偶看新闻.net microservice:书法口诀123
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/26 11:52:51
书法口诀
左阴笔划细，右阳粗笔明。
上斜虽明显，立稳是主功。
1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）
阴笔划细，右阳粗笔明
2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）
斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）
下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）
如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）
偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）
整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）
竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）
撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）
宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）
该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）
下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）
上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）
方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）
上部为基点，下部对正中。
17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）
左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）
为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）
万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）
疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）
左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）
右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）
全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）
重者不可多，字形美无比。
25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）
虽小不见小，然稀不似稀。
26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）
疏密要得当，虽多不见底。
27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）
笔划占其位，不见偏分厘。
28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）
布白应均匀，粗细要适宜。
29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）
斜中可见正，正中有斜笔。
30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）
虽不比毛七，大体又类似。
31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）
虽是父与子，父在子之下。
32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）
正因亲兄弟，弟在兄腋下。
33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）
形似单体字，一竖应当长。
34、左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）
左竖当可短，应让于右旁。
35、合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）
左缩应紧密，右垂而可放。
36、两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）
左伸占其位，右缩不得放。
37、有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）
两肩应开放，下收如腰梁。
38、有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）
一竖正对中，破土见阳光。
39、上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）
共处互不犯，两字皆字康。
40、三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）
此处属中丰，左右辅两旁。
41、上下三字合，有弱又有强。（章意累素）
此字属中弱，两强隔相望。
42、有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）
各占一半地，互相为近邻。
43、一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）
此地右应曲，弯向左撇旁。
44、有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）
下对上中部，参差还端庄。
45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）
倘若不如此，字便走了样。
46、努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）
留空添内容，得体又大方。
47、有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）
上点相对应，织女盼牛郎。
48、竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）
如若出差错，彼此都无光。
49、横勾必向心，不可向外分。（心必志思）
各部组一字，心心要相印。
50、曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）
留空他笔占，勾上理当然。
51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）
承前又启后，两部皆适宜。
52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）
如若擅自改，此字不顺眼。
53、直捺终带勾，宜向左上看。（永丁水芋）
回笔需掌握，猛力勾带尖。
54、平划终带勾，锋向左下边。（空欠室虚）
似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。
55、两字合一字，上平须当先。（明巧野码）
左小右要大，右长左要短。
56、两字合一字，下平记心间。（朝教取饭）
右小左要大，左长右要短。
57、有字齐其上，写错人有半。（呼吸峰峻）
如若知规律，不可擅自变。
58、有字齐其下，人多知其然。（私相知细）
类同字更多，须知一反三。
59、多字上要宽，如地上有天。（雷堂普昔）
地于天之下，不是冲霄汉。
60、此字下要大，托住上半边。（星要寓岂）
如盘托仙果，盘大最保险。
61、有字敬献敛，右缩左放宽 （敬献敛刻）
左部大半倍，照办不难看。
62、有字作字边，主体右边站。（施腾课靖）
字边窄而小，主体大而宽。
63、有字属三元，左右两强占。（弼辨衍仰）
中弱不可改，紧缩两强间。
64、该字也三元，只是上下看。（鸾莺冀鸯）
上下两强比，上窄下要宽。
65、该字亦三元，弱者在旁边。（蕃惹街掷）
中间展强盛，谁敢争地盘
66、有字划很长，短撇划中央。（莫矣美）
终笔不是捺，用点更适当。
67、多字右有耳，耳大直又长。（郊那邻邪）
左部配字边，紧靠在耳旁。
68、左部有耳字，直竖不宜长。（陈院除阿）
主体在右部，右部宽又广。
69、单耳作字边，宜曲并内向。（昂却卸印）
他部巧配合，不失本体状。
71、一字只一捺，不可双捺上。（食炎趁林）
主笔捺不减，次处拄换梁。
72、复字宜减勾，一勾最适当。（禁比懋）
余勾都取消，规律不可忘。
73、有字似重围，竖繁划更紊。（爽齿器嚣）
布置宜均匀，不分主与宾。
74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒饬）
彼此不分离，相处到白头。
75、离心力未酬，背对不见首。（乳北非）
彼此持间距，各又不远走。
76、有字似城墙，高垒围四方。（因囿园国）
墙壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四围，形体意中美。（奇余卒辛）
若不知其然，实则不识规。
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。（叉尺史又）
蚕头来起笔，快行慢提起。
79、横捺中部曲，承上又启下。（道延建适）
距离不要远，均匀要适宜。
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。（风飞气吃）
展外要适当，左右要配合。
81、祭头宜于阔，下部留空间。（祭蔡察瘵）
示字填其空，二小不等闲。
