隆慶、萬曆（一五六七－一六二○）年間。字元春，號苓石，江蘇太倉人。早年山水以沈周為宗，後稍變已意，自成一家。

岸邊坡陀處，旅客沿著山徑前行，遠處舟子飄蕩於秋水長天之間，畫風承襲吳派筆墨意趣和明麗雅緻的色調，雖精謹不及仇英，天真爛漫時有過之，人物亦屬工致。此卷畫成於萬曆辛丑（一六○一）年。

清　長崎　貿易圖冊
在大航海時代，亞洲各國間商旅如織，形成頻繁的貿易網絡。本冊八開，左文右圖，描繪華商在日本從事貿易活動的情形，自商船駛抵長崎外港，工人卸貨登岸（起貨）、供奉媽祖神像（南京寺）、王府揀選貨物（王取貨）、日商合議定價（丟票）、採買日貨登簿（開漆器店）、運貨上船待發（出貨）、至末兩段華商參予當地節慶活動（唱戲看會），成為序列性的視覺記實圖像。

此圖冊當繪成於清代初期。

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