82、有心又有水，宜缩不宜展。（慕泰黎）
位于撇捺内，平生在人间。
83、左部有示衣，横长勿要短。（神社初裕）
字边内取直，左边让右边。
84、同字三字合，两个驮一个。（品磊森）
末后一个大，本是老大哥。
85、繁笔字不少，写法要记牢。（露糜郁鹰）
布白宜均匀，粗笔要减掉。
书 法 口 诀
楷书口诀
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
行书口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键
快写简化是特征 连笔轻细不可粗
伸缩性大变体多 用笔最好是长锋
执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
执笔必须悬起肘 全篇排头是标准
灵活多变才自如 一气呵成要贯通
隶书口诀
方劲古拙 如龟如鳖
蚕头雁尾 笔必三折
雁不双飞 蚕无二色
点画俯仰 左挑右磔
重浊轻清 斩钉截铁
魏碑口诀
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
草书要决
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
全章一起要贯通 有气有神是精品
狂草要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意
《中国书法口诀——正楷口诀》
作者：刘增兴 辽宁美术出版社
法书多娴静，笔笔走性灵
赏心又悦目，余韵尚萦胸
诚则基本功，三昧之所在 （诚然它是基础，是学好书法的关键）
点划当首冲，何者才算好 （写好每一笔点划是很重要的）
一下难说清，勿管横竖撇
勿管折点捺，自然有力量 （要符合要求和规矩，又要自然灵动有力量）
饱满兼圆润，变化生奇趣
锋颖当毕成，入笔分逆顺 （看得出用笔才行。用笔首先是入笔，分顺入和逆入）
藏锋笔中情，行书有两种 （笔锋要藏锋逆入，也可以露锋）
第一为直行，提笔画略细 （第一种为直行，中锋运笔，提笔的时候画略细些）
按时粗自生，第二称转折 （按笔的时候画自然粗些，第二种是转折）
运笔走中锋，转以成圆笔 （运笔也是起中锋，转的时候成圆笔，是手指捻笔的功夫）
折则成方形，收笔驻露藏 （折的地方因提按而成为方形，收笔分驻锋，露锋，藏锋）
三法见底功，驻笔做空收 （这三种方法要形成习惯，驻笔是停下来，在空中收笔）
露锋渐提成，提顿回锋收 （露锋收笔是逐渐提笔送出，收笔。回锋收笔是先将笔略提顿一下，再收）
藏锋神韵成，点若山坠石 （也叫藏锋收笔，最体现用笔神韵）
气势贯长虹，残缺即虚却 （讲究气势，写点残缺就是虚却）
扭错主呼应，两点相顾盼 （不同字不同位置，点药有变化，或扭或挫讲呼应。两点要顾盼）
众点星汉呈，倘若成算子 （多点要呼应生辉，明暗变化。否则像算盘珠子）
不知变化情，一点若失度 （不懂的变化，就会失了尺度，不合适）
妙目美人惊，有多少遗憾 （就像美人坏了眼睛）
有多少心痛，挑法策琢趋 （挑要逆入起笔）
似钝三角形，由点渐进锐 （通常是组合，顺势逆入像钝角三角形。提挑时，先慢后快渐渐提起）
顿挫扭挑成，挑法不宜长 （先顿笔，向左扭挫，挑出。避免轻浮。挑不宜过长）
长则是必崩，至法在疾速 （过长就会无势，在于提锋要快）
落出均露锋，横势之大要 （落笔均匀的露锋提出。横多变，要点是“勒”）
千里阵云行，逆势起笔后 （像千里外的阵云奔涌而来。逆锋起笔后）
切勿太水平，通常左上勒 （通常向右上方勒笔）
免使字右倾，横如太弯曲 （避免字像右倾，横也不能写得过于弯曲）
柴担即是病 （太弯就是毛病，叫柴担）
倘若头尾重，蜂腰入眼中 （也是毛病，叫蜂腰）
尖峰多露笔，仿宋不轻灵 （如果是尖锋，露笔太多。就成了当代的仿宋）
多横须变化，中划作呼应 （以中划做基础，写出呼应。）
俯仰或虚实，敛放法度深 （……严守法度）
轻者可蝉翼，重者若崩云 （……重的，可势如重云的崩塌）
作竖可向背，当依法度行 （竖有向势和背势，八法中的“努”法。）
一笔垂露竖，圆润又晶莹 （作垂露时，要浑圆晶莹，回锋收笔。如同露珠下垂。）
左右有顾盼，卓笔锋先行 （对左右两侧有顾盼，它讲究用笔，行锋铺毫，要考虑好）
一笔悬笔竖，锋颖当毕呈 （写悬针时，要锋芒毕露）
只是宜谨记，空收应回锋 （要记住，作空收回锋，对笔势加以限制）
写竖如板直，棍子是贬称 （如写的板直，是病笔，叫棍子）
头大尾若小，死蛇即为名 （……）
有种算盘档，板滞势必穷 （一字多竖，没有变化，叫算盘档。行笔板滞，笔势拘束，没了灵气）
倘作中间竖，不能走偏锋 （如果作中间竖，绝对不能走偏锋，其他竖也不可以）
倘若作长竖，当如万岁藤 （……就要像万年老藤，辣气顿生）
苍劲多有力，心融意使通 （……要心领神会，意到笔到）
撇法需逆下，笔趣在性灵 （八法中的“掠”，逆锋入笔，锋要取逆涩势。撇的笔趣在于灵动和老到）
否则即漂浮，功力成泡影 （……）
短撇勿太斜，太斜显虚空 （……）
长撇上宜直，劲力在其中 （……）
双撇或多撇，惨淡多经营 （……）
笔意求变化，绝不信手碰
头大为牛头，尾小鼠尾生
撇尾如随便，必然狐尾成
妙在笔意足，意疾而涩锋 （它的妙处是笔意要足，心中想得到。思维快，行笔要涩进，慢，味道足）
写撇忌板直，务必三折清 （……务必要三折清楚，直捺也要看出三折）
否则如棍棒，或出狐尾形
三折讲比例，并非任意行
尤其第三折，太长亦飘蓬
三折要扭曲，做作无峥嵘 （若是扭曲了，就是做作，没了劲力和姿态）
捺头勿过重，捺尾勿懈松 （……尾不能下垂，致使松懈）
力量之所在，逆入行回锋 （……在于逆锋起笔，微出波弧，回锋收笔）
即使出锋捺，空收应趁兴 （……也应趁兴空收，限制势头）
折笔称婉转，圆劲如龙腾 （折为圆折运笔，又称婉转，要圆劲，如飞龙在天）
一为外拓法，折处提换锋 （一为外拓法，即圆折。在折处提锋换锋，或捻管换锋）
向势渐渐转，渐按渐下行 （按照笔势，渐渐转过来。再渐按渐向下行笔）
一为内压法，背势为正宗 （内压即为方折。它取背势，所以内压，在转角提笔换锋）
再方折而下，折笔得完成 （再背势方折而下……）
上折勿拖肩，搭肩下折病 （折笔在上时，不能拖肩，不能断开。在下时，不能搭肩，不能突出来）
如果出鹤膝，是折笔太重 （……）
折处角太多，反散乱字形 （……）
又不能缺角，更非成仿宋
亦不能平拖，换势作提按 （……要换势，要有提，有按）
钩法称背挑，又兴戈法通 （钩也叫背挑，要逆入起笔。钩法与戈法一样）
钩前按提按，平推遣出锋 （写之前，要按笔提笔再按。再迅速平推出锋）
钩薄则板刻，钩僵少精神 （不要单薄，不要僵化）
百钧之发弩，长空弦月新 （像最大力开弓射箭，出锋迅速。又像长空的新月）
逆挫上落笔，右顿转笔行 （要逆挫起锋，向右顿一下，转笔行锋）
钩细成蟹爪，钩小不匀称 （……）
斜钩两头重，竹节便露形
点划固然多，基本此八种
形态虽各异，用笔原理同
鉴赏应提高，熟悉笔下病
起收若过重，折木腹中空 （起笔收笔若过重，是病笔，叫折木，中间空了）
处处尖锋露，单薄便紧跟
划中有毛刺，落笔不干净 （笔划中有了毛刺疙瘩，是落笔不干净造成的，与老辣不同）
偏锋作正楷，扁枯不圆润 （……）
肉若多于骨，臃肿成矮翁
骨多肉若少，麻杆成大病
收笔不能改，越改越头疼
病笔千百种，一时难说清
点划讲笔势，来往讲呼应 （一笔一划都要讲“势”。一来一往都要有呼应）
永字有八法，书为座右铭
写字当勤恳，尤需持以恒
范本选准后，反复作摹临
一遍正手脚，二遍正势形 （刚开始端正姿势，运笔要灵活。第二遍就要弄清字的势和态）
三遍令拟本，四遍令遒润 （再写就要和范本相似，神似。最后达到，圆润遒劲，出神入化。）
似此数百遍，岂有不成功
当然也须知，没有死字形
一字十家书，一字便十种
倘说必如此，诚然祸无穷 （如果说必须怎样怎样，就会僵化，没发展，遗祸无穷）
范本归范本，风格自己攻
艺术无止境，无乃御长空。 （艺术无止境，像驾驭长风游于太空）
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左阴笔划细，右阳粗笔明。
上斜虽明显，立稳是主功。
1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）
阴笔划细，右阳粗笔明
2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）
斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）
下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）
如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）
偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）
整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）
竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）
撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）
宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）
该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）
下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）
上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）
方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）
上部为基点，下部对正中。
17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）
左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）
为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）
万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）
疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）
左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）
右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）
全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）
重者不可多，字形美无比。
25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）
虽小不见小，然稀不似稀。
26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）
疏密要得当，虽多不见底。
27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）
笔划占其位，不见偏分厘。
28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）
布白应均匀，粗细要适宜。
29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）
斜中可见正，正中有斜笔。
30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）
虽不比毛七，大体又类似。
31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）
虽是父与子，父在子之下。
32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）
正因亲兄弟，弟在兄腋下。
33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）
形似单体字，一竖应当长。
34、左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）
左竖当可短，应让于右旁。
35、合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）
左缩应紧密，右垂而可放。
36、两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）
左伸占其位，右缩不得放。
37、有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）
两肩应开放，下收如腰梁。
38、有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）
一竖正对中，破土见阳光。
39、上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）
共处互不犯，两字皆字康。
40、三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）
此处属中丰，左右辅两旁。
41、上下三字合，有弱又有强。（章意累素）
此字属中弱，两强隔相望。
42、有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）
各占一半地，互相为近邻。
43、一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）
此地右应曲，弯向左撇旁。
44、有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）
下对上中部，参差还端庄。
45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）
倘若不如此，字便走了样。
46、努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）
留空添内容，得体又大方。
47、有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）
上点相对应，织女盼牛郎。
48、竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）
如若出差错，彼此都无光。
49、横勾必向心，不可向外分。（心必志思）
各部组一字，心心要相印。
50、曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）
留空他笔占，勾上理当然。
51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）
承前又启后，两部皆适宜。
52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）
如若擅自改，此字不顺眼。
53、直捺终带勾，宜向左上看。（永丁水芋）
回笔需掌握，猛力勾带尖。
54、平划终带勾，锋向左下边。（空欠室虚）
似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。
55、两字合一字，上平须当先。（明巧野码）
左小右要大，右长左要短。
56、两字合一字，下平记心间。（朝教取饭）
右小左要大，左长右要短。
57、有字齐其上，写错人有半。（呼吸峰峻）
如若知规律，不可擅自变。
58、有字齐其下，人多知其然。（私相知细）
类同字更多，须知一反三。
59、多字上要宽，如地上有天。（雷堂普昔）
地于天之下，不是冲霄汉。
60、此字下要大，托住上半边。（星要寓岂）
如盘托仙果，盘大最保险。
61、有字敬献敛，右缩左放宽 （敬献敛刻）
左部大半倍，照办不难看。
62、有字作字边，主体右边站。（施腾课靖）
字边窄而小，主体大而宽。
63、有字属三元，左右两强占。（弼辨衍仰）
中弱不可改，紧缩两强间。
64、该字也三元，只是上下看。（鸾莺冀鸯）
上下两强比，上窄下要宽。
65、该字亦三元，弱者在旁边。（蕃惹街掷）
中间展强盛，谁敢争地盘
66、有字划很长，短撇划中央。（莫矣美）
终笔不是捺，用点更适当。
67、多字右有耳，耳大直又长。（郊那邻邪）
左部配字边，紧靠在耳旁。
68、左部有耳字，直竖不宜长。（陈院除阿）
主体在右部，右部宽又广。
69、单耳作字边，宜曲并内向。（昂却卸印）
他部巧配合，不失本体状。
71、一字只一捺，不可双捺上。（食炎趁林）
主笔捺不减，次处拄换梁。
72、复字宜减勾，一勾最适当。（禁比懋）
余勾都取消，规律不可忘。
73、有字似重围，竖繁划更紊。（爽齿器嚣）
布置宜均匀，不分主与宾。
74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒饬）
彼此不分离，相处到白头。
75、离心力未酬，背对不见首。（乳北非）
彼此持间距，各又不远走。
76、有字似城墙，高垒围四方。（因囿园国）
墙壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四围，形体意中美。（奇余卒辛）
若不知其然，实则不识规。
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。（叉尺史又）
蚕头来起笔，快行慢提起。
79、横捺中部曲，承上又启下。（道延建适）
距离不要远，均匀要适宜。
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。（风飞气吃）
展外要适当，左右要配合。
81、祭头宜于阔，下部留空间。（祭蔡察瘵）
示字填其空，二小不等闲。
82、有心又有水，宜缩不宜展。（慕泰黎）
位于撇捺内，平生在人间。
83、左部有示衣，横长勿要短。（神社初裕）
字边内取直，左边让右边。
84、同字三字合，两个驮一个。（品磊森）
末后一个大，本是老大哥。
85、繁笔字不少，写法要记牢。（露糜郁鹰）
布白宜均匀，粗笔要减掉。
书 法 口 诀
楷书口诀
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
行书口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键
快写简化是特征 连笔轻细不可粗
伸缩性大变体多 用笔最好是长锋
执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
执笔必须悬起肘 全篇排头是标准
灵活多变才自如 一气呵成要贯通
隶书口诀
方劲古拙 如龟如鳖
蚕头雁尾 笔必三折
雁不双飞 蚕无二色
点画俯仰 左挑右磔
重浊轻清 斩钉截铁
魏碑口诀
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
草书要决
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
全章一起要贯通 有气有神是精品
狂草要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意
《中国书法口诀——正楷口诀》
作者：刘增兴 辽宁美术出版社
法书多娴静，笔笔走性灵
赏心又悦目，余韵尚萦胸
诚则基本功，三昧之所在 （诚然它是基础，是学好书法的关键）
点划当首冲，何者才算好 （写好每一笔点划是很重要的）
一下难说清，勿管横竖撇
勿管折点捺，自然有力量 （要符合要求和规矩，又要自然灵动有力量）
饱满兼圆润，变化生奇趣
锋颖当毕成，入笔分逆顺 （看得出用笔才行。用笔首先是入笔，分顺入和逆入）
藏锋笔中情，行书有两种 （笔锋要藏锋逆入，也可以露锋）
第一为直行，提笔画略细 （第一种为直行，中锋运笔，提笔的时候画略细些）
按时粗自生，第二称转折 （按笔的时候画自然粗些，第二种是转折）
运笔走中锋，转以成圆笔 （运笔也是起中锋，转的时候成圆笔，是手指捻笔的功夫）
折则成方形，收笔驻露藏 （折的地方因提按而成为方形，收笔分驻锋，露锋，藏锋）
三法见底功，驻笔做空收 （这三种方法要形成习惯，驻笔是停下来，在空中收笔）
露锋渐提成，提顿回锋收 （露锋收笔是逐渐提笔送出，收笔。回锋收笔是先将笔略提顿一下，再收）
藏锋神韵成，点若山坠石 （也叫藏锋收笔，最体现用笔神韵）
气势贯长虹，残缺即虚却 （讲究气势，写点残缺就是虚却）
扭错主呼应，两点相顾盼 （不同字不同位置，点药有变化，或扭或挫讲呼应。两点要顾盼）
众点星汉呈，倘若成算子 （多点要呼应生辉，明暗变化。否则像算盘珠子）
不知变化情，一点若失度 （不懂的变化，就会失了尺度，不合适）
妙目美人惊，有多少遗憾 （就像美人坏了眼睛）
有多少心痛，挑法策琢趋 （挑要逆入起笔）
似钝三角形，由点渐进锐 （通常是组合，顺势逆入像钝角三角形。提挑时，先慢后快渐渐提起）
顿挫扭挑成，挑法不宜长 （先顿笔，向左扭挫，挑出。避免轻浮。挑不宜过长）
长则是必崩，至法在疾速 （过长就会无势，在于提锋要快）
落出均露锋，横势之大要 （落笔均匀的露锋提出。横多变，要点是“勒”）
千里阵云行，逆势起笔后 （像千里外的阵云奔涌而来。逆锋起笔后）
切勿太水平，通常左上勒 （通常向右上方勒笔）
免使字右倾，横如太弯曲 （避免字像右倾，横也不能写得过于弯曲）
柴担即是病 （太弯就是毛病，叫柴担）
倘若头尾重，蜂腰入眼中 （也是毛病，叫蜂腰）
尖峰多露笔，仿宋不轻灵 （如果是尖锋，露笔太多。就成了当代的仿宋）
多横须变化，中划作呼应 （以中划做基础，写出呼应。）
俯仰或虚实，敛放法度深 （……严守法度）
轻者可蝉翼，重者若崩云 （……重的，可势如重云的崩塌）
作竖可向背，当依法度行 （竖有向势和背势，八法中的“努”法。）
一笔垂露竖，圆润又晶莹 （作垂露时，要浑圆晶莹，回锋收笔。如同露珠下垂。）
左右有顾盼，卓笔锋先行 （对左右两侧有顾盼，它讲究用笔，行锋铺毫，要考虑好）
一笔悬笔竖，锋颖当毕呈 （写悬针时，要锋芒毕露）
只是宜谨记，空收应回锋 （要记住，作空收回锋，对笔势加以限制）
写竖如板直，棍子是贬称 （如写的板直，是病笔，叫棍子）
头大尾若小，死蛇即为名 （……）
有种算盘档，板滞势必穷 （一字多竖，没有变化，叫算盘档。行笔板滞，笔势拘束，没了灵气）
倘作中间竖，不能走偏锋 （如果作中间竖，绝对不能走偏锋，其他竖也不可以）
倘若作长竖，当如万岁藤 （……就要像万年老藤，辣气顿生）
苍劲多有力，心融意使通 （……要心领神会，意到笔到）
撇法需逆下，笔趣在性灵 （八法中的“掠”，逆锋入笔，锋要取逆涩势。撇的笔趣在于灵动和老到）
否则即漂浮，功力成泡影 （……）
短撇勿太斜，太斜显虚空 （……）
长撇上宜直，劲力在其中 （……）
双撇或多撇，惨淡多经营 （……）
笔意求变化，绝不信手碰
头大为牛头，尾小鼠尾生
撇尾如随便，必然狐尾成
妙在笔意足，意疾而涩锋 （它的妙处是笔意要足，心中想得到。思维快，行笔要涩进，慢，味道足）
写撇忌板直，务必三折清 （……务必要三折清楚，直捺也要看出三折）
否则如棍棒，或出狐尾形
三折讲比例，并非任意行
尤其第三折，太长亦飘蓬
三折要扭曲，做作无峥嵘 （若是扭曲了，就是做作，没了劲力和姿态）
捺头勿过重，捺尾勿懈松 （……尾不能下垂，致使松懈）
力量之所在，逆入行回锋 （……在于逆锋起笔，微出波弧，回锋收笔）
即使出锋捺，空收应趁兴 （……也应趁兴空收，限制势头）
折笔称婉转，圆劲如龙腾 （折为圆折运笔，又称婉转，要圆劲，如飞龙在天）
一为外拓法，折处提换锋 （一为外拓法，即圆折。在折处提锋换锋，或捻管换锋）
向势渐渐转，渐按渐下行 （按照笔势，渐渐转过来。再渐按渐向下行笔）
一为内压法，背势为正宗 （内压即为方折。它取背势，所以内压，在转角提笔换锋）
再方折而下，折笔得完成 （再背势方折而下……）
上折勿拖肩，搭肩下折病 （折笔在上时，不能拖肩，不能断开。在下时，不能搭肩，不能突出来）
如果出鹤膝，是折笔太重 （……）
折处角太多，反散乱字形 （……）
又不能缺角，更非成仿宋
亦不能平拖，换势作提按 （……要换势，要有提，有按）
钩法称背挑，又兴戈法通 （钩也叫背挑，要逆入起笔。钩法与戈法一样）
钩前按提按，平推遣出锋 （写之前，要按笔提笔再按。再迅速平推出锋）
钩薄则板刻，钩僵少精神 （不要单薄，不要僵化）
百钧之发弩，长空弦月新 （像最大力开弓射箭，出锋迅速。又像长空的新月）
逆挫上落笔，右顿转笔行 （要逆挫起锋，向右顿一下，转笔行锋）
钩细成蟹爪，钩小不匀称 （……）
斜钩两头重，竹节便露形
点划固然多，基本此八种
形态虽各异，用笔原理同
鉴赏应提高，熟悉笔下病
起收若过重，折木腹中空 （起笔收笔若过重，是病笔，叫折木，中间空了）
处处尖锋露，单薄便紧跟
划中有毛刺，落笔不干净 （笔划中有了毛刺疙瘩，是落笔不干净造成的，与老辣不同）
偏锋作正楷，扁枯不圆润 （……）
肉若多于骨，臃肿成矮翁
骨多肉若少，麻杆成大病
收笔不能改，越改越头疼
病笔千百种，一时难说清
点划讲笔势，来往讲呼应 （一笔一划都要讲“势”。一来一往都要有呼应）
永字有八法，书为座右铭
写字当勤恳，尤需持以恒
范本选准后，反复作摹临
一遍正手脚，二遍正势形 （刚开始端正姿势，运笔要灵活。第二遍就要弄清字的势和态）
三遍令拟本，四遍令遒润 （再写就要和范本相似，神似。最后达到，圆润遒劲，出神入化。）
似此数百遍，岂有不成功
当然也须知，没有死字形
一字十家书，一字便十种
倘说必如此，诚然祸无穷 （如果说必须怎样怎样，就会僵化，没发展，遗祸无穷）
范本归范本，风格自己攻
艺术无止境，无乃御长空。 （艺术无止境，像驾驭长风游于太空）
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